Hari ini kita akan menyentuh perkara ini topik yang menarik, Bagaimana rakaman audio digital (eng. rakaman bunyi digital). Ini adalah nama yang diberikan untuk merakam getaran bunyi ke dalam format nombor untuk pembiakan dan pemprosesan seterusnya.

Di studio TopZvuk, rakaman dibuat pada sistem rakaman digital berkualiti tinggi MOTU 828km3 dengan kualiti tinggi penukar analog-ke-digital, yang membolehkan anda menangkap bunyi dengan frekuensi pensampelan sehingga 192 kHz dan kedalaman kuantisasi 32 bit, yang memberikan bunyi yang jernih dan lapang.

Semasa pendigitalan, isyarat ditukar kepada satu siri nilai berangka getaran bunyi. Tidak seperti audio analog (yang berterusan), bunyi digital terdiri daripada banyak serpihan sampel, dengan kata lain, "bata" yang membentuk serpihan yang dirakam. Bilangan sampel yang direkodkan sesaat dipanggil kekerapan pensampelan atau kekerapan pensampelan, dan lebih tinggi nilai ini, lebih baik kualiti isyarat akan didigitalkan.

Harga untuk perkhidmatan rakaman
Perkhidmatan	Kaedah pembayaran	harga
Rakaman suara	setiap jam	750 gosok/jam
Alat rakaman	setiap jam	750 gosok/jam
Mencipta Bahagian Drum	setiap jam	750 gosok/jam
Mencampur dan menguasai	setiap jam	750 gosok.
RAP tolak	tetap	3000 gosok.
RAP tolak "Premium" (dengan kesan tambahan)	tetap	4000 gosok
Lagu dengan tolak "Light" (1 jam rakaman + pemprosesan tanpa penalaan)	tetap	2500 gosok
Lagu dengan tolak "Premium" (1 jam rakaman + pemprosesan dan penalaan mendalam)	tetap	5000 gosok
Mencipta susunan	tetap	dari 15,000 gosok.
Mencipta landasan sandaran	tetap	Dari 15,000 gosok.
Sewa studio tanpa jurutera bunyi	setiap jam	700 gosok/jam

Piawaian moden rakaman digital– kekerapan pensampelan dari 44100 hingga 192000 Hz. Sebagai tambahan kepada kekerapan pensampelan, yang bertanggungjawab untuk merakam bunyi dalam dimensi masa, terdapat satu lagi parameter penting yang dipanggil kedalaman kuantisasi, yang bertanggungjawab untuk dinamik. (minimum dan isipadu maksimum) bunyi yang dirakam dan diukur dalam bit.

Piawaian bit dalam rakaman bunyi berkisar antara 16 hingga 32 bit. Rakaman audio digital membolehkan anda mendapatkan bunyi yang sangat dipercayai dan terperinci.

Contoh portfolio dengan tolak (ROCK, POP, REP)

TZ

Contoh 1. BATU
Kumpulan "THE Y" - lagu "RUN FOR LIFE"

TZ

Contoh 2. BATU
Kumpulan "We're Burning" - Lagu "Sochi"

TZ

Contoh 3. POP
Lagu "Lebih daripada Cinta" dengan tolak + campuran

TZ

Contoh 4. POP
Lagu "Menangis" dengan tolak + campuran

TZ

Contoh 5. REP
Lagu "Give Me" dengan tolak + campuran

TZ

Contoh 6. REP
Lagu "Propaganda Kebenaran" dengan tolak + campuran

Apakah bunyi?

Bunyi ialah getaran biasa mana-mana medium yang bergerak dalam bentuk gelombang. Apabila kita mendengar bunyi, ia biasanya bergerak melalui udara. Tetapi bunyi juga boleh merebak di dalam air dan melalui badan pepejal (contohnya, dinding rumah). Dalam kes ini, kelajuan perambatan gelombang bunyi mungkin berbeza sedikit persekitaran yang berbeza. Semakin besar amplitud gelombang, semakin kuat bunyi yang didengari. Ilustrasi di bawah menunjukkan hubungan ini.

Satu lagi sifat penting getaran bunyi ialah kekerapannya. Ilustrasi di bawah menunjukkan bagaimana pic bunyi berubah bergantung pada kekerapan gelombang.

Contoh yang ditunjukkan ialah bentuk gelombang bunyi sinusoidal yang ringkas. Tetapi sebenarnya, dalam kehidupan kita dikelilingi oleh bunyi yang jauh lebih kompleks, dibentuk oleh banyak getaran sedemikian dan gabungannya. Dan kombinasi kompleks seperti itu adalah tepat yang membezakan suara seseorang dari yang lain, atau bunyi alat muzik yang berbeza.

Ciri tersendiri rakaman analog

Rakaman audio analog (paling kerap ini dirakam pada pita magnetik) juga berlaku di dunia moden, dan sesetengah artis lebih suka merakam ke pita untuk mencapai bunyi vintaj yang istimewa. Tetapi kaedah ini lebih menuntut kualiti pelaksanaan. Tetapi rakaman analog tidak boleh dikatakan tepat. Sebaliknya, dia membawakan warnanya yang unik, kehangatan dan keindahan istimewa ke dalam bunyi, tetapi ia tidak boleh dikatakan bahawa bunyi itu boleh dipercayai dan realistik. Juga, tidak seperti analog, rakaman audio digital tidak tertakluk kepada penuaan dan menahan sebarang bilangan salinan tanpa merendahkan kualiti bunyi.

Di studio TopZvuk, rakaman dibuat pada sistem rakaman digital berkualiti tinggi MOTU 828km3 dengan penukar analog-ke-digital berkualiti tinggi, yang membolehkan anda merakam bunyi dengan frekuensi pensampelan sehingga 192 kHz dan kedalaman kuantisasi 32 bit, yang memberikan bunyi jernih dan lapang, sama seperti anda mendengarnya secara langsung. Kualiti tinggi sumber yang dirakam membolehkan anda mencapai lebih banyak lagi apabila memproses trek dengan kesan pada peringkat pencampuran. bunyi berkualiti tinggi. Ini sangat penting kerana... menggunakan mana-mana peralatan studio lain tidak masuk akal jika kualitinya buruk penukaran analog-ke-digital. Dalam kes ini, anda boleh mendapatkan bunyi dalam bentuk, jauh sangat dari asal.

Pakar studio kami akan merakam lagu anda, membuat susunan komputer atau mendigitalkan sebarang bahan audio analog dalam kualiti tinggi. kualiti digital– rekod, filem, kaset. Hubungi kami dan kami akan menemui bahasa yang sama.

