Доопрацювання акустики своїми руками.

У вас на руках є пара колонок, а може, й не пара. Активних чи пасивних. Підлогових чи поличкових. Можливо взагалі сабвуфер, а не колонки.

Ця стаття допоможе вам дізнатися про способи покращення якості звучання вашої акустики без зайвих витрат. Будуть описані найефективніші методи доопрацювання акустики, які легко втілити своїми руками. Це можна назвати шліфуванням того, чого не зміг втілити виробник, через доцільність виробництва та його окупність.

Всі інструкції та поради з цієї статті підійдуть для будь-якої акустики з фазоінвертором, включаючи сабвуфери та колонки для підлоги. Багато порад також підійдуть і для акустичних систем іншого типу.

Тож почнемо.

Оббивка корпусу звукопоглинаючим матеріалом та зміцнення конструкції.

Спочатку з'ясуємо, для яких цілей проводиться ця процедура.

Розтин колонок.

Розібрати стовпчик дуже просто.

Якщо це активна акустика, то на активній колонці потрібно відкрутити підсилювальний блок ззаду, що прикручений на шурупах.

Виймати блок потрібно дуже обережно, без різких рухів. Якщо є штекери, які відстібаються, від'єднайте їх і покладіть підсилювальний блок поряд, не перетягуючи проводи. На пасивних колонках – потрібно просто відкрутити шурупи на СЧНЧ динаміці та обережно вийняти його не пошкодивши дроти.

*Всі ці операції потрібно проводити акуратно і без різких рухів, щоб уникнути пошкодження проводів та схем.

Зміцнення корпусу.

Цю модифікацію варто проводити, якщо ви сумніваєтеся в міцності конструкції вашої акустики і всередині корпусу немає додаткових конструкцій жорсткості (зміцнювальних планок, «пробок» на стінах, стяжок між стінами). Майже завжди колонки потребують додаткового зміцнення.

Для цієї процедури знадобляться невеликі 1х1 - 1х2см бруси та гумовий клей. Бруси будемо приклеювати вздовж кутів, на яких немає брусів, що зміцнить прилягання бічних стінок один до одного. Відміряємо і відрізаємо, прикладаємо і прикидаємо, рясно намазуємо клеєм брус і місце, до якого він буде приклеюватися. Обклеюємо всі кути, на яких виробник заощадив дерева. Природно використовуємо бруси як розпірки, а чи не просто клеєм.

Також варто прокласти балки вздовждовгих стінокколонки, якщо таких відсутні. Як показано малюнку, чи з діагоналі. Балки повинні щільно прилягати на краях.

Ще бажано зробити горизонтальні розпірки між стінками, це значно зміцнить конструкцію. Особливо актуально для великих АС із довгими стінками (наприклад Microlab Solo 7).

Після цієї процедури, ми отримуємо міцнішу конструкцію, яка створює менше резонансу стінок, а також менше вібрацій при мікро-тертя і дотику стінок один до одного.

Для проведення даної процедури нам знадобиться двосторонній скотчі звукопоглинаючий матеріал.

Для якої ціліце робиться.

Все це дійство, що проводиться з метою зменшити відображення звукових хвильвід корпусу акустики із фазоінвертором. Якщо цього не зробити, то часто замість басу, з нього вилітатимуть незрозумілі звуки, що гудуть і свистять. Оббивка дає більше рівнийі збалансований бас, який стає більш м'якимі краще помітним на слух. Вона прибирає звуки, що гудуть, резонують, які виникають в корпусі акустики через зіткнення звукових хвиль. Це так само дозволяє трохи розширити нижній діапазон відтворюваних частот.

В якості звукопоглиначів, найкраще підходять такі матеріали як синтепон(можна знайти на будь-якому речовому ринку, а можна знайти і в старій куртці 🙂 ), повсть, рулонна ватаабо найцікавіший матеріал – вата, звукопоглинаюча – типу “ URSA”, до того ж вона негорюча. Тільки не утеплювальна скловата з кварцового піску, а домашня для встановлення перегородок. Якщо дістати дані матеріали проблематично, крайньому випадкуможна використовувати рулонний поролон, дістати який можна в будь-якому Госпмаг. Але все ж таки його використання, вкрай небажане. Не забуваємо, що синтепон, повсть, вату перед проклеюванням потрібно розпушити.

Для початку, виймаємо той звукопоглинаючий матеріал, який поклав усередину виробник, якщо такий є.

Що ми робимо.

1) Проклеюємо двостороннім скотчем, якомога більшу площу всередині колонки, наскільки це можливо. Відразу ж відклеюємо захисний папір.

2) Вирізаємо або розтягуємо звукопоглинаючий матеріал так, щоб голі стіни були повністю закриті, зокрема (особливо) кути.

3) Прокладаємо матеріалом усі порожнини, щоб дерев'яні стінки були повністю запечатані. Товщина шару повинна бути не більше 2 см, інакше це може значно зменшити об'єм усередині корпусу, що не найкраще позначиться на глибині басової складової.

Попередження.

У місцях, що нагріваються, краще не переборщувати. Це стосується місць поруч із трансформатором та блоком підсилювача. Між ними, і звукопоглинаючим матеріалом краще залишити порожній простір в 1-2 див. кращий матеріал– це негорюча звукопоглинаюча вата типу «URSA», яка, наприклад, може залишитися після ремонту. Її можна використовувати без обмежень.

Потрібно намагатися закріпити матеріал якнайретельніше. Адже ви не хочете, щоб при великих рухах мас повітря всередині корпусу, вата або синтепон скакали всередині або ще гірше - вилітали з фазоінвертора 🙂

Доопрацювання фазоінвертора.

Для зменшення деренчень і можливого свисту із фазоінвертора, варто зробити 2 речі.

1. Обмотайте фазоінвертор звукопоглинаючим матеріалом, на кшталт «шуба» одним шаром. Залишіть 1 см голого простору на кінці фазоінвертора. Щільно закріпіть "шубу" тонкими гумками, обмотавши їх навколо фазоінвертора, як показано на малюнку вище.

2. Рівно відріжте кусачками, будь-які захисні грати всередині труби фазоінвертора. Користі від них ніякої, а от зайвих покликів і свистів – дуже багато. Якщо на кінці наклеєна сіточка, її краще видалити. Це дозволить повітря проходити легше, що збільшить загальну швидкість реакції динаміка.

Встановлення акустики на шпильки.

Спробуйте відтворити музику на деякий час. Ви почуєте, що він фальшивить і проковтне добру половину частот. Відбувається це тому, що палець поглинає вібрації, не даючи динаміки віддати їх у повітря.

Корпус колонки- Це продовження динаміка. При зіткненні з підлогою, столом, полицею або іншими речами корпус колонки віддає частину своїх вібрацій цим предметам, як у прикладі з пальцем.

Для того щоб акустика якісно віддавала в повітря звукові хвилі, фізично не розсіюючи їх об підлогу і предмети з якими вона стикається створюючи спотворення, застосовуються шипи.

Шипи кріпляться як ніжки. Для цього, на нижній стінці просвердлюються 4 невеликі отвори (не наскрізні), в які вони вкручуються. Купити їх можна у багатьох магазинах побутової електроніки, де продається акустика та аксесуари до неї, або ж замовити через інтернет. Під акустикою з шипами, має бути твердий матеріал- Керамічна плитка, паркет або інший. Головне щоб ніжки мали якнайменше з ним дотик і не утоплювалися.

Принцип дії шипів у тому, що вони сильно зменшують площу дотикуколонки з поверхнею, де вона стоїть. Завдяки цьому, звукові хвилі які подаються на корпус починають звучати, а не згасати об підлогу, паркет чи полицю. Спотворення зводяться до мінімуму, басова складова стає більш помітною на слух і набагато більш деталізованою.

Важлива примітка.

Шипи, має сенс використовувати для акустики з пристойним вагоюта пристойного розміру. Шипи варто використовувати переважно для підлогової акустики вагою. 12 кг. Або для сабвуферів вагою 5 кг та більше. У дрібнішій акустиці ефект буде, але такий помітний.

Заміна дротів на підсилювальній частині акустики. Для активної акустики.

Часто, виробник заощаджує на таких речах як якість дротів від кросовера до динаміка та від плати до кросовера. Товщина, як і якість дроту безпосередньо впливає на якість звучання. Чим товщі провід, тим глибше бас і виразніші середні частоти. Дану модифікацію в першу чергу варто проводити на сабвуферах, через більшу енергію, яка тече цими самими проводами.

1. Підбираємо відповідний провід на заміну, звичайно мідь найвищої якості що є в наявності. Бажано не ВВГ (цілісний), оскільки сигнал при проходженні через такий провід змінюється. Краще взяти жилу ПВС (плетений) із безкисневої міді. Товще не завжди краще, потрібно щось середнє, залежно від потужності акустики.

2 . Відпоюємо і відрізаємо старі дроти. Якщо на іншому кінці кронштейн, то по можливості припаюємо дроти до самих клем на платі. Якщо це неможливо, відрізаємо кронштейн під корінь, виймаємо клемки, припаюємо до них дроти і вставляємо назад у кронштейн. Також обмотуємо клеми динаміка і кросовера і рясно пропаюємо. Пропайувати ОБОВ'ЯЗКОВО!

3. Переконуємося як паяння.

Також варто звернути увагу на з'єднувальний провідміж колонками.

Виробник, рідко підсовує щось тямуще. Найкращий варіант з найдоступніших - плетений провід з прозорою ізоляцією, якими комплектуються, наприклад - SVEN Royalабо Microlab SOLO 6і вище.

Подібний провід можна купити в магазинах електрики. Це як недорогий варіант заміни кволих дротів, які йдуть у комплекті з акустикою. Для підлогових варіантів, найкраще підійдуть акустичні дроти з більш товстим перетином та якіснішою, безкисневою міддю. Такі можна купити в будь-якому магазині, де продаються домашні кінотеатри, або ж на ринку електроніки.

Пара слів про дроти від джерела звуку до акустики.

Проводи, які йдуть від джерела звуку до колонок (зазвичай тюльпани) або ресивера, повинні бути гарної якості.

Дуже бажано, щоб вони були екрановані від перешкод ліній живлення, стільникових мереж та радіо. Для цього, виробники проводів обертають їх шаром фольги, або обплітають алюмінієвою або мідною ниткою. Відрізнити їх нескладно - вони значно товщі, ніж екрановані. Так само, якісні дроти, повинні бути з позолоченими штекерами для меншого опору та менших втрат сигналу на штекерах. Придбати такі дроти можна на радіо ринку або в магазинах, де продаються домашні кінотеатри.

Примітка.

Для того, щоб від зміни проводів був відчутний ефект – радимо проводити їх заміну на акустиці з ціновою планкою 100$ та вище (для 2.0). Або якщо використовується виробником провід дійсно поганої якості.

Використовуйте мережеві фільтри.

Гарні мережеві фільтри, які обладнані високочастотними подавлювачами, непогано вміють прибирати так званий білий шум та інші перешкоди, спричинені неякісним харчуванням та перешкодами в мережі.

Найчастіше, у схемах вбудованих підсилювачів, немає якісної схеми придушення перешкод, що призводить до спотворень, шуму з колонокі різним звукам, коли починає працювати холодильник чи електро - розпалювання газової плити у сусідів 🙂

Пам'ятайте, що дешеві фільтри – ніяк не врятують вас від перешкод. Такі здатні захищати техніку від імпульсних струмів, які виникають при ударі блискавки в проводку, і тільки.

У фільтрах, які нам потрібні, має бути пригнічувач (фільтр) високочастотних перешкод. Вони також бувають корисні для ресиверів і підсилювачів, як для захисту, так і для кращої стійкості до перешкод.

Хороші фільтри роблять компанії ZiS Pilot(починаючи з серії GL), APC.

Якщо стовпчики гудуть або з них йде сторонній звук.

Причини зазвичай дві:

• Неякісне джерело сигналу або кабель.
• Неякісні вхідні конденсатори у вбудованій підсилювальній частині (якщо активні колонки).

У першому випадкупотрібно перевірити кабель, подивитися вставленічи роз'єми повністюв штекера і перевірити цілісністькабелів. Також потрібно відвестидроти від інших, особливо від кабелів живильної мережіі радіооскільки вони створюють навколо себе магнітні поля.

У другому випадку, потрібно розкрити колонку з підсилювальною частиною. Зазвичай вона важча і має радіатор.

