Всушност, главната идеја на оваа едукативна програма беше да биде компетентен избор на акустика. Но, кога почнав да работам, сфатив дека е логично да започнам со првиот проблем - звучните својства на просторијата каде што ќе стои оваа акустика. Како резултат на тоа, се покажа дека овој пат не стигнав до процесот на избор на звучници, но напишав неколку корисни совети за тоа каде и како да инсталирам веќе купен систем за да ги откријам неговите најдобри својства. Морам веднаш да кажам дека материјалот е дизајниран за почетници љубители на музика кои штотуку ги прават првите чекори во потрага по најдобриот звук.

Проценете сами: интересни напредни извори, засилувачи и звучници се појавуваат речиси постојано, така што секогаш постои искушение да пробате нешто ново. Па, ако изборот на компонента одеднаш се покажа дека не е многу успешен, потрагата по кандидат за замена од болната неизбежност речиси секогаш се претвора во дополнителна авантура. Од друга страна, шансата да се избере нова просторија за музички систем или домашно кино е многу ретка за повеќето од нас, за некои - никогаш.

Поради оваа причина, треската на трајно надградување на слушалната соба, по правило, не важи. Но, токму тоа е најважната компонента на звучната инсталација, од која најдраматично зависи карактерот и квалитетот на звукот на опремата, без оглед на нејзината класа. Па, ако е така, останува само една опција: да ја оставите куповната страст на некое време и да почнете да го доведувате постоечкиот имот во акустичен ред.

Превенцијата е подобра, но третманот е почест

Вработените во салоните за Hi-Fi нема да ви дозволат да лажете, фразата „Игравте, но не ми свири дома“ е најдобрата илустрација за проблемот со внатрешната акустика. Односно, самата акустика нема проблеми, но тие се појавуваат за оние кои се обидуваат да го игнорираат нејзиното постоење.

Да претпоставиме дека едно младо семејство си нашло сопствен стан. Првиот чекор е да се подготви план за уредување и поправка. „Ќе ставиме фрижидер овде, машина за перење во бањата и софа во дневната соба. Го закачуваме телевизорот пред софата, освен ако, се разбира, некој има катастрофална идеја да го одведе во агол. Потоа, патем, може да испадне дека екранот е спроти прозорецот што гледа на југ - јас лично го видов ова повеќе од еднаш.

Заради бескомпромисна борба против раните рефлексии, оптимизирање на басот и намалување на времето на ревербирање, некои сопственици на домашни студиа прибегнуваат кон најдрастичните мерки, како што се градење ѕидови од акустични стапици.

Звучниците најчесто се паметат последни, а не дај Боже тоа да се случи барем пред поставувањето на озлогласениот тросед. Јасно е зошто: дури и ако идните жители на станот навистина сакаат да слушаат музика, грижи и трошоци за време на големо реновирање над покривот, тогаш тие не би заборавале да нарачаат тоалетна чинија ...

Исходот е предвидлив. Звучниците се забиваат во аглите на просторијата, а сабвуферот ѕирка од некаде зад завесата. Како резултат на тоа, звукот најверојатно ќе биде достоен за првиот автомобил на еден млад љубител на хип-хопот, кој доживува сериозен недостиг на средства и музички вкус.

Но чисто случајно, средувањето на акустиката така што свекрва ти, наследен музиколог, кога ќе дојде на гости, ќе се втурне во длабока еуфорија, никогаш нема да проработи. Факт е дека правилата за оптимална локација на изворите на звук речиси секогаш се спротивни на воспоставените норми (да не речам клишеа) за внатрешен дизајн.

Фактот дека акустиката на собата многу влијае, кажува, на пример, профилот на работата на британската компанија Oscar Acoustics. Тие прават посебен дизајн во просториите за состаноци на канцелариите, што ја подобрува разбирливоста на говорот на сите учесници на состанокот.

Важно е да се разбере дека секоја просторија секогаш работи како резонатор, формирајќи го карактерот на звукот не помалку од, да речеме, звучна табла за виолина. Сепак, за разлика од телото на виолината, обликот на просторијата во огромното мнозинство на случаи не придонесува за хармонија.

На пример, правоаголна топологија со големи паралелни површини неизбежно води до несакани рефлексии и стоечки бранови, претворајќи го повеќе или помалку рамниот (во најдобар случај) фреквентен одговор на звучникот во крива што најмногу наликува на сеизмограм од земјотрес. Покрај тоа, во различни точки во вселената, обликот на оваа крива може да се промени на најбизарен начин.

Четири лоши соби

Ги наведуваме главните фактори на негативното влијание на просторијата врз звукот:

1. Недоволно, или, обратно, премногу долго време на одек. Овој параметар ја карактеризира „звучноста“ на просторијата, односно времетраењето на слабеењето на звукот и се изразува со времето потребно за негово слабеење за илјада пати (за 60 dB). Премногу бучна просторија е исто толку несоодветна за нормална перцепција на музиката како и апсолутно глува просторија, лишувајќи ги слушателите од најмало чувство за просторна јачина.