Rakaman audio digital lwn analog

Akhir sekali, mari kita bincangkan sama ada rakaman digital sangat berbeza daripada analog. Malah, perbezaan antara rakaman bunyi digital dan analog adalah perkara yang agak sewenang-wenangnya. Pakar yang sangat khusus tahu tentang ini, sudah tentu, tetapi orang biasa Terdapat pemahaman yang tidak sepenuhnya tepat tentang apa yang dipanggil rakaman bunyi analog.

Pertama sekali, mari kita ingat bahawa sejak kebelakangan ini, apabila rakaman bunyi digital tidak dibangunkan kerana pembangunan yang tidak mencukupi Teknologi komputer, perakam pita digunakan untuk merakam bunyi. Yang biasanya dipanggil analog. Tetapi konsep rakaman analog mengandaikan kesinambungan berbanding dengan diskret, yang, seperti yang diketahui, adalah yang membezakan rakaman digital, dan yang dianggap sebagai sumber masalah yang berpotensi apabila menggunakan rakaman audio digital. Jadi, perakam pita tradisional, baik isi rumah mahupun studio (walaupun berbilang trek) tidak menyediakan rakaman berterusan sama sekali isyarat bunyi pada pita magnetik. Sesiapa yang berminat dengan reka bentuk kepala magnet dan prinsip rakaman sedemikian tahu ini.

Isyarat bunyi pada pita terdiri daripada serpihan individu, saiznya, dengan cara itu, ditentukan oleh lebar jurang kepala magnet rakaman (atau universal) perakam pita. Iaitu, rakaman magnetik adalah diskret, ia tidak boleh berterusan. Bagi satu lagi media biasa pada masa lalu, kini popular di sesetengah kalangan - rekod vinil - kemudian dalam kes ini juga kita bercakap tentang kira-kira 100% bunyi analog, kerana rakaman induk untuk cakera vinil kini dibuat menggunakan komputer, tetapi sebelum ini ia dibuat... Ya, ya - menggunakan perakam pita! Jadi satu-satunya mekanisme rakaman analog yang benar ialah fonograf Edison!

Jika anda memerlukan kualiti yang sangat tinggi rakaman audio digital, hubungi TopSound. Kami bekerja tujuh hari seminggu dan Kami sedang menunggu panggilan anda sekarang!

Rakaman bunyi- proses merakam isyarat bunyi. Hasil rakaman bunyi ialah fonogram.

Peralatan yang diperlukan: peranti untuk menukar getaran akustik kepada isyarat elektrik (mikrofon) atau penjana nada (cth. pensintesis bunyi, pensampel), peranti untuk menukar getaran elektrik kepada urutan nombor (dalam rakaman digital), peranti storan (perakam pita, komputer cakera keras atau peranti lain untuk menyimpan maklumat yang diterima ke medium storan). Rakaman bunyi boleh menjadi mono-, stereo- dan quadraphonic.

Rakaman bunyi tertua yang diketahui telah dibuat pada 9 April 1860 oleh pencipta Paris Edouard-Léon Scott de Martinville menggunakan peranti yang dipanggil fonoutografi.

Bergantung pada storan, terdapat dua jenis utama rakaman bunyi: analog Dan digital.

Rakaman audio analog[ | ]

Rakaman bunyi magnetik[ | ]

Rakaman dilakukan menggunakan kepala rakaman magnetik yang mencipta medan magnet berselang-seli pada bahagian media bergerak (selalunya pita magnetik) yang mempunyai sifat magnetik. Kesan kemagnetan sisa kekal pada lapisan feromagnetik pembawa. Jejak itu ialah trek fonogram. Semasa main balik, kepala magnet menukar fluks magnet sisa medium rakaman bergerak menjadi isyarat audio elektrik.

Rakaman audio digital[ | ]

Rakaman digital merujuk kepada pendigitalan dan penyimpanan bunyi dalam bentuk set bit (urutan bit) yang menerangkan main balik oleh peranti tertentu.

Rakaman audio digital magnetik[ | ]

Isyarat digital dirakam pada pita magnetik. Terdapat dua jenis rekod:

Rakaman magneto-optik[ | ]

Rakaman pada cakera magneto-optik dijalankan menggunakan teknologi berikut: sinaran laser memanaskan bahagian trek di atas suhu titik Curie, selepas itu nadi elektromagnet menukar kemagnetan, menghasilkan cetakan yang setara dengan lubang pada cakera optik. Pembacaan dilakukan oleh laser yang sama, tetapi pada kuasa yang lebih rendah, tidak mencukupi untuk memanaskan cakera: terpolarisasi sinar laser melalui bahan cakera, dipantulkan dari substrat, melalui sistem optik dan terkena sensor. Dalam kes ini, bergantung kepada kemagnetan, satah polarisasi pancaran laser berubah (kesan Kerr), yang ditentukan oleh sensor.

Rakaman laser [ | ]

Semasa merakam, data ditulis pada cakera menggunakan pancaran laser berkuasa tinggi untuk "membakar" pewarna organik lapisan rakaman secara fizikal. Apabila pewarna dipanaskan di atas suhu tertentu, ia rosak dan menjadi gelap, mengubah pemantulan kawasan "terbakar". Oleh itu, apabila merakam, dengan mengawal kuasa laser, bintik gelap dan terang bergantian diperoleh pada lapisan rakaman, yang ditafsirkan sebagai lubang apabila membaca. Apabila membaca, laser mempunyai kuasa yang jauh lebih rendah daripada semasa menulis, dan tidak memusnahkan pewarna lapisan rakaman. Rasuk yang dipantulkan dari lapisan reflektif mengenai fotodiod, dan jika rasuk mencecah kawasan gelap - "terbakar", maka rasuk hampir tidak melaluinya ke lapisan reflektif dan fotodiod mencatatkan pengecilan fluks bercahaya. Bahagian terang dan gelap yang berselang-seli pada trek menjana perubahan dalam fluks bercahaya pancaran pantulan dan diterjemahkan kepada perubahan isyarat elektrik, yang kemudiannya ditukar kepada bit maklumat sistem elektrikal pemacu - "dinyahkod".

Rakaman audio digital optik[ | ]

Runut bunyi filem dicetak terus pada filem 35mm menggunakan kaedah optik dalam bentuk yang dikodkan secara digital. Semasa main balik isyarat digital dibaca oleh lampiran khas pada projektor filem dan kemudian dinyahkod oleh pemproses menjadi runut bunyi berbilang saluran.

Format audio digital[ | ]

Data bunyi dirakam dalam fail dalam format tertentu, yang disimpan pada media audio elektronik.

