18 Februari 2016

Dunia hiburan rumah agak pelbagai dan boleh termasuk: menonton filem pada sistem teater rumah yang baik; permainan yang menarik dan menarik atau mendengar muzik. Sebagai peraturan, setiap orang menemui sesuatu yang tersendiri di kawasan ini, atau menggabungkan semuanya sekaligus. Tetapi apa pun matlamat seseorang untuk mengatur masa lapangnya dan apa sahaja keterlaluan yang mereka lakukan, semua pautan ini disambungkan dengan kuat oleh satu perkataan yang mudah dan mudah difahami - "bunyi". Sesungguhnya, dalam semua kes di atas, kita akan dipimpin oleh tangan dengan bunyi. Tetapi soalan ini tidak begitu mudah dan remeh, terutamanya dalam kes di mana terdapat keinginan untuk mencapai bunyi berkualiti tinggi di dalam bilik atau sebarang keadaan lain. Untuk melakukan ini, tidak semestinya perlu membeli komponen hi-fi atau hi-end yang mahal (walaupun ia akan sangat berguna), tetapi pengetahuan yang baik tentang teori fizikal adalah mencukupi, yang boleh menghapuskan kebanyakan masalah yang timbul bagi sesiapa sahaja. yang berhasrat untuk mendapatkan lakonan suara berkualiti tinggi.

Seterusnya, teori bunyi dan akustik akan dipertimbangkan dari sudut fizik. Dalam kes ini, saya akan cuba menjadikan ini boleh diakses seboleh mungkin kepada pemahaman mana-mana orang yang, mungkin, jauh daripada mengetahui undang-undang atau formula fizikal, tetapi tetap bersemangat bermimpi untuk merealisasikan impian mencipta sistem akustik yang sempurna. Saya tidak menganggap untuk mengatakan bahawa untuk mencapai hasil yang baik dalam bidang ini di rumah (atau di dalam kereta, sebagai contoh), anda perlu mengetahui teori-teori ini dengan teliti, tetapi memahami asas-asas akan membolehkan anda mengelakkan banyak kesilapan yang bodoh dan tidak masuk akal , dan juga akan membolehkan anda mencapai kesan bunyi maksimum daripada sistem mana-mana peringkat.

Teori umum bunyi dan istilah muzik

Apa itu bunyi? Ini adalah sensasi yang dirasakan oleh organ pendengaran "telinga"(fenomena itu sendiri wujud tanpa penyertaan "telinga" dalam proses, tetapi ini lebih mudah difahami), yang berlaku apabila gegendang telinga teruja oleh gelombang bunyi. Telinga dalam kes ini bertindak sebagai "penerima" gelombang bunyi pelbagai frekuensi.
Gelombang bunyi ia pada asasnya adalah satu siri pemadatan dan pelepasan berurutan bagi medium (kebiasaannya medium udara dalam keadaan biasa) dengan pelbagai frekuensi. Sifat gelombang bunyi adalah berayun, disebabkan dan dihasilkan oleh getaran mana-mana badan. Kemunculan dan penyebaran gelombang bunyi klasik adalah mungkin dalam tiga media elastik: gas, cecair dan pepejal. Apabila gelombang bunyi berlaku dalam salah satu jenis ruang ini, beberapa perubahan tidak dapat dielakkan berlaku dalam medium itu sendiri, contohnya, perubahan ketumpatan atau tekanan udara, pergerakan zarah jisim udara, dsb.

Oleh kerana gelombang bunyi mempunyai sifat berayun, ia mempunyai ciri seperti frekuensi. Kekerapan diukur dalam hertz (sebagai penghormatan kepada ahli fizik Jerman Heinrich Rudolf Hertz), dan menandakan bilangan ayunan dalam tempoh masa yang sama dengan satu saat. Itu. sebagai contoh, frekuensi 20 Hz menunjukkan kitaran 20 ayunan dalam satu saat. Konsep subjektif ketinggiannya juga bergantung pada frekuensi bunyi. Lebih banyak getaran bunyi berlaku sesaat, "lebih tinggi" bunyi itu muncul. Gelombang bunyi juga mempunyai satu lagi ciri penting, yang mempunyai nama - panjang gelombang. Panjang gelombang Adalah lazim untuk mempertimbangkan jarak yang dilalui oleh bunyi frekuensi tertentu dalam tempoh yang sama dengan satu saat. Sebagai contoh, panjang gelombang bunyi terendah dalam julat boleh didengar manusia pada 20 Hz ialah 16.5 meter, dan panjang gelombang bunyi tertinggi pada 20,000 Hz ialah 1.7 sentimeter.