Далі потрібно знайти конденсатори схеми фільтрації мережі живлення. Зазвичай їх два, і вони найбільші. Їх варто випаяти і замінити на нові, якісні та з великою максимальною напругою та ємністю. Також варто подивитися чи не надулися і чи не потекли (коричнева або жовта суха рідина поруч) інші. Якщо так, то на заміну без роздумів.

Також можна замінити й інші великі конденсатори, так як на мультимедіа акустиці якістю вони не виділяються.

Інші корисні поради щодо покращення якості звуку вашої акустики, без жодних модифікацій.

Правильне розміщення акустики.

Для досягнення максимально можливої ​​якості звучання акустику потрібно правильно розставлятипо кімнаті.

Від правильної розміщенняакустики залежить 30% успіху у досягненні правильної звукової картини.

_________________________

1. Високочастотні динаміки ( ВЧ) - повинні бути на одному рівні з вухомслухача для кращого позиціонування у просторі.

2. Портфазоінвертора нічим не має бути закритий. Відстань від стіни або іншої перешкоди повинна бути більше 15 см, щоб низькі частоти не губилися на виході і нічого не перешкоджало їх розповсюдженню по кімнаті.

3. Передні динаміки повинні бути розставлені на 30 градусів, від погляду слухача і спрямовані суворо на нього.

Задні, на 30 градусіввід бічної точки слухача (від 90 градусів) Тільки в цьому випадку забезпечується найкраща глибина звукової картини.

4. Оптимальне відстань, на якому мають стояти динаміки від слухача – 2 метридля підлоговихколонок та 1 метрдля поличних.

5. Виключіть сторонні джерелазвуку. Це може бути відкрите вікно, не тихий системний блокі так далі. Всі ці звуки – заважають сприйняттю звуку і навіть чудовий звук – зробити нерозбірливим і мало деталізованим.

Висновок.

Ще раз повторимо дії:

1. Зміцнити загальну конструкцію.

2. Оббитий корпус звукопоглинаючим матеріалом усередині.

3. Доопрацювати фазоінвертор.

4. Встановити акустику на шпильки.

5. Замінити дроти всередині та зовні на більш якісні. Підключити через добрий мережевий фільтр.

6. Правильно розставити акустику, виключити джерела шуму.

7. Слухати.

Більшість цих порад підійдуть як для активної акустики, так і для пасивної.

Творіть і дивуйтеся, як кращий бікзмінюється звук.

Вдалої модифікації!

17550

Переклад корпусу колонок s90 на акустичне оформлення - золотий перетин лабіринт передньої панелі

Зовнішній вигляд колонок S90 переведених у корпуси лабіринтного типу

Низькочастотне оформлення

Основне, що планувалося при розробці нового корпусу для колонок S90, отримати набагато якісніший і правильніший бас, ніж той, який ця акустика має у стокове варіанті. Хотілося вичавити максимально можливе з того, що може дати динамік 30ГД-2 (75ГДН3-4). У результаті численних експериментів найкращим акустичним оформленням для 30ГД-2 виявився лабіринт або «чвертьхвильовий резонатор». Задля збереження мінімально можливого розміру колонок довелося помучитися з налаштуваннями, т.к. при схожості акустичних параметрів лабіринт має помітно більші габарити ніж фазоінвертор. Для цього було спроектовано корпус правильної формиі налаштування, без будь-яких компромісів, урізань і надмірностей. Частота налаштування лабіринту 35 Гц.

Золотий переріз передньої панелі та СЧ боксу

Початкова ідея - зберегти форму передньої панелі колонок Радіотехніка s90 Раї розташування на ній головок була відкинута т.к. фільтри не мають необхідної точності і на результуючу АЧХ зміна її пропорцій впливає не сильно. Зате при перекомпонуванні динаміків на передній панелі згідно з «золотим перерізом» ми отримуємо цілу низку переваг.

Плюс до золотого перерізу передньої панелі і золотого перерізу розташування центрів динаміків щодо країв цієї панелі додався середньочастотний бокс, що прикриває головку 15ГД11 з розмірами, так само виконаними в золотому перерізі.

Про переваги колонок, виконаних з дотриманням золотого перерізу написана маса матеріалів, якщо коротко, це така форма корпусу, при якій внутрішні резонанси розташовуються найбільш рівномірно і не складаються ні на яких частотах.

Золотий переріз дозволяє відмовитись від набивання корпусу агресивним звукопоглинаючим матеріалом, цілком достатньо обклеїти його тонким швейним ватином. Щільне забиття звичайних колонок синтепоном або повстю хоч і зменшує нерівномірність АЧХ і демпфує головки, але помітно зменшує динаміку та відкритість звуку. Докладніше про вплив звукопоглинача на звук я розповім трохи нижче.

Щодо бічних і верхньої стінок СЧ та ВЧ динаміки на передній панелі розташовуються відповідно до «золотого перерізу» (Зміщення СЧ та ВЧ динаміків від осьової лінії дає більш рівномірний розподіл крайових резонансів передньої панелі). Єдиний розмір, що трохи не потрапляє в ряд «золотого перерізу» - ширина колонки. Таким він створено свідомо т.к. при повному дотриманні всіх пропорцій «золотого перерізу» СЧ динамік довелося б ставити помітно вище, що немає правильно. Зміщення динаміків робиться для нормалізації графіка впливу крайових резонансів передньої панелі (робиться за "золотим перетином" - 1:1,618). В оригінальних S-90 це співвідношення інше і мені невідомо, чим воно обумовлене. Можливо, дійсно просто дизайном. Тому було прийнято змінити це співвідношення і призвести до оптимального.

Враховуючи, що СЧ динамік 15ГД-11 від заводу «не дуже рівний», застосування принципу «золотого перерізу» для місця встановлення на передній панелі, а також, виконаного в «золотому перерізі» заднього боксу, дозволяє мінімізувати резонанси на середніх частотах.

У «стоковому» варіанті колонок S90 динаміки ВЧ та СЧ також зміщені щодо осі передньої панелі, але зміщені незрозуміло за яким принципом. У поєднанні з бортиком, який служить для встановлення на колонки захисних сіток, це зсув не зменшує, навпаки - збільшує нерівномірність АЧХ на середніх частотах. У пізніших модифікаціях колонок S90 з центральним розташуванням СЧ та ВЧ головок результуюча АЧХ на середніх частотах ще гірша, ніж у перших моделях.

У мережі зустрічаються фотографії систем меломанів із першими модифікаціями колонок Радіотехніка S90 (вони продавалися несиметричними парами) зі зсувом однієї з АС щодо осі кімнати. Зсувають їх так, щоб середньочастотні динаміки лівої та правої колонок опинилися на рівній відстані від точки прослуховування. Нові корпуси колонок мають бути природно виготовлені дзеркальними.

Конструкція та складання

Для виготовлення лабіринтного корпусу колонок S90 краще взяти матеріал товщиною 16 мм. Причин тому кілька: Перша – новий корпус не повинен бути «непідйомним», Друга – конструктив лабіринту, це коли багато перегородок і мало протяжних поверхонь, а значить лабіринт – спочатку жорсткіша конструкція ніж закритий ящик або фазоінвертор, Третя – ДСП, МДФ та фанера товщиною 16 мм це найпоширеніший і найдоступніший матеріал. За таких габаритів колонок обійтися матеріалом товщиною 16 мм у фазоінверсному або закритому акустичному оформленні не вийде. Отже, тут лабіринт у явному фаворі. В ідеалі корпус потрібно виготовляти з березової фанери, але за її відсутності цілком підійде МДФ, що ламінує, ДСП і навіть - стара шафа.

На кресленні не зазначені діаметри настановних отворів під динаміки т.к. головки, які встановлювалися в колонки S90, випускалися безліччю підприємств колишнього СРСР і, як і все, що робилося в СРСР, не має однозначних розмірів. Під час встановлення динаміків у нові лабіринтні корпуси поміряйте реальні розміри головок і перенесіть їх на передню панель. Версій кошиків динаміків 30ГД-2 та 15ГД-11 було безліч.

Демпфування

Дуже важливий момент, 100% внутрішніх поверхоньлабіринту та середньочастотного боксу повинні бути покриті швейним ватином завтовшки 4-6 мм. Товщина ватину врахована під час проектування колонок, та її відсутність, чи заміна щось більш товсте погіршить їх об'єктивні показники. Ватин слід приклеїти на гумовий клей або двосторонній скотч (у листах), він нормалізує добротність лабіринту та забирає зайві призвуки. Лабіринт без ватину на стінах, те саме, що автомобіль без амортизаторів. Лабіринт без ватину грати буде так само, як машина їхатиме без амортизаторів (резонанс лабіринту – пружина, обклеювання лабіринту – амортизатор).

Усі стінки з внутрішньої сторони середньочастотного боксу так само повинні бути обклеєні ватином, заповнювати його внутрішній об'єм чимось не слід.

Не потрібно «поліпшувати» акустику лабіринту шляхом запихання в нього синтепону, повсті, вати або рідного поглинача, що залишився від старих корпусів. Заповнення звукопоглиначем робимо тільки камери ВЧ динаміка і глухих «трикутників», формують канали лабіринту. Якщо цього не зробити, після збирання трикутники перетворяться на резонатори і кожен на своїй частоті стануть "підвивати" через стінки колонок.

Кросовер та проводка

Якихось спеціальних вимог щодо розміщення плати кросовера в корпусі лабіринту немає. Найзручніше його розташувати на горизонтальній перегородці за низькочастотним динаміком. Якщо є бажання все зробити по максимуму, то фільтр ібн «кросовер» можна винести з корпусу і встановити поруч з підсилювачем. Тоді можна буде з'єднати кросовер з підсилювачем максимально короткими кабелями, а динамікам підібрати три пари проводів (за звуком). Бажано також замінити штатну проводку, яка йшла від динаміків до кросоверів на моножилу зі звичайного освітлювального дроту. Перетин моножили до НЧ динаміку бажано зробити не менше 4 кв. мм., до середньочастотної голівки не менше 2,5 мм., і до пищалки 10ГД35 не менше 1-1,5 мм. чим товщі провід, тим краще бас. Рознімання встановлюйте ближче до кросоверу, чим коротшими будуть кабелі, тим менше їх вплив на звук.

У самих кросоверах стоять деталі досить високої якості, котушки без сердечників, дротяні резистори ПЕВ та конденсатори МБГО та МБГЧ. Незважаючи на «стародавність» грають вони дуже добре, змінювати їх не слід, чого не скажеш про необхідність перебудови фільтра. Щоб отримати від комплекту динаміків колонок S90 (35АС-1) максимально можливий звук, фільтри потрібно буде переробити. Переробці фільтрів присвячена окрема стаття, яку ви зможете знайти за посиланнями наприкінці цього тексту.

Якщо стоїть завдання взяти максимум від усіх смуг, то фільтр однозначно потрібно міняти. Але моя думка з цього приводу така, що він, по-перше, швидше за все вийде за вартістю приблизно самі колонки S90 при покупці. По-друге, основна ідея проекту - цілком оборотні зміни, які будь-якої миті можна повернути у стокове стан та продати колонки в оригіналі. По-третє, при розробці та складання правильного якісного фільтра я впевнений, що виникне непереборне та логічне бажання замінити і самі динаміки та розробити з нуля нову АС.

Звук

На сьогоднішній день було виготовлено одну пару лабіринтних корпусів. Колонки були зібрані та випробувані в порівнянні зі штатними стоковими колонками Радіотехніка S90. Гарантую, що багато хто з меломанів, які зважаться на подібну переробку фазоінверсного оформлення на лабіринтне, крім на 1000% КРАЩОГО лабіринтного басу можливо відкриють для себе поняття «справжня звукова сцена».

Позитивних змін у звуку у вас буде - вище за дах. І головне - практично безкоштовно, особливо якщо порівнювати вартість цих корпусів з цінником аналогічно фірмових колонок, що грають.

Відповіді на запитання

Боб Бортон =Чи немає планів на майбутнє також і колонки S-50 переробити на лабіринтні корпуси? На заході СРСР вони також були масовим продуктом. Пам'ятаю Москва 1988, літо, магазин "Мелодія" ІІІ S-50 по 140 руб. за штуку як гарячі пиріжки... Черга аж надвір... Притому Естонія 021 по 160 руб. бери не хочу. При середній зарплаті 150 грн. в місяць! Цікавий час був.

Alexander_Rogozhin =Цілком можливо. Будь-які фазоінверсні акустичні системи можуть бути переведені на лабіринт і звучатимуть однозначно краще. Погляньмо на реакцію людей на цей проект. S-50 у лабіринтні корпуси можна переставити цілком.

