18 fevral 2016-cı il

Ev əyləncəsi dünyası kifayət qədər müxtəlifdir və aşağıdakıları əhatə edə bilər: yaxşı ev kinoteatrı sistemində film izləmək; əyləncəli və asılılıq yaradan oyun və ya musiqi dinləmək. Bir qayda olaraq, hər kəs bu sahədə özünəməxsus bir şey tapır və ya hər şeyi bir anda birləşdirir. Amma insanın asudə vaxtının təşkilində hansı məqsədlər güdməsindən və hansı ifrata varmasından asılı olmayaraq, bütün bu əlaqələr bir sadə və başa düşülən sözlə – “səs”lə möhkəm bağlanır. Həqiqətən, bütün bu hallarda, biz soundtrack tərəfindən sapı ilə idarə olunacaq. Ancaq bu sual o qədər də sadə və mənasız deyil, xüsusən bir otaqda və ya hər hansı digər şəraitdə yüksək keyfiyyətli səs əldə etmək istəyi olduqda. Bunu etmək üçün həmişə bahalı hi-fi və ya yüksək səviyyəli komponentlər almaq lazım deyil (baxmayaraq ki, çox faydalı olacaq), lakin fiziki nəzəriyyəni yaxşı bilmək kifayətdir ki, bu da hər kəs üçün yaranan problemlərin əksəriyyətini aradan qaldıra bilər. yüksək keyfiyyətli səs aktyorluğu əldə etmək üçün yola çıxan.

Daha sonra səs və akustika nəzəriyyəsi fizika baxımından nəzərdən keçiriləcək. Bu vəziyyətdə, fiziki qanunlar və ya düsturlar haqqında bilikdən uzaq olan, lakin buna baxmayaraq, mükəmməl bir akustika yaratmaq arzusunun həyata keçirilməsini ehtirasla arzulayan hər hansı bir insanın başa düşülməsi üçün onu mümkün qədər əlçatan etməyə çalışacağam. sistemi. Evdə (və ya avtomobildə, məsələn) bu sahədə yaxşı nəticələr əldə etmək üçün bu nəzəriyyələri hərtərəfli bilməli olduğunuzu iddia etməyi düşünmürəm, lakin əsasları başa düşmək bir çox axmaq və absurd səhvlərdən qaçınmağa imkan verəcəkdir. sistemdən maksimum səs effektinə nail olmaq üçün istənilən səviyyədə.

Ümumi səs nəzəriyyəsi və musiqi terminologiyası

Nədir səs? Bu eşitmə orqanının qəbul etdiyi hissdir. "qulaq"(fenomenin özü prosesdə "qulağın" iştirakı olmadan da mövcuddur, lakin bu şəkildə başa düşmək daha asandır), qulaq pərdəsi səs dalğası ilə həyəcanlandıqda baş verir. Qulaq bu vəziyyətdə müxtəlif tezliklərdəki səs dalğalarının "qəbuledicisi" kimi çıxış edir.
Səs dalğası Bu, əslində, müxtəlif tezliklərdə olan mühitin (ən çox normal şəraitdə hava mühiti) ardıcıl möhürləri və atqılarıdır. Səs dalğalarının təbiəti salınımlıdır, hər hansı bir cismin titrəməsi nəticəsində yaranır və yaranır. Klassik səs dalğasının yaranması və yayılması üç elastik mühitdə mümkündür: qaz, maye və bərk. Bu tip fəzalardan birində səs dalğası baş verdikdə, istər-istəməz mühitin özündə bəzi dəyişikliklər baş verir, məsələn, havanın sıxlığının və ya təzyiqinin dəyişməsi, hava kütlələrinin hissəciklərinin hərəkəti və s.

Səs dalğası salınım xarakteri daşıdığından tezlik kimi bir xüsusiyyətə malikdir. Tezlik herts ilə ölçülür (alman fiziki Heinrich Rudolf Hertz-in şərəfinə) və bir saniyəyə bərabər bir müddət ərzində vibrasiyaların sayını bildirir. Bunlar. məsələn, 20 Hz tezliyi bir saniyədə 20 rəqs dövrü deməkdir. Onun hündürlüyünün subyektiv anlayışı da səsin tezliyindən asılıdır. Saniyədə nə qədər çox səs vibrasiyası edilirsə, səs bir o qədər "daha yüksək" görünür. Səs dalğasının başqa bir vacib xüsusiyyəti də var ki, onun da adı var - dalğa uzunluğu. Dalğa uzunluğu Müəyyən bir tezlikdə səsin bir saniyəyə bərabər bir müddətdə keçdiyi məsafəni nəzərə almaq adətdir. Məsələn, 20 Hz diapazonunda insanın eşitdiyi ən aşağı səsin dalğa uzunluğu 16,5 metr, 20 000 Hz-də ən yüksək səsin dalğa uzunluğu isə 1,7 santimetrdir.

İnsan qulağı elə qurulmuşdur ki, dalğaları yalnız məhdud diapazonda, təxminən 20 Hz - 20.000 Hz (müəyyən bir insanın xüsusiyyətlərindən asılı olaraq, kimsə bir az daha çox, kimsə daha az eşidir) qavrayır. . Beləliklə, bu o demək deyil ki, bu tezliklərdən aşağıda və ya yuxarıda səslər yoxdur, onlar sadəcə olaraq insan qulağı tərəfindən qəbul edilmir, eşidilən diapazondan kənara çıxır. Eşitilən diapazondan yuxarı səs deyilir ultrasəs, eşidilən diapazondan aşağı səs deyilir infrasəs. Bəzi heyvanlar ultra və infra səsləri qəbul edə bilir, bəziləri hətta kosmosda oriyentasiya üçün bu diapazondan istifadə edirlər (yarasalar, delfinlər). Əgər səs insanın eşitmə orqanı ilə bilavasitə təmasda olmayan mühitdən keçirsə, o zaman belə bir səs daha sonra eşidilməyə bilər və ya çox zəifləyə bilər.

Səsin musiqi terminologiyasında oktava, səs tonu və ahəng kimi mühüm təyinatlar vardır. oktava səslər arasında tezliklərin nisbətinin 1-dən 2-yə qədər olduğu interval deməkdir. Oktava adətən çox eşidilə bilər, halbuki bu intervalda olan səslər bir-birinə çox oxşar ola bilər. Oktava eyni vaxtda başqa bir səsdən iki dəfə çox vibrasiya yaradan səs də adlandırıla bilər. Məsələn, 800 Hz tezliyi 400 Hz daha yüksək oktavadan başqa bir şey deyil və 400 Hz tezliyi öz növbəsində 200 Hz tezliyi olan səsin növbəti oktavasıdır. Oktava ton və çalarlardan ibarətdir. Bir tezlikli harmonik səs dalğasındakı dəyişkən salınımlar insan qulağı tərəfindən qəbul edilir. musiqi tonu. Yüksək tezlikli titrəmələr yüksək səslər, aşağı tezlikli titrəmələr isə aşağı səslər kimi şərh edilə bilər. İnsan qulağı bir ton fərqi ilə (4000 Hz-ə qədər diapazonda) səsləri aydın şəkildə ayırd edə bilir. Buna baxmayaraq, musiqidə çox az sayda ton istifadə olunur. Bu, harmonik konsonans prinsipinin mülahizələrindən izah olunur, hər şey oktava prinsipinə əsaslanır.