Tujuan artikel ini bukan untuk menghasut perang suci antara peminat audio analog dan digital. Matlamatnya adalah untuk menunjukkan asas
perbezaan antara kedua-dua teknologi. Penulis artikel (iaitu, saya) mengambil sisi teknologi digital sebagai yang paling maju dan mahu
jelaskan kepada semua orang pandangan saya bukan sahaja dari sudut subjektif, tetapi juga dari sisi saintifik. Pengetahuan tentang prinsip rakaman bunyi digital, ditambah dengan pemahaman tentang sisi saintifik perkara ini,
jelas mengecualikan sebarang keraguan tentang keunggulan teknologi digital atas analog.

Rakaman bunyi analog.

Pada asasnya, bunyi (getaran zarah udara) bersifat analog. Bunyi bergerak melalui udara dan boleh diherotkan bergantung pada
dari pelbagai keadaan - jarak ke sumber bunyi, pantulan dari objek sekeliling, kelajuan pergerakan relatif kepada sumber, dsb.
Julat getaran bunyi yang dirasakan oleh telinga manusia dianggap dari 20 Hz hingga 20 kHz. Malah, 20 kHz adalah angka yang agak besar
optimistik, sedikit orang boleh berbangga bahawa mereka benar-benar mendengar frekuensi sedemikian. Kebanyakan orang dewasa yang saya temui tidak mendengar frekuensi melebihi 15-16
kHz, jadi dengan tahap keyakinan yang tinggi saya akan memanggil purata ambang pendengaran sebagai frekuensi 15 kHz. Namun, dari segi nada, telinga kita
frekuensi sehingga hanya 5 kHz dilihat - semua yang lebih tinggi adalah harmonik tambahan, nada, konsonan, dll. Namun, yang betul
pengeluaran semula komponen tinggi (frekuensi pemotongan) terutamanya ukuran kualiti rakaman bunyi, biasanya ditunjukkan dalam
ciri teknikal mana-mana peranti rakaman bunyi yang serius.

Dalam dunia rakaman audio analog, getaran udara mula-mula ditukar kepada getaran elektrik melalui mikrofon. Seterusnya, elektrik
getaran disalurkan kepada kepala magnet rakaman (dalam kes pita magnetik) atau pemotong mekanikal (dalam kes vinil). Dalam kes pertama,
maklumat direkodkan pada pita magnet, di kedua - dalam alur rekod. Untuk memainkan bunyi, hanya regangkan pita magnet di sepanjang kepala magnet dengan yang sama
kelajuan rakaman dibuat - kepala menukarkan semula medan magnet berselang-seli getaran elektrik, yang menggiatkan dan
disalurkan kepada sistem pembiakan bunyi (pembesar suara). Sistem pembiakan bunyi menyebabkan udara bergetar dan kita mendengar bunyi. Dalam kes
plat, sudah cukup untuk memacu jarum di sepanjang alur, yang menukar getaran mekanikal kepada yang elektrik, dan sekali lagi penguat dengan pembesar suara.

Semata-mata dari sudut pandangan akal sehat, dari semua perkara di atas ia mengikuti bahawa vinil adalah pilihan yang paling teruk untuk merakam bunyi pada dasarnya, kerana
terdapat mekanik kasar dalam proses rakaman/main semula (tidak kira bagaimana
Secara paradoks, atas sebab tertentu adalah kebiasaan untuk konservatif untuk mempertahankan vinil dan bukan pita magnetik, walaupun yang terakhir pada puncak perkembangan mereka mempunyai lebih banyak lagi.
tinggi ciri kualiti). Antara lain, hampir semua vinil yang lebih kurang biasa ditulis daripada pita magnetik. Dia cuma
tiada tempat untuk dirakam - penguasaan dan pencampuran dilakukan pada pita, kerana ini pada asasnya mustahil dalam rekod. Iaitu, bunyi dari vinil ialah
bunyi dari pita magnetik, hanya ditambah dengan kekurangan vinil sendiri - berdesir, mendesis dan "audiofil" lain
aib yang disebabkan oleh penyingkiran mekanikal bunyi dari alur rekod - "bajak dalam alur."

Malah, rakaman audio analog tidak sempurna pada hampir setiap peringkat. Sebagai contoh, apabila merakam pada pita magnetik, banyak bergantung kepada kualiti pita magnetik.
kepala, perkara yang paling penting ialah penentukurannya berbanding pita (sakit kepala yang kekal). Tambah di sini letupan (tidak konsisten kelajuan tali pinggang
disebabkan oleh ketidaktepatan dalam mekanisme pengangkutan pita), regangan sendiri pita, perubahan dalam ciri pita sepanjang panjangnya, lubang rawak/luar
zarah di atasnya. Vinyl? Letupan, serpihan masuk ke dalam alur, ubah bentuk cakera, kemerosotan dalam kualiti bunyi selepas setiap satu
main balik kerana "pecah" alur. Tetapi kelemahan utama rakaman analog ialah ketidakupayaan untuk
ciptaan salinan tepat- mana-mana salinan asal akan menjadi kualiti lebih teruk. Selain itu, sebarang media analog, walaupun tidak digunakan, terdedah kepada
penuaan dan kemerosotan beransur-ansur dalam kualiti bunyi yang dihasilkan semula daripadanya.

Rakaman bunyi digital.

Rakaman audio digital telah dimungkinkan oleh kemajuan teknologi yang besar yang telah berlaku dalam beberapa dekad kebelakangan ini. Pada asasnya, dalam
Rakaman audio digital adalah berdasarkan teori yang agak lama - ia telah menjadi mungkin untuk mengubah teori menjadi amalan. Untuk menerangkan prinsip digital
Nota, saya perlu mengeluh sedikit lagi, kerana mustahil untuk menceritakannya secara ringkas.

Nama "rakaman digital" menunjukkan kehadiran nombor. Apakah nombor ini? Saya telah mengatakan di atas bahawa bunyi itu sendiri adalah sifat analog. Kepada
merekodkan bunyi dalam bentuk digital, anda hanya perlu merekodkan nilai getaran bunyi, berubah dari semasa ke semasa, dalam nombor dengan yang terbesar mungkin
ketepatan. Seterusnya, untuk menggambarkan prinsip rakaman bunyi digital, saya akan menggunakan pembangunan saya sendiri - program
pemodelan sistem pemprosesan isyarat digital sDCAD.

