เมื่อคืนในที่สุดฉันก็สามารถแปลงและรวมคอลเลกชันที่เหลือและใส่ลงใน iTunes ได้ (ฉันไม่เห็นปกบางส่วนจริงๆ แต่นั่นเป็นเพียงสิ่งเล็กน้อย) ฉันไม่ชอบแอปพลิเคชัน XLD มากนักด้วยเหตุผลหลายประการ:

1. มีการติดตั้งแปลกๆ - ดูเหมือนว่าจะได้รับการติดตั้งและปักหมุดไว้ที่ Dock แล้ว แต่หลังจากการรีบูตก็มีเครื่องหมายคำถามแทนที่ไอคอน หลังจากการโพสต์ใหม่และเปิดใช้งานการตั้งค่าทั้งหมดกลับไปสู่การตั้งค่าพื้นฐาน ฉันจำได้ว่ามันสายเกินไป (ฉันแปลงหลายอัลบั้มโดยใช้การตั้งชื่อไฟล์เริ่มต้น)

2. ทุกอย่างจะถูกโหลดทีละอัลบั้มและแปลงทีละอัลบั้ม โปรแกรมอื่นเกือบทั้งหมดอนุญาตให้คุณดาวน์โหลดและปรับแต่งทุกอย่างก่อนแล้วจึงประมวลผลทุกอย่างเป็นกลุ่ม ไม่มีสิ่งนี้และที่สำคัญที่สุดคือคุณไม่สามารถเลือกโฟลเดอร์ที่มีหลายอัลบั้มได้คุณต้องลงไปที่ระดับเนื้อหาของอัลบั้ม ลดความเร็วในการทำงานลงอย่างมาก (การเคลื่อนไหวเหนือศีรษะหลายครั้งในตัวนำ)

3. มากที่สุด ช่วงเวลาที่ไม่พึงประสงค์- ข้อผิดพลาดระหว่างการแปลง ประมาณหนึ่งอัลบั้มจากสามอัลบั้มถูกแปลงโดยมีข้อผิดพลาด เหลือเพลงหนึ่งหรือสองเพลงที่ไม่ได้กำหนดแท็ก (ฉันแก้ไขสิ่งนี้โดยตรงใน Audirvana) บ่อยครั้งที่เกิดข้อผิดพลาดเล็กน้อยซึ่งนอกเหนือจากแท็กแล้วไม่ได้กำหนดระยะเวลาและลักษณะของไฟล์ ที่นี่เราต้องแปลงอีกครั้ง (การปรับแต่งทั้งหมดด้วยการดาวน์โหลดและรับข้อมูลอีกครั้ง) สิ่งที่เศร้าที่สุดคือฉันสังเกตเห็นข้อผิดพลาดนี้ช้า และเมื่อพบข้อผิดพลาด ฉันก็ลบซอร์สโค้ดไปแล้ว ฉันต้องดาวน์โหลดใหม่จากคอมพิวเตอร์หลักโดยใช้ TimViewer ซึ่งทำช้ามากเป็นระยะ ๆ แม้ว่า Minik จะเสียบเข้ากับพอร์ตกิกะบิตก็ตาม

4. การกำจัด ในการตั้งค่า XLD มีช่องทำเครื่องหมายให้ลบหลังจากแปลงแหล่งที่มา เมื่อคุณแปลงโดยไม่ต้องกำหนดแท็ก มันก็ใช้งานได้ แต่ถ้าคุณโหลดแท็กล่วงหน้า มันก็ไม่ได้ผล สิ่งนี้ทำให้ริดสีดวงทวารเพิ่มขึ้นอีกประมาณหนึ่งชั่วโมง เนื่องจากฉันต้องเข้าไปในแต่ละอัลบั้มเพื่อทำความสะอาด WAV การเดินไปรอบๆ ตามไกด์เป็นงานที่ค่อนข้างยาก ดังนั้นฉันจึงรู้สึกกังวลเล็กน้อยในระหว่างขั้นตอนนี้

5. สิ่งที่ยากที่สุดคือการแบ่งอัลบั้มออกเป็นแผ่นดิสก์และมี 2, 3 แผ่น ตัวอย่างเช่นคอนเสิร์ต Sting ในดีวีดี พบดิสก์แผ่นแรกในฐานข้อมูลและระบุว่าเป็นดิสก์แผ่นแรก แต่ดิสก์แผ่นที่สองจะต้องกำหนดหมายเลขด้วยตนเอง อีกครั้งเนื่องจากข้อผิดพลาดของแท็กที่ไม่ได้กำหนดระหว่างการแปลง การแบ่งพาร์ติชันดิสก์ใช้งานไม่ได้ (หากอย่างน้อยหนึ่งแทร็กในอัลบั้มไม่มีหมายเลขดิสก์ Audirvana จะไม่ถือว่าส่วนที่เหลือเป็นของแผ่นดิสก์ใดแผ่นหนึ่ง) ฉันต้องคลานไปรอบๆ Audirvane และไถผ่านแผ่นดิสก์และหมายเลขแทร็กด้วยตนเอง

โดยทั่วไป: สองเย็นเป็นเวลาหลายชั่วโมง กังวลเล็กน้อย - และห้องสมุดก็ถูกสร้างขึ้น ในระบบหลัก ทุกอย่างจะเล่นผ่าน Audirvana พร้อมการควบคุมทางโทรศัพท์ บนอุปกรณ์พกพา (ห้องครัว ห้องน้ำ) ที่เล่นผ่าน iTunes จากตัวโทรศัพท์

ป.ล. น่าตลกดี แต่ Audirvana มองว่าเครื่องเล่น BD ของฉันเป็นอุปกรณ์เอาท์พุตเสียง UPnP (แต่เช่น Dirac ไม่เห็น) อย่างไรก็ตาม เมื่อฉันพยายามส่งบางสิ่ง หน้าจอแจ้งอยู่ตลอดเวลาว่า “ไม่รองรับรูปแบบนี้” ตามทฤษฎีแล้ว หากได้รับการแก้ไข ฉันจะสามารถป้อนเครื่องเล่น BD ผ่านเครือข่ายได้ ซึ่งจะส่งสัญญาณไปยังปรีแอมพลิฟายเออร์ผ่านอะนาล็อกหรือโคแอกเซียล (ซึ่งเกี่ยวข้องกับการสนทนาในหัวข้อถัดไปเกี่ยวกับเสียงที่แย่ลงจาก อินเทอร์เฟซ USB เทียบกับ BD)

ตอนนี้เรากลับไปสู่ประเด็นการเล่น DVD และ BD ได้แล้ว ฉันจะมองหาไดรฟ์สำหรับการทดลอง

ปัจจุบันระบบลำโพง 5.1 และ 7.1 แพร่หลายมากขึ้น ความนิยมที่เพิ่มขึ้นส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการปรากฏตัวในตลาดภายในประเทศของระบบโฮมเธียเตอร์ที่ติดตั้งข้อมูลระบบเสียง แม้ว่ากว่า 90% ของอะคูสติกเหล่านี้จะไม่เหมาะกับการสร้างเสียงคุณภาพสูง แต่ก็มีบางคนที่ซื้ออะคูสติกเช่นกัน สวัสดี—ฟิและ สูง—จบชั้นเรียน นอกจากนี้ผู้รักเสียงเพลงส่วนใหญ่ยังไม่มีและกำลังคิดจะซื้ออุปกรณ์และลำโพงที่สร้างเสียงดังกล่าวเท่านั้น บทความของเราจะมีประโยชน์สำหรับคนประเภทนี้

ซีดีเสียง

รูปแบบเพลงรูปแบบแรกที่เปลี่ยนแปลงโลกนี้ไปตลอดกาล ทำให้วงการเพลงมีความก้าวหน้าอย่างเหลือเชื่อ ยุคแห่งการรุกรูปแบบดิจิทัลเข้ามาในชีวิตของคนธรรมดาเริ่มขึ้นพร้อมกับเขา

ซีดีเสียงเหมือนกับซีดีเพลง- เราเป็นหนี้การประดิษฐ์และการนำไปใช้งานของ Sony และ Philips รูปแบบดังกล่าวได้รับมาตรฐานและนำมาใช้ในการผลิตจำนวนมากในช่วงทศวรรษที่ 80 ลักษณะสำคัญที่เกี่ยวข้อง เสียงดิจิตอลตรวจพบในความกว้างของสัญญาณ 16 บิตและความถี่สุ่มตัวอย่าง ซึ่งก็คือ 44.1 kHz ถ้าเราพูดถึงความถี่ การเลือกของมันก็ไม่ได้สุ่ม แต่มันก็จำเป็นด้วยซ้ำ สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากจำเป็นต้องรวมสิ่งประดิษฐ์เข้ากับระบบเสียงที่มีอยู่แล้วซึ่งเป็นแหล่งที่มาของเทปวิดีโอ

คุณภาพที่สำคัญที่สุดของผลิตภัณฑ์ใหม่ในขณะนั้นคือสิ่งที่คิดไม่ถึง ความทนทาน- หากเราดูตัวบ่งชี้แล้วไม่ใช่สื่อบันทึกข้อมูลเดียวในเวลานั้นที่ไม่มีลักษณะดังกล่าวทั้งทางกายภาพและเชิงคุณภาพ (บันทึก, เทป) ซีดีใช้ได้หลายปี สิ่งนี้อธิบายได้จากการขาดการสัมผัสทางกายภาพระหว่างอุปกรณ์อ่านและดิสก์ การสึกหรอของสื่อบันทึกข้อมูลก่อนหน้านี้สะท้อนให้เห็นในระดับเสียงและข้อบกพร่องที่เพิ่มขึ้น ในกรณีนี้ การปรากฏตัวของรอยขีดข่วนไม่ส่งผลกระทบต่อคุณภาพการเล่น ข้อได้เปรียบที่ไม่อาจปฏิเสธได้คือการยศาสตร์ของสื่อจัดเก็บข้อมูลซึ่งทำให้การใช้งานง่ายขึ้น มาตรฐานใหม่นี้แทบจะในทันทีที่พบในอุตสาหกรรมยานยนต์นับตั้งแต่ยุค 50 พยายามติดตั้งอุปกรณ์ดนตรี แต่ทุกอย่างจบลงด้วยความล้มเหลว บันทึกล้มเหลวอย่างรวดเร็วแม้ว่าจะมีการผลิตรถยนต์แบบพิเศษก็ตาม และเทปม้วนขนาดใหญ่ใช้พื้นที่มากและไม่สะดวกในการใช้งาน

ซีดีเพลงมาถึงและคุณภาพเสียงที่ก้าวหน้า ถือเป็นการล่มสลายของแผ่นเสียงไวนิล- เหตุผลก็คือค่าที่ระบุของช่วงไดนามิก โดยมีอัตราส่วนสัญญาณต่อเสียงรบกวนมากกว่า 90 dB และความบิดเบือนอยู่ที่ 0.01%