Müəyyən bir şəkildə uzanan simli nümunədən istifadə edərək musiqi tonları nəzəriyyəsini nəzərdən keçirin. Belə bir sim, gərginlik gücündən asılı olaraq, bir xüsusi tezlikə "tənzimlənəcəkdir". Bu sim bir xüsusi qüvvə ilə bir şeyə məruz qaldıqda, onun titrəməsinə səbəb olacaq, müəyyən bir səs tonu davamlı olaraq müşahidə olunacaq, biz istədiyiniz tənzimləmə tezliyini eşidəcəyik. Bu səs əsas ton adlanır. Musiqi sahəsində əsas ton üçün 440 Hz-ə bərabər olan birinci oktavanın "la" notunun tezliyi rəsmi olaraq qəbul edilir. Bununla belə, əksər musiqi alətləri heç vaxt yalnız saf əsas tonları təkrarlamır; onlar istər-istəməz adlanan tonlarla müşayiət olunurlar. ifrat tonlar. Burada musiqi akustikasının mühüm tərifini, səs tembri anlayışını xatırlatmaq yerinə düşər. tembr- bu, musiqi alətlərinə və səslərə eyni hündürlükdə və yüksəklikdə olan səsləri müqayisə etdikdə belə, özünəməxsus tanınan səs spesifikliyini verən musiqi səslərinin xüsusiyyətidir. Hər bir musiqi alətinin tembri səsin göründüyü anda səs enerjisinin tonlar üzərində paylanmasından asılıdır.

Overtonlar əsas tonun spesifik rəngini təşkil edir ki, onun vasitəsilə biz konkret aləti asanlıqla tanıya və tanıya, həmçinin onun səsini başqa alətdən aydın şəkildə ayıra bilərik. İki növ overton var: harmonik və qeyri-harmonik. Harmonik tonlar tərifinə görə, əsas tezliyin qatlarıdır. Əksinə, ifrat tonlar qat deyilsə və dəyərlərdən nəzərəçarpacaq dərəcədə kənara çıxırsa, o zaman onlara deyilir. ahəngsiz. Musiqidə çoxşaxəli olmayan tonların işləməsi praktiki olaraq istisna edilir, buna görə də termin harmonik mənasını verən "overtone" anlayışına endirilir. Bəzi alətlərdə, məsələn, fortepianoda əsas tonun formalaşmağa belə vaxtı olmur, qısa müddətdə overtonların səs enerjisi artır, sonra isə enmə eyni sürətlə baş verir. Bir çox alətlər “keçid tonu” adlanan effekt yaradır, o zaman ki, müəyyən overtonların enerjisi müəyyən vaxtda, adətən ən başlanğıcda maksimum olur, lakin sonra qəfil dəyişir və başqa tonlara keçir. Hər bir alətin tezlik diapazonu ayrıca nəzərdən keçirilə bilər və adətən bu xüsusi alətin təkrar istehsal edə bildiyi əsas tonların tezlikləri ilə məhdudlaşır.

Səs nəzəriyyəsində SƏYY kimi bir şey də var. Səs-küy- bu, bir-birinə uyğun gəlməyən mənbələrin birləşməsindən yaranan hər hansı bir səsdir. Hər kəs yaxşı bilir ki, ağacların yarpaqlarının səs-küyü, küləkdən yellənən və s.

Səs səviyyəsini nə müəyyənləşdirir? Aydındır ki, belə bir hadisə birbaşa səs dalğasının daşıdığı enerjinin miqdarından asılıdır. Səsin kəmiyyət göstəricilərini müəyyən etmək üçün bir anlayış var - səs intensivliyi. Səs intensivliyi kosmosun müəyyən bir sahəsindən (məsələn, sm2) zaman vahidinə (məsələn, saniyədə) keçən enerji axını kimi müəyyən edilir. Normal söhbətdə intensivlik təxminən 9 və ya 10 Vt/sm2 təşkil edir. İnsan qulağı səsləri kifayət qədər geniş həssaslıqla qəbul edə bilir, halbuki tezliklərin həssaslığı səs spektri daxilində vahid deyil. Beləliklə, ən yaxşı qəbul edilən tezlik diapazonu insan nitqini ən geniş şəkildə əhatə edən 1000 Hz - 4000 Hz-dir.

Səslər intensivliyə görə çox fərqli olduğundan, onu loqarifmik qiymət kimi düşünmək və desibellə ölçmək daha rahatdır (Şotland alimi Alexander Graham Belldən sonra). İnsan qulağının eşitmə həssaslığının aşağı həddi 0 dB, yuxarısı 120 dB-dir, buna “ağrı həddi” də deyilir. Həssaslığın yuxarı həddi də insan qulağı tərəfindən eyni şəkildə qəbul edilmir, ancaq xüsusi tezlikdən asılıdır. Ağrı həddi yaratmaq üçün aşağı tezlikli səslər yüksək tezliklərdən daha çox intensivliyə malik olmalıdır. Məsələn, 31,5 Hz aşağı tezlikdə ağrı həddi 135 dB səs intensivliyi səviyyəsində, 2000 Hz tezliyində ağrı hissi artıq 112 dB-də göründüyü zaman baş verir. Səs təzyiqi anlayışı da var ki, bu da əslində havada səs dalğasının yayılmasının adi izahını genişləndirir. Səs təzyiqi- bu elastik mühitdə səs dalğasının keçməsi nəticəsində yaranan dəyişən həddindən artıq təzyiqdir.

Səsin dalğa təbiəti

Səs dalğasının yaranma sistemini daha yaxşı başa düşmək üçün hava ilə dolu bir boruda yerləşən klassik dinamiki təsəvvür edin. Dinamik kəskin irəli hərəkət edirsə, o zaman diffuzorun bilavasitə yaxınlığındakı hava bir anlıq sıxılır. Bundan sonra hava genişlənəcək və bununla da sıxılmış hava bölgəsini boru boyunca itələyir.
Məhz bu dalğa hərəkəti sonradan eşitmə orqanına çatdıqda və qulaq pərdəsini "həyəcanlandıran" səs olacaq. Qazda səs dalğası meydana gəldikdə, artıq təzyiq və sıxlıq yaranır və hissəciklər sabit sürətlə hərəkət edir. Səs dalğaları haqqında, maddənin səs dalğası ilə birlikdə hərəkət etmədiyini, ancaq hava kütlələrinin müvəqqəti pozulmasının baş verdiyini xatırlamaq lazımdır.

Yayda boş məkanda asılmış və təkrarlanan hərəkətləri "irəli və geri" edən bir pistonu təsəvvür etsək, bu cür rəqslər harmonik və ya sinusoidal adlanacaq (əgər dalğanı qrafik şəklində təqdim ediriksə, onda bu halda alırıq təkrarlanan eniş və enişlərlə təmiz sinus dalğası). Harmonik rəqsləri yerinə yetirən bir boruda (yuxarıda təsvir olunan nümunədə olduğu kimi) bir dinamik təsəvvür etsək, bu anda dinamik "irəli" hərəkət edir, hava sıxmasının artıq məlum təsiri əldə edilir və dinamik "geri" hərəkət edərkən. , seyrəkləşmənin əks effekti əldə edilir. Bu halda, boru vasitəsilə alternativ sıxılma və nadirləşmə dalğası yayılacaq. Boru boyunca bitişik maksimum və ya minimum (fazalar) arasındakı məsafə çağırılacaqdır dalğa uzunluğu. Əgər hissəciklər dalğanın yayılma istiqamətinə paralel olaraq salınırsa, o zaman dalğa deyilir uzununa. Əgər onlar yayılma istiqamətinə perpendikulyar salınırsa, o zaman dalğa deyilir eninə. Adətən, qazlarda və mayelərdə səs dalğaları uzununa, bərk cisimlərdə isə hər iki növ dalğa baş verə bilər. Bərk cisimlərdə eninə dalğalar forma dəyişikliyinə müqavimət nəticəsində yaranır. Bu iki dalğa növü arasındakı əsas fərq ondan ibarətdir ki, eninə dalğa qütbləşmə xüsusiyyətinə malikdir (müəyyən müstəvidə salınımlar baş verir), uzununa dalğa isə yox.