Андрій =Проект дуже зацікавив! Підкажіть 50гдн3 (25гд42) теж підійде? Розміри такі самі, поліуретановий підвіс.

Alexander_Rogozhin =Якщо резонанс потрапляє в діапазон хоча б 25...40 Гц, добротність 0,3...0,5 і BL 8...11, то повинні стати коректно.

Aovox =Враховуючи копійчану вартість самих колонок S90, я думаю дуже багато хто захоче таке собі зробити, типу 100% хай-енд за смішні гроші… Я вам настійно рекомендую виготовити одну пару ящиків і в подробицях описати готовий продукт, з фотками, відразу побачите попит. потенційний. Якщо такі корпуси хтось зробить самостійно, він ніколи не буде їх назад у стокове стан наводити. У мільйона чоловік удома такі колонки і вік їх далеко за 40 років (людей) я зробив би кит, хоч один і приймав би попередні замовлення.

BertieWooster =Так, мабуть за кількістю апгрейдів колонок S90 це чемпіон серед радянських АС. Всі бачені мною раніше переробки тим і відрізнялися, що зберігали динаміки та корпус. Зробити новий непростий ящик і впхнути в нього той самий комплект? Як експеримент, можливо, цікаво. Але, мені здається, якщо є гроші на такий корпус, можна і краще головки вибрати. ВЧ динамік, до речі, теж далекий від ідеалу, якщо це 10ГД-35. Загалом, не ходіть, дівки, заміж. Малою кров'юна чужій території не вийде.

Серенус =Років 15 тому у справах служби доводилося спілкуватися з представниками ризького радіозаводу, які гордо розповідали про те, як вся Європа стоїть у черзі за їхніми виробами і водночас намагалися втюхати свої "нові" колонки Балтика. Це були дуже схожі на описані тут з тим самим набором динаміків (!!!), з тими самими фільтрами (!!!) і такого ж зростання. Пам'ятаю тільки, що басу у тих колонок було більше, він був гірший, а решта залишилася як раніше. Здається, що всі ці радіотехніки S90, Корвети та їх нескінченні клони робили люди, які жодного разу не чули нічого, крім 3-х рублевої гітари в підворітті в руках місцевого хулігана.

Aovox =Не знаю, я цієї Рогожини акустики не чув, але він робить під замовлення в основному на ШП Сонідо і як правило низ оформляє чвертьхвильовим резонатором. Він на цих ЧВ резонаторах собаку з'їв, усі, хто в нього ці АС замовляє, писають окропом саме від басу. У мережі купа відгуків, а сам він звукорежисер і переважно естрадними колонками займається. Конструкція цікава насправді, і я б із задоволенням порівняв звук стокових колонок s90 та цих, які тут описані – у нових корпусах. А взагалі в будь-якій лабораторії для порівняння обов'язково потрібно мати колонки Радіотехніка s90 (35ас-1), Бриг 001 та підсилювач на мікросхемах 174ун7... Це щоб розуміти як 100 мільйонів людей раніше слухали музику на наймасовішій техніці років 30 без перерви.

Олександр Веб =Багатоланкові фільтри Баттерворта з дикими фазочастотними спотвореннями, замінювалися в радіотехніці S90 на найпростіші фільтри першого та другого порядку. Якість відтворення у стокових S90 після цього – різко покращувалося, я сам так багато разів робив. Якщо радіотехніку S90 все ж залишати в рідних корпусах, то внутрішні порожнини ящика потрібно посилити ялиновими брусками, а на задню стінку пристосувати додатковий щит з 18 мм. фанери. Потім залити внутрінку бджолиним воском товщиною 3-5 мм. і обклеїти всі стінки (за винятком лицьової) повстю товщиною 5 мм. Повсть потрібно обробити хімічним складом від молі. Колонки S90 бажано ставити на конуса, на мармуровий майданчик завтовшки 5 см. і бас попре - мама не журись! Непогано по повсті зробити марлю в "гармошку" (для вбивства стоячих хвиль усередині колонок), марлю потрібно посадити на клей "Спрут".

Для високої якості звуку вимагатиме дуже серйозного розуміння. Потрібно скрупульозно обміркувати всі аспекти обстановки, в яких ваша акустика відтворюватиме звук (кімната прослуховування, а також місце установки), жанри прослуховування музики, озвучування ігор, кіно тощо. Це дозволить визначити бажані характеристики вашої майбутньої комп'ютерної акустики, такі, як потужність, АЧХ, виконання (2.1, 2.0, 4.0, 5.1 і т.д ...) маса, габарити, дизайн.

Втім, завжди, коли справа доходить до придбання комп'ютерної акустики, постає інше питання – а для чого саме разом з комп'ютером застосовувати непогану і дуже дорогу акустику? Адже це розвага! Ось чому при виборі комп'ютерної акустики часто покупець купує акустику найнижчого класу - звичайні компо-пукалки-колонки в кількості 2 шт., Або, слабенький і маленький набір 2.1.

До речі, характеристики подібних систем часом засмучують покупців.Звучання даної комп'ютерної акустики нерідко як із банки, глухе, є сторонній звук (брязкіт, шелест), зсунуті високі частоти, бас бубонить, середини взагалі не чути - ллється одна каша.

Але, є навіть така комп'ютерна акустика, яка може зазвучати набагато краще. Між іншим, зробити такий звук не так уже й важко.

Звичайно, кардинальна заміна звучання цих комп'ютерних колонок не має сенсу. Звичайно потенціал таких АС не такий високий, простіше купити комп'ютерну акустику.

Звичайно, досвідчені радіоаматори-звукотехніки спокійно і із задоволенням перероблять будь-яку комп'ютерну акустику, внесуть зміни як в оформлення колонок, так і в електроніку. Але подібний підхід прийнятний хіба що для людей, які розуміють. Звісно, ​​замінити деталі фільтра, штатні динамічні головки, видозміну конструкції ящиків – для простої людини завдання майже безглузде.

Тим не менш, навіть не володіючи великими знаннями в звукотехніці, ви можете модернізувати звичайну комп'ютерну акустику, її властивості, навіть без особливо великих фінансових витрат.

Тепер у нас є матеріал для роботи, не має значення, яка це буде акустика - 2.0 або сабом 2.1, чи пластиковий корпус або дерев'яний - методи, що використовуються рівним для всіх ящиків.

Перше правило, що треба зробити - послухати акустику на рівні гучності.Це необхідно для виявлення сторонніх призвуків, випромінюваних коробом, і навіть внутрішніми елементами комп'ютерної акустики. Одне з найпоширеніших явищ - деренчання стінок короба,так само часто спостерігається деренчання проводки всередині комп'ютерної акустики. Але важливо не сплутати , що привносяться перевантаженими динаміками (брязкіт, неясність звучання) з побічними звуками.

Головне, під час цих перевірок потрібно встановити та локалізувати ці джерела призвуку. Але, на жаль, нерідко і неможливо, коли резонує весь короб пластикової комп'ютерної акустики.

Можна сказати простіше, ці гладкі внутрішні голі тонкі стінки корпусу погано впливають на якість звуку. Це відбувається з кількох причин, головна з яких це стоячі хвилі.

Наприклад, довжина звукової хвилі кратна дистанції між стінками короба, коли вона зупиняється – з'являються ущільнення та розрядження всередині повітря. У цих ущільненнях сила всього звуку посилюється, тоді як у розрядженнях зменшується. Такі ущільнення звуку «люблять» зосереджуватися прямо біля стінок короба, що призводить до резонансів і ці стінки, при їх жорсткості недостатньою, приймаються дуже .

Тут напрошується перше з рішень - необхідно щось зробити або зі стінами короба, або зі стоячими хвилями. Звичайно ж краще вирішити одразу 2 проблеми.

Зменшити резонуючу здатність ваших стін не складе труднощів, якщо використовувати ребра жорсткості!Вони можуть бути з дерева або пластикові накладки, які приклеюються всередині до стінок короба, або розпірки, поставлені між двома стінками.

Цей спосіб дасть деякі результати, але нерідко в ньому немає потреби. Корпус сучасної комп'ютерної
акустики настільки малий, що майже не резонують, а якщо навіть резонують, то в цих корпусах ніяк не можна поставити ребра жорсткості, причому через маленькі розміри або хитромудрі форми самого корпусу. Ребра жорсткості розумно ставити у більших акустичних системах.

Після вирішення проблеми з жорсткістю треба ухвалити рішення про питання з герметичністю короба.Це – одна з основних проблем.

А ви знаєте, для чого динамічні головки взагалі вміщують у короби?(Є, звичайно, тут частка маркетингу, але опустимо цю тему). У всьому має звукове коротке замикання. Адже динамік випромінює звук двома сторонами свого дифузора, до речі, ці звукові хвилі будуть у протифазі один з одним. Якщо ж дешевий динамік вільно підвішений у повітрі, то ці хвилі обходять дифузор, короб і натикаються, а при складанні протифазних хвиль вони просто . Це і буде АКЗ (простіше, акустичне коротке замикання).

Звичайно, насправді все відбувається трохи не так, ці хвилі не винищуються повністю, але дуже сильно гаснуть. Між іншим, що нижча частота, то швидше загасання. Найважливіше завданнякорпуса комп'ютерної акустики полягає у самоусуненні АКЗ.

Тому короб і повинен бути герметичним, не повинно бути ніяких щілин між стінами ящика, між динамічною головкою і самим коробом, висновки проводки так само повинні бути ретельно. Краще зробити за допомогою простого герметика або дитячим пластиліном.

Тут може з'явитися деяке утруднення. Комп'ютерна акустика може бути із фазоінвертором. Якщо акустика вищого класу, то найкращим чиномвсе залишити як є, але часто це просто якийсь елемент декору і даний фазоінвертор можна відразу закласти, що часто призводить до покращення звуку

Також не треба чіпати фазоінвертор сабвуфера.Через особливості виробництва подібної акустики найчастіше дані «фазики» вже налаштовані не дуже точно, але змінювати конструкцію саба без підготовки не потрібно. Налаштування комп'ютерної акустики з фазоінвертором досить складне завдання, часто не всі майстри з одного разу справляються з цим завданням.

Після герметизацією треба знизити вплив стоячих хвиль в АС. Це питання вирішується досить просто - необхідно лише обклеювати внутрішню поверхні короба звукопоглинаючим матеріалом. Для цього годиться повсть (роблять валянки), але ви можете листові матеріалилінолеум, невелика товщина.

У сабах, які побудовані за схемою смугового резонатора, потрібно обклеїти стінки саме тієї камери, в якій є магнітна система динаміка, щоб зовсім не погіршувати умови, передню камеру непогано залишити без .

Фінальним етапом доопрацювання комп'ютерної акустики є заповнення короба пухкої звукопоглинаючою матерією – синтепон або найкраще вата. Це знизить можливість виникнення стоячих хвиль, а також збільшить віддачу акустики на НЧ. Таким чином, ви отримаєте потужний та артикульований бас.

Але заповнювати корпус ватою і потрібно проводити дуже обережно, не забивати його густо, а треба знайти саме ту густоту, за якої удосконалення буде найкращим.

Після проведення даних неважких операцій, що не вимагають високих грошових витрат і знань у звуко-техніці, навіть найпростіша комп'ютерна акустика заспіває! Зникнуть деякі спотворення, виникнуть низькі частоти, саме звучання стане приємнішим. Комп'ютерна акустика буде

Якщо вам потрібен хороший , новий ламповий підсилювач або відмінний , плеєр, навушники, АС або інша звукова техніка (підсилювач, ресивер і т.д.) то пишіть у ВК, допоможу вигідно і з гарантією придбати хорошу звукову техніку.

Підписуйтесь, коментуйте, поділіться в соц.мережі.

Бажаю удачі у пошуку саме свого звуку!

Не бійтеся мене і додавайтеся до

11-01-2009

Дороблення акустичних систем Radiotehnika 35АС-012 (S-90)

Radiotehnika 35АС-012, Radiotehnika S-90, Радіотехніка 35АС-012, Радіотехніка S-90

На сьогоднішній момент я є щасливим власником колонок Radiotehnika S-90.

Розгляд акустики у штатному стані

Для початку слід конкретизувати повну назву акустики – 35АС-012. З їхнього номера відразу стає ясно, що ми маємо справу з акустикою вищого класу, за радянськими мірками, тобто з акустикою, що має дуже високі характеристики. Слід зазначити відразу, що за радянськими мірками це була не сама найкраща акустика, А звичайна рядова робоча конячка. Була акустика, яка мала більше збалансоване звучаннянаприклад ті ж Клівера/Корвети 35АС-008.