แต่หลังจากนั้นไม่นานเขาก็สังเกตเห็น ข้อเสียเปรียบหลักของซีดี- ความถี่บนของช่วง Audio CD ในระหว่างการเล่นจะเท่ากับครึ่งหนึ่ง ความถี่สุ่มตัวอย่าง (22.05 kHz)ตัวเลขนี้สำหรับผู้ให้บริการแข่งขันนั้นสูงกว่ามาก แม้ว่าความถี่ 19-20 kHz จะเป็นของอัลตราซาวนด์ แต่นั่นก็คือมนุษย์ไม่สามารถได้ยินได้จริง แต่ก็ไม่สามารถลดราคาได้ ในเครื่องดนตรีอคูสติกส่วนใหญ่ ส่วนประกอบโอเวอร์โทนอยู่ในภูมิภาคนี้ และมีผลกระทบอย่างมากต่อการรับรู้สิ่งที่ได้ยิน เมื่อไม่มีพวกเขา เสียงก็ดูไม่สมจริง ด้วยเหตุนี้ จึงเห็นได้ชัดว่ายุคแห่งเสียงเป็นเพียงจุดเริ่มต้นของการพัฒนาเท่านั้น และมาตรฐานดิจิทัลและรูปแบบใหม่กำลังจะมาถึง สิ่งที่น่าสนใจที่สุดยังมาไม่ถึง

ดีวีดีเสียง

DVD-Audio เป็นก้าวต่อไปในการพัฒนาสื่อเสียง- การเกิดขึ้นของเทคโนโลยีและสื่อที่คุณสามารถบันทึกได้ ข้อมูลเพิ่มเติมสะท้อนให้เห็นในการสร้างรูปแบบเสียงใหม่ หลักการเข้ารหัสสัญญาณต้นฉบับนั้นเกือบจะเหมือนกับสัญญาณก่อนหน้า แต่คราวนี้ความถี่ในการสุ่มตัวอย่างและความลึกบิตของข้อมูลดิจิทัลเพิ่มขึ้น ตอนนี้เสียงดิจิทัลมีความใกล้เคียงกับเสียงต้นฉบับมากขึ้น มีการใช้การบีบอัดข้อมูล แต่ไม่สูญเสียคุณภาพ ส่งผลให้เวลาในการบันทึกเพิ่มขึ้น ดังนั้น DVD-A จึงสามารถบันทึกเสียงได้ 74 นาที ด้วยการถือกำเนิดของสื่อจัดเก็บข้อมูลดังกล่าวจึงเป็นไปได้ที่จะใช้ช่องเสียงซึ่งสามารถเข้าถึงได้มากถึง 6 ช่อง ขณะนี้ผู้ผลิตอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ได้เริ่มปรับให้เข้ากับรูปแบบนี้โดยรู้สึกถึงช่องใหม่ที่นั่น สัญญาณเสียงเซอร์ราวด์ปรากฏขึ้น - รูปแบบ Dolby Digital และ DTS.

เหล่านั้น. ข้อมูลเสียงดีวีดี

สัญญาณเสียงจะถูกบันทึกโดยใช้วิธีการมอดูเลตรหัสพัลส์ - รูปแบบ PCM (การมอดูเลตรหัสพัลส์) ความถี่สุ่มตัวอย่างอยู่ระหว่าง 44-96 kHz และสำหรับสเตอริโอจะสูงถึง 192 kHz ความกว้างของข้อมูลอยู่ระหว่าง 16 ถึง 24 บิต ช่วงความถี่การเล่นคือ 5 - 48,000 Hz สำหรับสัญญาณสเตอริโอจะสูงถึง 96,000 Hz ช่วงไดนามิกคือ 144 เดซิเบล จำนวนสูงสุดข้อมูล - 4.7 GB บนดิสก์เลเยอร์เดียว อัลกอริธึมใช้ในการบีบอัดเสียงโดยไม่สูญเสียคุณภาพ เมริเดียน ลอสเลส แพ็กกิ้ง (MLP)- เมื่อใช้งานสามารถบีบอัดเสียงได้เกือบสองเท่า

DVD-audio: ข้อได้เปรียบหลักของมาตรฐาน

1. 1. คุณภาพเสียงสูงมาก
2. 2. ช่วงไดนามิกขนาดใหญ่
3. 3. จำนวนช่องถึงหกช่อง
4. 4. มีอุปกรณ์สำหรับการใช้งานให้เลือกมากมาย
5. 5. รูปแบบการเข้ารหัสที่พบบ่อยที่สุดในสตูดิโอบันทึกเสียงคือ PCM

SACD: จัดรูปแบบข้อมูล

ซูเปอร์ออดิโอคอมแพ็คดิสก์ (SACD) — รูปแบบดิจิทัลการบันทึกเสียงพัฒนาโดยยักษ์ใหญ่ในอุตสาหกรรมเครื่องเสียง Sony และ Philips การปรากฏตัวอย่างเป็นทางการของมาตรฐานใหม่ได้รับการเปิดเผยต่อสาธารณะในปี 1999 ขนาดของแผ่นดิสก์ยังคงเท่าเดิม แต่ตอนนี้มีเพียงชั้นการทำงานเท่านั้นที่เป็นสีทอง มีทั้งหมดสองชั้น ระยะเวลาของเสียงก็เพิ่มขึ้นเช่นกันเมื่อเทียบกับซีดี - 74 และ 109 นาที มักจะอยู่บนชั้นเดียว ไดรฟ์ไฮบริด, เสียงที่บันทึกในรูปแบบ SACD บนอีกเลเยอร์หนึ่ง - ในรูปแบบ Audio-CD

สามารถฟังแผ่นดิสก์ได้แม้กระทั่งบนเครื่องเล่น Audio-CD ทั่วไป แต่ เครื่องเล่น SACD ใช้เสียงหลายช่องสัญญาณ (หลายช่องสัญญาณ)หรือที่เรียกกันว่าเซอร์ราวด์ บางครั้งเสียงสเตอริโอจะถูกบันทึกเสียง แต่น้อยมาก เหมือนกับเสียงโมโน การบันทึกในโหมดโมโนและสเตอริโอใช้เพื่อการนำอัลบั้มและการบันทึกเก่าออกใหม่เป็นหลัก

SACD: ข้อดีของมาตรฐาน

1. 1. เสียงที่เป็นธรรมชาติ
2. 2. การป้องกันการคัดลอก
3. 3. เสียงหลายช่องสัญญาณ (สูงสุดหกช่อง)

SACD: เทคโนโลยี ข้อมูลเกี่ยวกับมาตรฐาน

ความสามารถในการบันทึกแผ่นดิสก์ที่มีระยะเวลานานขึ้นนั้นเกิดขึ้นได้เนื่องจากเทคโนโลยีใหม่ในการบีบอัดและเข้ารหัสสัญญาณเสียงตลอดจนการลดขนาดของหลุม (ขนาดเซลล์) ทางกายภาพบนพื้นผิวการทำงานของแผ่นดิสก์ ใช้งานได้ เทคโนโลยีใหม่ Direct Stream Digital (DSD) สำหรับการแปลงเป็นดิจิทัล สัญญาณเสียงซึ่งแปลว่า มุมมองดิจิตอลโดยใช้อัตราการสุ่มตัวอย่างสูงเป็นพิเศษ (2822 kHz) เมื่อเปรียบเทียบกับซีดีทั่วไป คุณภาพการแปลงจะสูงกว่ามากและใกล้เคียงกับต้นฉบับแอนะล็อกมาก นี่คือความสำเร็จเนื่องจาก ความถี่สูงการอ่านข้อมูล รูปแบบนี้ใช้อัลกอริธึม Direct Stream Transfer (การบีบอัดแบบไม่สูญเสียข้อมูล) ปริมาณการสตรีมดิจิทัลลดลงเกือบครึ่งหนึ่ง

สัญญาณเสียง SACD มีแถบความถี่สูงถึง 96 kHz เทียบกับ 20 kHz บนซีดีปกติ และช่วงไดนามิก 144 dB เทียบกับ 96 dB บนซีดี ความถี่สุ่มตัวอย่างคือ 2822.4 kHz

การป้องกันการคัดลอก

มาตรฐาน SACD นำเสนอการป้องกันการทำสำเนาที่เป็นเอกลักษณ์- ดิสก์มีเซกเตอร์ลับพิเศษที่มีข้อมูลเกี่ยวกับดิสก์ ผู้ผลิต และยังมีรหัสคีย์ด้วย ผู้เล่นจะอ่านส่วนหลังก่อนเริ่มเล่น หากแผ่นดิสก์ถูกเขียนทับ จะมีเซกเตอร์หายไปและไม่สามารถเล่นได้ ข้อมูลดิสก์ยังถูกเข้ารหัสโดยใช้คีย์ แท็ก PSP สามารถคัดลอกได้โดยเครื่องเขียน SACD ที่ได้รับอนุญาตเท่านั้น นอกจากนี้ บนอุปกรณ์เล่น SACD ทั้งหมด จะมีการใช้ “stub” บนเอาต์พุตดิจิทัลเพื่อป้องกันการจับสัญญาณจากภายนอก

ตั้งแต่ปี 2010 พวกเขาเริ่มปรากฏบนอินเทอร์เน็ต ไฟล์เสียงดีเอสดีพร้อมส่วนขยาย DSF หรือ DSDIFF โดยใช้ ตัวแปลงดิจิตอลเป็นอนาล็อก(DAC) และซอฟต์แวร์พิเศษ ไฟล์เหล่านี้สามารถเล่นบนพีซีได้ และยังสามารถแปลงเป็นไฟล์ในรูปแบบต่อไปนี้: WAV, WMA, MP3, OGG, APE, FLAC

แผ่นดิสก์ดีเอสดีเป็นออปติคอลดิสก์ (DVD-R, DVD+RW, DVD+R, DVD-RW) ที่มีไฟล์ DSD ที่มีนามสกุล DSF ซึ่งสามารถเล่นได้บนพีซีและอุปกรณ์อื่นๆ ที่รองรับ ของรูปแบบนี้. ลักษณะเชิงคุณภาพเสียงบนแผ่นดิสก์นี้จะเหมือนกันกับ SACD แต่เสียงแบบหลายช่องสัญญาณไม่สามารถบันทึกเสียงลงในแผ่นดิสก์ DSD ได้

มาสรุปกัน

เพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น เราจะรวบรวมคุณลักษณะทางเทคนิคทั้งหมดที่กล่าวถึงในบทความนี้ นอกจากนี้ เพื่อความชัดเจน เราได้เพิ่มต้นทุนขั้นต่ำของผู้เล่นที่สามารถใช้ความสามารถส่วนใหญ่ของรูปแบบที่เกี่ยวข้องลงในตารางแล้ว

รูปแบบเสียง DVD-Audio, SACD, CD-Audio ได้เปลี่ยนโลกนี้ อะไรจะเกิดขึ้นครั้งต่อไปจะบอก!

"DVD Master" เป็นสตูดิโอแห่งแรกในรัสเซียที่ได้รับใบอนุญาตในการผลิตผลิตภัณฑ์คุณภาพสูงในรูปแบบ DVD-Audio อัลบั้ม “Performance” ของ Alexander Shulgin เปิดตัวแล้วในสื่อใหม่ และเร็วๆ นี้ในเดือนตุลาคม แผ่นดิสก์ที่มีดนตรีบรรเลงจะออกวางจำหน่าย เว็บไซต์พูดคุยเกี่ยวกับคุณสมบัติของรูปแบบ DVD-Audio กับผู้ผลิตสตูดิโอ DVD Master ผู้เรียบเรียงและวิศวกรเสียง Vadim Volodin

เว็บไซต์: Vadim แนวคิดในการเปิดตัวเพลงในรูปแบบ DVD-Audio เกิดขึ้นได้อย่างไร?