Pada imej hijau analog dibentangkan, isyarat berterusan, kuning - sampel yang direkodkan (sampel). Sampel - nilai isyarat dalam masa ini masa,
ditulis dalam angka. Memandangkan isyarat analog sentiasa berubah dari semasa ke semasa, masalah segera muncul: untuk menghasilkan semula isyarat dengan tepat
bilangan sampel yang tidak terhingga diperlukan - "satu demi satu". Walau bagaimanapun, di sini teorem Kotelnikov mula berkuat kuasa (di sini anda perlu mempercayai saya
perkataan) - isyarat dengan kekerapan maksimum yang diketahui boleh dibina semula dengan tepat daripada sampel digital yang diambil pada frekuensi
dua kali lebih besar kekerapan maksimum isyarat ini. Dalam cakera padat (CD), kekerapan pensampelan ditetapkan "dengan margin" - 44.1 kHz, oleh itu, dengan
CD boleh digunakan dengan ketepatan yang tinggi memulihkan isyarat dengan frekuensi sehingga 22.05 kHz, yang melebihi keupayaan telinga yang paling sensitif.

Proses memulihkan nilai isyarat "perantaraan" antara sampel yang diambil dipanggil interpolasi. Interpolasi dilakukan apabila memainkan bunyi,
direkodkan dalam bentuk digital. Lebih baik interpolasinya, maka
pemulihan isyarat yang lebih baik. Mari kita beralih kepada demonstrasi visual pembinaan semula isyarat daripada sampel.

Rajah menunjukkan isyarat asal dan sampel yang ditangkap. Angka berikut menunjukkan apa yang berlaku jika anda "memulihkan" isyarat
tanpa interpolasi, secara kasar "menghubungkan" sampel yang terdekat antara satu sama lain dengan garis lurus.

Seperti yang anda lihat, hasilnya sedikit serupa dengan yang asal, tetapi masih jauh dari itu. Sudah tentu, bunyi "dipulihkan" dengan cara ini akan berbeza.
dari asal dan dengan telinga. Apa yang berlaku jika anda menginterpolasi sampel dan "memulihkan" isyarat daripada
pekali interpolasi 2 (iaitu, tambah satu sampel yang dibina semula "buatan" antara sampel yang telah kita miliki)?

Kini, satu "dipulihkan" telah ditambah antara sampel yang kami ada. Perhatikan betapa serupa isyaratnya dengan yang asal! Sudah tentu, sebelum ini
yang ideal masih jauh - tetapi ini hanyalah faktor interpolasi 2! Biar saya menarik perhatian anda: tidak ada sihir - isyarat diinterpolasi dengan ketat mengikut
teori, pengiraan matematik, tanpa sebarang tangkapan. Juga, sila ambil perhatian fakta menarik: sampel yang dibina semula bukanlah purata sama sekali
nilai antara dua sampel asal bersebelahan.

Mari kita gandakan pekali interpolasi (4). Kualiti pemulihan isyarat berkembang pada kadar yang tidak pernah berlaku sebelum ini.

Jika kita menggandakan pekali (8), isyarat yang dibina semula kelihatan hampir tidak berbeza daripada yang asal. Saya rasa saya akan terus interpolasi
selanjutnya tidak masuk akal - anda sudah memahami segala-galanya.

Sekarang saya datang kepada satu lagi masalah rakaman digital. Malah, tidak cukup dengan hanya mencuba isyarat pada frekuensi yang dikehendaki. Kita juga perlu menuliskannya
nilainya setepat mungkin. Ketepatan rakaman dipanggil kedalaman bit. Semakin tinggi kedalaman bit, lebih tepat anda boleh merakam sampel isyarat. Lebih jelas
Semua ini ditunjukkan oleh dua angka berikut.

Angka tersebut menunjukkan isyarat yang sama seperti yang sebelumnya - hanya didigitalkan dengan kapasiti 2 bit. Walaupun interpolasi
dihasilkan dengan faktor 16, isyarat yang dibina semula tidak sama sekali dengan yang asal. Ia tidak boleh seperti dia - 2 bit lebar
adalah sangat rendah dan tidak sesuai untuk merakam getaran bunyi.

Isyarat yang sama, didigitalkan kepada 16 bit (ini betul-betul kualiti CD) dan dipulihkan dengan faktor interpolasi 16. Hampir tidak dapat dibezakan daripada
asal. Perbezaan tidak akan dapat dilihat oleh telinga. Dalam amalan studio, kedalaman bit yang lebih tinggi dan kadar pensampelan lebih kerap digunakan -
contohnya, 24bit/48kHz, 24bit/96kHz, dsb. Ini disebabkan oleh fakta bahawa dalam studio bunyi itu menjalani pemprosesan yang lebih teliti dan lebih baik untuk memilikinya dalam
kualiti digital tertinggi yang tersedia. Dalam keputusan akhir - sebagai contoh, pada CD - kualiti 16bit/44.1kHz adalah lebih daripada cukup untuk main balik yang sangat baik.

Mari tambahkan di sini fakta bahawa rakaman digital tidak berumur dan tidak boleh merosot pada dasarnya. Ini adalah lontaran bunyi, yang dengan sendirinya
tidak tertakluk kepada sebarang perubahan sementara. Selain itu, daripada pelakon ini anda boleh membuat seberapa banyak salinan yang anda suka - dan kesemuanya akan tepat
sama. Dan jika tera itu mempunyai ketepatan yang mencukupi, ia juga boleh diproses bilangan kali yang hampir tidak terhad.

Izinkan saya membuat garisan: semua penyelidikan, nasihat dan lukisan terdahulu bermuara kepada satu pemikiran - rakaman bunyi digital sesuai secara teori. Dengan dia
Dengan ini anda boleh merakam sebarang bunyi yang boleh didengari oleh telinga manusia. Dan kemudian anda boleh mengeluarkan semula bunyi ini setepat mungkin - dengan sedemikian
ketepatan, yang tidak dapat diimpikan oleh media analog kerana ketidaksempurnaan yang jelas.

mana tangkapannya?

Teori rakaman digital - seperti yang anda mungkin telah lihat - bebas daripada kecacatan. Apa yang berlaku dalam amalan?

Pertama, bunyi mesti didigitalkan dengan betul - dan ini bukan tugas yang remeh sepenuhnya, walaupun ia bergantung terutamanya pada satu butiran tunggal - ADC
(penukar analog-ke-digital). Katakan kami mengambil mikrofon berkualiti tinggi, memastikan laluan normal isyarat elektrik melalui semua
litar analog (wayar, pengadun, dll.). ADC berkualiti rendah pada input peranti rakaman digital akan segera merosakkan semua usaha anda. Dia
boleh merekod bacaan dengan ketepatan yang tidak mencukupi. Ia mungkin mengambil sampel pada kadar yang tidak teratur. Secara umum - jika ADC pada rakaman adalah buruk -
bunyi yang dirakam ternyata jauh dari yang asal dan kami tidak akan dapat melakukan apa-apa dengannya (walaupun sampel masih digital - tidak ada cara untuk membetulkannya
tidak mungkin).