Але як кажуть, маємо те, що маємо. Повернемося трохи назад до моменту їхньої покупки. Брав я їх у свого знайомого за 50 $, коли я до нього прийшов, то побачивши декоративні грати, що захищають звуковипромінюючі головки, мені захотілося плакати, вони були пом'яті і при тому дуже жорстоко (постраждали в основному грати верхньочастотного і середньочастотного динаміка). Але це мене не злякало, тому що те, що продавалося у нас на ринку, коштувало мінімум 100$, а якість динаміків заслуговувала не більше 3, а в цих колонках динаміки виглядали на 5. Загалом забрав я ці колонки до себе додому. При підключенні до підсилювача звук виходив досить гідний. Проте слід відзначити два недоліки, одна з яких властивий усім 35АС-012, а як виявилося і всім її клонам 35АС, тією чи іншою мірою.

Перший із недоліків який мене просто вбив на місці, це незрозумілий призвук при роботі басовика, дуже схожий на те, що до динаміка ззаду щось приліпили, і тепер це щось вібрує, як виявилося пізніше це була крапля припою, яка прилипла до дифузору зі зворотного боку. Другий недолік полягав саме в динаміці середньочастотній 15ГД-11А - за старим стандартом і 20ГДС-1-8 за новим (ці динаміки йшли в велику кількістьмодифікацій з цієї причини який варто у вас відстежити дуже складно). І знову невеликий відступ, в якому я скажу, що відмінності в стандартах полягають у позначенні потужності, тобто за старим стандартом вказувалася номінальна потужність динаміка, а за новим стандартом вказується паспортна потужність (з курсу звукотехніки:

1. Номінальна потужність динаміка це така потужність динаміка, при підведенні якої працює з рівнями гармонійних спотвореньне вище допустимого
2. Паспортна потужність (часто її ще називають шумовою): це такий рівень потужності, що підводиться до динаміка, при якому рівень гармонічних спотворень дорівнює десятикратному рівню при номінальній потужності).

Також введено додатковий поділ на частотні діапазони головок, який тепер вказувався в назві динаміка, зокрема, це третя буква.

Так ось недолік цього динаміка полягає в тому, що він часто починає резонувати на великій гучності і тим самим псує звукову картину, а як відомо середньочастотний динамік має вирішальне значення у формуванні звукової картини.

Розглянемо тепер по порядку всі динаміки, які маємо:

1)Низькочастотний - 30ГД2, він же 75ГДН-1-4(8):

Призначення - застосування у закритих та фазоінверсних виносних акустичних системах побутової радіоапаратури вищої групи складності як НЧ ланки під час роботи у приміщеннях. Головка гучномовця електродинамічного типу, низькочастотна, кругла, з неекранованим магнітним ланцюгом. Дифузороутримувач виготовлений методом лиття під тиском з алюмінієвого сплаву. Дифузор конусний виготовлений із паперової маси з просоченням. Підвіс - тороїдальної форми - з гуми. Шайба, що центрує, виготовлена ​​з тканини з просоченням.

Також хочу додати, що в динаміки відносно важкий купол і застосований гумовий підвіс, що псує якість басу, він стає бале злитим і гучним ніж у динаміків з більш легкою масою рухомої частини і поролоновим підвісом. Але слід враховувати, що на бас впливає не тільки конструкція а і безпосередньо акустичне оформлення, тому дані трабли можна трохи усунути і динамік гратиме гідно. З іншого боку за рахунок гумового підвісу динамік вийшов дуже надійним і практично не вбивається, а поролоновий підвіс незабаром розсипається через наявність сірки в повітрі і динаміку необхідний ремонт.

Призначення - застосування в закритих та фазоінверсних виносних акустичних системах побутової радіоапаратури 1-ї та 2-ї групи складності як середньочастотна ланка при роботі в приміщеннях. Головка гучномовця електродинамічного типу, середньочастотна, кругла, з неекранованим магнітним ланцюгом. Дифузороутримувач виготовлений методом лиття під тиском з алюмінієвого сплаву. Дифузор конічної форми та ковпачок сферичної форми виготовлені з паперової маси з просоченням. Підвіс тороїдальної форми - з пінополіуретану. Шайба, що центрує, виготовлена ​​з тканини з просоченням.

Ось власне і фото цього дива техніки:

Варто сказати що на гарній гучності він пристойно перекручує звучання, але як показала практика, ця проблема дуже легко вирішується і при тому дуже просто.

Призначення - застосування у закритих акустичних системах побутової радіоапаратури вищої групи складності як високочастотної ланки під час роботи у приміщеннях. Головка гучномовця електродинамічного типу, високочастотна, кругла, з неекранованим магнітним ланцюгом. Настановний фланець та акустична лінза виготовлені із пластмаси. Куполоподібна діафрагма з підвісом виготовлена ​​на основі поліетилентерефталату.

Загалом звучать непогано тільки налаштування фільтрів проходить близько до резонансних частот.

При ближчому розгляді акустики (особливо зсередини) починаєш жахатися якості складання, тому приступимо до доопрацювання. Дороблятимемо за максимально простою схемою, не втручаючись у фільтри, бо не маючи спеціалізованої апаратури там робити нічого. Кого зацікавить ось схема акустики:

Доопрацювання 35АС-012

Опишу по порядку всі стадії покращення, що пройшли мої колонки:
1. Розбирання:

• Насамперед відносимо їх у затишне містечко (мається на увазі кімната) у якому наші піддослідні не будуть доступні для дітей (якщо вони є) та інших членів сім'ї. Лягаємо акустичну систему на спину і починаємо її розбирати.
• Тепер знімаємо декоративні накладки з усіх динаміків та відкладаємо їх убік.

Ось і вони:

Після чого дістаємо динаміки. УВАГА при відкручуванні басового динаміка (вч і сч динамік кріпиться тими ж гвинтами, що і декоративна накладка, а нч динамік кріпиться окремо від накладки) будьте гранично обережні, так як якщо зіскочить викрутка, то ви його спотворите. Потім паяльником відпаюємо дроти, що з'єднують фільтр і динаміки, і сміливо ховаємо динаміки в затишне місце.

• Знімаємо кришку фазоінвертора і витягуємо сам фазоінвертор, причому це необхідно робити максимально дбайливо, тому що працюємо з пластиком, а він може легко поламатися. Після чого ховаємо ці деталі в затишне місце.
• Тепер беремося за регулятор/регулятори ВЧ/СЧ ланок. Для їх демонтажу необхідно видалити декоративну заглушку в центрі регулятора, після чого викрутити гвинт, що відкрився, і зняти ручку регулятора. Після цього акуратно поддеваем пластикову облицювання, що залишилася, за допомогою двох стамесок і акуратно її виймаємо, потім відкручуємо 4 гвинти кріплять сам атенюатор і тепер його можна виштовхнути всередину корпусу. Виштовхуємо його і відпоюємо від фільтра. Відкладаємо його убік, надалі над ним треба буде трохи почаклувати. До речі стик корпусу атенюатора і корпусу колонки рясно покритий в'язкою ущільнювальною речовиною, особисто я його використовував повторно коли збирав на місце але можна застосувати герметик або пластилін.
• Витягуємо мішечки вати, які за ідеєю лежать у вашій акустичній системі та відкладаємо.
• Демонтуємо панель з фільтрами, вона прикручена до корпусу гвинтами, попередньо відпаявши дроти від виходу ззаду акустичної системи. Відкладаємо убік, тому що з ними буде проведено ще багато часу за роботою.
• Нарешті знімаємо панель із клемами із задньої кришки АС і відкладаємо.

Ось начебто проведена велика робота, але насправді це лише крапля в морі. Попереду чекають цікавіші та трудомісткі роботи.

2. Відновлення зовнішнього вигляду:

Для цієї мети ми беремо зняті нами раніше решітки та накладки з динаміків, рівняємо їх, ретельно зашкурюємо, знежирюємо та фарбуємо у кілька шарів автомобільною фарбою (яка в балончиках) кілька разів і залишаємо сушитись. Відразу обмовлюся, що я відновлював грати тільки з тієї причини, що в мене маленька дитина, який може пошкодити динаміки, інакше самим простим рішеннямбуде відмова від ґрат як таких, оскільки в звук вони привносять тільки мінуси, тут вже думайте самі.

3. Доопрацювання корпусу акустичної системи:

Тут насправді все дуже просто, і здійснюється у кілька етапів:

• За бажанням корпус можна підсилити. Що нам це дасть? Більш чіткий і рівний бас, так як корпусні панелі менше вібруватиме і відповідно менше привноситиме призвуків до басової складової звуку. Як це робити? Тут уже суто справа кожного, оскільки скільки людей, стільки й рішень. Загалом все полягає в установці розпірок, установки додаткових куточків в стиках стінок акустичної системи, установки ребер жорсткості на стінки колонки. Особисто я обмежився вклеюванням додаткових куточків на стиках. Також можна щільно проклеїти всі стики. На жаль фото пред'явити не зможу, тому що вся акустична система вже задемпферована поролоном.
• Герметизація всіх стиків та швів. Здійснюється дуже легко за допомогою різних матеріалів. Наприклад, я використав сантехнічний герметик. Процедура проста: покриваємо стики герметиком і акуратно розмазуємо його пальцем, тим самим щільно зашпаровуючи можливі щілини.
• У будівельному магазині купуємо поролон товщиною 10мм (особисто я вибрав таку товщину, занадто велику не беріть, оскільки задушите корпус) і клеєм приклеюємо його до всіх стінок, крім передньої. Таким чином, ми демпферуємо корпус, тим самим підвищуючи його віртуальний об'єм.

Для цього купуємо в магазині клемники із золоченими роз'ємами універсального типу. Так як у S-90 клемник сам по собі великий, а нові маленькі, демонтуємо з клемників роз'єми і встановлюємо їх на корпус від клемника S-90. Після чого змащуємо настановне місце на герметиком (не шкодуйте, надлишки потім витріть) і ставимо все це на місце, закручуємо шурупи. Ось фотографія того, що у вас по ідеї має вийти:

5. Переходимо до переробки та встановлення на місце фільтра:

• Насамперед уважно розгляньте фільтр, увагу приділяйте кріпленню деталей, так як часто котушки індуктивності кріпилися за допомогою металевих шурупів, що відразу збиває налаштування фільтра.
• Якщо були проблеми в кріпленні, доведіть його до кінця, виключивши металеві деталі з кріплення. Також бувають випадки збирання фільтра на металевій пластині, тоді перенесіть фільтр на панель із фанери.
• Беремо в руки лист, ручку і уважно перемальовуємо всі елементи схеми, відновлюючи саму схему фільтра, тому що параметри динаміків гуляли і тому на заводі могли змінити схему фільтра. До речі, атенюатор із схеми виключаємо, він просто псує звук.
• Тепер беремо до рук паяльник (бажано ват на 100) і розбираємо фільтр, а точніше просто усуваємо всі перемички, які стояли із заводу.
• Тепер збираємо фільтр, замість перемичок тепер використовуватимемо кабель з безкисневої міді перетин 4 мм2, кабель можна купити в будь-якому магазині автозвуку. Слід також відзначити що дуже дорогий кабель брати не варто, так зміни як звук будуть малозначні, а ось витрати просто колосальні.
• Після складання фільтра припаюємо дроти які будуть йти на динаміки виходячи з: для НЧ ланки 4 мм 2 для СЧ ланки 2,5 мм 2 для ВЧ ланки 2 мм 2 .
• Ставимо фільтр на місце, після чого припаюємо до нього клемники (дотримуйтесь полярності, інакше втратите звукову картину).
• Останнім кроком є ​​прокладання проводів до динамікам, фіксація їх і закриття фільтра поролоном.

Вийде щось подібне до цих фотографій:

6. Встановлення атенюатора:

• Забираємо з нього всі опори.
• Ставимо його на місце.
• Ретельно герметизуємо.
• Додатково закриваємо поролоном (я закрив лише його на передній стінці)
• Встановлюємо до кінця всі декоративні панелі.

7. Встановлення фазоінвертора:

Тут все просто, ставимо його назад на герметик, уважно стежимо, щоб його не затискало ніде поролоном, тому що це зб'є його налаштування.

8. Встановлюємо на місце накладку на фазоінвертор:

Ставимо також як і знімали, тільки ставте її на герметик і нові шурупи, так як панель сама по собі часто гримить на басах. Добре загерметизуйте стик панелі та фазоінвертора.