2. Стоечки звучни бранови. Тие се појавуваат поради рефлексии и меѓусебни суперпозиции на нискофреквентни осцилации, чии бранови должини се споредливи со големината на просторијата. Со уво, тие се перципираат како остри издигнувања и падови на басот на строго дефинирани точки во просторот.

Да, да, така се случува не само со разговорите зад вас, туку и со звучните рефлексии од акустиката пред вас.

3. Рани рефлексии. Вибрации со висока фреквенција (во помала мера - средна фреквенција) рефлектирани од површините лоцирани во близина на звучниците (главно голи странични ѕидови, подови и тавани). Тие влегуваат во нашите уши речиси истовремено со директниот сигнал, нарушувајќи ја правилната перцепција на локализацијата на изворите на звук во стерео панорамата. Покрај тоа, неусогласеноста на фазите на директните и рефлектираните бранови (која исто така варира во фреквенцијата) доведува до нагло влошување на униформноста на фреквентниот одговор.

4. Треперење ехо. Серија брзи повторувања на звук на одредени фреквенции што се случуваат кога звучниците се наоѓаат помеѓу две паралелни, високо рефлектирачки површини.

Заштеда на звук со импровизирани средства

Постојат многу начини да се спречи звучната анархија, од кои најрадикалните вклучуваат изградба на точен акустичен модел на просторија со ласерско скенирање. Многу е пожелно да се размислува за акустична подготовка дури и во почетната фаза на голем ремонт, и подобро е да се довери на докажан специјалист. И тоа е инсталатерот, а во никој случај дизајнерот на ентериер. Бидејќи вториот (освен ако, се разбира, не е истовремено и аудиофил) не знае дека големите површини на drywall апсорбираат баси со неверојатен апетит, додека средните и високите рефлектираат со карактеристични призвук. Или дека незавесен стаклен ѕид е отелотворениот кошмар на секој љубител на музика со уши.

Вака изгледа акустичната обработка на една од салите на студиото Manifold Recording. Овде се работи за прашањето колку работа треба да вложите за просторијата да звучи реално.

Меѓутоа, ако овој воз веќе заминал, оставајќи ја просторијата со постојната декорација и внатрешност како дадена, можете сами да се обидете да ги подобрите неговите акустични својства. Патем, шансите за забележително облагородување на звукот на системот во овој случај се доста високи. Се разбира, нема да биде можно целосно да се ослободите од сите проблеми, но од друга страна, ќе биде можно да заштедите многу пари во споредба со опцијата „инсталатер“.

Да почнеме со значајно распоредување на колоните. Пред сè, оддалечете ги од задниот ѕид, особено ако портите на фазниот инвертер се насочени токму кон него. Ова ќе го направи басот помалку бум и почитлив и ќе ја подобри длабочината на музичката сцена. Колку да се движите? Не постои единствен одговор кој одговара на сите, затоа прво прочитајте го упатството за звучниците, а потоа слушајте и експериментирајте. Самиот слушател, патем, од истата причина, не треба да ја потпира главата на ѕидот. Добро помагаат меките перници на задниот дел од софата, а идеално е ткаена таписерија или тешка завеса зад грб.

Близината на страничните ѕидови придонесува за појава на рани рефлексии и стоечки бранови, па се трудиме и акустиката да ја држиме подалеку од нив. Во борбата против второто, патем, многу е корисно да се добијат детални информации за режимите - односно фреквенциите на кои се случуваат резонантните феномени, истовремено откривајќи ја нивната приближна локација во просторијата. За да го направите ова, потребна ви е само мерна лента и онлајн акустичен калкулатор, на пример, овој.

Акустичен калкулатор

Друг начин за одредување на оптималната положба на колоните е методот на парни и непарни пресеци. На пример, должината на просторијата е поделена со парен фактор, а ширината со непарен фактор. Поделувајќи ја, да речеме, ширината за два, а должината за три, добиваме еден вид обележување, на пресеците на линиите од кои се препорачува да се инсталираат звучници.

Точно, ако љубителот на музиката не живее сам, во овој момент е исклучително веројатно дека ќе дојде до конфликтна ситуација со членовите на домаќинството кои не сметаат дека е добра идеја да постават два ипол метарски дрвени столба токму на средината на собата. Па, очигледно ќе треба да правиме компромиси, главната работа е тие, повторно, да бидат значајни од гледна точка на акустиката. И имајте на ум дека како што се намалува растојанието помеѓу звучниците, горниот дел од спектарот на бас, по правило, почнува да звучи посветло, а најдлабоките ниски - обратно. Исто така, секогаш обидувајте се да ја минимизирате должината на жиците што ги поврзуваат звучниците со конечниот засилувач. Најверојатно, за ова ќе треба да ги продолжите меѓусебните врски, но играта вреди за свеќата.