วี.วี.: 20 ปีที่ผ่านมา ชีวิตของซีดีธรรมดาๆ ได้จบลง และพบว่าตัวเองลอยล่องลอยอย่างอิสระ เทคโนโลยีไม่ได้หยุดนิ่งและในช่วงกลางทศวรรษที่ 90 สื่อสากลใหม่ก็ปรากฏขึ้น - ดีวีดี เขาพัฒนาและมีครอบครัวเกิดขึ้น รูปแบบเสียงรุ่นใหม่: DVD-Audio, SACD, DualDisc และตอนนี้รูปแบบใหม่กำลังอยู่ในระหว่างการพัฒนา - Blue Ray และ HDDVD กระบวนการนี้เกิดขึ้นในลักษณะเดียวกับแผ่นเสียงและแผ่นเสียงที่ปล่อยออกมาก่อนหน้านี้ จำนวนรอบเปลี่ยนไป และเสมอเมื่อมีผู้ให้บริการรายใหม่มาถึง ไม่ว่าจะเล็กน้อยเพียงใดก็ตาม ความสนใจก็จะเกิดขึ้น

เว็บไซต์: และสิ่งนี้แม้จะโดยปริยาย แต่ความสนใจก็กระตุ้นให้คุณปล่อยแผ่นดิสก์?

วี.วี.:ใช่ ผู้คนคิดว่า: "สิ่งนี้มีอยู่จริงหรือไม่" "เป็นอย่างไรบ้าง" นี่ก็สนใจฉันเหมือนกัน ฉันเริ่มศึกษารูปแบบนี้และส่งเสริมหัวข้อนี้มาประมาณสองปีครึ่งแล้ว

เว็บไซต์: นานแค่ไหน?

วี.วี.:ใช้เวลานาน เนื่องจากข้อมูลทั้งหมดถูกปิด เช่นเดียวกับข้อกำหนดรูปแบบใดๆ บริษัทหลายแห่งที่ผลิตฮาร์ดแวร์ - DVD-Rom หรือเครื่องเล่น DVD - มีใบอนุญาตให้ใช้รูปแบบนี้ ตัวอย่างเช่น มีสมาคมที่เรียกว่า DVD FLLC (DVD Format/Logo Licensing Corporation) ซึ่งรวมผู้ได้รับใบอนุญาตทั้งหมดเข้าด้วยกัน ใบอนุญาตให้ใช้รูปแบบและโลโก้ประเภทเดียวมีค่าใช้จ่าย 15,000 เหรียญสหรัฐต่อปี บวกค่าธรรมเนียมรายปี 5,000 เหรียญสหรัฐต่อปี คุณสามารถค้นหาข้อมูลใดๆ เกี่ยวกับรูปแบบใหม่ได้จากหนังสือที่อธิบายมาตรฐานที่บริษัทเหล่านี้จัดพิมพ์ทุกปีเท่านั้น: หนังสือดีวีดี-เสียง, หนังสือดีวีดี-วิดีโอ, หนังสือห้องดีวีดี และอื่นๆ มีความจำเป็นต้องศึกษาโครงสร้างของดิสก์ปฏิสัมพันธ์ของรีจิสเตอร์คำสั่งและความแตกต่างด้านมัลติมีเดียต่างๆ ดังนั้นเราจึงต้องรวบรวมข้อมูลที่จำเป็นทั้งหมดทีละนิดอย่างเป็นอิสระและสำรวจหลาย ๆ ด้าน

เว็บไซต์: เหตุใดคุณจึงตัดสินใจใช้ DVD-Audio ไม่ใช่ SACD

วี.วี.:นี่เป็นเพราะการปิด Super Audio CD อย่างสมบูรณ์ เทคโนโลยีการเขียนของมัน (การเขียน - การสร้างงานต้นฉบับจากวัสดุวิดีโอดิจิทัลที่มีอยู่ (ภาพถ่าย สกรีนเซฟเวอร์วิดีโอ เมนู ข้อความ คำบรรยาย เสียง) รวมถึงการซิงโครไนซ์วิดีโอ การทดสอบและเสียงโดยรองรับข้อกำหนดเอาต์พุตที่เลือก - Dolby AC3, DTS, MPG , มาตรฐาน NTSC, SECAM, PAL, อัตราส่วนภาพ 4:3 หรือ 16:9)ขาดหายไปอย่างแน่นอน เราทำอะไรได้บ้างในสถานการณ์นี้? เพียงบันทึกวัสดุ แปลงเป็นรูปแบบดิจิทัลในรูปแบบ DSD ถ่ายโอนไปยังสื่อเฉพาะ จากนั้นส่งไปที่โรงงานซึ่งมีอุปกรณ์ที่ผลิตแผ่นดิสก์ดังกล่าว มีโรงงานดังกล่าวเพียงไม่กี่แห่งเท่านั้น พวกเขาอยู่ในยุโรปและอเมริกา เช่น โรงงานโซนี่และฟิลลิปส์ SACD ปิดแล้ว แต่ในทางทฤษฎีแล้วฉันสามารถเตรียมเอกสารสำหรับรูปแบบนี้และสั่งได้ในทางปฏิบัติ ประเภทนี้ยังไม่ได้รับงานเลย มีสาเหตุอื่นอีกหลายประการ นี่คือต้นทุนอุปกรณ์ต้องห้ามสำหรับการทำงานกับสตรีม DSD และที่สำคัญที่สุดคือตลาดของเราเต็มไปด้วยอุปกรณ์ดีวีดีอย่างมาก และส่วนแบ่งของเครื่องเล่น SACD นั้นน้อยกว่ามาก

เว็บไซต์: อะไรในความคิดของคุณนอกเหนือจาก ลักษณะทางเทคนิค(ซึ่งดีกว่าในทางวัตถุ) DVD-Audio ให้ความสำคัญกับซีดีทั่วไปหรือไม่?

วี.วี.:ประการแรกคือความเก่งกาจ ระบบนำทางที่เรียบง่ายซึ่งคล้ายกับซีดีทั่วไปช่วยให้คุณทำได้โดยไม่ต้องมีจอภาพ ประการที่สองตรงกันข้ามดูเหมือนดีวีดี: คุณสามารถใช้เมนูการนำทางดูวิดีโอภาพถ่ายสไลด์ - มัลติมีเดียใดก็ได้และสิ่งนี้ดึงดูดผู้ใช้อยู่แล้ว บวกกับเสียงแบบหลายช่องสัญญาณซึ่งในความคิดของฉันผู้บริโภคทั่วไปสามารถเข้าถึงได้อย่างแน่นอนเนื่องจาก บริษัท BBK ที่ยิ่งใหญ่จัดหาชุดโฮมเธียเตอร์ที่ดีให้กับตลาดของเราในกล่องเดียวในราคา 300 ดอลลาร์ มากมาย รถยนต์ราคาแพงติดตั้งระบบ DVD-Audio ไว้แล้ว ลองนึกภาพหกช่อง เสียงอันทรงพลังภายในรถ SUV!

เว็บไซต์: ใช่เลย ประทับใจ! วาดิม สื่อนี้เข้ากันได้กับเครื่องเล่นดีวีดีในปัจจุบันอย่างไร

วี.วี.:มันมาก จุดที่น่าสนใจ- รูปแบบนี้ไม่เก่ามากนัก แต่มีอายุไม่เกิน 5 ปี ในปี 2000 ข้อกำหนดขั้นสุดท้ายได้ถูกนำมาใช้ซึ่งพวกเขาตัดสินใจที่จะสร้างดิสก์เหล่านี้แบบไฮบริดนั่นคือดิสก์หนึ่งประกอบด้วยสองส่วนส่วนหนึ่งจะใช้โดยเครื่องเล่นดีวีดีธรรมดาและผู้ใช้จะเห็นส่วนโต้ตอบทั้งหมด เหมือนกับที่ตั้งใจไว้ในส่วน DVD-Audio อย่างแน่นอน จริงอยู่เขาจะได้ยินเสียงตามลำดับในรูปแบบ Dolby Digital ซึ่งเป็นลักษณะของ DVD-Video นี่คือเนื้อหาที่เรียกว่าความเข้ากันได้ ความจริงก็คือเมื่อโหลดแผ่นดิสก์ ผู้เล่นจะอ่านส่วนเสียงที่รวมอยู่ในแผ่นดิสก์ก่อน หากว่างเปล่าหรือไม่สอดคล้องกับการอ่านสำหรับเครื่องเล่นดีวีดีทั่วไป เครื่องเล่นจะเข้าสู่การอ่านส่วนวิดีโอ ซึ่งข้อมูลที่จำเป็นทั้งหมดจะถูกดึงออกมา ดีวีดีสากลในตอนแรกผู้เล่นจะอ่านส่วนเสียงที่มีเนื้อหา DVD-Audio และหากจำเป็น คุณสามารถสลับโหมดสำหรับรูปแบบ DVD-Video ปกติได้

เว็บไซต์: ชุดโฮมเธียเตอร์เก่าหรือราคาไม่แพงเหมาะกับสื่อประเภทนี้หรือไม่?

วี.วี.:ได้ แต่เสียงจะเป็น Dolby Digital หรือ DTS ขึ้นอยู่กับการตัดสินใจของสตูดิโอเขียน แต่ดอลบี้ดิจิตอล ข้อกำหนดเบื้องต้นข้อมูลจำเพาะ

เว็บไซต์: คุณจะแนะนำผู้เล่นคนใดให้กับนักออดิโอไฟล์ที่ต้องการเพลิดเพลินกับคุณประโยชน์ของ DVD-Audio อย่างเต็มที่?

วี.วี.:รุ่นยอดนิยมจากซีรีส์ Pioneer เหมาะสม - 757 ขึ้นไป หมวดหมู่ราคาจาก 700 ถึง 900 ดอลลาร์ Pioneer ยังมีรุ่นราคาไม่แพงมาก - 565 และอื่น ๆ และแน่นอนว่ามีเครื่องเล่น DVD-Audio/Video สากลจาก BBK ซึ่งมีราคาตั้งแต่ 150 เหรียญสหรัฐ

เว็บไซต์: อะไรจะดีไปกว่าสำหรับคนรักดนตรี?

วี.วี.:สิ่งแรกที่คุณต้องการคือระบบเสียงที่ดี ในความเห็นของฉันฉันสามารถให้คำแนะนำที่ค่อนข้างออร์โธดอกซ์ได้ ใช้ได้กับส่วนประกอบโฮมเธียเตอร์รุ่นเก่าเท่านั้น เนื่องจาก DVD-Audio ใช้การป้องกันการคัดลอกดิจิทัล จึงควรเชื่อมต่อส่วนประกอบผ่านแอนะล็อกมากกว่าสายเคเบิลดิจิทัล ท้ายที่สุดแล้ว DVD-Audio รองรับรูปแบบเสียงทั้ง 192 kHz และ 96 kHz และในกรณีของการเชื่อมต่อแบบออปติคัล การสุ่มตัวอย่างจะเกิดขึ้น (ลดความถี่ในการสุ่มตัวอย่าง) ให้เป็นมาตรฐาน 48 kHz เพื่อป้องกันข้อมูลจากการคัดลอก นั่นคือผู้ถือลิขสิทธิ์ห้ามการส่งสัญญาณดิจิทัลของสตรีมคุณภาพปกติ และสิ่งนี้มีอยู่ในผู้เล่นทุกคน

เว็บไซต์: สื่อนี้เหมาะกับนักแสดงสไตล์ไหน?