Kedua, bunyi digital mesti dihasilkan semula dengan betul. Keadaannya adalah sebaliknya: kami mempunyai yang sangat baik sistem bunyi, indah
penguat, wayar yang sangat baik. Tetapi jika kita menyambungkan semua ini kepada output DAC berkualiti rendah (penukar digital-ke-analog), kita akan mendapat yang sepadan
bunyi yang tidak berkualiti. DAC biasanya mempunyai lebih banyak cara merosakkan bunyi: ini adalah kekerapan yang tidak sekata, dan ketepatan yang tidak mencukupi, dan, mungkin, lengkap
ketiadaan skim interpolasi seperti itu! Penulis telah melihat "bajet super" kad bunyi untuk komputer yang tiada
tiada interpolasi dilakukan sama sekali, dan kedalaman bit isyarat keluaran tidak pun mencapai 5 bit.

Apakah maksud semua di atas? Ya, hakikatnya kualiti rakaman/main balik digital hanya bergantung dan hanya pada peralatan - betul-betul sama seperti dalam kes teknologi analog.
Dan jika studio rakaman jelas telah melakukan yang terbaik, membeli elektronik yang baik dan tidak menghadapi masalah dengan bunyi digital - anda menghadapi masalah ini
mungkin muncul, kerana pemain muzik digital pengguna sering menghasilkan bunyi yang mengerikan. Satu perkara didedahkan di sini: dalam masa
vinil dan pita magnetik, peralatan pembiakan bunyi itu sendiri dibuat dengan kualiti yang lebih baik - penulis sendiri masih ingat masa itu. Pada zaman kita, umur
Dengan mengurangkan kos semua yang mungkin dan memindahkan pengeluaran yang anda tahu di mana, anda tidak boleh mengharapkan kualiti yang luar biasa daripada jumlah besar peralatan pertengahan belanjawan. Mungkin dengan
Inilah yang menyumbang sebahagian besar negatif terhadap muzik digital, kerana... orang tidak mendengar bunyi yang pernah mereka dengar. Tetapi mengapa menyalahkannya
rakaman digital? Topik ini adalah untuk perbualan lain.

Kadangkala anda melihat "ulasan" yang lucu di mana orang membandingkan album yang serupa bagi sesetengah artis - pertama pada vinil, kemudian pada CD.
Ini lucu: pertama, rakaman yang dikeluarkan semula pada CD, sudah tentu, mempunyai bunyi yang berbeza, kerana ia telah dimaster semula khusus untuk CD.
Lebih-lebih lagi, sudah tentu, remastering dilakukan dengan jelas untuk memperbaiki bunyi, dan bukan untuk memburukkannya. Nampaknya studio yang mengeluarkan semula klasik
edisi pengumpul muzik popular dari dekad yang lalu, ini bukan orang awam.
Kedua, vinil yang sama tidak dapat menyampaikan jumlah tertentu dengan betul frekuensi tinggi disebabkan oleh inersia jarum yang jelas, bunyi dari vinil sentiasa
dicirikan oleh blok dalam treble - ia akan menjadi lebih lembut dan membosankan, tetapi siapa yang mengatakan bahawa semua orang suka sejenis kelembutan retro?

Satu lagi analogi lucu juga muncul di fikiran. Atas sebab tertentu, tiada siapa yang mempertahankan format video VHS, mengatakan bahawa DVD adalah yang paling teruk gambar. Ia dan
Ia jelas - segala-galanya di sini boleh dilihat dengan mata kasar. Dalam kes bunyi, apabila semua orang tergesa-gesa untuk meyakinkan orang lain tentang pendengarannya yang luar biasa, semuanya
lebih rumit dan papan anjal untuk pelbagai jenis spekulasi adalah lebih luas. Oleh itu banyak kenyataan khayal yang tiada kaitan dengannya akal dan tanpa ilmu.
Sebagai contoh, pernyataan bahawa "terutama pada rakaman digital, bass hilang." Mengapa betul-betul bass tidak jelas. Ia sama tidak jelas
dari mana datangnya pendapat yang tidak senonoh itu?

Ringkasan.

Dari sudut saintifik, rakaman audio digital mempunyai kelebihan lengkap dan tiada kelemahan berbanding analog. Dari sudut pandangan realiti - untuk benar-benar mendengar
bunyi digital berkualiti tinggi - anda perlu mengeluarkan banyak wang, dan walaupun untuk wang yang banyak anda tidak akan sentiasa mendapat hasil yang baik. Walau bagaimanapun, dalam kes rakaman analog, semuanya betul-betul sama.

Dan akhirnya, sedikit sensasi: bunyi daripada pita magnetik sebenarnya... Digital. Ini disebabkan oleh fakta bahawa sebenarnya
Jurang kepala magnet pada bila-bila masa jatuh muktamad bilangan zarah magnet pita. Oleh itu,
nilai isyarat telah pun direkodkan bukan dengan penuh, tetapi dengan ketepatan yang terhad. Dalam kes ini, kepala magnet itu sendiri bertindak sebagai "interpolator", kerana V
Medan magnetnya tidak boleh berubah secara langsung. Saya membaca di suatu tempat (saya tidak akan menjamin kesahihannya) bahawa anggaran kapasiti pita magnetik adalah
- 18 bit. Walau bagaimanapun, "kedalaman bit" ini tidak boleh dikelirukan dengan digital - lagipun, ini hanyalah anggaran, bersempadan dengan jenaka.

Bagaimana dengan vinil?

Dan vinil dirakam daripada pita magnetik.

Perwakilan analog tradisional bagi isyarat adalah berdasarkan persamaan isyarat elektrik (perubahan arus dan voltan) dengan isyarat asal yang diwakilinya (tekanan bunyi, suhu, kelajuan, dll.), serta persamaan bentuk isyarat elektrik pada pelbagai titik dalam amplifikasi atau laluan penghantaran. Bentuk lengkung elektrik yang menerangkan (membawa) isyarat asal adalah sedekat mungkin dengan bentuk lengkung isyarat ini.