9. Приступаємо до встановлення на місце динамічних головок:

• А) Встановлюємо ВЧ головку:

1) Знімаємо ту пародію ущільнювача, який стоїть на ній (ззаду якась, або гумка або картонка).
2) Вирізаємо новий ущільнювач, чудово підійде килимок від мишки, зокрема чорна пориста основа.
3) Припаюємо дроти до динаміка та встановлюємо його на місце.
4) Ставимо на місце декоративну накладку (решітку за бажанням) і туго затягуємо гвинтами.

• Б) Встановлюємо СЧ головку:

1) З поролону робимо циліндр такого розміру, щоб у нього влазив наш бокс. Ставимо цей циліндр усередині колонки та пропускаємо через нього кабель, який виводимо назовні.

2) Пропускаємо провід через бокс (швидше за все доведеться розширити отвір), після чого ставимо бокс на місце, регулюємо довжину дроту і герметизуємо отвір, в який пропущений провід.
3) Припаюємо дроти до динаміка.
4) Тепер відповідальний етап – демпферування середньочастотної головки. Для цього зшиваємо з поролону циліндрик, такого розміру, щоб він туго одягався на рамку динаміка та закрив усі віконця.

5) Заповнюємо бокс ватою, попередньо розпушивши її.
6) Ставимо на місце динамічну головку, грати (за бажанням) і рамку і закручуємо.

1) Попередньо закладемо мішечки з ватою які витягували під час розбирання колонок. Припаюємо дроти до голівки. Провіди які припаяні до голівки я підв'язав до рами, щоб вони не билися про дифузор, тому що є ймовірність того, що коли ви поставите динамік на місце дроту зігнуться і потраплять у вікно дифузороутримувача.

2) Робимо прокладку з пористого матеріалу, наприклад
застосувати віконний ущільнювач та акуратно ставимо динамік на місце.
3) Закручуємо кріпильні гвинти. Великих зусиль не докладайте, тоді динамік буде підпружений прокладкою і це дозволить зменшити енергію коливань переданих корпусу.
4) Ставимо на місце грати (за бажанням) та декоративну накладку. Якщо ви все-таки поставили грати, то я раджу вирізати з поролону маленькі трикутники і покласти на динамік у місці його кріплення, це виключить вібрації решітки, а отже й прибере поклики на великій гучності.

Вигадав це рішення вже давно, детальніше дивіться на фотографії:

Висновок:

Після доопрацювання всі слухачі (їх було небагато, чоловік п'ять, але від них я просив максимально чесної інформації) відзначили ніжніші та м'якіші баси, набагато чистішу середину, верхи залишилися практично без зміни (мені здалося, що стали трохи чистішими). Також акустика стала спокійно брати вищі гучності.

Насамкінець хочеться сказати, що запропонований метод є найдешевшим, простим і доступним. Усі компоненти, безумовно, можна ще неодноразово доопрацьовувати чи змінювати. Наприклад, замість поролону можна застосувати повсть (натуральна) це за ідеєю дасть найкращі результати, ніж поролон, також непогано застосувати вібромастики. Багато хто радить замінити 15ГД-11А на широсмужник 5ГДШ, на мене це ідея погана, але це справа кожного. 10ГД-35 - радять лікувати режекторним фільтром, 15ГД-11А допрацьовувати на основі половинок від тенісної кульки (між іншим ідея досить цікава, сам не робив так як не маю таких динаміків у запасі).

Зареєструватися.

Здрастуйте шановні читачі! Зараз ми розвіємо сумніви власників бюджетних акустичних систем, вартістю до 300 доларів і про друге життя акустики. Хочу продемонструвати Вам кілька моїх методик щодо покращення якості звучання таких акустичних систем на живих зразках.

Warfadale Diamond 8.4

Англійська компанія Warfedale - справжній англійський поціновувач Hi-fi традицій, компанію, що випускає акустику для прослуховування музики та домашніх кінотеатрів вже понад 75 років, утворилася завдяки Гілберту Бріггсу в селі під назвою Dale, що лежить у долині річки Warfe, звідси і назва. Модельний ряд Diamond стартував із моделей 8-ї серії. Витративши на пошуки оптимального матеріалу для дифузора динаміка вони дійшли дуже легкого, і в той же час міцного матеріалу-кевлар, який всупереч створює у багатьох більше питань, ніж отримує відповідей, проте це не так. Основними перевагами кевлару варто відзначити легкість звучання, покращена деталізація, ширша сцена за рахунок цього та як наслідок ефект оточення. До того ж через ту саму маленьку вагу рухомої системи отримували дуже легкий, але потужний бас, а це дозволяло чути набагато більше тонкощів композицій, ніж в інших композитних матеріалах і навіть папері. Бас гітара, барабани, контрабас тут мабуть можна порівняти по легкості з Японськими динаміками фірми Fostex, де дифузор виконаний з кори бананового дерева, і має дуже маленьку вагу! Тепер поговоримо про зворотний бік медалі: зазвичай виходячи з поршневого режиму роботи кевларові динаміки мають різкий сплеск частоти, який якраз припадає на частоту стикування з ВЧ динаміків, в результаті чого звучання набуває або різкого синтетичного призвука, або набуває кашеподібного характеру на найвідповідальніших для слуху та побудові сцени частотах 3-7Кгц. Ця проблема вирішується або застосуванням режекторного фільтра, або застосуванням додаткових заходів щодо віброізоляції дифузора динаміка зі зворотного боку та застосування спеціалізованої форми дифузора. Не дивно, але кампанія Warfadale пішла складним другим шляхом, оскільки сплесків АЧХ не було помічено на слух. Але за графіками на СЧ динаміках був помічений сплеск далеко від частоти розділу

Рідні кросовери вже зазнали змін у бік покращень-були замінені електролітичні неполярні конденсатори, які для звуку явно не підходять на металоплівкові. Однак третій порядок фільтрів на ВЧ динаміці, а також застосування феритових сердечників у фільтрах з метою економії міді чесно кажучи привів в оману і змусив засумніватися в авторитеті фірми, адже акустика не найбюджетніша,...

Також для отримання м'якшого звучання на частотах розділу СЧ/ВЧ застосовані металопленочні конденсатори, які мають найменші гармоніки та спотворення серед доступних (не мають тембрального забарвлення). Також в ланцюг кросовера НЧ-СЧ динаміка включена ланцюг Цобеля, що компенсує імпедансну складову 6" динаміка і додані конденсатори в ланцюг НЧ динаміка для кращої стиковки з СЧ. працював на свій окремий обсяг в оформленні закритий ящик, А НЧ/СЧ динамік-на закритий ящик та імпедансом 6 Ом, огородженими один від одного перегородкою під кутом, що мінімізує стоячі хвилі в корпусі, що неодмінно плюс. Додатково довелося додавати пристойну кількість міді, адже номінал котушки НЧ динаміка значних 6,5мГн, а без сердечника це всього лише 2мГн.Після остаточного налаштування фільтр мав наступний вигляд.

Загалом звучання кевларових дифузорів як не засмутило, а й залишило байдужим і навіть дозволило виділитися із сірої маси рядових акустичних систем. З основних недоліків не налаштованої акустики була наявність різких призвуків під час прослуховування важких музичних композицій жанру Heavy metall, power metall. Зараз будь-які композиції ця акустика клацає як горішки, не залишаючи байдужим жодного слухача.

Heco interior reflex 20H

Бренд акустичних систем Heco заснований 60 років тому, і до осені 2001 входила до складу корпорації Ricoton, далі перейшла у власність фірми Audiovox, в концерн якої входить і не менш відома німецька фірма Magnat.

Акустика німецької компанії HECO як новороба так і вінтажна, є витвором мистецтва і дуже цінується і поважається любителями аудіоіндустрії. Кожна нова лінійкапри розробці враховує безліч факторів, що впливають на звук, і перед виходом на реалізацію проходить випробування у власній лабораторії бренду. Дотримуючись девізу компанії "SophisticatedSound" (Вишуканий Звук), німецькі інженери ґрунтуючись на свій багаторічний досвід досягають бездоганного поєднання як технічних характеристик, якості звучання та оригінального дизайну.

Ця акустична система фазоінверсного типу. Особливістю цієї моделі є те, що вона справжня 2,5 смугова-тобто один вуфер відповідає чисто за низькі частоти, а другий за низькі та середні аж до 5 кГц. На жаль ця акустика виявилася з динаміками, що вийшли з ладу ВЧ. Так як будь-які ВЧ динаміки бояться перевантажень за потужністю, то найчастіше з ладу виходять саме вони. На високочастотну складову йде близько 5-10% загальної потужності акустичних системи. За нескладними розрахунками, акустика, що володіє потужністю 100 чистих Ватт зазвичай має на ботру твітер, потужністю до 10 Вт. При розрахунку кросовера для ВЧ враховується номінальне навантаження на нього, резонансна частота і чутливість динаміка, і тому проектують і конструюють кросовери. Але враховуючи те що або не найякісніша допоміжна апаратура у вигляді підсилювача і джерела сигналу, або не коректна розстановка в кімнаті і розташування як щодо слухача, так і навколишніх предметів, які поглинають або перевідбивають високі частоти, або особливості слуху конкретного слухача виявляють недолік високих частот у композиціях і намагаються їх компенсувати тембром високих частот на підсилювачі або еквалайзері. А це в свою чергу збільшення потужності, що подається, удвічі, відмінною від номінальної, через що котушки ВЧ динаміків за лічені хвилини виходять з ладу. На фото можна побачити деформовану акустичну лінзу і котушку, що згоріла.

При розтині акустики, виявився звукопоглинач із технічної вати жовтого кольору та плата кросоверів. При першому ж огляді кросоверів навіть у такої іменитої фірми виявилася явна ознака економії-це наявність залізних сердечників у котушках індуктивності та електролітів, проте не полярних, що також неприпустимо в області середніх та високих частот.

Корпус виконаний з МДФ товщиною 16 мм, що є більш ніж достатнім навіть без наявності ребер жорсткості.Дуже вразила чіткість налаштування фазоінвертора - ще не одна фазоінверна система не була настільно наближена до цього еталону - нижній регістр тут дуже пружний, чіткий і незважаючи на невеликий об'єм акустичної системи, глибокий і не бубнить. Підвіси НЧ динаміків виконані з латексу, а не важкої грубої гуми, що гарантує більш детальні середні частоти та високий фактор прискорення (невибагливість до підсилювача). Використання двох НЧ динаміків дозволило домогтися більшої віддачі в нижньому регістрі, що можна побачити на графіці, а продумана форма і конструкція динаміка дозволила мінімізувати сплеск АЧХ на частоті втіхи, і зробити її спад максимально пологим, що дає перевагу як звучання перед аналогічними 6” конкурентами.

Видаливши сердечники з котушок, і домотавши необхідну кількість дроту для отримання потрібної індуктивності і замінивши електроліти, що вже підсіли, на плівкові конденсатори.

К73-16 і К73-11 довелося зіткнутися з деякими складнощами. По-перше, використання нештатної ВЧ головки спричинило зміну номіналів кросоверів у ланцюзі ВЧ динаміка, а відповідно і в СЧ/НЧ. По-друге, сердечники котушки крім спотворень, дають якісь нелінійні відхилення у звучанні, яких видно на графіках. Тому на певному етапівиявилось, що використання паспортних номіналів котушок індуктивності не дасть належних результатів.

Після 8ми денної копіткої роботи з налаштування акустики вдалося досягти результатів, які б мене задовольнили. Звучання вийшло дуже детальним, відкритим, гучним, пружним та збалансованим. Таких негабаритних акустичних систем мені більш ніж вистачило, щоб озвучити кімнату в 28м 2 до повної нечутності голосу сусідньої людини, причому чим більшим був рівень гучності, тим масштабнішими ставали звукові образи і детальніше локалізовані об'єкти сцени. Ця одна з найвдаліших та найцікавіших акустичних систем, з якими мені доводилося мати справу, і я наполегливо рекомендую її всім вимогливим слухачам.

Акустична система для комп'ютера JBL Creature II

Більш екстравагантної та неординарної акустики мабуть доведеться пошукати. За своїх габаритів дозволяє без особливих зусиль озвучити кімнату в 20м 2 і більше, не говорячи вже про локальне перебування на комп'ютерному столі біля слухача. Однак, як не дивно, пінополіуретанові підвіси, а також центрувальні шайби теж з ППУ за більш ніж 5 років експлуатації перетворилися на якусь липку і тендітну субстанцію, що нагадує пластилін, що позначилося на катастрофічній нестачі середніх частот і наявності сторонніх призвуків через розцентрування динаміків. При діаметрі динаміка в 35мм і 20 мм по внутрішній хвилі підвісу виявилося неможливо визначити ремкомплект для такого рідкісного і незвичайного дітища.