Səs sürəti

Səsin sürəti birbaşa onun yayıldığı mühitin xüsusiyyətlərindən asılıdır. Mühitin iki xüsusiyyəti ilə müəyyən edilir (asılı): materialın elastikliyi və sıxlığı. Bərk cisimlərdə səsin sürəti, müvafiq olaraq, birbaşa materialın növündən və onun xüsusiyyətlərindən asılıdır. Qaz mühitində sürət yalnız bir növ mühit deformasiyasından asılıdır: sıxılma-nadirlənmə. Səs dalğasında təzyiqin dəyişməsi ətrafdakı hissəciklərlə istilik mübadiləsi olmadan baş verir və adiabatik adlanır.
Qazda səsin sürəti əsasən temperaturdan asılıdır - temperaturun artması ilə artır və azaldıqca azalır. Həmçinin, qaz mühitində səsin sürəti qaz molekullarının özlərinin ölçüsündən və kütləsindən asılıdır - hissəciklərin kütləsi və ölçüsü nə qədər kiçik olsa, dalğanın "keçiriciliyi" və müvafiq olaraq sürəti bir o qədər böyükdür.

Maye və bərk mühitlərdə səsin yayılma prinsipi və sürəti dalğanın havada necə yayıldığına bənzəyir: sıxılma-boşaltma yolu ilə. Lakin bu mühitlərdə, temperaturdan eyni asılılığa əlavə olaraq, mühitin sıxlığı və onun tərkibi/strukturu olduqca vacibdir. Maddənin sıxlığı nə qədər aşağı olarsa, səsin sürəti bir o qədər yüksək olar və əksinə. Mühitin tərkibindən asılılıq daha mürəkkəbdir və hər bir konkret halda molekulların/atomların yeri və qarşılıqlı təsiri nəzərə alınmaqla müəyyən edilir.

Havada səsin sürəti t, °C 20: 343 m/s
Distillə edilmiş suda səsin sürəti t, °C 20: 1481 m/s
Poladda səsin sürəti t, °C 20: 5000 m/s

Daimi dalğalar və müdaxilə

Natiq qapalı məkanda səs dalğaları yaratdıqda, dalğaların sərhədlərdən əks olunmasının təsiri qaçılmaz olaraq baş verir. Nəticədə, ən çox müdaxilə effekti- iki və ya daha çox səs dalğası bir-birinin üzərinə qoyulduqda. Interferensiya fenomeninin xüsusi halları aşağıdakıların əmələ gəlməsidir: 1) Döyüş dalğaları və ya 2) Daimi dalğalar. Dalğaların döyüntüsü- bu, yaxın tezliklərə və amplituda malik dalğaların əlavə edilməsi zamanı baş verir. Zərbələrin meydana gəlməsi nümunəsi: tezlikdə oxşar iki dalğa bir-birinin üzərinə qoyulduqda. Zamanın müəyyən bir nöqtəsində, belə bir üst-üstə düşmə ilə, amplituda zirvələri "fazada" üst-üstə düşə bilər, həmçinin "antifaza"dakı tənəzzüllər də üst-üstə düşə bilər. Səs döyüntüləri belə xarakterizə olunur. Yadda saxlamaq lazımdır ki, dayanan dalğalardan fərqli olaraq, zirvələrin faza təsadüfləri daim deyil, müəyyən vaxt intervallarında baş verir. Qulağa görə, belə bir döyüntü nümunəsi olduqca aydın şəkildə fərqlənir və müvafiq olaraq dövri artım və həcmdə azalma kimi eşidilir. Bu təsirin baş vermə mexanizmi son dərəcə sadədir: zirvələrin üst-üstə düşməsi anında həcm artır, tənəzzüllərin üst-üstə düşməsi anında həcm azalır.

dayanan dalğalar eyni amplituda, faza və tezlikli iki dalğanın superpozisiyasında, belə dalğalar "qarşılaşdıqda" biri irəli, digəri isə əks istiqamətdə hərəkət etdikdə yaranır. Kosmos sahəsində (dayanıqlı bir dalğanın meydana gəldiyi yer) alternativ maksimumlar (antinodlar) və minimumlar (qondarma qovşaqlar) ilə iki tezlik amplitüdünün superpozisiya şəkli yaranır. Bu hadisə baş verdikdə, əks olunan yerdə dalğanın tezliyi, fazası və zəifləmə əmsalı son dərəcə vacibdir. Səyahət edən dalğalardan fərqli olaraq, bu dalğanı meydana gətirən irəli və geri dalğaların irəli və əks istiqamətdə bərabər miqdarda enerji daşıması səbəbindən dayanan dalğada enerji ötürülməsi olmur. Daimi dalğanın meydana gəlməsini vizual şəkildə başa düşmək üçün ev akustikasından bir nümunə təsəvvür edək. Deyək ki, bəzi məhdud məkanda (otaqda) döşəməli dinamiklərimiz var. Onları çoxlu bas səsli mahnı ifa etməyə məcbur etdikdən sonra dinləyicinin otaqdakı yerini dəyişməyə çalışaq. Beləliklə, dayanan dalğanın minimum (çıxma) zonasına daxil olan dinləyici, basın çox kiçik olmasının təsirini hiss edəcək və dinləyici tezliklərin maksimum (əlavə) zonasına daxil olarsa, əksi. bas bölgəsində əhəmiyyətli bir artımın təsiri əldə edilir. Bu zaman effekt əsas tezliyin bütün oktavalarında müşahidə olunur. Məsələn, əgər əsas tezlik 440 Hz-dirsə, o zaman "əlavə" və ya "çıxma" fenomeni 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz və s. tezliklərdə də müşahidə olunacaq.

Rezonans fenomeni

Əksər bərk maddələrin öz rezonans tezliyi var. Bu təsiri başa düşmək adi bir boru nümunəsində olduqca sadədir, yalnız bir ucunda açılır. Bir dinamikin borunun digər ucundan qoşulduğu bir vəziyyəti təsəvvür edək ki, hansısa bir sabit tezliyi oynaya bilər, o da sonradan dəyişdirilə bilər. İndi borunun öz rezonans tezliyi var, sadə dillə desək, bu borunun "rezonans verdiyi" və ya öz səsini çıxardığı tezlikdir. Dinamikin tezliyi (tənzimləmə nəticəsində) borunun rezonans tezliyi ilə üst-üstə düşürsə, səsin bir neçə dəfə artırılması effekti olacaqdır. Bunun səbəbi, səsgücləndiricinin eyni "rezonans tezliyi" tapılana və əlavə effekti meydana çıxana qədər borudakı hava sütununun vibrasiyalarını əhəmiyyətli bir amplituda ilə həyəcanlandırmasıdır. Yaranan fenomeni belə təsvir etmək olar: bu misaldakı boru spesifik tezlikdə rezonans yaratmaqla dinamikə "kömək edir", onların səyləri toplanır və səsli yüksək effektə "tökülür". Musiqi alətlərinin timsalında bu fenomen asanlıqla izlənilir, çünki əksəriyyətin dizaynında rezonatorlar adlanan elementlər var. Müəyyən bir tezliyi və ya musiqi tonunu gücləndirmək məqsədinə nə xidmət etdiyini təxmin etmək çətin deyil. Məsələn: səs səviyyəsinə uyğun gələn deşik şəklində rezonatoru olan gitara gövdəsi; Fleytadakı borunun dizaynı (və ümumiyyətlə bütün borular); Özü müəyyən bir tezlikdə rezonator olan baraban gövdəsinin silindrik forması.

Səsin tezlik spektri və tezlik reaksiyası

Praktikada eyni tezlikli dalğalar praktiki olaraq olmadığından, səs diapazonunun bütün səs spektrini overtonlara və ya harmoniklərə parçalamaq lazım olur. Bu məqsədlər üçün səs vibrasiyalarının nisbi enerjisinin tezlikdən asılılığını göstərən qrafiklər mövcuddur. Belə bir qrafik səs tezliyi spektri qrafiki adlanır. Səsin tezlik spektriİki növ var: diskret və davamlı. Diskret spektr diaqramı tezlikləri ayrı-ayrılıqda, boşluqlarla ayrılmış şəkildə göstərir. Davamlı spektrdə bütün səs tezlikləri bir anda mövcuddur.
Musiqi və ya akustika vəziyyətində, adi cədvəl ən çox istifadə olunur. Peak-to-Tezlik Xüsusiyyətləri(qısaldılmış "AFC"). Bu qrafik bütün tezlik spektri (20 Hz - 20 kHz) boyunca səs vibrasiyasının amplitüdünün tezlikdən asılılığını göstərir. Belə bir qrafikə baxaraq, məsələn, müəyyən bir dinamikin və ya bütövlükdə dinamik sisteminin güclü və ya zəif tərəflərini, enerji qayıdışının ən güclü sahələrini, tezliklərin azaldılması və yüksəlməsini, zəifləməsini başa düşmək, həmçinin dinamikasını izləmək asandır. enişin kəskinliyi.