Perwakilan ini adalah yang paling tepat, walau bagaimanapun, herotan yang sedikit bagi bentuk isyarat elektrik pembawa pasti akan melibatkan herotan yang sama pada bentuk dan isyarat yang dihantar. Dalam istilah teori maklumat, jumlah maklumat dalam isyarat pembawa adalah betul-betul sama dengan jumlah maklumat dalam isyarat asal, dan perwakilan elektrik tidak mengandungi redundansi yang boleh melindungi isyarat yang dibawa daripada herotan semasa penyimpanan, penghantaran dan penguatan.

mana-mana bunyi semula jadi mempunyai sifat analog: kulit dram, rentetan piano, pita suara bergerak dengan lancar di angkasa, menyebabkan gelombang elastik (kawasan mampatan udara/rarefaction) yang merambat di atmosfera. Bunyi dipanggil gelombang mekanikal yang frekuensinya berkisar antara 17-20 hingga 20,000 Hz. Gelombang mekanikal frekuensi sedemikian menghasilkan sensasi bunyi. Gelombang mekanikal dengan frekuensi di bawah 17 Hz dipanggil infrasound,

dan melebihi 20,000 Hz - ultrasound. Gelombang bunyi yang ditangkap oleh auricle menyebabkan getaran gegendang telinga (Rajah 7.1) dan kemudian melalui sistem osikel pendengaran, cecair dan pembentukan lain dihantar ke sel reseptor persepsi, menyebabkan sensasi bunyi dalam otak manusia. Dalam kes ini, isipadu bunyi ditentukan oleh daya yang digunakan bunyi ombak mempengaruhi telinga manusia (oleh amplitud gelombang bunyi), dan pic ditentukan oleh kekerapan getaran. Kekuatan sensasi gelombang bunyi oleh organ pendengaran adalah subjektif, bergantung kepada sensitiviti organ pendengaran, tetapi secara langsung berkaitan dengan keamatan gelombang. Pada keamatan minimum tertentu, telinga manusia tidak dapat melihat bunyi. Keamatan minimum ini dipanggil ambang pendengaran. Ambang pendengaran mempunyai nilai yang berbeza untuk bunyi frekuensi yang berbeza. Pada intensiti tinggi, telinga mengalami sensasi yang menyakitkan. Keamatan terendah semasa persepsi kesakitan bunyi dipanggil ambang kesakitan.

Tahap keamatan bunyi diukur dalam desibel (dB). Bilangan desibel adalah sama dengan logaritma perpuluhan nisbah keamatan didarab dengan 10, i.e. 10lg(I/I 0).

Untuk menukar getaran bunyi kepada getaran elektrik dalam set telefon, peranti rakaman bunyi, sistem penyiaran radio dan kawasan lain, mikrofon digunakan. Dalam kes ini, voltan analog yang berubah secara berterusan (analog tekanan dan frekuensi getaran gelombang bunyi) terbentuk pada output mikrofon.

Walau bagaimanapun, komputer beroperasi dengan sifar dan satu. Proses pendigitalan audio terdiri daripada rakaman serta-merta nilai voltan pada pelbagai titik masa dan "pelekatan" seterusnya nilai yang diperolehi. Apabila menonton filem, mata dan otak menghubungkan rantai imej pegun ke dalam gerakan berterusan. Dalam kes audio digital, "bingkai" digabungkan dalam peranti main balik: voltan yang berubah secara berterusan lebih kurang tepat dicipta semula dan digunakan pada pembesar suara. Jika dilakukan dengan betul, pembesar suara mengeluarkan semula pergerakan asal tali piano atau kulit dram. Analogi dengan filem adalah betul pada dasarnya, namun, "bingkai" (sampel) audio dirakam ratusan dan beribu kali lebih kerap daripada bingkai filem.

Mungkin "bingkai" audio boleh lebih jelas dibandingkan dengan titik-titik yang membentuk gambar akhbar. Lebih padat titik terletak (semakin tinggi garisan), lebih terperinci imej dihasilkan semula. Garisan tinggi memerlukan kertas berkualiti tinggi dan cetakan yang lebih tepat, dan berfrekuensi tinggi pensampelan membawa kepada beban berat komputer: lebih banyak nilai diproses dalam tempoh masa yang sama, dan lebih banyak memori serta lebar jalur diperlukan untuk menyimpan dan memindahkan data. Dalam kedua-dua kes, kompromi mesti dibuat antara praktikal dan kesetiaan.

Pada cara analog rekod menyimpan nilai yang sentiasa berubah dalam amplitud dan masa, iaitu perubahan dalam parameter boleh berlaku oleh sebarang nilai yang sangat kecil. Untuk isyarat masa yang berbeza-beza, peranan penting kekerapan pengukuran memainkan peranan. Mari kita pertimbangkan kenyataan ini menggunakan contoh rakaman audio digital. Audio berdigit adalah bahagian penting dalam multimedia. Oleh itu, nampaknya rasional untuk memahami secara asas pendigitalan maklumat audio.

Seperti mendigitalkan imej, rakaman bunyi digital memerlukan analog teknikal organ deria. Hanya di sini ia bukan "mata elektronik", tetapi "telinga elektronik", yang biasanya digunakan sebagai mikrofon. Mikrofon mempunyai membran di mana getaran teruja di bawah pengaruh gelombang bunyi, dan dengan bantuan gegelung pada teras magnet maklumat audio ditukar kepada nilai berangka. Oleh itu, kita mesti berurusan dengan isyarat yang berubah-ubah masa, iaitu voltan elektrik yang magnitudnya berubah mengikut masa.

Pada secara digital rekod menyimpan nilai yang diukur pada selang masa tertentu berturut-turut dan mengambil nilai tetap.

Getaran bunyi ditukar kepada isyarat digital dalam penyesuai audio, dirakam pada beberapa medium storan, contohnya, pada CD magneto-optik, dan kemudian, jika perlu, ditukarkan semula kepada isyarat analog melalui penyesuai audio dan diterbitkan semula melalui pembesar suara. . Dalam Rajah 7.2, peningkatan dan penurunan tekanan bunyi ditunjukkan dalam bentuk lengkung.

Biasanya sudah ada ralat dalam perwakilan analog yang muncul disebabkan oleh transformasi yang tidak sempurna. Oleh kerana herotan dan gangguan berlaku semasa pemprosesan, penghantaran dan rakaman, isyarat yang dihasilkan semula tidak betul-betul sepadan dengan yang asal. Isyarat merosot dengan setiap pemprosesan berikutnya. Semakin kerap proses ini diulang, semakin teruk dan lebih teruk hasilnya. Sebagai peraturan, kehilangan kualiti jelas dirasakan selepas rawatan pertama. Kehilangan kualiti dengan setiap salinan baharu boleh pergi sehingga tiada apa yang boleh dibezakan pada salinan X sama sekali. Untuk mengurangkan ralat ini semasa pemprosesan, perlu menggunakan peralatan yang mahal dan kompleks.

Mari kita kembali kepada contoh gelombang bunyi. Untuk menerangkan ciri-ciri bunyi (contohnya, picnya) dengan lebih tepat, konsep fizikal tertentu diperlukan. Pada mulanya, bunyi wujud sebagai isyarat analog (ditanggapi oleh mikrofon), dan dalam bentuk peningkatan dan penurunan tekanan bunyi secara bergantian pada membran mikrofon, yang menyebabkan proses berayun di dalamnya.