Якщо замовляти з-за кордону, а це в основному США, і дуже рідко Європа, то з урахуванням вартості доставки можна було вписатися в суму близько 50 $, що незрівнянно з їх габаритами. Тому, подумавши креативно, єдиним варіантом виявився використання центруючих шайб з легких широкосмугових динаміків виробництва СРСР, таких як 4гд-8е, 3ГШД-8 та інші. Так, ми трохи втратимо у чутливості та максимальної гучностіАС за рахунок твердішого матеріалу просоченої тканини, але з позитивних моментів отримаємо довговічність, мізерну вартість порівняно з попереднім варіантом.

Так як за фактом маємо по 2 підвіси на кожному динаміці, то доведеться підігнати за розміром 4 шайби, що центрують, тобто зіпсувати 4 динаміка.

Після проклеювання та центрування вийшло домогтися прийнятного звучання, проте залишилося необхідним усунути проблему поганого контакту сателітів із сабвуфером лівого каналу.

Оригінальність цієї акустики ще в тому, що сателіти додатково запитуються напругою із сабвуферів для індикації працездатності та надання ще більш захоплюючого вигляду при вимкненому світлі. У другому сателіті додатково змонтовано плату для сенсорного керування гучністю від дотику пальцем та можливість повністю приглушити та ввімкнути звук натисканням на обидві кнопки одночасно.Після розбирання сабвуфера виявляємо досить громіздку плату підсилювача з темброблоком а також раціонального використання фазоінвертора для сабвуфера як радіатора підсилювача потужності.

При об'ємі ящика не більше ніж 5 літрів вдалося отримати пружний, чіткий і глибокий бас, що явно перевершує конкурентів. бюджетної акустики Sven, Edifier, LogitekПісля розтину виявилося холодне паяння на лівому каналі гнізда сателіту.

Підбиваючи підсумки, хотів би підкреслити, що ця акустика має не тільки оригінальним дизайном, передовими технологіями управління, але й відмінним та гучним звучанням для своїх габаритів і явно обіграє своїх бюджетних конкурентів.

Трисмугова акустична система Heco Precision 100.

У попередніх статтях згадувалося про якість та історію цього бренду, тому перейдемо безпосередньо до огляду. Дана акустична система в оформленні закритого ящика, об'ємом в 24 літри на 8"" вуфері Westra а також 2" "середньочастотній купольній головці і 0,75"" купольному твітері, була в середньому стані: наявність сторонніх отворів на декоративних накладках ВЧ та СЧ динаміка трохи псували зовнішній вигляд акустики, а повна відсутність кросоверів і вирвані клеми для припою в середньочастотних динаміках і частково пошкоджені котушки явно псують перше враження. Однак, якщо дивитися на це через призму оптимізму, то ці недоліки можна перевести в гідність. Наприклад, вирішення проблеми з котушками СЧ дозволить обійтися без заміни рідних котушок, що заощадить бюджет і збереже максимальну достовірність у звучанні. Відсутність кросоверів вітається, тому що наявність сердечників у котушках та електролітах замість неполярних плівкових конденсаторів явно піде не на користь якісному звучанню. Наявність неоригінальних НЧ і ВЧ динаміків-спірне питання, проте за рахунок якісніших кросоверів і копіткої роботи з їх настроювання явно поставить їх у більш виграшне становище, ніж оригінал.

Після вимірювання АЧХ та імпедансу всіх динаміків і подальшому чорновому прорахунку та складання кросоверів для них, переходимо до найкропішнішого моменту-добірки порядків фільтрів для наших динаміків.

Практично жодної корисної інформації про рідних кросоверів крім фото їхнього зовнішнього вигляду в інтернеті виявити не вдалося, тому довелося розраховувати їх з нуля. Почнемо з базових вимог для динаміків. Купальні динаміки рекомендується обрізати фільтром не менше другого порядку на частоті не менше ніж 3 октави вище. Отже частоти розділу НЧ/СЧ вибираємо трохи більше 1 кГц другим порядком із боку СЧ динаміка (як зазначено у паспорті), а СЧ/ВЧ -5кГц теж другим порядком, із боку ВЧ динаміка. З боку НЧ динаміка обов'язково використовуємо ланцюг Цобеля для компенсації індуктивної складової та фільтр другого порядку, а з боку СЧ на ВЧ чистішим і деталізованим звучанням похвалився кросовер першого порядку.

Ще одним плюсом виявилася наявність заводського звукопоглинаючого матеріалу-мінеральної вати-ідеальний звукопоглинач, який можна використовувати тільки в оформленні закритої скриньки, так як його шкідливі частинки видмухуються через отвір фазоінвертора, а дихати скловатою не дуже корисно.

Проклеївши герметиком монтажні отвори ВЧ та СЧ динаміків закріплюємо позаштатний НЧ динамік саморізами по дереву. Під час прослуховування композицій витоків повітря не виявлено. Для усунення дефектів СЧ динамків була виточена гільза під внутрішній розмір котушки і подальшого прогладжування і надання їм вихідної форми. Після тривалої та кропіткої роботи з центрування, результат якої можна оцінити за відсутністю хрипів і трісків на грі піаніно, електрогітари та скрипки вдалося досягти практично невиразного звучання двох динаміків.Звертаючи увагу на регулятори рівня СЧ/ВЧ динаміків можна сміливо заявити, що вони набагато вищої якості, ніж вироблені в СРСР і застосовувані в трисмуговій акустиці типу Амфітон, проте за моїм досвідом і порадами більш досвідчених колег електроакустиків більш достовірне звучання та надійніше для самих динаміків є Г-подібні атенюатори із резисторів фіксованого номіналу.

Після виконаної роботи можемо оцінити результат. Звучання виявилося дуже легшим, прозорим в області середніх частот завдяки легкому купольному середньочастотному динаміку, і не дивлячись на такі малі габарити акустики для 8» НЧ динаміка, вдалося досягти досить пружного та потужного басу. Впевнений, що дана комбінація анітрохи не поступається, і навіть виграє у достовірності звучання через коректніше налаштований кросовер і неекономічне використання матеріалів з метою отримання належного результату.

Двосмугова акустична система Sven HP770-F.

через причини, які я розберу пізніше, то останній твітер негайно вийшов з ладу через перевищення потужності, що подається на нього. Другий же твітер був рідним у рідному корпусі. Так як він має певну форму, розраховану під сірий рупорок-накладку на ВЧ, який задирає АЧХ там,де має бути його власний спад, яким інженери-розробники цієї акустики зіграли для можливості використання найпростішого фільтра першого порядку,

то залишалося два шляхи вирішення проблеми згорілого ВЧ:

1) Або шукати подібний твітер від такої ж акустики на просторах інтернету, що дає мало шансів на успіх

2) Або виготовити дві ідентичні монтажні лицьові панелі для нових однакових ВЧ динаміків.Пошуки подібного динаміка не мали успіху, тому довелося прийти до другого варіанту.

Використання двох НЧ динаміків і марнотратний об'єм корпусу дозволило не тільки розширити спрямованість, але й збільшити звуковий тиск в області НЧ, що дало переваги у вигляді більш глибокого та достовірного басу та мінімізувати ефект баффл-степу-недолік низьких частот, який особливо відчувається на низькій гучності .Але використання досить безглуздих і слабких перегородок у корпус між динаміками і використання сердечника в котушці індуктивності не дозволило повністю розкрити потенціал цієї акустики в заводському виконанні.

Тому насамперед було вирішено зміцнити корпус. Було вирізане з дерев'яного бруса 25х25 мм по 3 розпірки в кожну колонку в місця між заводськими перегородками:

Після цієї нехитрої маніпуляції корпус водночас буквально перестав «Вити» на середніх частотах, мідбасові ударні партії у вигляді барабанів та бас гітари стали чіткіше артикуловані. Після цього було ухвалено рішення про повну переробку кросовера-були демонтовані сердечники з котушки, рідні поліпропіленові китайські конденсатори, які явно поступаються за звуком навіть вітчизняним К73-16. Також використання фільтрів першого порядку для цих динаміків явно неправильне рішення, так як 6»вуфер має нерівномірну АЧХ після спаду. До того ж, спостерігається явний, що впливає на якість звучання, підйом імпедансу,

який також потрібно компенсувати ланцюгом Цобеля.

У ланцюзі ВЧ динаміка був розрахований окремий контур, що коригує, для компенсації непотрібного підйому частоти після частоти спаду, що надавало звучанню неприємний забарвлення у вигляді шпильки, різкості і бажанню зробити тихіше при прослуховуванні складних симфонічних або рок композицій.

Однак навіть після коригування даного сплеску залишилася певна різкість у звучанні.

Незважаючи на використання грубих гумових підвісів у НЧ/СЧ динаміках вдалося досягти досить чіткої локалізації об'єктів і легкості (так званого «повітря») у звучанні. Після тривалого налаштування кросоверів акустики та використання фільтрів другого порядку з коригуючими ланцюгами вдалося досягти дуже оксамитового, схожого з ламповим звучанням тембру. Тепер ця акустика з легкістю відтворює не тільки інструментальну класику та рок, а й складніші жанри, такі як power metal, symphony rock, jent та інші. І в черговий раз ми переконалися в тому, що динаміки Sven мають непоганий потенціал, який можна реалізувати приклавши до цього час, руки та голову!

Hans Deutsch

Hans Deutsch - відомий звукорежисер, інженер родом з Австрії, винайшов рядАкустика Hans Deutsch була доставлена ​​з Європи з динаміками, що вийшли з ладу ВЧ.

При відкритті корпусу в очі кидаються відразу кілька ознак економії:

1) Товщина стінок корпусу тонка-10мм, мдв. Навіть для таких азмерів варто зробити хоча б розпірки.

2) Динаміки кріпляться до корпусу без ущільнювача, що дає витік повітря і як наслідок прикрадає глибину басу, спотворює середні частоти та псує враження від звучання загалом.

3) Відсутність якогось звукопоглинача, що дає ефект «бочки» на низьких частот і «завивання» на середніх.

4) Найпростіший розділовий фільтр першого порядку, та ще й із застосуванням сердечника на котушці кросовера НЧ динаміка з метою економії говорить про незавершеність і нерозкритий потенціал.

Всі ці недоліки перетворюють звучання, конструктивно грамотно виконаних динаміків на більш бюджетну нішу якості відтворення, рівня трохи краще за заводські Sven.

Однак на щастя, ці недоліки усуваються. Деякі можна виконати швидко та самостійно, а деякі, такі як підбір компонентів кросоверів, його налаштування, налаштування фазоінвертора та розміщення звукопоглинача необхідно приділити більше часу та уваги та мати спеціалізовані навички.Після доопрацювання корпусу акустика виглядає так:

По завершенню перемотування ВЧ динаміків і доробки корпусу можна приступати до налаштування кросоверів. Повторюся, динаміки виконані дуже грамотно-низькочастотний 6» на м'якому тканинному підвісі, загорнутий хвилею у зворотний бік, дозволяє розширити діапазон у бік ВЧ, роблячи його більш широкосмуговим, і дозволяючи краще зіштовхувати з динаміком ВЧ. Тому, побачивши виміряні параметри АЧХ та ІЧХ динаміків можна зробити висновки, що фільтрів другого порядку буде достатньо і вони помістяться на рідну плату фільтра.Остаточний варіант налаштованих кросоверів має такий, більш значний вигляд:

Розташувавши пучок розпушеної технічної вати в акустичній системі трохи вище за центр вдалося позбутися неприємних призвуків і завивання.

Однак єдиний недолік, який не зникав від вжитих заходів-ефект бочки. При більш докладному вивченні АЧХ вдалося, і після вимірювання параметрів Тіля-Смола для НЧ динаміків вдалося виявити причину-неправильне налаштування фазоінвертора. Подовживши його на кілька сантиметрів вдалося добити ще більшу глибину басу без втрати атаки, що можна вважати абсолютним успіхом.

Отже враження: для двосмугової акустичної системи такого габариту вдалося досягти відмінних результатів глибини та опрацювання басу, а правильна конструкція НЧ динаміків дозволила досягти дуже деталізованого та прозорого звучання. Ідеальний варіант для приміщень не більше 15м2 та настільного виконання.