Səs dalğalarının yayılması, faza və antifaza

Səs dalğalarının yayılması prosesi mənbədən bütün istiqamətlərdə baş verir. Bu fenomeni anlamaq üçün ən sadə nümunə: suya atılan bir çınqıl.
Daşın düşdüyü yerdən dalğalar suyun səthində hər tərəfə ayrılmağa başlayır. Bununla belə, müəyyən bir həcmdə bir dinamikdən istifadə edən bir vəziyyəti təsəvvür edək, deyək ki, gücləndiriciyə qoşulan və bir növ musiqi siqnalı oynayan qapalı bir qutu. Dinamikin sürətli bir hərəkəti "irəli", sonra isə eyni sürətli hərəkəti "geri" etdiyini (xüsusilə də güclü aşağı tezlikli siqnal versəniz, məsələn, bas barabanı) asanlıqla qeyd etmək olar. Başa düşmək lazımdır ki, dinamik irəli getdikdə, sonradan eşitdiyimiz bir səs dalğası yayır. Bəs natiq geriyə doğru hərəkət etdikdə nə baş verir? Amma paradoksal olaraq eyni şey baş verir, danışan eyni səsi çıxarır, yalnız o, bizim nümunədə qutunun həcmi daxilində, ondan kənara çıxmadan (qutu bağlıdır) tamamilə yayılır. Ümumiyyətlə, yuxarıdakı nümunədə kifayət qədər maraqlı fiziki hadisələri müşahidə etmək olar, onlardan ən əhəmiyyətlisi faza anlayışıdır.

Dinamikin həcmdə olmaqla dinləyicinin istiqamətində yaydığı səs dalğası "fazada" olur. Qutunun həcminə daxil olan tərs dalğa müvafiq olaraq antifaza olacaq. Yalnız bu anlayışların nə demək olduğunu başa düşmək qalır? Siqnal mərhələsi- bu, kosmosun hansısa nöqtəsində cari vaxtda səs təzyiqinin səviyyəsidir. Faza ən asan başa düşülə bilər ki, musiqi materialının adi stereo döşəmədə duran cüt ev dinamikləri tərəfindən səsləndirilməsi nümunəsi. Təsəvvür edək ki, iki belə döşəməli dinamik müəyyən bir otaqda quraşdırılıb oynayır. Bu vəziyyətdə hər iki dinamik səs təzyiqinin sinxron dəyişən siqnalını təkrarlayır, üstəlik, bir dinamikin səs təzyiqi digər dinamikin səs təzyiqinə əlavə olunur. Bənzər bir təsir, müvafiq olaraq sol və sağ dinamiklərin siqnal reproduksiyasının sinxronizasiyası səbəbindən baş verir, başqa sözlə, sol və sağ dinamiklərin yaydığı dalğaların zirvələri və vadiləri üst-üstə düşür.

İndi təsəvvür edək ki, səs təzyiqləri hələ də eyni şəkildə dəyişir (dəyişməyib), lakin indi bir-birinin əksinədir. Bu, iki dinamikdən birini tərs qütblülükdə (gücləndiricidən dinamik sisteminin "-" terminalına "+" kabeli və gücləndiricidən dinamikin "+" terminalına "-" kabeli bağlasanız baş verə bilər. sistemi). Bu halda, əks istiqamətdə siqnal təzyiq fərqinə səbəb olacaq və bu, aşağıdakı kimi rəqəmlərlə təmsil oluna bilər: sol dinamik "1 Pa" təzyiqi yaradacaq, sağ dinamik isə "mənfi 1 Pa" təzyiqi yaradacaq. ". Nəticədə, dinləyicinin mövqeyində ümumi səs həcmi sıfıra bərabər olacaqdır. Bu fenomen antifaza adlanır. Anlamaq üçün nümunəni daha ətraflı nəzərdən keçirsək, "fazada" oynayan iki dinamikin əslində bir-birinə kömək edən eyni hava sıxılma və seyrəkləşmə sahələrini yaratdığı ortaya çıxır. İdeallaşdırılmış antifaza vəziyyətində, bir dinamik tərəfindən yaradılan hava məkanının sıxılma sahəsi ikinci dinamik tərəfindən yaradılan hava məkanının seyrək sahəsi ilə müşayiət olunacaq. Təxminən dalğaların qarşılıqlı sinxron söndürülməsi fenomeninə bənzəyir. Doğrudur, praktikada səs səviyyəsi sıfıra düşmür və biz çox təhrif edilmiş və zəifləmiş bir səs eşidəcəyik.

Ən əlçatan bir şəkildə bu fenomeni aşağıdakı kimi təsvir etmək olar: eyni salınımlara (tezliyə) malik, lakin zamanla dəyişmiş iki siqnal. Bunu nəzərə alaraq, bu yerdəyişmə hadisələrini adi dairəvi saatların misalında təsvir etmək daha əlverişlidir. Təsəvvür edək ki, divarda bir neçə eyni dairəvi saat asılıb. Bu saatların ikinci əlləri sinxron işlədikdə, bir saatda 30 saniyə, digərində 30 saniyə işləyirsə, bu, fazada olan bir siqnalın nümunəsidir. İkinci əllər bir növbə ilə işləyirsə, lakin sürət hələ də eynidirsə, məsələn, bir saatda 30 saniyə, digərində isə 24 saniyə, bu, faza sürüşməsinin (növbənin) klassik nümunəsidir. Eyni şəkildə, faza virtual dairədə dərəcələrlə ölçülür. Bu zaman siqnallar bir-birinə nisbətən 180 dərəcə (dövrün yarısı) yerdəyişdikdə klassik antifaza alınır. Tez-tez praktikada kiçik faza sürüşmələri var, bu da dərəcələrlə müəyyən edilə və uğurla aradan qaldırıla bilər.

Dalğalar düz və sferikdir. Düz dalğa cəbhəsi yalnız bir istiqamətdə yayılır və praktikada nadir hallarda rast gəlinir. Sferik dalğa cəbhəsi bir nöqtədən yayılan və bütün istiqamətlərdə yayılan sadə dalğa növüdür. Səs dalğalarının xüsusiyyəti var difraksiya, yəni. maneələrdən və obyektlərdən qaçmaq bacarığı. Zərfin dərəcəsi səs dalğasının uzunluğunun maneə və ya çuxurun ölçülərinə nisbətindən asılıdır. Səsin yolunda maneə olduqda da difraksiya baş verir. Bu halda iki ssenari mümkündür: 1) Əgər maneənin ölçüləri dalğa uzunluğundan çox böyükdürsə, o zaman səs əks olunur və ya udulur (materialın udulma dərəcəsindən, maneənin qalınlığından və s. asılı olaraq). ) və maneənin arxasında "akustik kölgə" zonası yaranır. 2) Əgər maneənin ölçüləri dalğa uzunluğu ilə müqayisə oluna bilər və ya ondan azdırsa, o zaman səs bütün istiqamətlərdə müəyyən dərəcədə difraksiya edir. Səs dalğası bir mühitdə hərəkət edərkən digər mühitlə (məsələn, bərk mühiti olan hava mühiti) interfeysə dəyirsə, onda üç ssenari yarana bilər: 1) dalğa interfeysdən əks olunacaq 2) dalğa istiqamətini dəyişmədən başqa mühitə keçə bilər 3) dalğa sərhəddə istiqamət dəyişikliyi ilə başqa mühitə keçə bilər, buna “dalğanın sınması” deyilir.