Откако звучниците ќе најдат стабилна позиција во просторот, ориентирајте ја нивната акустична оска директно на положбата за слушање. Секое отстапување од „директниот удар“ е полн со нарушување на фреквентниот одговор, особено на високи фреквенции, бидејќи програмерите се стремат да го добијат најдобриот звук токму за таква позиција на емитери. Навистина, некои производители (на пример, Дали за звучници со високопојасни високопојасни ленти) препорачуваат да не се распоредуваат на слушателот, но овој исклучок само го потврдува општото правило. Во верзијата со звучници на полица, од истите причини, HF емитери на звучниците треба да бидат на ниво на увото на лице кое седи.

Ѕидовите и таваните кои се спојуваат под прав агол се главниот акустичен проблем во повеќето простории. Големите акустични стапици ќе помогнат дури и во најтешките случаи, главната работа е да можете да ги вклопите во внатрешноста

Ако зборуваме за конфигурација 2.1 (ќе ги разгледаме повеќеканалните системи за домашно кино во посебна статија), време е да се справиме со сабвуферот. Со намалување на фреквенцијата на звукот, насоката на неговото ширење се намалува, но тоа воопшто не значи дека подлогата може да се турка насекаде - се додека не пречи и има доволно жици.

Поединечно за секоја соба, сет на режими и потенцијални извори на резонанца (застаклен кабинет со садови) го прави наоѓањето на оптималната локација на сабвуферот возбудливо, креативно и далеку од лесно. Слободно експериментирајте со неговата позиција - и ќе се изненадите колку различни „ненасочени“ ниски фреквенции можат да звучат.

За да не носат тешка кутија за време на експериментите, некои го прават спротивното: ја ставаат подлогата на стол, а во потрага по вистинскиот бас (не погласен, туку почитлив и униформиран) лазат низ просторијата на сите четири. , а потоа го ставаат на најдоброто место за слушање под. Ние веќе ја знаеме почетната точка во пребарувањето: поблиску до ѕидовите и аглите - повеќе бас и, најчесто, неконтролирано татнеж. Патем, во процесот на движење, не заборавајте за прилагодување на фреквенцијата на прекин и ротација на фазата, исто така помага.

За придобивките од огледалата и опасностите од рефлексиите

За време на сите манипулации со акустичните системи, важно е да се запамети дека најголемите неволји обично се предизвикани од добро рефлектирачките површини на голема површина, особено кога тие се наоѓаат симетрично. Затоа студиата за снимање и концертните сали од висока класа немаат прави агли и паралелни ѕидови, а нивните тавани се формирани од панели со сложена форма, кои работат, во зависност од конкретната задача, да ја апсорбираат или трошат звучната енергија.

За нашата ситуација, „поставувањето соба“ може да вклучува три чекори. Прво, го одредуваме нивото на реверб (најлесен начин е гласно да плескате со рацете и внимателно да ја слушате реакцијата на собата). Премногу звучните соби се многу почести од пригушените. Сите материјали и предмети што апсорбираат звук ќе одговараат за прилагодување: тапациран мебел, дебели завеси, слики и полици за книги на ѕидовите (во никој случај не застаклени), па дури и големи кадифни играчки. Ако звукот од памукот исчезне речиси пред да ги споите дланките, тогаш има јасно претерување со елементите на декорација и удобност, а би било убаво да се ослободите од некои од нив.

Втора фаза - борба против раните рефлексии. Овде многу помага тепихот на подот (колку подебел толку подобро), а таванот обложен со плочки што апсорбираат звук (затегнувачката ткаенина исто така работи одлично). Компромисна опција: украсен килим директно пред звучниците. Не заборавајте за ѕидовите, наместо слики, подобро е на нив да поставите специјални панели што апсорбираат звук, од кои некои изгледаат прилично стилски и убави. Не е тешко да се најде оптимално место за поставување на впивачки елементи. Прикачете огледало или лист од филм за огледало на површината што се проучува и движете ја додека лицето што седи во положбата за слушање не го види одразот на звучниците во неа. Па, бидејќи аголот на инциденца е еднаков на аголот на рефлексија, токму во оваа област мора да се постави материјалот што апсорбира звук.

Пример за ефективно поставување на панели што апсорбираат звук

Во финалето уште неколку збора за скротувањето на басовите. Ефикасен начин да се справите со нивниот вишок, нерамномерна распределба и карактеристично мрморење е да поставите акустични стапици во аглите (понекогаш и покрај ѕидовите) - цилиндрични структури кои ја апсорбираат енергијата на вибрациите со ниска фреквенција. За да ги инсталирате, не мора да започнувате со поправки, но треба да бидете ментално подготвени за појава на уште неколку гломазни предмети во просторијата.