Magnat Monitor C

Полочна трисмугова акустична система Magnat monitor C - найкраща малогабаритна, трисмугова акустика в оформленні закритої скриньки, з якою мені доводилося зіштовхуватися.

Корпус з матеріалу МДФ товщиною 16мм, лінійне АЧХ і імпеданс динаміків дозволяють використовувати найпростіші, але найбільш фазолінійні розділові фільтри перших порядків без компенсуючих ланцюгів Цобеля-таким можуть похвалитися далеко не кожна акустика.Однак пінополіуретнові підвіси (ППУ) через згубний вплив ультрафіолету, різниці вологи і температури просто розсипалися, тому відразу ж були замінені на НЧ / СЧ динаміці. гладкий імпеданс аж до 5Кгц, що дуже рідко для динаміків такого розміру, особливо для виробництва СРСР, де в динаміці 35ГДН можна було дотягнути не більше ніж 500Гц через низький фактор прискорення.

Середньочастотний динамік дифузорного типу має настільки лінійну АЧХ та імпеданс у бік високих частот, що при бажанні дає можливість у розширенні його використання як високочастотний динамік, або ж застосовувати без сумнівів фільтр першого порядку. За конструцією дуже схожий на вітчизняний 3ГД-31, проте не в жодному разі не можна порівняти з ним за якістю.

На окрему увагу заслуговують і кросовери: так, все-таки були застосовані неполярні електроліти, які слід негайно замінити, але вперше з усієї вінтажної європейської техніки на котушках не застосовані феритові сердечники задля економії.

Заміна неполярних електролітів на плівкові дозволило отримати більш відкрите та деталізоване звучання в області середніх та високих частот. Проте доопрацювання торкнулося як заміни електролітів. Номінали котушок індуктивності в області розділу СЧ/ВЧ були змінені через отримання більш приємного, неметалізованого тембру в області високих частот. Крім того, атенюатор на СЧ динаміці був перероблений на Г-подібний. Це дозволило розвантажити динамік від негативного впливу частоти основного резонансу та зменшити спотворення, і як наслідок отримати ще якісніший звук.

Особливо це є актуальним при застосуванні фільтрів першого порядку. Додавати звукопоглинача варто, але зовсім небагато.

Результат прослуховування після остаточного налаштуванняпросто збив з пантелику: використання фільтрів першого порядку виправдало себе-звучання вийшло дуже природним, монолітним, зібраним без явних недостач/надлишків будь-яких частот і переходів-сходів між динаміками з різним фактором прискорення. Одним словом, дуже нагадує звучання якісного широкосмугового динаміка, що дуже гідно трисмугової акустики.

Поліпшення звучання трисмугової акустичної системи Grundig Aera

Трисмугова акустична система Grundig Aera - досить рідкісний екземпляр, але в той же час дуже гідний і цікавий. За рівнем якості відтворення вони лише трохи поступаються Magnat на деяких композиціях. Особливістю цієї акустики є паперові високочастотні динаміки. Маючи не дуже лінійну АЧХ вони дозволили досягти дуже м'якого тембру звучання у верхньому регістрі. Однак саме в цьому екземплярі були деякі вади або з-за кордону, або після попереднього майстра були виявлені такі недоліки:

Наклеєні бюджетні поролонові підвіси від широкосмугового вітчизняного динаміка 10ГШД-1. Все добре, але форма підвісу не дозволяла домогтися необхідної компресії НЧ динаміка через обмеження ходу дифузора,

- Виготовлено якісь незрозумілі кросовери, але явно не заводські, які не зовнішнім виглядом, не звучанням не викликають довіри:

Помітна очевидна економія-мінімум міді на максимумі сердечників, і занадто низьковольтні і малогабаритні конденсатори в кросоверах-що загрожує поспішним їх виходом з ладу-все зроблено для економії на звуку.

Хрипить один із середньочастотних динаміків або розцентрований, або вже був у ремонті. Тому необхідно було зробити повне його розбирання, центрування та складання. Все-таки його розкривали до мого втручання з якоїсь причини, і після складання помічалися незначні відмінності у звучанні.

Після остаточного розрахунку кросовера він виглядав так:

Додатково було використано розпір між боковими стінками для збільшення жорсткості корпусу.

Результат був вражаючий: Це друга малогабаритна акустична система в оформленні закритої шухляди, після Magnat Monitor C, яка може похвалитися не тільки гідним і глибоким нижнім регістром, але і вражаючими, деталізованими середніми і високими частотами. Такій акустиці по зубах будь-який жанр музики.

P.S. Після заміни підвісів залишилися сліди від старих, оскільки практично неможливо було видалити сліди від поролону, що в'ївся у верхній шар паперу, від підвісу. Та й по ширині він був дещо більшим.

Методика покращення звучання активної акустичної системи Sven KF-21 та його аналога у пасивному виконанні Sven HP 830b.

Акустична система Sven є дуже ходовим товаром у бюджетному сегменті, і має в кишені такі козирі як досить грамотно сконструйовані динаміки, які при грамотному налаштуваннізалишать інші акустичні системи цієї цінової ніші поза конкуренцією.Модель KF серед Sven є топовою у лінійці бренду. Серед відмінних рис від бюджетної лінійки, варто відзначити наявність кросоверів другого порядку - по дві котушки і два неполярні електролітичні конденсатори, які і не підходять як кросовери, вже будуть давати менше спотворень, ніж полярні. Також наявність досить габаритних корпусів, проте досить тонких-10 мм ДСП, наявність звукопоглинаючого матеріалу, а також непоганий вузол підсилювача потужності з добре організованою підсистемою живлення у вигляді потужного трансформатората ємних електролітів.

Однак наявність сердечників у котушках кросовера та інші вищеперелічені недоліки свідчать про економію, а отже нерозкритий потенціал цієї акустики.

Переходимо до усунення цих недоліків. Виготовляємо перегородку між бічними стінками. Звертаю Вашу увагу на те, що перегородка має велику площу зіткнення, мінімізуючи вібрації стін більш ефективно, ніж розпірка з бруса і ребра жорсткості на стінках, але віднімає більше корисного об'єму в корпусі. Оскільки останнього цілком достатньо, перегородка буде ідеальним варіантом.

При вимірі залишкової ємності конденсаторів в ланцюзі живлення Ємність 6800 мкФ виявилася на належному рівні: одна банка показала значення 6770 , друга 6950 мкФ. Підсилювач потужності хоч і має прийнятне співвідношення сигнал/шум, але обв'язка мікросхеми TDA7377 практично базова. Тому спробуємо трохи зменшити перешкоди у підсистемі живлення. Для цього шунтуємо дві ємності по живленню і кожен з чотирьох діода випрямлення в мості плівковими конденсаторами ємністю близько 100нФ.

Переходимо до доопрацювання розділових фільтрів. При вимірюванні індуктивності котушки з осердям у фільтрі низькочастотного динаміка вимірювач показав значення 0,9мГн. Після демонтажу осердя значення впало втричі-0,3мГн. Застосування сердечника можливо припустимо в трисмуговій системі в низькочастотній частині-до 200 Гц, де спотворення не такі чутні для нашого слухового апарату. Однак до 4000Гц це неприпустимо. Занадто втрачаємо в деталізації, локалізації об'єктів та побудові звукової сцени-все надто змащується та замилюється.Намотати достатню кількість витків до необхідного нам значення на даному каркасі є непереборним завданням, тому виготовляємо новий каркас і намотуємо його більш товстим дротом зменшення реактивного опору і втрат на найнижчих частотах.

Після вимірювань АЧХ та імпедансу динаміків,

І подальшому моделюванні кросоверів частота розділу фільтрів виявилася не коректною, а необхідність в ланцюзі Цобеля для вуфера є необхідним з огляду на велику індуктивність звукової котушки динаміка (через його габарити)-на обличчя ще одна економія компонентів-2 конденсатора і 2 резистора. При моделюванні кросоверів відпала необхідність зміни номіналів котушки, але номінали конденсаторів як і використання неполярних плівкових, довелося збільшити. Також був перерахований атенюатор на високочастотний динамік на г-подібний, з додаванням одного резистора, що шунтує, який краще демпфує резонансну частоту, а відповідно зменшує спотворення.

В результаті виконаних операцій вдалося домогтися формування рівномірної та деталізованої сцени, краща локалізація об'єктів і також велика достовірність звучання інструментів та поділ їх в аудіокомпозиціях з можливістю донесення до слухача настрою вокалістів, чого не з кожною акустичною системою вдається досягти.

З заводських вад у схемотехніці варто помітити роз'єми лінійного входу RCA(тюльпани), які згодом розхитуються і прагнуть випадання, тому їх слід ретельніше закріпити на міцний клей зовні і зсередини. Також були проклеєні фазоінвертори, які при прослуховуванні басових композицій видавали неприємний скрип, ручки регулювання тембру хоч і належної якості, з установкою середнього значення, але були додатково оброблені контактним мастилом.

Для отримання кращої деталізації можна замінити грубі гумові підвіси на м'які пінополіуретанові (ППУ), проте здивувало те, що такого деталізованого звучання з гумою мені ще не вдавалося досягти, тому немає межі досконалості, і ентузіасти можуть випробувати цю доробку з отриманням кращого результату.

Аналог у пасивному виконанні Sven HP 830b досить поширений на ринку. З відмінностей у цій моделі варто відзначити масивнішому котушку в НЧ кросовері (хоча її довелося все одно домотувати через наявність залізного болта кріплення, який теж є частково сердечником). Також у цій моделі були замінені важкі гумові підвіси на легкі пінополіуретанові підвіси фірми Tonsil, що дозволило досягти більш детального звучання в області середніх частот.

Корпус також був додатково укріплений та доданий звукопоглинач.

Остаточний вигляд налаштованого кросовера:

Поліпшення звучання двосмугової акустичної системиAcousticSound на базі двох 6" низько-середньочастотних динаміків і високочастотним купольним динаміком, розташованими Д"аполліто.

Такий спосіб розміщення покращує рівномірність АЧХ на середніх частотах (найважливіших для відтворення), розширює діаграму спрямованості по горизонталі, але звужує її по вертикалі, завдяки цьому оптимальна зона прослуховування помітно розширюється. Багато факторів, які впливають на якісне відтворення, були проігноровані виробником через економію. Так в очі впадає їх невелика вага-всього лише 5,4 кг. Це не дивно, адже товщина стінок матеріалу МДФ становить лише 7мм! Для збільшення жорсткості корпусу рішенням виробника стали ребра жорсткості на бічних стінках корпусу по 2 штуки на кожній бічній стінці в кожній АС- проте це найменш ефективний метод боротьби з вібраціями корпусу. Як звукопоглинаючий матеріал використано поролон коміркової структури, що нагадує яєчні лотки по одному мату розміром 15х15см навпроти вуферів.

Далі бачимо нічим не привабливий кросовер, розташований на платі і припаяний до гвинтових терміналів (затискачів) підключення АС-виконаний фільтром другого порядку (котушка і конденсатор) на НЧ і першого порядку (конденсатор) на динаміку ВЧ.

Економія на компонентах кросовера також очевидна-котушка, намотана на залізний сердечник та конденсатори-неполярні електроліти-все це вносило досить сильні спотворення при відтворенні аудіокомпозицій. Однак усі перераховані вище недоліки можна усунути повністю або більшою мірою, а потенціал у динаміків виявився дійсно високий. Так виробник як матеріал дифузора низькочастотного динаміка віддав перевагу папір (що дозволяє не втратити мікродинаміку при відтворенні композицій) а не кевлар, поліетилен або композитні матеріали, а купол високочастотного динаміка виконаний не з титану, целюлози, а з шовку-кращого матеріалу для твітерів. Приємним подивом стали досить низька власна резонансна частота-1200 Гц.

Хотілося б звернути Вашу увагу на підвісний матеріал низько-середньочастотних динаміків. Це каучук-м'яка гума, яка незважаючи на свою довговічність і більш м'яке відтворення низькочастотного регістру (за рахунок більшої гнучкості), має зайве поглинання на середніх частотах (веди гума - ідеальний звукопоглинач) - ці недоліки можна охарактеризувати, як монотонність і стиснення мікродинаміки на середніх частотах (відсутність «повітря» при відтворенні). Ідеальним вирішенням цієї проблеми стала заміна підвісів на пінополіуретанові (ППУ). Однак, знайти справді м'які підвіси стало проблемою. При першій спробі заміни підвісів (досить грубих), вимірюванням характеристик Тіля-Смола, АЧХ та імпедансу, виявилося, що резонансна частота і повна добротність зросла значно-замість 55 Гц і повної добротності 0,7 отримали 77 гц і добротність цілих 1,5! Наслідок виник досить помітний і неприємний на слух горб на АЧХ і значно зменшилася нижня гранична частота відтворення.