วี.วี.:ใดๆ อย่างแน่นอน ทั้งเพลงคลาสสิกและเพลงร็อคฟังดูยอดเยี่ยม และในความคิดของฉัน อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ก็ฟังดูน่าสนใจ นี่เป็นแนวทางการทดลองที่คุณสามารถสร้างภาพเสียงใหม่ได้

เว็บไซต์: มีคนอยากอัดอัลบั้มในรูปแบบนี้เยอะไหม?

วี.วี.:เวทีสร้างสรรค์มีคนสนใจเยอะมาก แต่จะขายใครจะเป็นอีกเรื่องหนึ่ง? นี่คือปัญหาหลัก การขายในรัสเซียค่อนข้างยาก เนื่องจากตลาดการค้าของเราเป็นตลาดที่ดุเดือดและไร้การศึกษา ผู้จัดจำหน่ายหลักคือ Soyuz และพวกเขาไม่มั่นใจเกี่ยวกับ DVD-Audio “กองทัพสีม่วง” ในขณะนี้ไม่ตอบสนองต่อผลิตภัณฑ์ของรัสเซียในรูปแบบนี้เลย

เว็บไซต์: บางทียอดขายอาจไม่ดีเพราะว่าผู้ขายกลัวที่จะจัดการกับผลิตภัณฑ์ใหม่

วี.วี.:อาจจะ. สิ่งที่จำเป็นในการฟื้นฟูสิ่งเก่า? ขออภัย เราไม่มีแคตตาล็อกย้อนหลังเลย หากอัลบั้ม Mirror of the Soul ของ Alla Pugacheva เปิดตัวในรูปแบบใหม่มันคงเป็นระเบิด แต่น่าเสียดายที่ไม่มีแหล่งที่มาและต้นฉบับของเซสชันในสตูดิโอ แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะไม่ใช่เนื้อหาเก่าทั้งหมด เท่าที่ฉันจำได้คือปี 1975 หรือ 1976 ในต่างประเทศพวกเขาเข้าใจดีว่าแคตตาล็อกด้านหลังคืออะไรและรู้วิธีสร้างรายได้จากแคตตาล็อกดังกล่าว แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่เราจะออกอัลบั้มเก่าอีกครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเสียงแบบหลายช่องสัญญาณ

เว็บไซต์: Vadim เกี่ยวข้องกับปัญหาที่เกิดขึ้นนี้ คำถามต่อไปนี้: การจำหน่ายแผ่น DVD-Audio ครั้งแรกอาจเป็นอย่างไร

วี.วี.:เป็นไปไม่ได้ที่จะให้คำแนะนำใดๆ ที่นี่ ยอดหมุนเวียนขั้นต่ำที่อาจเป็นประโยชน์ต่อโรงงาน รวมถึงบริการการพิมพ์ การพิมพ์ และการออกแบบคือ 1,000 ชิ้น โดยประมาณ 100 ชิ้นสำหรับเป็นของขวัญ และส่วนที่เหลือส่งไปยังร้านค้า ในความเป็นจริงรูปแบบนี้ไม่สามารถอวดอ้างการเผยแพร่จำนวนมากได้ จากข้อมูลบางส่วน ยอดขาย DVD-Audio ที่ใหญ่ที่สุดคืออัลบั้ม "Rumors" ของ Fleetwood Mac - ประมาณ 17,000 หน่วย สำหรับตลาดของเรา ความสามารถในการทำกำไรอาจเกิดขึ้นได้เมื่อมียอดขายถึง 3,000 ชิ้น แล้วความเสี่ยงก็เริ่มต้นขึ้น ไม่มีใครต้องการโกดังที่เต็มไปด้วยสินค้า แต่ไม่ว่าในกรณีใด การจำหน่ายจะถูกกำหนดโดยมูลค่าและความต้องการของเนื้อหาในแผ่นดิสก์เอง

เว็บไซต์: น่าสนใจ การจัดทำและจำหน่าย DVD-Audio มีราคาแพงกว่าซีดีหรือไม่?

วี.วี.:ต่างประเทศมันแพงมาก การเขียนเกิดขึ้นใน บรรทัดคำสั่งเลยต้องทำเกือบทุกอย่าง” วิธีการสมัยเก่า” นั่นคือด้วยมือและพื้นที่ทำงานที่จัดไว้อย่างชัดเจน ไม่มีระบบอัตโนมัติเลย ต้องใช้ความพยายามและเวลาอย่างมากในการสร้างโปรเจ็กต์ไฮบริดที่ซับซ้อน น่าตลกดีที่มีแค่คู่เท่านั้น โปรแกรมผู้ใช้ช่วยให้คุณประกอบบางสิ่งบางอย่างได้อย่างรวดเร็ว แต่น่าเสียดายที่ไม่ผ่านข้อกำหนดนั่นคือไม่ตรงตามข้อกำหนดของรูปแบบ DVD-Audio และใช้ได้เฉพาะกับ ใช้ในบ้านหรือถ่ายโอนสื่อจากสตูดิโอไปยังลูกค้าอย่างรวดเร็ว นี่คือข้อเท็จจริง ในขณะเดียวกันฉันก็เข้าใจว่าเราไม่สามารถเปรียบเทียบตลาดของเรากับตลาดต่างประเทศได้ สามหรือสี่ปีที่แล้วเราเริ่มทำสิ่งแรก ข้อเสนอเชิงพาณิชย์การเขียนแผ่นวิดีโอและราคาค่อนข้างสูงเมื่อเทียบกับปัจจุบัน ตอนนี้เหมือนเดิม: ต้นทุนเฉลี่ยในการเขียนแผ่น DVD-Audio แบบไฮบริด (ซึ่งมี 12 - 15 แทร็ก, เมนู, วิดีโอสองรายการ, การควบคุมแบบโต้ตอบเต็มรูปแบบ) มีราคาแพงกว่าประมาณสามถึงห้าเท่า ต้นทุนเฉลี่ยสำหรับการเขียนธรรมดา แผ่นดีวีดี-วิดีโอ- จากการเปรียบเทียบ DVD-Video จะใช้เวลาสามถึงสี่วันในการเตรียมและประกอบ ในขณะที่ DVD-Audio อาจใช้เวลาสามถึงสี่สัปดาห์

เว็บไซต์: ล้อนำเข้ามีราคาประมาณ 700-800 รูเบิล แต่การซื้อของคุณราคาเท่าไหร่?

วี.วี.:การผลิตจะเหมือนกันทุกที่ มันไม่ต่างจากการปล่อยแผ่น DVD-Video หรือ SACD โรงงานมีการจำลองแบบมาตรฐาน ดังนั้นต้นทุนมาตรฐานเดียวกัน ตัวอย่างเช่น รูปแบบ DVD-5 จะมีราคาถูกกว่ารูปแบบ DVD-9 ราคาจะถูกกำหนดโดยตรงจากผู้ถือลิขสิทธิ์และค่ายเพลงที่จำหน่ายแผ่นดิสก์ ดังนั้น ราคาขายส่งที่สมเหตุสมผล ซึ่งรวมถึงมาร์กอัป บรรจุภัณฑ์ การพิมพ์ และบริการออกแบบ ฯลฯ น่าจะอยู่ที่ 8 ดอลลาร์ต่อแผ่น ในความคิดของฉันราคาขายปลีกปกติคือ 350 รูเบิล โดยทั่วไปแล้ว ราคาของ DVD-Audio ไม่ควรแตกต่างจากรูปแบบ CD หรือ Dual Disk ซึ่งกำลังได้รับความนิยมในขณะนี้ สิ่งที่ผู้คนไม่ได้คิดขึ้นมาเพียงเพื่อขาย! ความต้องการซีดีลดลงและผู้ผลิตเริ่มพยายามดึงดูดผู้ที่ชื่นชอบสื่อแข็งด้วยกลอุบายบางอย่างและสร้างแผ่นดิสก์คู่ขึ้นมา ท้ายที่สุดแล้ว Dual Disk เป็นเพียงดิสก์ที่ติดกาว: ด้านหนึ่งมีซีดีส่วนอีกด้านหนึ่งมีดีวีดีและสามารถเป็นได้ทั้ง DVD-Video หรือ DVD-Audio Dual Disk มีราคาพอๆ กับซีดี แต่ต้นทุนการผลิตนั้นแพงกว่าแค่ไม่กี่เซ็นต์ในเชิงเทคโนโลยีเท่านั้น

เว็บไซต์: Vadim ในความเห็นของคุณโอกาสสำหรับรูปแบบนี้ในรัสเซียมีอะไรบ้าง?

วี.วี.:มันยากที่จะพูด แต่มีความหมายบางอย่างในเรื่องนี้ ไม่ว่าในกรณีใดรูปแบบ HDTV กำลังพัฒนาและ Dolby ก็ยอมรับข้อกำหนดใหม่สำหรับพารามิเตอร์เสียงที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ซึ่งหมายความว่าภาพยนตร์และเพลงจะได้รับการเผยแพร่อีกครั้ง จริงๆ แล้วเราได้ขนาดดิสก์เท่ากับขนาดซีดีและดีวีดี แต่มีความจุที่แตกต่างกัน ดังนั้นความละเอียดของภาพและคุณภาพเสียงจึงดีกว่า ในตลาด หน้าจอขนาดใหญ่ตอนนี้แผงของรูปแบบเก่าทั้งหมดมีราคาอยู่ที่ 35-40,000 รูเบิลหรือถูกกว่าด้วยซ้ำเนื่องจาก HDTV แทนที่รูปแบบเก่า และรูปแบบนี้ต้องใช้ส่วนเสียงคุณภาพสูงที่ฝังอยู่ในรูปแบบ DVD-Audio ซึ่งใช้ข้อมูลจำนวนมาก หากซีดีมี 44 kHz / 16 บิต และสตรีมนี้ไม่เกิน 1.5 เมกะบิตต่อวินาที ดังนั้นสำหรับ HDDVD สตรีมเฉพาะเสียงสามารถตั้งค่าได้อย่างปลอดภัยที่ 9 เมกะบิตต่อวินาที ในรูปแบบเหล่านี้คุณสามารถเพิ่มคุณภาพเสียงเป็น 192 kHz / 24 บิตได้แล้ว ไม่ว่าในกรณีใด รูปแบบนี้ก็จะไหลไปสู่รูปแบบถัดไป และบางทีมันอาจจะคงอยู่ได้ด้วยตัวเองอีกหลายปี เพราะฉันคิดว่ารูปแบบ DVD-Video และ DVD-Audio จะมีอยู่จริง