Səs dalğasının artıq təzyiqinin salınan həcm sürətinə nisbətinə dalğa empedansı deyilir. Sadə sözlə, mühitin dalğa müqaviməti səs dalğalarını udmaq və ya onlara "müqavimət göstərmək" qabiliyyəti adlandırmaq olar. Yansıtma və ötürmə əmsalları birbaşa iki mühitin dalğa empedanslarının nisbətindən asılıdır. Qaz mühitində dalğa müqaviməti su və ya bərk maddələrdən xeyli aşağıdır. Odur ki, havada səs dalğası bərk cismə və ya dərin suyun səthinə düşürsə, o zaman səs ya səthdən əks olunur, ya da böyük ölçüdə udulur. İstənilən səs dalğasının düşdüyü səthin (su və ya bərk) qalınlığından asılıdır. Bərk və ya maye mühitin aşağı qalınlığı ilə səs dalğaları demək olar ki, tamamilə "keçir" və əksinə, mühitin böyük qalınlığı ilə dalğalar daha tez-tez əks olunur. Səs dalğalarının əks olunması halında bu proses məlum fiziki qanuna əsasən baş verir: “Güc bucağı əks olunma bucağına bərabərdir”. Bu halda, daha az sıxlığa malik bir mühitdən gələn dalğa daha yüksək sıxlıqlı mühitlə sərhədə dəydikdə, hadisə baş verir. qırılma. Bir maneə ilə "görüşdükdən" sonra səs dalğasının əyilməsindən (sındırılmasından) ibarətdir və mütləq sürətin dəyişməsi ilə müşayiət olunur. Refraksiya həm də əksin baş verdiyi mühitin temperaturundan asılıdır.

Səs dalğalarının fəzada yayılması prosesində onların intensivliyi istər-istəməz azalır, dalğaların zəifləməsini və səsin zəifləməsini deyə bilərik. Praktikada belə bir təsirlə qarşılaşmaq olduqca sadədir: məsələn, iki nəfər bir sahədə bir qədər yaxın məsafədə (bir metr və ya daha yaxın) dayanıb bir-biri ilə danışmağa başlasa. Sonradan insanlar arasındakı məsafəni artırsanız (bir-birindən uzaqlaşmağa başlasanız), eyni səviyyədə danışıq həcmi getdikcə daha az eşidiləcək. Bənzər bir nümunə səs dalğalarının intensivliyinin azaldılması fenomenini aydın şəkildə nümayiş etdirir. Bu niyə baş verir? Bunun səbəbi istilik ötürülməsinin müxtəlif prosesləri, molekulyar qarşılıqlı təsir və səs dalğalarının daxili sürtünməsidir. Çox vaxt praktikada səs enerjisinin istilik enerjisinə çevrilməsi baş verir. Belə proseslər istər-istəməz 3 səsin yayılma mühitinin hər hansı birində yaranır və kimi xarakterizə edilə bilər səs dalğalarının udulması.

Səs dalğalarının udma intensivliyi və dərəcəsi mühitin təzyiqi və temperaturu kimi bir çox amillərdən asılıdır. Həmçinin, udulma səsin xüsusi tezliyindən asılıdır. Mayelərdə və ya qazlarda səs dalğası yayıldıqda müxtəlif hissəciklər arasında sürtünmə effekti yaranır ki, bu da özlülük adlanır. Molekulyar səviyyədəki bu sürtünmə nəticəsində dalğanın səsdən istilikə çevrilməsi prosesi baş verir. Başqa sözlə, mühitin istilik keçiriciliyi nə qədər yüksəkdirsə, dalğa udma dərəcəsi bir o qədər aşağı olur. Qaz mühitində səsin udulması da təzyiqdən asılıdır (atmosfer təzyiqi dəniz səviyyəsinə nisbətən hündürlük artdıqca dəyişir). Udulma dərəcəsinin səsin tezliyindən asılılığına gəldikdə, yuxarıda göstərilən özlülük və istilik keçiricilik asılılıqlarını nəzərə alaraq, səsin udulması nə qədər yüksəkdirsə, onun tezliyi bir o qədər yüksəkdir. Məsələn, normal temperatur və təzyiqdə havada 5000 Hz tezlikli dalğanın udulması 3 dB/km, 50.000 Hz tezliyi olan dalğanın udulması isə artıq 300 dB/m olacaqdır.

Bərk mühitlərdə yuxarıda göstərilən bütün asılılıqlar (istilik keçiriciliyi və özlülük) qorunur, lakin buna bir neçə şərt əlavə olunur. Onlar öz qeyri-bərabərliyi ilə fərqli ola bilən bərk materialların molekulyar quruluşu ilə əlaqələndirilir. Bu daxili bərk molekulyar quruluşdan asılı olaraq, bu halda səs dalğalarının udulması fərqli ola bilər və xüsusi materialın növündən asılıdır. Səs bərk cisimdən keçdikdə dalğa bir sıra çevrilmələrə və təhriflərə məruz qalır ki, bu da əksər hallarda səs enerjisinin səpilməsinə və udulmasına səbəb olur. Molekulyar səviyyədə dislokasiyaların təsiri səs dalğası atom müstəvilərinin yerdəyişməsinə səbəb olduqda baş verə bilər və sonra ilkin vəziyyətinə qayıdır. Yaxud dislokasiyaların hərəkəti onlara perpendikulyar dislokasiyalarla toqquşmaya və ya kristal strukturunda qüsurlara gətirib çıxarır ki, bu da onların yavaşlamasına və nəticədə səs dalğasının müəyyən qədər udulmasına səbəb olur. Bununla belə, səs dalğası da bu qüsurlarla rezonans yarada bilər ki, bu da ilkin dalğanın təhrif olunmasına gətirib çıxaracaq. Materialın molekulyar quruluşunun elementləri ilə qarşılıqlı təsir anında səs dalğasının enerjisi daxili sürtünmə prosesləri nəticəsində dağılır.

Mən insanın eşitmə qavrayışının xüsusiyyətlərini və səsin yayılmasının bəzi incəliklərini və xüsusiyyətlərini təhlil etməyə çalışacağam.

Keyfiyyəti xarakterizə edə bilən obyektiv parametrlərdən danışırıqsa, əlbəttə ki, yox. Vinilə və ya kasetə yazmaq həmişə əlavə təhrif və səs-küyün daxil olmasını nəzərdə tutur. Amma fakt budur ki, bu cür təhriflər və səs-küy subyektiv olaraq musiqi təəssüratını korlamır, hətta çox vaxt əksinə. Eşitmə və səs analiz sistemimiz olduqca mürəkkəb işləyir, qavrayışımız üçün vacib olan və texniki baxımdan keyfiyyət kimi qiymətləndirilə bilən şeylər bir az fərqli şeylərdir.

MP3 ümumiyyətlə ayrı bir məsələdir, fayl ölçüsünü azaltmaq üçün keyfiyyətin açıq şəkildə pisləşməsidir. MP3 kodlaşdırması daha sakit harmonikaların aradan qaldırılmasını və cəbhələrin bulanıqlığını nəzərdə tutur ki, bu da detalların itirilməsi, səsin "bulanıklaşması" deməkdir.

Baş verən hər şeyin keyfiyyəti və vicdanla ötürülməsi baxımından ideal seçim sıxılmadan rəqəmsal qeyddir və CD-nin keyfiyyəti 16 bit, 44100 Hz - bu artıq limit deyil, həm bit sürətini artıra bilərsiniz - 24 , 32 bit və tezlik - 48000, 82200, 96000, 192000 Hz. Bit dərinliyi dinamik diapazona, seçmə sürəti isə tezlik diapazonuna təsir göstərir. Nəzərə alsaq ki, insan qulağı ən yaxşı halda 20.000 Hz-ə qədər eşidir və Nyquist teoreminə görə, 44.100 Hz seçmə tezliyi kifayət etməlidir, lakin reallıqda nağara səsləri kimi mürəkkəb qısa səslərin kifayət qədər dəqiq ötürülməsi üçün bu, daha böyük tezlikə sahib olmaq daha yaxşıdır. Sakit səsləri təhrif etmədən yazmaq üçün daha dinamik diapazona sahib olmaq daha yaxşıdır. Gerçək olsa da, bu iki parametr nə qədər çox artsa, bir o qədər az dəyişikliklər müşahidə oluna bilər.