Telinga manusia direka bentuk sedemikian rupa sehingga ia mampu melihat gelombang hanya dalam julat terhad, kira-kira 20 Hz - 20,000 Hz (bergantung pada ciri-ciri orang tertentu, ada yang dapat mendengar lebih sedikit, ada yang kurang) . Oleh itu, ini tidak bermakna bunyi di bawah atau di atas frekuensi ini tidak wujud, ia tidak dapat dilihat oleh telinga manusia, melangkaui julat yang boleh didengar. Bunyi di atas julat boleh didengar dipanggil ultrasound, bunyi di bawah julat boleh didengar dipanggil infrasound. Sesetengah haiwan dapat melihat bunyi ultra dan infra, malah ada yang menggunakan julat ini untuk orientasi di angkasa (kelawar, ikan lumba-lumba). Jika bunyi melalui medium yang tidak bersentuhan langsung dengan organ pendengaran manusia, maka bunyi tersebut mungkin tidak kedengaran atau mungkin akan menjadi sangat lemah selepas itu.

Dalam terminologi muzik bunyi, terdapat sebutan penting seperti oktaf, nada dan nada bunyi. oktaf bermaksud selang di mana nisbah frekuensi antara bunyi adalah 1 hingga 2. Satu oktaf biasanya sangat boleh dibezakan oleh telinga, manakala bunyi dalam selang ini boleh menjadi sangat serupa antara satu sama lain. Satu oktaf juga boleh dipanggil bunyi yang bergetar dua kali lebih banyak daripada bunyi lain dalam tempoh masa yang sama. Sebagai contoh, frekuensi 800 Hz tidak lebih daripada oktaf yang lebih tinggi iaitu 400 Hz, dan frekuensi 400 Hz pula ialah oktaf seterusnya bunyi dengan frekuensi 200 Hz. Oktaf pula terdiri daripada nada dan nada. Getaran berubah dalam gelombang bunyi harmonik dengan frekuensi yang sama ditanggapi oleh telinga manusia sebagai nada muzik. Getaran frekuensi tinggi boleh ditafsirkan sebagai bunyi bernada tinggi, manakala getaran frekuensi rendah boleh ditafsirkan sebagai bunyi bernada rendah. Telinga manusia mampu membezakan bunyi dengan jelas dengan perbezaan satu nada (dalam julat sehingga 4000 Hz). Walaupun begitu, muzik menggunakan bilangan nada yang sangat kecil. Ini dijelaskan dari pertimbangan prinsip konsonan harmonik; semuanya berdasarkan prinsip oktaf.

Mari kita pertimbangkan teori nada muzik menggunakan contoh rentetan yang diregangkan dengan cara tertentu. Rentetan sedemikian, bergantung pada daya ketegangan, akan "ditala" kepada satu frekuensi tertentu. Apabila rentetan ini terdedah kepada sesuatu dengan satu daya tertentu, yang menyebabkan ia bergetar, satu nada bunyi tertentu akan diperhatikan secara konsisten, dan kita akan mendengar frekuensi penalaan yang dikehendaki. Bunyi ini dipanggil nada asas. Kekerapan nota "A" oktaf pertama secara rasmi diterima sebagai nada asas dalam bidang muzik, bersamaan dengan 440 Hz. Walau bagaimanapun, kebanyakan alat muzik tidak pernah menghasilkan semula nada asas yang tulen sahaja; ia tidak dapat dielakkan diiringi oleh nada yang dipanggil nada. Di sini adalah wajar untuk mengingati definisi penting akustik muzik, konsep timbre bunyi. Timbre- ini ialah ciri bunyi muzik yang memberikan alat muzik dan menyuarakan kekhususan bunyi yang unik dan boleh dikenali, walaupun ketika membandingkan bunyi pic dan volum yang sama. Timbre setiap alat muzik bergantung pada pengagihan tenaga bunyi antara nada pada saat bunyi itu muncul.