บทสัมภาษณ์ที่จัดทำโดย Evgenia Zabolotskikh

แม้ว่ารูปแบบ 24/48 และสูงกว่านั้นต้องใช้ความพยายามมากเกินไปอย่างเห็นได้ชัด แต่การบันทึกในรูปแบบความละเอียดสูงยังคงได้รับความนิยมในหมู่สิ่งที่เรียกว่า "ไฟล์เสียงดิจิทัล" อย่างไรก็ตามในทางกลับกันการรับ DVD-Audio จากการบันทึกในสตูดิโอนั้นค่อนข้างง่ายกว่า - ตัวอย่างเช่นคุณไม่ต้องกังวลกับปัญหาในการเลือกอัลกอริธึม dezerring เพื่อลดความลึกของบิตในเชิงคุณภาพ

ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ในบทความนี้ ฉันต้องการพูดคุยเกี่ยวกับรูปแบบ DVD-Audio หรือให้เจาะจงกว่านั้นคือเกี่ยวกับวิธีการแยกเสียงออกจากเสียงอย่างถูกต้องและนำมาเป็นรูปแบบที่เข้าใจง่าย

ตัวอย่างเช่น ฉันถ่ายภาพ DVD-Audio สักสองสามภาพ ภาพแรกคืออิมเมจ ISO ของแผ่นดิสก์ที่มี Seventh Symphony ของ Shostakovich ในรูปแบบ 5.1

ดังนั้นเราจึงมีไฟล์ *.iso ในการทำงาน เราจะใช้เครื่องเล่น foobar2000 ที่ติดตั้งปลั๊กอิน DVD-Audio Decoder รวมถึงตัวเข้ารหัสคอนโซลหรือรูปแบบอื่นใด เพื่อความสะดวก คุณสามารถดาวน์โหลดชุดประกอบ foobar2000 ของฉันซึ่งมีการติดตั้งทั้งหมดนี้ไว้แล้ว

เราสามารถเปิดรูปภาพที่มีอยู่ได้โดยตรงใน foobar2000 หรือติดตั้งและเปิดไฟล์ AUDIO_TS/AUDIO_TS.IFO ใน Explorer:

บันทึก: ดีวีดีนี้เป็นไฮบริดและยังมีไฟล์ในโฟลเดอร์ VIDEO_TS สิ่งนี้ทำให้คุณสามารถเล่นมันได้ ดีวีดีปกติเครื่องเล่นเป็นวิดีโอ (แทร็กเสียงบันทึกในรูปแบบ AC3 5.1 448 kbps)

แทร็กที่พบในแผ่นดิสก์จะถูกเพิ่มเข้าไปในเพลย์ลิสต์:

โดยทั่วไป แผ่นดิสก์จะมีแทร็กหลายช่องสัญญาณและแทร็กสเตอริโอ โปรดทราบ: การโหลดสเตอริโอดาวน์มิกซ์ลงในเพลย์ลิสต์ รวมถึงไฟล์เสียงสั้นที่ไม่จำเป็น สามารถปิดใช้งานได้ในการตั้งค่าปลั๊กอิน:

เราจะต้องมีแทร็กหลายช่อง ในกรณีนี้ มีรูปแบบที่ระบุไว้ในฟิลด์ชื่อ - ช่องสัญญาณซ้าย ขวา ด้านซ้าย ด้านขวา กลาง และความถี่ต่ำในรูปแบบ 24 บิต/48 kHz โปรดทราบ: แผ่นดิสก์บางแผ่นอาจมีการบันทึกจาก ความถี่ที่แตกต่างกันตัวอย่างลำโพงหน้าและหลัง ตัวอย่างเช่นแผ่นดิสก์ "Invaders Must Die" ของ The Prodigy มีรูปแบบ Lf-Rf 24/96000 + C-LFE-Ls-Rs 24/48000 - เช่น ช่องด้านหน้ามีอัตราการสุ่มตัวอย่างที่สูงกว่า

ตอนนี้เราต้องตัดสินใจเกี่ยวกับรูปแบบที่เราจะเข้ารหัสเสียง มันอาจจะขาดทุนหรือขาดทุนก็ได้ เนื่องจากเป็นฟอร์แมตแบบไม่สูญเสียข้อมูล ฉันขอแนะนำ FLAC หรือ WavPack (สำหรับผู้ที่ชื่นชอบ ฉันสามารถแนะนำ TAK ได้เช่นกัน แต่ส่วนใหญ่แล้วคุณจะสามารถเล่นได้บนคอมพิวเตอร์ของคุณเท่านั้น) หากต้องการเข้ารหัสใน FLAC คุณสามารถใช้ FLACCL ซึ่งจะเพิ่มความเร็วการเข้ารหัสและอัตราส่วนการบีบอัดเล็กน้อย

หากคุณไม่ใช่คนวิกลจริตและไม่บรรลุเป้าหมายในการรักษาเสียงต้นฉบับแบบบิตต่อบิต คุณสามารถใช้การเข้ารหัสแบบสูญเสียข้อมูลได้ ในกรณีนี้ ฉันแนะนำให้ใช้ QuickTime AAC

ตอนนี้เกี่ยวกับอัตราการสุ่มตัวอย่าง หากช่องสัญญาณแตกต่างกันในระหว่างการเข้ารหัสคุณควรแปลงทุกอย่างเป็นช่องที่ต่ำกว่ามิฉะนั้นคุณจะได้ภาพสะท้อนของความถี่ที่ต่ำกว่าในบริเวณไมโครเวฟ (เนื่องจากตัวถอดรหัสเพิ่มความถี่การสุ่มตัวอย่างโดยใช้อัลกอริธึมที่ง่ายที่สุดโดยใช้ การแก้ไขแบบไม่มีลำดับ) - และสิ่งนี้ไม่มีประโยชน์เลย ดังนั้นคุณควรติดตั้ง SoX Resampler ในห่วงโซ่ DSP และเลือกความถี่ที่ต้องการในการตั้งค่า

ในกรณีของฉัน สำหรับซิมโฟนี Shostakovich บิตเรต FLAC เฉลี่ย (FLACCL ระดับ 11) ที่ได้คือ 4019 kbps เทียบกับ 6912 kbps สำหรับเสียง MLP ต้นฉบับ ตอนนี้คุณสามารถเขียนแท็กไปยังไฟล์ที่ได้รับได้อย่างง่ายดาย

ข้อมูลจากผู้สนับสนุน

WaveSystems: อินเตอร์เน็ตในรถยนต์ บริษัท WaveSystems นำเสนอการพัฒนาที่เป็นเอกลักษณ์ที่ช่วยให้คุณสามารถใช้อินเทอร์เน็ตในรถยนต์ของคุณได้อย่างสมบูรณ์โดยไม่หยุดชะงัก

สถิติยังไม่ดีนักสำหรับรูปแบบความละเอียดสูงใหม่ (สมาคมอุตสาหกรรมแผ่นเสียงแห่งอเมริกา) ขายดีวีดี-ออดิโอได้ 0.4 ล้านแผ่น, SACD 1.3 ล้านแผ่น, แผ่นเสียง 1.5 ล้านแผ่น และซีดี 745.9 ล้านแผ่นในปี พ.ศ. 2546 ยอดขายซีดีพุ่งสูงสุดในปี พ.ศ. 2543 และปัจจุบันลดลงอย่างมาก ความสนใจในซีดีอาจลดลงเนื่องจากการเติบโตอย่างต่อเนื่องของดีวีดีวิดีโอ - 369.6 ล้านแผ่น รวมถึงดีวีดีเพลงในปี 2546

แม้แต่ทุกวันนี้ เรื่องตลกๆ ก็มักจะเกิดขึ้น: ในปี 2004 มีผู้ขายเข้ามา ร้านค้าพิเศษผู้เชี่ยวชาญด้านอิเล็กทรอนิกส์ถามว่าลูกค้ามีเครื่องเล่นพิเศษสำหรับเล่นแผ่นดิสก์ SACD ที่เพิ่งซื้อมาหรือไม่ (แม้ว่าปกของแผ่นดิสก์จะเขียนว่า Hybrid ก็ตาม นั่นคือแผ่นดิสก์ประกอบด้วย สัญกรณ์มาตรฐานในรูปแบบ CD-DA)

ทุกคนเข้าใจดีว่ารูปแบบความละเอียดสูงมีโอกาสมากขึ้นในการส่งสัญญาณคุณภาพสูง คำถามเดียวคือ: มีความเป็นไปได้อีกกี่ครั้ง และคุณจะรับสัญญาณคุณภาพสูงนี้ได้ที่ไหน? มีปรากฏบนแผ่นดิสก์ที่มีฉลาก SACD หรือ DVD-A ที่ดีเสมอหรือไม่ ข้อถกเถียงมากมายเกี่ยวกับคุณภาพของรูปแบบอยู่ในประเด็นนี้

การกำเนิดของรูปแบบ

ผู้ผลิตกำลังรีบร้อนที่จะแนะนำรูปแบบใหม่ให้กับผู้บริโภคซึ่งพวกเขาทำผิดพลาดมากมายในขั้นตอนการดำเนินการดังนั้นจึงสร้างทัศนคติที่รังเกียจต่อสื่อใหม่ กล่าวคือ:

1. SACD แรกคือฮาร์ดแวร์และซอฟต์แวร์ระดับมืออาชีพที่พบบ่อยที่สุดซึ่งทำงานในรูปแบบ PCM ในการประมวลผลสตรีม DSD ในขั้นตอนการมาสเตอร์ จำเป็นต้องแปลงเป็น PCM ทำการเปลี่ยนแปลง และแปลงกลับเป็น DSD หากการแปลง DSD เป็น PCM คุณภาพสูงอย่างเหมาะสม หากการบันทึกไม่ได้รับผลกระทบมากนัก อย่างน้อยที่สุด อย่างน้อยก็มีข้อดีทางทฤษฎีที่โฆษณาไว้ของ Direct Stream Digital (นั่นคือ เส้นทางสัญญาณโดยตรงจากไมโครโฟนในสตูดิโอไปยังลำโพงของผู้ฟัง) ถูกตั้งคำถามอย่างชัดเจน นอกจากนี้ คอมเพล็กซ์ ProTools ในช่วงหลายปีที่ผ่านมายังใช้การประมวลผลฮาร์ดแวร์เป็นหลัก โดยมีอัลกอริธึมที่ออกแบบมาเพื่อคุณภาพของรูปแบบเอาต์พุต CD-DA หากใช้แหล่ง PCM 16 บิต 44100 kHz เป็นโฟโนแกรมหลัก คุณภาพเสียงของดิสก์ SACD ดังกล่าวอาจแย่กว่าการบันทึกที่คล้ายกันบนซีดี
2. DVD-A แผ่นแรกไม่สามารถแสดงให้เห็นถึงความมหัศจรรย์ของคุณภาพได้ แม้ว่าส่วนใหญ่จะสร้างขึ้นด้วยความละเอียด 24 บิต 48 kHz แต่บางอันก็มีความละเอียด 20 บิต 48 kHz เช่นกัน แต่รูปแบบได้พัฒนาขึ้น แทร็กสเตอริโอ 24 บิต 96 kHz แรกปรากฏบน DVD-A และจากนั้นแทร็กหลายช่อง 24 บิต 96 kHz