Eyni zamanda, yaxşı səs kartınız varsa, yüksək keyfiyyətli rəqəmsal səsin bütün ləzzətlərini qiymətləndirə bilərsiniz. Əksər kompüterlərdə quraşdırılmış şeylər ümumiyyətlə dəhşətlidir, daxili kartları olan Mac-lər daha yaxşıdır, lakin xarici bir şeyə sahib olmaq daha yaxşıdır. Yaxşı, sual, əlbəttə ki, CD-dən yüksək keyfiyyətlə bu rəqəmsal yazıları haradan əldə edirsiniz :) Yaxşı səs kartında ən pis MP3 nəzərəçarpacaq dərəcədə yaxşı səslənsə də.

Analoq şeylərə qayıdaraq, burada deyə bilərik ki, insanlar həqiqətən daha yaxşı və daha dəqiq olduqları üçün deyil, təhrif olmadan yüksək keyfiyyətli və dəqiq qeyd adətən arzu olunan nəticə olmadığı üçün istifadə etməyə davam edirlər. Zəif səs emal alqoritmləri, aşağı bit və ya nümunə sürəti, rəqəmsal kəsmə nəticəsində yarana bilən rəqəmsal təhrif - onlar, şübhəsiz ki, analoqlardan daha pis səslənir, lakin onların qarşısını almaq olar. Və belə çıxır ki, həqiqətən yüksək keyfiyyətli və dəqiq rəqəmsal qeyd çox steril səslənir, kifayət qədər doyma yoxdur. Məsələn, nağaraları lentə yazırsınızsa, bu qeyd sonradan rəqəmsallaşdırılsa belə, bu doyma görünür və qorunur. Və vinil tamamilə kompüterdə hazırlanmış treklər üzərində yazılsa belə, daha soyuq səslənir. Və əlbəttə ki, xarici atributlar və assosiasiyalar bütün bunlara, hər şeyin görünüşünə, bunu edən insanların duyğularına sərmayə qoyulur. Əlinizdə rekord tutmaq, kompüterdən yazı yox, köhnə maqnitofonda kaset dinləmək istəyini və ya indi studiyalarda çoxlu maqnitofonlardan istifadə edənləri başa düşmək tamamilə mümkündür. baxmayaraq ki, bu, daha mürəkkəb və baha başa gəlir. Ancaq bunun özünəməxsus əyləncəsi var.

Səslər fonetikanın bölməsinə aiddir. Səslərin öyrənilməsi rus dilində hər hansı bir məktəb proqramına daxildir. Səslər və onların əsas xüsusiyyətləri ilə tanışlıq aşağı siniflərdə baş verir. Mürəkkəb misallar və nüanslarla səslərin daha ətraflı öyrənilməsi orta və orta məktəbdə aparılır. Bu səhifə verir yalnız əsas biliklər sıxılmış formada rus dilinin səsləri ilə. Əgər nitq aparatının cihazını, səslərin tonallığını, artikulyasiyasını, akustik komponentlərini və müasir məktəb kurikulumunun əhatə dairəsindən kənarda qalan digər aspektləri öyrənmək lazımdırsa, fonetika üzrə ixtisaslaşdırılmış dərsliklərə və dərsliklərə müraciət edin.

səs nədir?

Sözlər və cümlələr kimi səs də dilin əsas vahididir. Lakin səs heç bir məna ifadə etmir, sözün səsini əks etdirir. Bunun sayəsində biz sözləri bir-birimizdən ayırırıq. Sözlər səslərin sayına görə fərqlənir (port - idman, qarğa - huni), səslər toplusu (limon - birinci, pişik - siçan), səslər ardıcıllığı (burun - yuxu, kol - döymək) səslərin tam uyğunsuzluğuna qədər (qayıq - qayıq, meşə - park).

Hansı səslər var?

Rus dilində səslər sait və samitlərə bölünür. Rus dilində 33 hərf və 42 səs var: 6 sait, 36 samit, 2 hərf (ь, ъ) səsi bildirmir. Hərf və səslərin sayındakı uyğunsuzluq (b və b nəzərə alınmadan) 10 sait üçün 6 səsin, 21 samit üçün 36 səsin olması ilə əlaqədardır (samit səslərin bütün birləşmələrini nəzərə alsaq, kar/səsli, yumşaq / sərt). Məktubda səs kvadrat mötərizədə göstərilir.
Səslər yoxdur: [e], [e], [u], [i], [b], [b], [g '], [w '], [ts '], [th], [h ] , [sch].

Sxem 1. Rus dilinin hərfləri və səsləri.

Səslər necə tələffüz olunur?

Nəfəs alarkən səsləri tələffüz edirik (yalnız qorxu ifadə edən "a-a-a" ifadəsi olduqda, səs nəfəs alarkən tələffüz olunur.). Səslərin sait və samitlərə bölünməsi insanın onları necə tələffüz etməsi ilə bağlıdır. Sait səslər nəfəslə çıxarılan havanın gərgin səs tellərindən keçərək ağızdan sərbəst çıxması səbəbindən səslə tələffüz olunur. Samit səslər səs-küydən və ya səs və səs-küy birləşməsindən ibarətdir, çünki tənəffüsdən çıxan hava öz yolunda yay və ya diş şəklində bir maneə ilə qarşılaşır. Sait səslər yüksək səslə tələffüz olunur, samit səslər boğulur. İnsan öz səsi ilə sait səsləri oxuya bilir (nəfəs çıxaran hava), tembri qaldırıb və ya aşağı salır. Samit səsləri oxumaq olmaz, onlar eyni dərəcədə boğuq tələffüz olunur. Sərt və yumşaq işarələr səsləri təmsil etmir. Onlar müstəqil səs kimi tələffüz edilə bilməz. Sözü tələffüz edərkən qarşısındakı samitə təsir edir, onu yumşaq və ya sərtləşdirir.

Söz transkripsiyası

Sözün transkripsiyası sözdəki səslərin qeydidir, yəni əslində sözün necə düzgün tələffüz edildiyinin qeydidir. Səslər kvadrat mötərizə içərisindədir. Müqayisə edin: a - hərf, [a] - səs. Samitlərin yumşaqlığı apostrofla göstərilir: p - hərf, [p] - sərt səs, [p '] - yumşaq səs. Səsli və səssiz samitlər yazıda qeyd olunmur. Sözün transkripsiyası kvadrat mötərizədə yazılır. Nümunələr: qapı → [dv'er '], tikan → [kal'uch'ka]. Bəzən vurğu transkripsiyada göstərilir - sait vurğulu səsdən əvvəl apostrof.

Hərflərin və səslərin aydın üst-üstə düşməsi yoxdur. Rus dilində sözün vurğu yerindən asılı olaraq sait səslərin əvəzlənməsi, samitlərin əvəzlənməsi və ya müəyyən birləşmələrdə samit səslərinin çıxması hallarına çox rast gəlinir. Sözün transkripsiyasını tərtib edərkən fonetika qaydaları nəzərə alınır.

Rəng sxemi

Fonetik təhlildə sözlər bəzən rəng sxemləri ilə çəkilir: hərflər hansı səsi ifadə etməsindən asılı olaraq müxtəlif rənglərlə boyanır. Rənglər səslərin fonetik xüsusiyyətlərini əks etdirir və sözün necə tələffüz edildiyini və hansı səslərdən ibarət olduğunu təsəvvür etməyə kömək edir.

Bütün saitlər (vurğulu və vurğusuz) qırmızı fonla qeyd olunur. Təkrarlanan saitlər yaşıl-qırmızı ilə işarələnir: yaşıl yumşaq samit səsi [y ‘], qırmızı isə ondan sonrakı sait deməkdir. Bərk səsli samitlər mavi rəngdədir. Yumşaq səsləri olan samitlər yaşıl rəngdədir. Yumşaq və sərt işarələr boz rəngə boyanır və ya heç rənglənmir.

Təyinatlar:
- sait, - səsli, - sərt samit, - yumşaq samit, - yumşaq və ya sərt samit.