Nada nada membentuk pewarnaan khusus bagi nada asas, yang dengannya kita boleh mengenal pasti dan mengenali instrumen tertentu dengan mudah, serta membezakan bunyinya dengan jelas daripada instrumen lain. Terdapat dua jenis nada: harmonik dan tidak harmonik. Nada harmonik mengikut takrifan ialah gandaan frekuensi asas. Sebaliknya, jika nada tidak berganda dan ketara menyimpang daripada nilai, maka ia dipanggil tidak harmoni. Dalam muzik, operasi dengan berbilang nada boleh dikatakan dikecualikan, jadi istilah itu dikurangkan kepada konsep "nada nada", yang bermaksud harmonik. Untuk sesetengah instrumen, seperti piano, nada asas tidak mempunyai masa untuk dibentuk dalam tempoh yang singkat, tenaga bunyi nada meningkat, dan kemudiannya dengan cepat berkurangan. Banyak instrumen mencipta apa yang dipanggil kesan "nada peralihan", di mana tenaga nada tertentu adalah tertinggi pada masa tertentu, biasanya pada permulaan, tetapi kemudian berubah secara tiba-tiba dan beralih kepada nada lain. Julat frekuensi setiap instrumen boleh dipertimbangkan secara berasingan dan biasanya terhad kepada frekuensi asas yang mampu dihasilkan oleh instrumen tersebut.

Dalam teori bunyi juga terdapat konsep seperti NOISE. bising- ini ialah sebarang bunyi yang dicipta oleh gabungan sumber yang tidak konsisten antara satu sama lain. Semua orang biasa dengan bunyi daun pokok yang bergoyang ditiup angin dll.

Apakah yang menentukan kelantangan bunyi? Jelas sekali, fenomena sedemikian secara langsung bergantung kepada jumlah tenaga yang dipindahkan oleh gelombang bunyi. Untuk menentukan penunjuk kuantitatif kenyaringan, terdapat konsep - keamatan bunyi. Keamatan bunyi ditakrifkan sebagai aliran tenaga yang melalui beberapa kawasan ruang (contohnya, cm2) per unit masa (contohnya, sesaat). Semasa perbualan biasa, keamatan adalah lebih kurang 9 atau 10 W/cm2. Telinga manusia mampu menangkap bunyi dalam julat sensitiviti yang agak luas, manakala sensitiviti frekuensi adalah heterogen dalam spektrum bunyi. Dengan cara ini, julat frekuensi 1000 Hz - 4000 Hz, yang paling meluas meliputi pertuturan manusia, dapat dilihat dengan baik.

Oleh kerana bunyi berbeza-beza dalam intensiti, adalah lebih mudah untuk menganggapnya sebagai kuantiti logaritma dan mengukurnya dalam desibel (selepas saintis Scotland Alexander Graham Bell). Ambang bawah sensitiviti pendengaran telinga manusia ialah 0 dB, atas ialah 120 dB, juga dipanggil "ambang kesakitan". Had atas sensitiviti juga dilihat oleh telinga manusia bukan dengan cara yang sama, tetapi bergantung pada frekuensi tertentu. Bunyi frekuensi rendah mesti mempunyai keamatan yang lebih besar daripada bunyi frekuensi tinggi untuk mencetuskan ambang kesakitan. Sebagai contoh, ambang kesakitan pada frekuensi rendah 31.5 Hz berlaku pada tahap keamatan bunyi 135 dB, apabila pada frekuensi 2000 Hz sensasi kesakitan akan muncul pada 112 dB. Terdapat juga konsep tekanan bunyi, yang sebenarnya memperluaskan penjelasan biasa tentang perambatan gelombang bunyi di udara. Tekanan bunyi- ini ialah tekanan lebihan berubah-ubah yang timbul dalam medium elastik akibat daripada laluan gelombang bunyi melaluinya.

Sifat gelombang bunyi

Untuk lebih memahami sistem penjanaan gelombang bunyi, bayangkan pembesar suara klasik yang terletak di dalam paip yang dipenuhi udara. Jika pembesar suara membuat pergerakan tajam ke hadapan, udara di persekitaran terdekat peresap dimampatkan seketika. Udara kemudiannya akan mengembang, dengan itu menolak kawasan udara termampat di sepanjang paip.
Pergerakan gelombang ini seterusnya akan menjadi bunyi apabila ia sampai ke organ pendengaran dan "mengujakan" gegendang telinga. Apabila gelombang bunyi berlaku dalam gas, tekanan berlebihan dan ketumpatan berlebihan tercipta dan zarah bergerak pada kelajuan yang tetap. Mengenai gelombang bunyi, adalah penting untuk mengingati fakta bahawa bahan itu tidak bergerak bersama gelombang bunyi, tetapi hanya gangguan sementara jisim udara berlaku.