Harmonik pertama ayunan membran boleh diwakili sebagai sinusoid. Sisihan maksimum dari kedudukan rehat (kedua-dua ke atas dan ke bawah) dipanggil amplitud.

Bilangan getaran dalam satu saat dipanggil kekerapan dan diukur dalam Hertz (Hz). Satu ayunan berlaku dalam tempoh masa yang dipanggil tempoh ayunan, di mana proses itu, bermula dari kedudukan rehat, akan bergerak ke atas dan bawah. mata maksimum dan akan kembali ke kedudukan rehatnya semula (Gamb. 7.3).

Jika anda membayangkan gelombang bunyi dalam bentuk ayunan pada osiloskop, anda akan dapati bahawa volum bunyi yang lebih besar sepadan dengan amplitud ayunan yang lebih besar. Dengan cara yang sama, kekerapan getaran bergantung pada sama ada bunyi rendah atau tinggi (Rajah 7.4).

Jika kita melihat tindak balas mikrofon terhadap pertuturan atau muzik pada osiloskop, kita tidak akan melihat gelombang sinus biasa, tetapi lengkung yang lebih kompleks yang timbul akibat superposisi dan interaksi ayunan yang berbeza; pertindihan ini juga dipanggil gangguan.

Persembahan digital kelihatan berbeza sama sekali. Dengan perwakilan digital, perubahan dalam nilai berlaku secara diskret dan, seolah-olah, dibekukan pada beberapa masa untuk mengukur nilai. Oleh itu, nilai ini menerangkan proses, mentakrifkan keadaannya pada titik masa tertentu dengan urutan nombor diskret. Isyarat analog ditukar kepada digital (sampel) menggunakan penukar analog-ke-digital (ADC). Di dalamnya, isyarat analog, selepas pengukuran pada input, dikuantisasi dan dikodkan. Lebih pendek selang masa antara ukuran individu, lebih tepat proses diterangkan dan kemudian diterbitkan semula. Kekerapan di mana isyarat analog disampel dipanggil kekerapan pensampelan. Kelebihan kaedah perwakilan ini adalah jelas: memandangkan nilai yang diukur wujud dalam bentuk nombor, penyalinan berlaku tanpa kehilangan kualiti, kerana hanya nombor itu ditulis semula. Tiada kehilangan kualiti untuk salinan X, jika, sudah tentu, penyalinan berlaku tanpa ralat.

Sekarang mari kita ketahui berapa kerap setiap unit masa yang diperlukan untuk mengukur voltan yang datang dari mikrofon untuk mendapatkan kualiti terbaik pendigitalan. Keadaan sempadan yang paling penting di sini ialah kepekaan telinga manusia terhadap gelombang bunyi pelbagai panjang

Pada usia muda, ambang sensitiviti berada pada frekuensi kira-kira 20,000 hertz, dan dari masa ke masa ia berkurangan dengan ketara, dan seseorang tidak dapat melihat gelombang bunyi dengan frekuensi melebihi 20,000 hertz. Ini hanya akan mengakibatkan peningkatan jumlah data yang tidak berguna. Daripada kriteria Nyquist, ia berikutan bahawa untuk pendigitalan tanpa herotan, ukuran hendaklah diambil dalam langkah separuh saiz butiran maklumat yang terbaik. Dalam rakaman bunyi, perincian terbaik ialah ayunan dengan frekuensi 20,000 hertz, jadi pengukuran voltan mesti dibuat sekurang-kurangnya 40,000 kali sesaat. Malah, mereka mengambil nilai yang lebih besar sedikit dan mengambil ukuran dengan kekerapan 44100 hertz.

Nilai bukan bulat ini disebabkan oleh fakta bahawa rakaman digital pertama dibuat menggunakan perakam video. Perakam pita sedemikian, beroperasi mengikut piawaian televisyen warna PAL, merekodkan 50 imej (medan) sesaat, dan 294 saluran televisyen dirakam dalam setiap medan, dan nilai ini diseragamkan. Sebaliknya, bilangan sampel audio setiap baris boleh berbeza-beza dan boleh menjadi sebarang integer sehingga had atas tertentu. Dengan tiga ukuran setiap baris sesaat, hasilnya ialah 50 x 294 x 3 ukuran, iaitu tepat 44100. Menariknya, VCR yang beroperasi mengikut Amerika Piawaian NTSC, juga sesuai untuk rakaman bunyi sedemikian, kerana ia merekodkan 60 medan sesaat daripada 245 baris (60 x 245 x 3 juga memberikan 44100).

Walau bagaimanapun, isyarat bunyi yang diterima, sebagai contoh, daripada peralatan muzik, mungkin mengandungi overtone dengan frekuensi 22000 hertz. Ini menyebabkan kesukaran tertentu. Sama seperti semasa mengimbas imej pada resolusi terlalu rendah, resolusi pendigitalan yang tidak mencukupi dalam kes rakaman audio boleh menyebabkan herotan. Disebabkan bilangan sampel yang rendah, turun naik baharu muncul dalam isyarat digital yang tidak terdapat dalam isyarat asal. Kesan ini dipanggil bunyi pensampelan, dan bunyi itu sendiri dipanggil aliasing. hidup peringkat awal Dalam audio digital, frekuensi palsu telah mencipta cabaran besar bagi jurutera. Sementara itu, penapis dengan potongan yang sangat tajam telah muncul, yang menghilangkan frekuensi yang lebih tinggi dalam isyarat audio nilai yang dibenarkan kira-kira 22,000 hertz sebelum isyarat dihantar ke penukar analog-ke-digital. Dalam hal ini, dikatakan bahawa sebelum pendigitalan isyarat terhad dalam jalur frekuensi.

Masalah ketepatan pengukuran masih kekal. Walaupun frekuensi palsu berlaku dengan ketepatan yang berkurangan, kualiti rakaman jelas merosot. ADC membandingkan nilai yang diukur dengan skala nilai berangka dan memberikan nilai ini nilai diskret daripada yang tersedia pada skala. Nilai diskret yang diberikan mencerminkan keadaan proses setepat bahagian kecil pada skala.

Jika, sebagai contoh, terdapat skala yang agak kasar dari 1 hingga 16 (16 nilai secara keseluruhan), maka sisihan yang agak besar bagi nilai kuantiti sampel daripada nilai yang ditetapkan terkuantisasi pasti timbul. Penyimpangan ini dipanggil ralat kuantisasi atau herotan kuantisasi. Jika skala mempunyai 256 nilai, maka, akibatnya, ralat pengkuantitian dikurangkan sebanyak empat kali. Oleh kerana hanya perwakilan binari nombor digunakan untuk rakaman, ini bermakna 16 (2 4) darjah perbandingan memerlukan empat bit untuk penerangan. Oleh itu, 256 (2 8) memerlukan 8 bit. Untuk ralat yang boleh diterima kurang daripada 0.1 peratus, perlu mempunyai 1000 darjah perbandingan, yang memerlukan 10 bit.