Вітчизняні фабрики з виготовлення підвісів виготовляють тільки на замовлення і з тривалим очікуванням, а з імпортних позицій придбати їх можна - від 6 $ за підвіс, що досить дорого. Через тиждень підвіси було замінено. Після демонтажу вже другого за ліком підвісу з вуфера від розчинника залишилися помітні сліди на пофарбованих дифузорах динаміків. Однак шар фарби, нанесений заводом виробником виявився дуже значним, що не може не позначитися на погіршеній мікродинаміці. Тому фарба була змита і очищена з наступним напилюванням тоншого шару чорної фарби. Навпаки-зовнішній вигляд акустичної системи став суворішим і стриманішим.

Після заміни підвісів на більш гнучкі пінополіуретанові був досягнутий потрібний резільтат-резонансна частота опустилася до 60 гц, а добротність впала до 0,75. Як наслідок зник горб і характерне «гудіння» на низьких частотах.

Для підвищення жорсткості стін потрібно було посилити їх не тільки ребрами жорсткості на кожній із сторін, але і розпірками, як мінімум чотирма по всій висоті між бічними стінами акустики. Звичайно, краще було б застосування перегородок-це дало б результат, еквівалентний збільшенню товщини стін вдвічі-проте це зменшило б і так не значний обсяг АС.

Експериментальним методом було збільшення кількості та типу звукопоглинаючого матеріалу. Для розв'язки динаміків від корпусу та запобігання передачі вібрацій від НЧ динаміків були наклеєні гумові ущільнювачі під посадкові місця всіх динаміків. Корпуси додатково були проклеєні швами герметиком.

Проведення було замінено на акустичну підвищеного перерізу-2,5 кв.мм.

Високочастотні динаміки відтворювали музичні композиції з великими відмінностями друг від друга. Причиною стало неякісне центрування та проклеювання котушок заводом-виробником. Перейшовши до трудомісткого процесу-налаштування кросоверів, проблема недостатнього об'єму корпусу і невеликої товщини стінок далася взнаки. Після прослуховування аудіокомпозиції спостерігалася втома у слухача та невеликий надлишок низькочастотного регістру. Вирішили задавити його високодобротним режекторним фільтром, налаштованим на частоту 240 Гц.

Наступна підбудова показала, що кросоверів другого порядку на НЧ з ланцюжком Цобеля і другого порядку і частотно коригуючим RC ланцюгом для ВЧ динаміків стало ідеальним рішенням для розкриття потенціалу цієї акустичної системи.

Після виконаної роботи і подальшого прослуховування акустичної системи спостерігалися помітні зміни в звучанні. потужною атакоюпід час відтворення аудіо композицій.

Акустична система 5.1 із активним сабвуфером F&D.

Фірма виробник F&D - одна з дочірніх підприємств Sven, що займає бюджетний сегмент ринку. Незважаючи на привабливий, суворий і вельми значний зовнішній вигляд і конкурентну ринкову ціну, навіть при перегляді фільмів ця система приносить значний дискомфорт слухачеві, залишаючи позаду себе сухе звучання, а яскраво виражене забарвлення в нижньому регістрі спотворює звучання і з'являється. то змінити, скоригувавши еквалайзером, або пошуком оптимального розташування сабвуфера в кімнаті щодо слухача, проте ефект "бочка" від сабвуфера переслідує слухача в будь-якому місці кімнати. Під час прослуховування музичних композиційставати зрозуміло, що система не справляється з поставленим завданням-усидливості слухача і зовсім не вистачає на більш ніж три аудіотреки.

При розтині корпусу фронтових двосмугових сателітів, виявляємо відсутність звукопоглинаючого матеріалу і будь-яких ознак збільшення жорсткості корпусу. Кросовер виконаний з електролітичного полярного конденсатора номіналом 3,3 мкф, який за своєю конструктивною особливістю вносить найбільші спотворення з усіх можливих типівконденсаторів.

Звучання вуфера нічим не обмежується, що загрожує великою зоною спільного випромінювання гучномовців, які мають не найгладкішу АЧХ, і як наслідок важким злитим і сильно забарвленим звучанням без присутності «прозорості та повітря». Більше того, підвіси низькочастотних динаміків виготовлені з рез ідеальним звукопоглиначем для мікродинаміки (деталізація) у середньочастотному діапазоні.

Високочастотні динаміки виконані з целюлозного купола на феритових магнітах і через малі габаритоти останнього і скромним діаметром першого нижня відтворювана частота становить 7000 і не дотягує для коректної стикування з вуфером.

Однак, крім суцільних недоліків, можна знайти кілька вагомих позитивних моментів. Корпуси акустичної системи виконані з МДФ-одного з найщільніших матеріалів, доступних на ринку. Адже у багатьох конкурентів корпуси виконані з пластику, що унеможливлює їх для якісного відтворення аудіотракту та подальшого доопрацювання. Ще одним вагомим плюсом можна виділити папір як матеріал виконання вуферів у сателітах, що дає нам шанс розкрити більший потенціал.

Взявши до уваги вищеперелічені недоліки почнемо їх усувати. Для поліпшення звучання мідвуфера необхідно замінити гумовий підвіс на пінополіуретановий це покращить мікродинаміку на середніх частотах і розширить верхню граничну частоту, що відтворюється, для кращої стиковки з високочастотним динаміком (на шкоду відносної недовговічності - в залежності від умов експлуатації близько 10 років).

Для покращення звучання високочастотного динаміка на жаль має сенс замінити більш якісний аналог з потужним неодимовим магнітом і шовковим куполом фірми Philips, гучномовці яких дуже цінуються в колі аудіофілів.

Гладка АЧХ, низька резонансна частота а також висока достовірність звуковідтворення роблять цей динамік поза конкуренцією серед твітерів цінового діапазонудо 250 $.

Також необхідно вжити заходів щодо вібропоглинання

(збільшення жорстокості розпірками) та звукопоглинання корпусу, експериментально підібравши кількість та матеріал та місце розміщення в акустичній системі.

Далі переходимо до найважливішого та трудомісткого процесу-виготовлення кросоверів. Зважаючи на невеликі габарити вуфера і як наслідок широкою діагармою спрямованості та високим фактором прискорення вдалося досягти досить гладкої АЧХ аж до 7 Кгц. Для найбільш вдалого частотного та фазового узгодження частота розділу була обрана 3,5 КГц кросоверами другого порядку та ланцюгом Цобеля на мідвуфері. Проведення було замінено на акустичну підвищену перетину.

Після виконаної роботи та подальшому порівняльному прослуховуванні акустичної системи було досягнуто кардинальних змін у звучанні. Сцена стала глибшою, інформативнішою, з досить значним ефектом оточення та легкістю в звучанні, а нижній регістр показав себе як пружний з досить потужною атакою при відтворенні аудіо композицій.

За аналогією було проведено доопрацювання центрального каналуз невеликою зміною номіналу котушок і конденсаторів через відмінний опір НЧ-СЧ динаміків, з'єднаних між собою послідовно.

Тилова акустика укомплектована одним НЧ-СЧ динаміком без підтримки твітера. Незважаючи на те, що вимоги до тилової акустики найменші, для ефекту оточення потрібна наявність «повітря» та прозорості, щоб чіткіше локалізувати не лише звукові образи позаду слухача, а й загалом отримати не спотворену сцену та відсутність належного ефекту занурення під час прослуховування. Тому було вирішено на шкоду ергономіці помістити на лицьову сторону ВЧ динамік. Також рекомендується додати піднебінного більш звукопоглинача, ніж у фронтальних та центральних АС у вигляді меншого корпусу.

Проте підтримка нижнього регістру як сабвуфера призводила до досить швидкої втоми від прослуховування. Виною цього є конструктивно неправильний розрахунок динаміка під досить примхливе до помилок при розрахунку бандпас 4 го порядку за наявності однієї камери із закритим ящиком а другий-фазоінверсної.

Замір параметрів Тіля-Смола показав, що динамік відмінно спрацюється в оформленні фазоінвертора саме в цьому обсязі-9л (тобто якщо поєднати камери фронтальну з тиловою), дозволить мати більш гнучке налаштування та набагато менші спотворення на шкоду меншого ККД, тобто меншої максимальної гучності .

Щоб не псувати як зовнішню ергономіку, так і внутрішню було вирішено помістити динамік з правого боку сабвуфера-це дозволить зіпсувати зовнішній вигляд, якщо розташувати його спереду, і вибрати найбільш вдале місце без руйнування внутрішньої перегородки, яка є відмінним вібропоглиначем. Крім того, сабвуфер буде поміщений у нішу, так що бічні сторони буде закрито, а під динамік буде виготовлено відповідний отвір у ній.

Після виконаних операцій з модернізації сабвуфера

Ми зіткнулися з такими труднощами: наявність більшого внутрішнього обсягу дозволило відтворювати нижчі частоти, а отже і бас став глибшим і приємнішим, проте з'явилися і спотворення, викликані виходом котушки динаміка з робочої зони магнітної системи. У науці цей ефект називають "кліпінг". Якщо розглянути це явище більш детально, існує два види «кліпінгу»:

1) Механічний-пов'язаний через те, що або підсилювач потужності набагато потужніший за динаміку, і можливо він вищевказаний динамік може швидко як «спалити», так і «розгойдати» в буквальному сенсі слова так, що з'являться такі спотворення, або через те , Що динамік за своїми параметрами Тіля-Смола стоїть на межі між двома необхідними оформленнями-Фі і ЗЯ або ФІ і бандпас, і при поміщенні в необхідний обсяг йому необхідний в обов'язковому порядку фільтр інфранізких частот, реалізований на активному фільтрі від першого порядку до третього і більше (з урахуванням так званого баласту, який необхідний більш правильного фазового узгодження).Тому, щоб встановити причину кліпінгу без спеціальних приладів у вигляді осцилографії і генератора, можна почати з найпростіших кроків.

Вимірювання ємності електролітів по живленню-початкова дія, проте, як показує практика, далеко не завжди, показання в межах навіть 5% відхилення від номіналів не дадуть великого провалу під час роботи, тому випливає два вирішення проблеми: або необхідно заміряти напругу живлення під час роботи підсилювача, щоб відхилення були не більше 20% або якщо Вашому пристрою вже більше 10 років, то можна сміливо змінювати електроліти, причому бажано на ємність дещо більшу-це дозволить отримати якийсь запас по потужності.

Однак, крім більшої глибини нижнього регістру, це не прибрало коріння проблеми, тому було вирішено виготовити активний кросовер другого порядку + баласт на частоту зрізу в 60 Гц. Це дозволило досягти повної відсутностіспотворень навіть на пікових потужностях, Причому глибина басу при цьому постраждала мінімально. Крім того, підсилювач потужності почав грітися набагато менше. Розмістивши певну кількість звукопоглинача та настрої фазоінвертор на потрібну частотувдалося досягти дуже глибокого, і інформативного нижнього регістру, який дійсно не псував, а доповнював звукові образи.

Через особливості розміщення динаміка задня стінка з підсилювачем потужності не дозволяла повністю закритися, створюючи щілину розміром до 1 см і упираючись комутаційну плату. Через це довелося зняти магнітне екранування з сабвуферного динаміка, заізолювати магніт від можливого зіткнення з платою і на жаль, як вимушений компроміс, позбутися шматка плати. Це досить спірне рішення було ухвалено лише з тієї причини, що цей «шматок» плати ніс у собі 4 доріжки «маси», які не впливали на звук.

Реалізувати це досить просто-вхідний сигнал у будь-якій зручній точці перед платою комутатора необхідно провести через аттенюатори-регульовані резистори для фронтальних каналів, тилових, центрального та сабвуфера. Розмістивши їх на задній панелі безпосередньо на радіаторі між входами комутаційної плати вдалося досягти гармонійного вигляду.

Зруйнувавши стереотипи про бюджетних системахдомашнього кінотеатру, вдалося добитися дійсно гідного звучання не тільки для перегляду фільмів, але й більш вимогливих до якості звучання аудіо фонограм. Починаючи з 1990-х і закінчуючи початком 2000-х років виробники через невелику конкуренцію і невеликий вартостіресурсів навіть у бюджетному сегменті виготовляли досить якісні вироби із закладеним, але не розкритим потенціалом. Крім того, динаміки виготовлялися по франшизі Sven, що говорить про добротність і значний потенціал!