Jika kita membayangkan omboh digantung di ruang bebas pada spring dan membuat pergerakan berulang "bolak-balik", maka ayunan tersebut akan dipanggil harmonik atau sinusoidal (jika kita membayangkan gelombang sebagai graf, maka dalam kes ini kita akan mendapat tulen sinusoid dengan penurunan dan kenaikan berulang). Jika kita membayangkan pembesar suara dalam paip (seperti dalam contoh yang diterangkan di atas) melakukan ayunan harmonik, maka pada masa pembesar suara bergerak "ke hadapan" kesan mampatan udara yang terkenal diperoleh, dan apabila pembesar suara bergerak "ke belakang" kesan berlawanan jarang berlaku. Dalam kes ini, gelombang mampatan berselang-seli dan rarefaction akan merambat melalui paip. Jarak sepanjang paip antara maxima atau minima (fasa) bersebelahan akan dipanggil panjang gelombang. Jika zarah berayun selari dengan arah perambatan gelombang, maka gelombang dipanggil membujur. Jika ia berayun berserenjang dengan arah perambatan, maka gelombang dipanggil melintang. Biasanya, gelombang bunyi dalam gas dan cecair adalah membujur, tetapi dalam pepejal gelombang kedua-dua jenis boleh berlaku. Gelombang melintang dalam pepejal timbul kerana rintangan kepada perubahan bentuk. Perbezaan utama antara kedua-dua jenis gelombang ini ialah gelombang melintang mempunyai sifat polarisasi (ayunan berlaku dalam satah tertentu), manakala gelombang membujur tidak.

Kelajuan bunyi

Kelajuan bunyi secara langsung bergantung pada ciri-ciri medium di mana ia merambat. Ia ditentukan (bergantung) oleh dua sifat medium: keanjalan dan ketumpatan bahan. Kelajuan bunyi dalam pepejal secara langsung bergantung kepada jenis bahan dan sifatnya. Halaju dalam media gas bergantung hanya pada satu jenis ubah bentuk medium: mampatan-jarang-jarang. Perubahan tekanan dalam gelombang bunyi berlaku tanpa pertukaran haba dengan zarah sekeliling dan dipanggil adiabatik.
Kelajuan bunyi dalam gas bergantung terutamanya pada suhu - ia meningkat dengan peningkatan suhu dan berkurangan dengan penurunan suhu. Juga, kelajuan bunyi dalam medium gas bergantung pada saiz dan jisim molekul gas itu sendiri - semakin kecil jisim dan saiz zarah, semakin besar "konduksi" gelombang dan, dengan itu, semakin besar kelajuannya.

Dalam media cecair dan pepejal, prinsip perambatan dan kelajuan bunyi adalah serupa dengan cara gelombang merambat di udara: dengan nyahcas mampatan. Tetapi dalam persekitaran ini, sebagai tambahan kepada pergantungan yang sama pada suhu, ketumpatan medium dan komposisi/strukturnya agak penting. Semakin rendah ketumpatan bahan, semakin tinggi kelajuan bunyi dan sebaliknya. Kebergantungan pada komposisi medium adalah lebih kompleks dan ditentukan dalam setiap kes tertentu, dengan mengambil kira lokasi dan interaksi molekul/atom.

Kelajuan bunyi dalam udara pada t, °C 20: 343 m/s
Kelajuan bunyi dalam air suling pada t, °C 20: 1481 m/s
Kelajuan bunyi dalam keluli pada t, °C 20: 5000 m/s

Gelombang berdiri dan gangguan

Apabila pembesar suara mencipta gelombang bunyi dalam ruang terkurung, kesan gelombang yang dipantulkan dari sempadan tidak dapat dielakkan berlaku. Akibatnya, ini paling kerap berlaku kesan gangguan- apabila dua atau lebih gelombang bunyi bertindih antara satu sama lain. Kes-kes khas fenomena gangguan ialah pembentukan: 1) Gelombang pukul atau 2) Gelombang berdiri. Ketukan ombak- ini berlaku apabila penambahan gelombang dengan frekuensi dan amplitud yang serupa berlaku. Gambar kejadian rentak: apabila dua gelombang frekuensi yang sama bertindih antara satu sama lain. Pada satu ketika, dengan pertindihan sedemikian, puncak amplitud mungkin bertepatan "dalam fasa," dan penurunan juga mungkin bertepatan dengan "antifasa." Ini adalah bagaimana rentak bunyi dicirikan. Adalah penting untuk diingat bahawa, tidak seperti gelombang berdiri, kebetulan fasa puncak tidak berlaku secara berterusan, tetapi pada selang masa tertentu. Di telinga, corak degupan ini dibezakan dengan jelas, dan didengari sebagai peningkatan dan penurunan volum secara berkala. Mekanisme di mana kesan ini berlaku adalah sangat mudah: apabila puncak bertepatan, isipadu meningkat, dan apabila lembah bertepatan, isipadu berkurangan.