Rakaman muzik stereo digital, seperti yang digunakan pada CD, dilakukan pada kadar pensampelan 44.1 kilohertz dan ketepatan pengukuran 16 bit (2 bait). Ini sepadan dengan volum data 44100 x 2 x 2 = 176400 bait sesaat, yang agak banyak. Dalam aplikasi multimedia, aliran data ini hanya boleh diterima dalam keadaan tertentu. Lazimnya, kualiti rakaman untuk tujuan ini dikurangkan, menggunakan kekerapan pensampelan 22 kilohertz dan resolusi 8 bit, dan terhad kepada main balik monofonik. Terima kasih kepada ini, aliran data dikurangkan kepada 22 KB sesaat. Walau bagaimanapun, pengurangan selanjutnya tidak lagi boleh diterima kerana ia akan mengurangkan kualiti bunyi terlalu banyak.

Pemain CD (Hi-Fi) berkualiti tinggi ialah 16-bit; ini memungkinkan untuk membezakan antara 65,536 negeri yang berbeza apabila membandingkan. Penyesuai audio boleh mempunyai 8 bit dan 256 keadaan berbeza. Oleh kerana apabila merekodkan adalah perlu untuk memproses sejumlah besar data, agar tidak memuatkan mikropemproses, kaedah DMA yang dipanggil (Akses Memori Langsung) digunakan. - akses ingatan terus). Data, memintas mikropemproses, terus ke dalam ingatan. Untuk menghapuskan konflik antara penyesuai audio dan mikropemproses, komputer mempunyai cip khas yang dipanggil pengawal akses langsung. memori capaian rawak Pengawal mengawal akses kepada memori daripada mikropemproses atau penyesuai lain melalui saluran akses terus (bilangan saluran sedemikian mesti dinyatakan semasa memasang penyesuai audio).

Penukaran nilai digital kepada isyarat analog yang boleh didengari telinga berlaku penukar digital-ke-analog(DAC - Penukar Digital-ke-Analog - DAC).

Untuk meringkaskan, kita boleh mengatakan bahawa rakaman audio digital ( audio digital) ialah perwakilan digital bagi isyarat audio analog. Untuk membentuk perwakilan digital bagi isyarat audio, proses pensampelan digunakan. Proses ini ialah pengukuran berkala amplitud (kenyaringan) isyarat audio analog dan menukar nilai yang terhasil kepada urutan bit. Untuk melakukan transformasi sedemikian, gunakan peranti khas, yang dipanggil penukar analog-ke-digital - ADC (Penukar Analog-ke-Digital - ADC). Urutan bait dijana pada output ADC, yang boleh ditulis sama ada kepada pita magnetik atau kepada yang lain. peranti digital dalam bentuk binari.

Rakaman dalam bentuk binari mengelakkan bunyi semasa rakaman dihidupkan medium magnet, kerana hanya dua tahap isyarat direkodkan - sifar logik dan satu logik, tidak seperti kaedah analog rakaman, di mana banyak tahap isyarat yang berbeza direkodkan.

Sistem rakaman audio sedemikian biasanya dipanggil sistem rakaman audio digital Modulasi Kod Nadi (PCM). Walau bagaimanapun, dalam istilah komputer, proses sedemikian biasanya dipanggil rakaman audio gelombang (audio gelombang atau audio bentuk gelombang).

Audio digital dicirikan oleh parameter berikut:

kadar persampelan(kadar pensampelan), yang menentukan berapa kali isyarat audio didigitalkan setiap unit masa dan diukur dalam kilohertz (kilohertz - ribu sampel sesaat). Ciri ini menunjukkan kekerapan amplitud isyarat bunyi input diukur pada masa rakaman bunyi, dan dengan itu betapa betul perwakilan digital bunyi mencerminkan kadar perubahan amplitud isyarat bunyi (Rajah 7.6).

resolusi bunyi(peleraian audio), mencirikan perwakilan yang betul bagi amplitud asal isyarat analog. Biasanya audio digital sistem datang dalam 8- dan 16-bit.

Kadar persampelan yang paling biasa digunakan ialah 11.025; 22.05 dan 44.1 kHz. Pada frekuensi 11.025 kHz, pertuturan manusia dihasilkan semula dengan baik. Pada frekuensi 22.05 kHz, bukan sahaja pertuturan manusia, tetapi juga serpihan muzik berbunyi baik. Dan untuk perwakilan bunyi muzik yang sangat baik, perlu menggunakan frekuensi pensampelan sekurang-kurangnya 44.1 kHz.

Kadar pensampelan sangat mempengaruhi jumlah maklumat yang diperlukan untuk menyimpan audio. Sebagai contoh, memainkan bunyi stereo 16-bit dengan frekuensi pensampelan 44.1 kHz memerlukan penyimpanan 176.2 KB bunyi untuk satu saat bunyi, dan 90 KB bait diperlukan untuk memainkan satu saat bunyi yang sama dengan frekuensi pensampelan 22.05 kHz , yang hampir dua kali ganda kurang.

Sistem 8-bit menukar amplitud isyarat analog kepada hanya 256 nilai tetap (Gamb. 7.8). Perwakilan isyarat analog ini tidak begitu tepat, dan oleh itu isyarat keluaran yang dibina semula daripada perwakilan 8-bit akan berbeza daripada isyarat audio asal. Perbezaan ini biasanya dapat dilihat dengan jelas oleh telinga.

Sistem 16-bit menukar amplitud isyarat analog kepada 65536 nilai tetap. Dalam sistem sedemikian, kualiti bunyi digital adalah lebih baik dan boleh dikatakan tidak berbeza daripada bunyi asal. Di samping itu, ia menyediakan luas julat dinamik(dinyatakan dalam desibel, perbezaan antara yang paling isyarat kuat, yang peranti boleh terlepas, dan yang paling lemah, masih boleh dibezakan dengan latar belakang bunyi sisa). Terima kasih kepada ini, moden sistem digital Peranti main balik audio seperti CD audio digital dan perakam audio digital biasanya menggunakan sistem 16-bit (Rajah 7.9).

Fail audio, seperti data grafik, boleh dimampatkan. Ini membolehkan anda mengurangkan volum dengan ketara maklumat yang dihantar. Untuk ini, codec digunakan (Rajah 7.10).