   น่าสนใจ กรณีศึกษาคุณภาพ DSD SACD และ PCM DVD-A แม้ว่าเขาจะสรุปได้ว่า PCM 24/192 นั้นเหนือกว่าในแง่ของความแม่นยำในการแสดงสัญญาณ แต่ออสซิลโลแกรมของคลื่นสี่เหลี่ยม 10 kHz จะแสดงผลลัพธ์ที่เหมือนกันสำหรับรูปแบบ PCM และ DSD การเบลอของรูปร่างสัญญาณ DSD อธิบายได้จากสัญญาณรบกวนอัลตราโซนิก การเฉลี่ยของภาพในช่วงเวลาหนึ่งเกิดขึ้นเนื่องจากเวลาแฝงของพิกเซลบนหน้าจอออสซิลโลสโคป

   ปัญหาในการประมวลผล

   ควรสังเกตว่ารูปแบบ DSD นั้นซับซ้อนกว่าในการประมวลผลในแง่ของการจัดการเสียงเบสและการปรับการหน่วงเฟสเพื่อจัดแนวเสียงที่ตำแหน่งฟัง ตลอดจนการปรับเทียบเสียงของระบบห้องฟังอะคูสติก ทุกคนกำลังรอโปรเซสเซอร์ DSP สำหรับการสตรีม DSD เครื่องใช้ในครัวเรือน SONY ประกาศชิปใหม่บางตัว (CXD9776Q และ CXD9722Q) โดยใช้อัลกอริธึมการประมวลผล DSD ในโบรชัวร์สำหรับ STR-DA9000ES แต่... ในท้ายที่สุดแล้ว ตามคู่มือการบริการ การปรับเปลี่ยนทั้งหมดนี้จะดำเนินการใน PCM (ใน รุ่น 9000) เท่าที่ทราบนี้. รุ่นท็อปไม่มีการสอบเทียบการตอบสนองทางเสียงของห้อง แม้ว่าจะทำได้ดีก็ตาม เมื่อพิจารณาจากการประมวลผลใน PCM และการมีอยู่ ฟังก์ชั่นที่คล้ายกันคู่แข่งที่ใกล้เคียงที่สุดคือ Pioneer, Yamaha และ Denon (มีการปรับที่คล้ายกันในรุ่น 3805 และรุ่นท็อปเอนด์ใหม่ 5805 ที่มีการปรับเปลี่ยนคล้ายกันเป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้ว)

   ดังนั้นในขณะนี้รูปแบบ DSD จึงไม่ค่อยน่าสนใจสำหรับผู้ผลิตอุปกรณ์ในแง่ของความพร้อมใช้งานของโซลูชันที่ทันสมัยที่จำเป็นและแม้แต่ Sony เองก็ยังไม่พร้อมที่จะนำเสนอการประมวลผลสัญญาณ DSD อย่างเต็มรูปแบบสู่ตลาด รูปแบบดั้งเดิมในระดับสินค้าอุปโภคบริโภคเพื่อวัตถุประสงค์ที่ไม่ใช่มืออาชีพ

   อนาล็อกกับ ตัวเลข

   ไวนิลในฐานะแหล่งข้อมูลในขั้นตอนของการนำ CD-DA ไปใช้นั้นจงใจทำให้เสื่อมเสียชื่อเสียงในฐานะแหล่งข้อมูลที่มีคุณภาพ การล้างสมองจำนวนมากเกิดขึ้นเนื่องจากเงินทุนทางการตลาดของบริษัทต่างๆ ที่สนใจในการส่งเสริมรูปแบบ CD-DA แม้กระทั่งทุกวันนี้ เมื่อเล่นอย่างถูกต้อง รูปแบบ LP (ไวนิล) ไม่เพียงแต่พร้อมที่จะแข่งขันในด้านคุณภาพเสียงด้วย CD-DA เท่านั้น แต่ตามหลายๆ ด้าน มักจะเหนือกว่าดิจิทัลอีกด้วย สาเหตุคืออะไร?

   จุดสำคัญอีกประการหนึ่ง - เราต้องไม่ลืมว่าตามกฎแล้วต้นฉบับแบบอะนาล็อกสำหรับการบันทึกใน LP ในภายหลังนั้นได้รับการประมวลผลบนอุปกรณ์อะนาล็อกซึ่งถึงจุดสูงสุดของการพัฒนาแล้ว ฮาร์ดแวร์ดิจิทัลสำหรับ CD-DA นั้นไม่สมบูรณ์มาก - ความละเอียด DSP ต่ำสำหรับการประมวลผล (มักจะเพียง 24 บิตสำหรับสัญญาณ CD-DA 16 บิต ซึ่งส่งผลให้มีการปัดเศษของหมายเลขเอาต์พุต 32 บิตในระหว่างการดำเนินการคูณ และด้วยเหตุนี้ , สิ่งประดิษฐ์ดิจิทัลในสัญญาณเอาท์พุต), ความถี่ต่ำการสุ่มตัวอย่าง, การขาดการแยกสีและการสร้างเสียงรบกวน, เพียงเพิ่มในภายหลังในคลังแสง CD-DA, ความกระวนกระวายใจในระดับสูงในเครื่องบันทึกเทปเสียงดิจิทัล ในสตูดิโอออดิโอไฟล์มีการตัดสินใจที่จะกลับไปด้วยซ้ำ ระบบอะนาล็อกการเรียนรู้

   ปัญหาประเภทนี้ทั้งหมดยังคงบันทึกไว้ในซีดี ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมคุณภาพจึงแตกต่างกันมากในแต่ละสำเนา แม้ว่าดูเหมือนว่า "ตัวเลขก็คือตัวเลข" อย่างไรก็ตามข้อบกพร่องที่เหมือนกันหรือคล้ายกันนั้นเกี่ยวข้องกับ DVD-A และ SACD ในยุคแรก ๆ ดังที่ทราบกันดี

   ทำไมเราต้องการความถี่ที่สูงกว่า 20 kHz?

   เรามาถึงขั้นตอนสำคัญแล้ว ในฟอรัมต่าง ๆ ในข้อพิพาทเกี่ยวกับรูปแบบและคุณภาพคำถามเดียวกันถูกถามคำถาม: หากบุคคลไม่สามารถได้ยินความถี่ที่สูงกว่า 20-21 kHz ดังนั้นเมื่อมีความถี่การสุ่มตัวอย่าง 44.1 kHz สำหรับ CD-DA ตาม ตามทฤษฎีไม่น่าจะมีปัญหาอะไร เหตุใดเราจึงต้องมี 50 kHz, 70 kHz และแม้แต่ 96 kHz หากเราไม่ได้ยินอยู่แล้ว และประการที่สอง หากลำโพงของเราตามหนังสือเดินทางมีแบนด์วิดท์ 20 Hz - 20 kHz ที่ระดับ –3 dB แล้วเหตุใดเราจึงต้องใช้ DVD-A หรือ SACD ลำโพงของลำโพงจะไม่สามารถสร้างสเปกตรัมที่ต้องการได้ และยิ่งไปกว่านั้น ส่วนประกอบระหว่างการปรับความถี่อัลตราโซนิกสามารถเข้าสู่ขอบเขตเสียงและบิดเบือนสัญญาณดั้งเดิมได้ จะดีกว่าไหมถ้าไม่มีส่วนประกอบล้ำเสียงเหล่านี้?

   นี่คือสิ่งที่สมาชิกผู้นับถือของชุมชนผู้รักเสียงเพลงและวิศวกรผู้มีความสามารถ Nelson Pass พูดเกี่ยวกับส่วนประกอบสเปกตรัมอัลตราโซนิก:

   “แม้ว่าความสามารถในการได้ยินของมนุษย์จะต่ำมากที่ความถี่ที่สูงกว่า 20 กิโลเฮิรตซ์ แต่การเคลื่อนตัวของสเปกตรัมอัลตราโซนิกจะสร้างเอฟเฟกต์เฟสและแอมพลิจูดในช่วงการได้ยิน ตัวอย่างเช่น การเคลื่อนตัวอย่างง่าย (6 เดซิเบลต่ออ็อกเทฟ) ที่ ความถี่ 30 กิโลเฮิรตซ์ให้ระยะหน่วงประมาณ 9% และการม้วนออกในแอมพลิจูดของสัญญาณ 0.5 dB ที่ 10 kHz ผลกระทบอาจไม่สำคัญมากนัก แต่การมองเห็นที่ได้ยินได้นั้นไม่เป็นที่พึงปรารถนาในอุปกรณ์ที่ประเมินประสิทธิภาพโดยความเป็นกลางของเสียง” () ดังนั้น เมื่อทราบเกี่ยวกับ เราสามารถสันนิษฐานได้ว่าระดับการบิดเบือนดังกล่าวในระบบที่มีช่วงสัญญาณที่กว้างกว่าสามารถลดลงได้อย่างมาก (รวมถึงการเล่น LP คุณภาพสูง)

   จุดที่สองคือหากเมื่อพยายามบันทึก (ทรัมเป็ต) ในสัญญาณดั้งเดิมเราจำกัดตัวกรอง anti-aliasing สำหรับสเปกตรัมของสัญญาณซีดีเมื่อเปรียบเทียบกับตัวกรองเดียวกันสำหรับสัญญาณ DVD-A 24 บิต 96 kHz ดังนั้นความแตกต่างในการบิดเบือนเฟสของต้นฉบับเมื่อเทียบกับการบันทึกจะมีนัยสำคัญแม้กระทั่งก่อนที่จะป้อนเข้าสู่คอลัมน์ก็ตาม ลำโพง (ออกแบบมาอย่างเหมาะสม) มีลักษณะการม้วนออกของสัญญาณ HF ที่ค่อนข้างแบน ขึ้นอยู่กับการออกแบบของทวีตเตอร์เป็นหลัก ดังนั้นจึงทำให้เกิดการบิดเบือนเฟสที่มีนัยสำคัญน้อยกว่าตัวกรองที่มีการม้วนออกของการตอบสนองความถี่ที่คมชัด ซึ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่ง เป็นรูปแบบ CD-DA สำหรับสัญญาณที่มีสเปกตรัมบรอดแบนด์

   ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดคำถามถึงความถูกต้องของการเลือกความถี่สุ่มตัวอย่างที่ 44.1 kHz เพื่อการส่งสัญญาณที่แม่นยำในแบนด์วิดท์ 20 kHz ในเวลาเดียวกันการอัปแซมปลิงเป็น 96 หรือ 192 kHz และการรักษาแบนด์วิดท์ที่มากขึ้นเพื่อการกรองแอนะล็อกที่ราบรื่นเป็นตัวอย่างหนึ่งของวิศวกรรมที่ดีและโชคดีที่ไม่ใช่เรื่องยากเลย เนื่องจากส่วนใหญ่แล้วตัวแปลงสมัยใหม่จะทำงานในโหมดโอเวอร์แซมปลิง อย่างไรก็ตาม SONY ก็ใช้แนวคิดนี้อย่างมากในการโปรโมตรูปแบบ SACD

   พยายามวิเคราะห์สเปกตรัมของ DVD-A และ SACD

   วิทยาศาสตร์พูดอะไรเกี่ยวกับความแตกต่างของเสียงระหว่าง DVD-A และ SACD เมื่อเทียบกับ CD-DA และสาเหตุของการมีหรือไม่มีความแตกต่างดังกล่าว มาดูพร้อมกับ Jim Fosgate หนึ่งใน "กลไก" หลักในทฤษฎีเสียงหลายช่องสัญญาณชายผู้มอบระบบ Logic7 Lexicon ให้กับโลก