Qeyd. Mavi-yaşıl rəng fonetik təhlil üçün sxemlərdə istifadə edilmir, çünki samit eyni zamanda həm yumşaq, həm də sərt ola bilməz. Yuxarıdakı cədvəldəki mavi-yaşıl rəng yalnız səsin yumşaq və ya sərt ola biləcəyini göstərmək üçün istifadə olunur.

Kompüterinizdə sınmış səs kartından şübhələnməzdən əvvəl, mövcud PC konnektorlarını xarici zədələrə görə diqqətlə yoxlayın. Siz həmçinin səsin səsləndirildiyi dinamiklər və ya qulaqlıqlarla sabvuferin işini yoxlamaq lazımdır - onları hər hansı digər cihaza qoşmağa cəhd edin. Bəlkə də problemin səbəbi məhz istifadə etdiyiniz avadanlıqdadır.

Çox güman ki, Windows əməliyyat sistemini yenidən quraşdırmaq, istər 7, 8, 10, istərsə də Xp versiyası, sizin vəziyyətinizə kömək edəcək, çünki lazımi parametrlər sadəcə səhv ola bilər.

Səs kartını yoxlamağa davam edək

Metod 1

İlk addım cihaz sürücüləri ilə məşğul olmaqdır. Bunun üçün sizə lazımdır:

Bundan sonra drayverlər yenilənəcək və problem həll olunacaq.

Həmçinin, bu prosedur çıxarıla bilən mediada proqram təminatının ən son versiyası olduqda həyata keçirilə bilər. Bu vəziyyətdə, müəyyən bir qovluğa gedən yolu göstərərək quraşdırmaq lazımdır.

Səs kartı ümumiyyətlə cihaz menecerində deyilsə, növbəti seçimə keçin.

Metod 2

Bu halda, düzgün texniki əlaqə üçün onun tam diaqnostikası tələb olunur. Müəyyən bir ardıcıllıqla aşağıdakıları etməlisiniz:

Nəzərə alın ki, bu seçim yalnız ayrıca lövhə kimi quraşdırılmış diskret komponentlər üçün uyğundur.

Metod 3

Vizual yoxlamadan və dinamikləri və ya qulaqlıqları yoxladıqdan sonra onların işlək vəziyyətdə olduğu ortaya çıxdısa və OS-ni yenidən quraşdırmaq heç bir nəticə vermədisə, davam edirik:

Səs kartı sınağı başa çatdıqdan sonra sistem sizə statusu barədə məlumat verəcək və onun işləmədiyi ortaya çıxarsa, nəticələrə əsasən bunu başa düşəcəksiniz.

Metod 4

Başqa bir seçim, Windows OS-də səs kartını necə tez və asanlıqla yoxlamaqdır:

Beləliklə, kompüterdə səs problemlərinin diaqnostikasına başlayacağıq.

Proqram sizə problemlər üçün bir neçə variant təklif edəcək, həmçinin qoşulmuş audio cihazlarını göstərəcəkdir. Əgər varsa, diaqnostika sehrbazı onu tez bir zamanda müəyyən etməyə imkan verəcəkdir.

Metod 5

Üçüncü seçim, səs kartının işlədiyini necə yoxlamaq olar, aşağıdakılardır:

"Sürücü" və "Ətraflı məlumat" sekmesinde, həm inteqrasiya olunmuş, həm də diskret olaraq kompüterinizdə quraşdırılmış bütün cihazların parametrləri haqqında əlavə məlumat alacaqsınız. Həmçinin, bu üsul problemlərin diaqnostikasını aparmağa və proqram təminatının yoxlanılması vasitəsilə onları tez bir zamanda müəyyən etməyə imkan verir.

İndi səs kartınızı bir neçə yolla necə tez və asanlıqla yoxlamağı bilirsiniz. Onların əsas üstünlüyü ondan ibarətdir ki, bunun üçün İnternetə onlayn giriş lazım deyil və bütün prosedurlar ixtisaslaşmış bir xidmətə müraciət etmədən özünüz həyata keçirilə bilər.

Vaxt var idi ki, səs kartına ehtiyac məsələsi ümumiyyətlə yaranmırdı. Əgər kompüterinizdə korpusdakı dinamikin xırıltısından bir az daha yaxşı səsə ehtiyacınız varsa, səs kartı alın. Buna ehtiyac yoxdur - almayın. Düzdür, kartlar olduqca bahalı idi, xüsusən də ISA-nın tarixdən əvvəlki limanı üçün hazırlanmışdır.

PCI-yə keçidlə hesablamaların bir hissəsini mərkəzi prosessora köçürmək, eləcə də musiqi nümunələrini saxlamaq üçün operativ yaddaşdan istifadə etmək mümkün oldu (qədim zamanlarda təkcə peşəkar musiqiçilər deyil, normal insanların da belə ehtiyacı var idi. Kompüterlərdə ən populyar musiqi formatı 20 il əvvəl MIDI idi). Beləliklə, tezliklə giriş səviyyəli səs kartları xeyli ucuzlaşdı və sonra ən yüksək səviyyəli anakartlarda inteqrasiya edilmiş səs meydana çıxdı. Zəif, əlbəttə, amma pulsuzdur. Bu isə səs kartı istehsalçılarına ciddi zərbə vurdu.

Bu gün daxili səs tamamilə bütün anakartlarda var. Bahalılarda isə hətta yüksək keyfiyyətli kimi yerləşdirilib. Düzdür Hi-Fi. Amma əslində, təəssüf ki, bu vəziyyətdən uzaqdır. Keçən il mən ən bahalı və obyektiv olaraq ən yaxşı anakartlardan biri ilə yeni kompüter qururdum. Və əlbəttə ki, diskret çiplərdə və hətta qızılla örtülmüş bağlayıcılarda yüksək keyfiyyətli səs vəd etdilər. O qədər ləzzətli yazdılar ki, səs kartı quraşdırmamağa, quraşdırılmış kartla dolanmağa qərar verdim. Və dolandı. Təxminən bir həftə. Sonra işi sökdüm, kartı taxdım və daha cəfəngiyat etmədim.

Niyə daxili audio çox yaxşı deyil?

Birincisi, qiymət məsələsi. Layiqli səs kartı 5-6 min rubla başa gəlir. Və bu, istehsalçıların tamahı deyil, sadəcə komponentlərin ucuz olmaması və montaj keyfiyyətinə olan tələblərin yüksək olmasıdır. Ciddi bir anakart 15-20 min rubla başa gəlir. İstehsalçı ən azı daha üç min əlavə etməyə hazırdırmı? İstifadəçinin səs keyfiyyətini qiymətləndirməyə vaxtı yoxdursa, qorxmazmı? Risk etməmək daha yaxşıdır. Və risk etmirlər.

İkincisi, kənar səs-küy, müdaxilə və təhrif olmadan həqiqətən yüksək keyfiyyətli səs üçün komponentlər bir-birindən məlum məsafədə olmalıdır. Səs kartına baxsanız, onda nə qədər qeyri-adi boş yer olduğunu görəcəksiniz. Və anakartda qısadır, hər şeyi çox sıx qoymaq lazımdır. Və təəssüf ki, bunu həqiqətən yaxşı etmək üçün sadəcə heç bir yer yoxdur.

İyirmi il əvvəl istehlakçıların səs kartları digər kompüterlərdən daha bahalı idi və musiqi nümunələrini saxlamaq üçün yaddaş yuvalarına (!) sahib idi. Fotoda 90-cı illərin ortalarında bütün kompüter alimlərinin arzusu Sound Blaster AWE 32-dir. 32 bir az dərinlik deyil, MIDI-də eyni vaxtda ifa olunan axınların maksimum sayıdır.

Buna görə inteqrasiya edilmiş səs həmişə bir kompromisdir. Mən daxili səsi olan lövhələri gördüm, əslində "ana" ilə yalnız bir bağlayıcı ilə birləşdirilən ayrıca platforma şəklində yuxarıda dayandı. Və bəli, yaxşı səslənirdi. Bəs belə səsi inteqrasiya adlandırmaq olarmı? Əmin deyiləm.

Diskret səs həllərini sınamamış oxucunun sualı ola bilər - əslində "kompüterdə yaxşı səs" nə deməkdir?

1) O, hədsiz dərəcədə ucadır. Gücləndirici hətta büdcə səviyyəli səs kartına quraşdırılmışdır, hətta böyük dinamikləri və ya yüksək empedanslı qulaqlıqları "nasos" edə bilir. Çoxları təəccüblənir ki, dinamiklər maksimum hırıltı və boğulmağı dayandırır. Bu da normal gücləndiricinin yan təsiridir.

2) Tezliklər bir-birini tamamlayır və qarışmır, qarışıqlığa çevrilir. Normal rəqəmsal-analoq çeviricisi (DAC) bas, orta və yüksək səsləri yaxşı “çəkir”, proqram təminatının köməyi ilə onları öz zövqünüzə uyğun olaraq çox dəqiq şəkildə tənzimləməyə imkan verir. Musiqiyə qulaq asanda birdən hər aləti ayrı-ayrılıqda eşidirsən. Və filmlər varlığın təsirindən zövq alacaq. Ümumiyyətlə, belə bir təəssürat yaranır ki, sanki natiqlər əvvəllər qalın yorğanla örtülürdü, sonra onu yığışdırırdılar.

3) Fərq xüsusilə oyunlarda nəzərə çarpır.. Küləyin səsi və damcı suyun küncdəki rəqiblərin sakit addımlarını boğmadığına təəccüblənəcəksiniz. Qulaqlıqlarda, mütləq bahalı deyil, bir anlayış var - kim, haradan və hansı məsafədə hərəkət edir. Bu birbaşa performansa təsir göstərir. Sizə hiyləgərcəsinə yuxarı qalxmaq / sürmək sadəcə işləməyəcək.

Hansı səs kartları var?

Bu tip komponentlər yalnız yaxşı səs biliciləri üçün maraqlı olduqda, təəssüf ki, çox azdır, çox az istehsalçı qaldı. Yalnız iki - Asus və Creative. Sonuncu, ümumiyyətlə, onu yaradan və bütün standartları təyin edən bazarın mastodonudur. Asus isə nisbətən gec daxil olub, amma hələ də onu tərk etmir.

Yeni modellər olduqca nadir hallarda çıxır və köhnələri uzun müddətə, 5-6 il müddətinə satılır. Fakt budur ki, səs baxımından qiymətdə köklü artım olmadan yaxşılaşdıra biləcəyiniz heç bir şey yoxdur. Kompüterdə audiofil pozğunluqları üçün pul ödəməyə hazır olanlar azdır. Deyərdim ki, heç kim hazır deyil. Keyfiyyət üçün bar artıq çox yüksəkdir.

Birinci fərq interfeysdir. Yalnız stasionar kompüterlər üçün nəzərdə tutulmuş kartlar var və onlar PCI-Express interfeysi vasitəsilə ana platada quraşdırılır. Digərləri USB vasitəsilə qoşulur və həm böyük kompüterlər, həm də noutbuklarla istifadə edilə bilər. Sonuncuda, yeri gəlmişkən, səs 90% hallarda iyrəncdir və yeniləmə əlbəttə ki, ona zərər verməyəcək.

İkinci fərq qiymətdir. Daxili kartlardan danışırıqsa, o zaman üçün 2-2,5 min quraşdırılmış səslə demək olar ki, eyni olan modellər satılır. Onlar adətən bağlayıcının anakartda öldüyü hallarda alınır (təəssüf ki, bu fenomen tez-tez baş verir). Ucuz kartların xoşagəlməz xüsusiyyəti onların pikaplara qarşı aşağı müqavimətidir. Onları videokarta yaxın qoysanız, fon səsləri çox bezdirici olacaq.

Daxili kartlar üçün qızıl orta - 5-6 min rubl. O, artıq normal insanı sevindirmək üçün hər şeyə malikdir: müdaxilədən qorunma, yüksək keyfiyyətli komponentlər və çevik proqram təminatı.

Arxada 8-10 min 384 kHz diapazonunda 32 bitlik səsi bərpa etməyə qadir olan ən son modellər satılır. Bu, yuxarıdadır. Bu keyfiyyətdə faylları və oyunları haradan əldə edəcəyinizi bilirsinizsə, mütləq alın :)

Daha bahalı səs kartları artıq qeyd olunan variantlardan avadanlıq baxımından az fərqlənir, lakin onlar əlavə bədən dəsti alırlar - cihazları birləşdirmək üçün xarici modullar, peşəkar səs yazısı üçün çıxışları olan köməkçi lövhələr və s. Bu, artıq istifadəçinin faktiki ehtiyaclarından asılıdır. Şəxsən, bədən dəsti mənə mağazada lazım olduğu kimi görünsə də, heç vaxt faydalı olmayıb.

USB kartları üçün qiymət diapazonu təxminən eynidir: -dən 2 min daxili səsə alternativ, 5-7 min güclü orta kəndli, 8-10 yüksək və bundan başqa, hər şey eynidir, lakin zəngin bədən dəsti ilə.

Şəxsən mən qızıl ortadakı fərqi eşitməyi dayandırıram. Soyuq həllər qulaqlıqları olan yüksək səviyyəli dinamikləri tələb etdiyi üçün və düzünü desəm, World of Tanks oyununu min dollarlıq qulaqlıqlarla oynamağın mənasını görmürəm. Yəqin ki, hər bir problemin həlli var.

Bir neçə yaxşı seçim

Sınadığım və bəyəndiyim bir neçə səs kartı və adapter.

PCI-Express interfeysi

Creative Sound Blaster Z. 6 ildir ki, satışdadır, müxtəlif komputerlərdə təxminən eyni qiymətə var və hələ də məni çox sevindirir. Bu məhsulda istifadə olunan CS4398 DAC köhnədir, lakin audiofillər onun səsini 500 dollar diapazonlu CD pleyerlərlə müqayisə edirlər. Orta qiymət 5500 rubl təşkil edir.

Asus Strix Soar. Creative məhsulunda hər şey həyasızcasına oyunlara yönəlibsə, Asus musiqisevərlərin də qayğısına qalıb. ESS SABRE9006A DAC səs baxımından CS4398 ilə müqayisə edilə bilər, lakin Asus Pink Floyd-u kompüterdə HD keyfiyyətində dinləmək istəyənlər üçün daha incə parametrlər təklif edir. Qiymət müqayisə edilə bilər, təxminən 5500 rubl.

USB interfeysi

Asus Xonar U3- laptopun portuna daxil edilən kiçik bir qutu içindəki səs keyfiyyətini yeni səviyyəyə qaldırır. Kompakt ölçülərə baxmayaraq, hətta rəqəmsal çıxış üçün yer də var idi. Və proqram təəccüblü dərəcədə çevikdir. Sınamaq üçün maraqlı bir seçim - niyə ümumiyyətlə səs kartına ehtiyacınız var. Qiymət 2000 rubl.

Creative Sound BlasterX G5. Bir qutu siqaret ölçüsündə olan cihaz (siqaret çəkmək pisdir) xüsusiyyətlərinə görə daxili Sound Blaster Z-dən demək olar ki, fərqlənmir, lakin heç bir yerə qalxmaq lazım deyil, sadəcə fişini USB portuna qoşun. Və dərhal qüsursuz keyfiyyətdə yeddi kanallı səs, musiqi və oyunlar üçün hər cür qadcet, habelə kifayət qədər olmadıqda daxili USB portu əldə edirsiniz. Məkanın olması bizə əlavə qulaqlıq gücləndiricisi əlavə etməyə imkan verdi və siz onu işlək vəziyyətdə eşitdiyiniz zaman onu süddən kəsmək çətindir. Proqram təminatının əsas funksiyaları aparat düymələri ilə təkrarlanır. Buraxılış qiyməti 10 min rubl təşkil edir.

Zövqlə musiqi çalın və dinləyin! Onların çoxu deyil, bu zövqlər.