   ศาสตราจารย์ผู้เป็นที่เคารพนับถือได้ทำการวิจัยอย่างจริงจังและค้นพบว่าแผ่น DVD-A และ SACD มักไม่มีภาพอัลตราโซนิกที่โฆษณากันอย่างแพร่หลาย เขาแนะนำว่าเราได้ยินความแตกต่างเนื่องจากส่วนประกอบอินเตอร์โมดูเลชั่นในทวีตเตอร์ที่ตกลงไปในบริเวณเสียง ศาสตราจารย์อ้างถึงงานของ Karou และ Shogo “การตรวจจับเกณฑ์สำหรับโทนเสียงที่สูงกว่า 22kHz” ใช่ เราไม่ได้ยินเสียงอัลตราซาวนด์ที่ความถี่สูงกว่า 20 kHz แต่งานข้างต้นดำเนินการเกี่ยวกับสัญญาณที่มีฮาร์โมนิกคู่และฮาร์โมนิกคี่ที่ได้ยินได้ซึ่งเกิดขึ้นเนื่องจากความไม่เชิงเส้นของการส่งสัญญาณในอุปกรณ์ ด้วยการกำจัดความไม่เชิงเส้นและดังนั้นฮาร์โมนิกแปลก ๆ (และในความเป็นจริงฮาร์โมนิกแปลก ๆ บ่งบอกถึงลักษณะของผลิตภัณฑ์อินเตอร์โมดูเลชันเท่านั้นเนื่องจากความไม่เชิงเส้นนี้ในโดเมนเสียง) ภาพอัลตราโซนิคจึงหยุดไม่ให้ได้ยิน (นั่นคือไม่เพียง แต่ฮาร์โมนิกแปลก ๆ เท่านั้นที่หายไป) แต่ยังรวมถึงส่วนประกอบระหว่างการปรับด้วย) เป็นไปตามที่ควรจะเป็น เนื่องจากเราไม่ได้ยินสัญญาณอัลตราโซนิกแบบไซนูซอยด์

   ศาสตราจารย์ในการนำเสนอบรรยายถึงความทรมานของเขาด้วยการ์ดเสียงสำหรับการทดลองซึ่งท้ายที่สุดแล้วกลับกลายเป็นว่าไม่เหมาะเลยหากคุณดูระดับเสียงในการวัด น่าเสียดาย ด้วยแผนที่พิเศษที่ดี ผลลัพธ์ที่ได้จะแตกต่างออกไป และทำให้สามารถตั้งสมมติฐานอื่นๆ ได้

   สัญญาณที่มีระดับ –3 dB และความถี่ 20 kHz และ 25 kHz จะถูกป้อนไปยังลำโพง ไม่ต้องคาดหวังการแทรกแซงและในบางกรณีการตัดที่ระดับเหล่านี้เป็นเพียงปาฏิหาริย์ คุณต้องมีอุปกรณ์ ระดับมืออาชีพ(แม้แต่ Audigy เครื่องเก่าของฉันก็สร้างคลิปที่ระดับ –6 dB และความถี่ดังกล่าว) ให้ความสนใจกับพื้นเสียงที่มองเห็นได้ในสเปกโตรแกรมในภูมิภาค HF สำหรับเครื่องเล่นแบบผสม + การ์ดเสียงของศาสตราจารย์ คลื่นความถี่จะถึง -90 dB! ผลลัพธ์: ข้อสรุปเกี่ยวกับผลิตภัณฑ์ที่มีความผิดเพี้ยนระหว่างการปรับเสียงจากเครื่องขยายเสียง (ไม่ใช่จากลำโพง)

   นอกจากนี้ การวิจัยของศาสตราจารย์แสดงให้เห็นว่าในดิสก์ SACD และ DVD-A ที่ยืมมา โดยเฉพาะ Diana Krall และ Steely Dan ไม่มีภาพอัลตราโซนิคที่มีความถี่สูงกว่า 23 kHz และที่น่าสนใจคือ ระดับเสียงรบกวนตามเกณฑ์ในการวิเคราะห์ FFT บน DVD-A Steely Dan ไปถึง -72 dB (DVD-A แปลก ๆ ซึ่งมีเสียงรบกวนต่ำกว่าขีดจำกัดของ CD-DA หลายสิบเดซิเบล) และสำหรับ SACD ระดับเสียงดีขึ้นเล็กน้อย แต่ก็ยังถึง -78 dB! อาจไม่ชัดเจน แต่เราได้ยินเสียงคุณภาพสูงของแผ่นดิสก์เหล่านี้ งานของศาสตราจารย์ที่เคารพนับถือทำให้เกิดแนวคิดที่จะวัดซ้ำโดยนำแผ่นดิสก์ SACD และ DVD-A ที่มีจำหน่ายทั่วไปและเพิ่มแผ่นอื่นเข้าไป

   ทำซ้ำการวัด

   ผู้เขียนบทความนี้ได้ทำการวัดเชิงคุณภาพด้วยการ์ดเสียงระดับมืออาชีพของหมวดหมู่สูงสุด Lynx L22 (การ์ดเสียงรุ่นสองช่องทาง) ซึ่งเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการวัดดังกล่าว (โดยเฉพาะจุดประสงค์ของ "การวัด") ผลลัพธ์ที่ได้แตกต่างไปบ้างจากที่นำเสนอในการนำเสนอของดร.กรีซิงเจอร์ เราสามารถตั้งสมมติฐานได้ว่าอะไรคือสาเหตุของความแตกต่าง

   การวัดซ้ำสำหรับ DVD-A และ SACD เดียวกันทำให้เกิดรูปแบบอัลตราโซนิคที่ตรวจไม่พบในช่วงตั้งแต่ 25 kHz ถึง >35 kHz และที่ระดับลงไปที่ -50 dB:
   

   
   สเปกตรัมของชิ้นส่วนของ DVD-A Steely Dan "two Against Nature"
   สีน้ำเงิน - โหมดหลายช่องสัญญาณ, สีเหลือง - สเตอริโอ

   
   
   สถิติ DVD-A สำหรับ Steely Dan "two Against Nature"
   ซ้าย - โหมดหลายช่องสัญญาณ, ขวา - สเตอริโอ

   
   สเปกโตรแกรมและสเปกโตรแกรมของชิ้นส่วน SACD Diana Krall
   บนสเปกโตรแกรม: สีน้ำเงิน - โหมดหลายช่องสัญญาณ, สีเหลือง - สเตอริโอ
   บนโซโนแกรม: ทางด้านขวา - โหมดหลายช่องสัญญาณทางด้านซ้าย - สเตอริโอ

   นอกจากนี้ ยังมองเห็นได้บนสเปกโตรแกรม ขีดจำกัดล่างเสียงรบกวนประมาณ -132 dB สำหรับแทร็กหลายช่องสัญญาณ ข้อสันนิษฐานเกี่ยวกับสาเหตุของความแตกต่างที่สำคัญดังกล่าวไม่เพียงอยู่ที่คุณภาพของการ์ดเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกรองสัญญาณเอาท์พุตโดยเครื่องเล่น DVD-A/SACD รวมถึงความแตกต่างในสัญญาณที่บันทึกในรูปแบบหลายช่องสัญญาณ และแทร็กสเตอริโอ

   การยืนยันทางอ้อมของข้อความนี้คือการวัดในห้องทดลองของนิตยสาร Stereophile ซึ่งเผยให้เห็นความคล้ายคลึงกันของสัญญาณ CD บนแทร็กไฮบริดและสัญญาณสเตอริโอ SACD สำหรับ SACD หลายช่องสัญญาณอันโด่งดัง "The Dark Side of The Moon" จะเห็นได้ว่าแทบจะเหมือนกัน แต่แทร็กหลายช่องสัญญาณนั้นแตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากสเตอริโอ (รูปภาพสองรูปแสดงให้เห็นถึงสิ่งที่กล่าวไว้):

   
   สเปกตรัมของชิ้นส่วน SACD “ด้านมืดของดวงจันทร์”:
   สีแดง - โหมดหลายช่องสัญญาณ, สีเหลือง - สเตอริโอ
   ขวา - โหมดหลายช่องสัญญาณ, ซ้าย - สเตอริโอ

   
   บนโซโนแกรม: ทางด้านขวา - โหมดหลายช่องสัญญาณทางด้านซ้าย - สเตอริโอ
   บนสเปกโตรแกรม: สีแดง - โหมดหลายช่องสัญญาณ, สีเหลือง - สเตอริโอ

   การวัดทำขึ้นอย่างแม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ - ตัวอย่างของจุดสูงสุดและระดับสัญญาณที่สอดคล้องกันได้รับการจับคู่ (นั่นคือ หนึ่งในสัญญาณถูกขยายใน Adobe Audition ซึ่งประมวลผลด้วยความละเอียด 32 บิตลอยจุด 96kHz) จากนั้นจึงทำการเปรียบเทียบ .

   สถานการณ์นี้คล้ายคลึงกับ SACD James Taylor "Hourglass" หลายช่องในปี 1997 เพลง "Line 'Em Up" และสำหรับเพลงอื่นๆ ทั้งหมด รูปภาพแสดงวิธีการ สัญญาณที่แตกต่างกันบนแทร็ก - จุดเริ่มต้นของส่วนเดียวกันในช่องของระดับที่เกี่ยวข้อง:

   
   
   การเปรียบเทียบสัญญาณกับ เอาต์พุตเชิงเส้นผู้เล่นและผู้รับ
   ในโหมดหลายช่องสัญญาณและสเตอริโอ

   เนื่องจากเป็นการยากที่จะจินตนาการว่าการประมวลผลของ THX จะเพิ่มสัญญาณอัลตราโซนิกที่ไม่มีอยู่จริงให้กับแทร็กหลายช่องสัญญาณจริง จึงปรากฏสัญญาณเหล่านั้นบนแผ่นดิสก์ที่ทดสอบสองครั้ง เรามาถึงข้อความสำคัญ - ปัญหาไม่ได้อยู่ที่รูปแบบ แต่อยู่ที่การทำสำเนาที่ถูกต้อง!จุดนี้ได้รับการยืนยันจากการวัดที่ทำ

   ขอขอบคุณศาสตราจารย์ Griesinger มากสำหรับงานของเขา หากปราศจากบทความนี้ก็คงไม่มีบทความนี้ คุณสามารถอ่านข้อมูลที่เป็นประโยชน์มากมายเกี่ยวกับทฤษฎีเสียงหลายช่องสัญญาณ

   การพึ่งพาคุณภาพในวิธีการเล่น

   จนถึงขณะนี้มีความคิดเห็นซึ่งได้รับการสนับสนุนอย่างมากจากนักการตลาดจากค่าย SACD ว่าสัญญาณ DSD ได้รับการทำซ้ำอย่างถูกต้องที่สุดผ่านตัวกรองแอนะล็อกธรรมดา (ซึ่งช่วยให้คุณกำจัดการแปลงเพิ่มเติมที่ "ไม่จำเป็น" จากดิจิทัลเป็นแอนะล็อก) หรือใช้ตัวแปลงดิจิตอล - อนาล็อกเดลต้าซิกม่า ผลลัพธ์ของคุณภาพการเล่นดังกล่าวโดยใช้ฟิลเตอร์แอนะล็อกใน PCM1738 DAC คุณภาพสูงค่อนข้างชัดเจนในภาพ:

   
   ชิ้นส่วนของ SACD James Taylor "นาฬิกาทราย"
   สีเหลืองและด้านซ้าย - สัญญาณในรูปแบบ DSD ตรงไปยัง DAC ของเครื่องเล่น PCM1738
   สีน้ำเงินและด้านขวา - ส่งสัญญาณผ่าน i-Link จากนั้น PCM และ DAC ของตัวรับ PCM1704

   สัญญาณรบกวนความถี่สูงทำให้เกิดการรบกวนแบบอินเตอร์โมดูเลชั่นใน ช่วงเสียงบวกกับการบิดเบือนเฟสเนื่องจากการตัดสเปกตรัมที่คมชัดที่ 22 kHz ในระหว่างการทดสอบแบบ double-blind คุณสามารถเดาความแตกต่าง 19/19 ได้นั่นคือมีความน่าจะเป็น 100% โปรดทราบว่าสัญญาณจะถูกจับคู่ในระดับและที่ความถี่สูงถึง 18 kHz สัญญาณจะเกือบจะเหมือนกันทุกประการ (ตัวอย่างเดียวกันนี้แสดงไว้ในรูปภาพ)

   ดังนั้น เรายังคงได้ยินเสียงภาพอัลตราโซนิก และระดับเสียงรบกวน ซึ่งโดยทั่วไปถือว่าไม่ได้ยินสำหรับสัญญาณ SACD ก็มีบทบาท เนื่องจากเสียงเหล่านี้มีระดับสูง ทำให้ผลิตภัณฑ์จากการแทรกแซงส่วนประกอบต่างๆ ในช่วงเสียง (ของ การสุ่มลำดับเดียวกันกับเสียงรบกวน) อาจส่งผลต่อความชัดเจนของเสียงและการรับรู้สัญญาณการสะท้อนระดับต่ำ

   วิธีเล่น SACD อย่างถูกต้อง?

   วิธีเล่น SACD อย่างถูกต้อง? เราสามารถเห็นด้วยกับ Dmitry Andronnikov ซึ่งเป็นผู้เสนอสมมติฐานในการแปลงสัญญาณ DSD เป็น PCM จากนั้นสร้างสัญญาณดังกล่าวอีกครั้งผ่าน DAC แบบหลายบิต นี่เป็นแนวทางที่ใช้ในเครื่องรับ AX10 (49TX) อย่างแน่นอน และต่อมาใช้กับเครื่องรับ Pioneer ระดับบนทั้งหมด เกิดอะไรขึ้น ทำไมเราถึงได้รับ "การเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติม" ที่ดูเหมือนไม่จำเป็น คุณภาพดีที่สุด- ในการลดความผิดเพี้ยน (ฟังดูขัดแย้งกัน) เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติมดังกล่าว ประเด็นที่แท้จริงอยู่ที่ตัวแปลง DSD->PCM (โดยปกติแล้วจะใช้ SM5816 หรือในอุปกรณ์ SM5819A ใหม่เพื่อจุดประสงค์นี้) ซึ่งเป็นตัวกรองดิจิทัลคุณภาพสูงจริง ๆ และทำงานที่ความถี่ 2F และ 4F ในอุปกรณ์ที่เรารู้จัก กรองออก สัญญาณรบกวน RF ของ SACD ทั้งหมดที่ระดับ –130 dB ช่วยป้องกันสัญญาณรบกวนนี้จากการสร้างผลิตภัณฑ์แบบอินเทอร์โมดูเลชั่นในช่วงเสียง และยัง "โอเวอร์โหลด" แอมพลิฟายเออร์ในการดำเนินงานในตัวแปลงดิจิตอลเป็นอนาล็อก I/V ที่มีส่วนประกอบ RF ด้วยการใช้ฟิลเตอร์ดิจิทัลที่ทำงานในโหมดโอเวอร์แซมปลิงก่อน DAC เราจะกรองสัญญาณรบกวน RF ที่เหลือออกจากสตรีม DSD เพื่อให้ได้คุณภาพเดียวกันกับสัญญาณ SACD ที่ผลิตซ้ำเช่นเดียวกับ DVD-A ความละเอียดสูง ผู้บุกเบิกระดับบนใช้ PCM1704 แบบมัลติบิตเป็น DAC ส่วนตัวรับ Yamaha Z9 ระดับบนสุดใช้ DAC PCM1792 แบบเดลต้าซิกมาแบบหลายบิต ซึ่งช่วยให้คุณเปรียบเทียบโหมดการเล่นผ่านการแปลง DSD->PCM หรือผ่านแอนะล็อก เช่นเดียวกับที่ทำกับ PCM1738 แต่ผลลัพธ์ที่ได้คือหลังจากการวัดที่คาดการณ์ไว้แล้ว

   สมมติฐานของ Dmitry ได้รับการยืนยันจากข้อเท็จจริงที่ว่าในสิ่งใหม่ ตัวรับสัญญาณดิจิตอลด้านบน Sony STR-DA9000ES ประมวลผลสัญญาณทั้งหมดเสร็จแล้ว รูปแบบ PCMวงจร DSD หลังจากการแปลง DSD->PCM จะไม่ถูกนำมาใช้ และพินที่เกี่ยวข้องของวงจรไมโครจะถูกบัดกรีลงกราวด์ (การแปลง DSD เป็น PCM ได้รับการจัดการโดยตัวแปลง SM5819A ซึ่งติดป้ายกำกับใหม่โดย Sony)

   สังเกตความแตกต่างของระดับเสียงรบกวนและสเปกตรัมเมื่อเล่นแทร็กหลายช่องสัญญาณจากแผ่นดิสก์แผ่นเดียวกันและจากแทร็กสเตอริโอ จะเห็นได้ว่าแทร็กสเตอริโอมักจะสร้างจากแหล่งสเตอริโอ ซึ่งมักจะมีขีดจำกัดแบนด์วิดท์ที่ 22 kHz และมากกว่านั้นอย่างมาก ระดับสูงเสียงรบกวน แทร็กแบบหลายช่องสัญญาณ ซึ่งโดยปกติแล้วจะเป็นมาสเตอร์เทปต้นฉบับ มีคุณภาพสัญญาณในระดับที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ครั้งหนึ่ง หลายคนค้นพบว่าคุณภาพการเล่น SACD Dark Side of The Moon หลายช่องสัญญาณแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ โดยใช้แทร็กหลายช่องสัญญาณและสเตอริโอ (SACD ในทั้งสองกรณี) แต่หลังจากทำการวัดแล้ว เราพบว่า รู้อยู่แล้วว่าเกิดอะไรขึ้น

   ดังนั้น การใช้ระบบหลายช่องสัญญาณและการกำหนดค่าลำโพงแบบไตรโฟนิคจึงกลายเป็นเหตุการณ์ที่น่าสนใจมากกว่าที่คิดไว้ แต่จะมีมากกว่านั้นในครั้งต่อไป

   การฟัง

   การเปรียบเทียบการฟังการบันทึก DVD-A และ SACD ที่หลากหลายบนชุดอุปกรณ์ระดับไฮเอนด์* ไม่อนุญาตให้เราให้ความสำคัญกับรูปแบบใดๆ ความแตกต่างนั้นขึ้นอยู่กับคุณภาพของมาสเตอร์ริ่งอย่างมาก และในความเป็นจริง ไม่ได้ขึ้นอยู่กับรูปแบบดังกล่าว โดยคำนึงถึงการวิเคราะห์ข้างต้นและปริมาณสำรองทางทฤษฎีที่มีสำหรับ DVD-A ช่วงไดนามิกเราสามารถสรุปได้ว่ารูปแบบ DVD-A ยังไม่ได้ตระหนักถึงความสามารถทั้งหมดในอุปกรณ์สมัยใหม่ ในขณะที่ SACD นั้นใกล้เคียงกับความสามารถสูงสุดแล้ว อย่างไรก็ตาม ในปัจจุบันความสามารถเหล่านี้ทำให้ได้คุณภาพเสียงที่เพียงพอต่อความต้องการของผู้รักเสียงเพลงด้วยแนวทางที่ถูกต้อง

   * การส่งสัญญาณ DVD-A และ SACD ผ่าน i-Link ด้วยความละเอียดสูงสุด ไกลขึ้นเรื่อยๆ (สัญญาณ DSD จะถูกแปลงเป็น PCM ในตัวแปลง SM5816) ผ่านฟิลเตอร์ดิจิตอลระดับไฮเอนด์ DF1706 ในโหมดโอเวอร์แซมปลิง x8 (หรือ x4 สำหรับสัญญาณ 192 kHz) เพื่อมัลติบิต PCM1704 DAC โดยใช้ออปแอมป์ OPA627 คุณภาพสูงในตัวแปลงกระแสเป็นแรงดันไฟฟ้า จากนั้นผ่านเพาเวอร์แอมป์ Pioneer AX10i (49TXi) ไปยังลำโพง M&K 150THX พร้อมซับวูฟเฟอร์ M&K MX-350MkII

   อนาคตสำหรับรูปแบบ

   เราได้สรุปผลลัพธ์แล้ว แต่ยังคงต้องพูดอีกสองสามคำเกี่ยวกับระบบการเรียนรู้ใหม่ที่ช่วยให้เราประสบความสำเร็จมากขึ้น คุณภาพสูงสำหรับทั้ง SACD (DSD) และ DVD-A หลังจากการเปิดตัวระบบตามแนวคิดนี้ การควบคุมสตรีม DSD ทั้งหมดสามารถทำได้โดยไม่ต้องแปลงเป็น PCM จึงช่วยขจัดปัญหาคุณภาพแผ่นดิสก์ที่ลดลง เรามีข้อมูลน้อยมากเกี่ยวกับชิปนี้ แต่หลักการทั่วไปก็ชัดเจนอยู่แล้ว สำหรับการเขียน DVD-A ตามกฎแล้วจะเป็นการสนับสนุน ความละเอียดสูงสุดการบีบอัด 24 บิต 192 kHz และ MLP หากคุณมีโปรแกรมที่เหมาะสม (ที่ทราบกันดีอยู่แล้ว) สามารถเตรียมไฟล์เพลงเริ่มต้นในรูปแบบหลายช่องสัญญาณแบบมืออาชีพ โปรแกรมแก้ไขเสียงเช่น Steinberg Nuendo และอื่นๆ

   ด้วยการเปิดตัว DiskWelder Bronze และ Steinberg Wavelab 5.0 ที่มีราคาไม่แพงนัก รูปแบบ DVD-A จึงเข้าถึงได้ง่ายขึ้นอย่างเห็นได้ชัด มากกว่าผู้ใช้ และเมื่อคำนึงถึงการพัฒนาใหม่ใน DSD () ซึ่งปัจจุบันทำงานบนแพลตฟอร์ม Macintosh เท่านั้น SACD จะเป็นรูปแบบที่สามารถเข้าถึงได้ไม่มากก็น้อยในไม่ช้า