ombak berdiri timbul dalam kes superposisi dua gelombang amplitud, fasa dan frekuensi yang sama, apabila apabila gelombang tersebut "bertemu" satu bergerak ke arah hadapan dan satu lagi ke arah yang bertentangan. Di kawasan ruang (di mana gelombang berdiri terbentuk), gambar superposisi dua amplitud frekuensi muncul, dengan maksima bergantian (yang dipanggil antinod) dan minima (yang dipanggil nod). Apabila fenomena ini berlaku, frekuensi, fasa dan pekali pengecilan gelombang di tempat pantulan adalah amat penting. Tidak seperti gelombang bergerak, tiada pemindahan tenaga dalam gelombang berdiri disebabkan oleh fakta bahawa gelombang ke hadapan dan ke belakang yang membentuk gelombang ini memindahkan tenaga dalam kuantiti yang sama dalam kedua-dua arah ke hadapan dan bertentangan. Untuk memahami dengan jelas kejadian gelombang berdiri, mari kita bayangkan contoh dari akustik rumah. Katakan kami mempunyai sistem pembesar suara berdiri di lantai dalam beberapa ruang (bilik) yang terhad. Setelah mereka memainkan sesuatu dengan banyak bass, mari cuba ubah lokasi pendengar di dalam bilik. Oleh itu, pendengar yang mendapati dirinya berada dalam zon minimum (penolakan) gelombang berdiri akan merasakan kesan bahawa terdapat sangat sedikit bass, dan jika pendengar mendapati dirinya berada dalam zon maksimum (penambahan) frekuensi, maka sebaliknya. kesan peningkatan ketara dalam kawasan bass diperolehi. Dalam kes ini, kesannya diperhatikan dalam semua oktaf frekuensi asas. Sebagai contoh, jika frekuensi asas ialah 440 Hz, maka fenomena "penambahan" atau "penolakan" juga akan diperhatikan pada frekuensi 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz, dsb.

Fenomena resonans

Kebanyakan pepejal mempunyai frekuensi resonans semula jadi. Ia agak mudah untuk memahami kesan ini menggunakan contoh paip biasa, terbuka pada satu hujung sahaja. Mari bayangkan situasi di mana pembesar suara disambungkan ke hujung paip yang lain, yang boleh memainkan satu frekuensi malar, yang juga boleh ditukar kemudian. Jadi, paip mempunyai frekuensi resonans sendiri, secara ringkas - ini adalah kekerapan di mana paip "bergema" atau mengeluarkan bunyinya sendiri. Jika frekuensi pembesar suara (akibat pelarasan) bertepatan dengan frekuensi resonans paip, maka kesan peningkatan volum beberapa kali akan berlaku. Ini berlaku kerana pembesar suara merangsang getaran lajur udara dalam paip dengan amplitud yang ketara sehingga "frekuensi resonans" yang sama ditemui dan kesan penambahan berlaku. Fenomena yang terhasil boleh digambarkan seperti berikut: paip dalam contoh ini "membantu" pembesar suara dengan bergema pada frekuensi tertentu, usaha mereka menambah dan "menghasilkan" dalam kesan kuat yang boleh didengar. Menggunakan contoh alat muzik, fenomena ini boleh dilihat dengan mudah, kerana reka bentuk kebanyakan instrumen mengandungi unsur yang dipanggil resonator. Tidak sukar untuk meneka apa yang berfungsi untuk meningkatkan frekuensi atau nada muzik tertentu. Contohnya: badan gitar dengan resonator dalam bentuk mengawan lubang dengan kelantangan; Reka bentuk tiub seruling (dan semua paip secara umum); Bentuk silinder badan dram, yang dengan sendirinya adalah resonator frekuensi tertentu.

Spektrum frekuensi bunyi dan tindak balas frekuensi

Memandangkan secara praktikalnya tiada gelombang dengan frekuensi yang sama, ia menjadi perlu untuk menguraikan keseluruhan spektrum bunyi julat boleh didengar kepada nada atau harmonik. Untuk tujuan ini, terdapat graf yang memaparkan pergantungan tenaga relatif getaran bunyi pada frekuensi. Graf ini dipanggil graf spektrum frekuensi bunyi. Spektrum frekuensi bunyi Terdapat dua jenis: diskret dan berterusan. Plot spektrum diskret memaparkan frekuensi individu yang dipisahkan oleh ruang kosong. Spektrum berterusan mengandungi semua frekuensi bunyi sekaligus.
Dalam kes muzik atau akustik, graf biasa paling kerap digunakan Ciri-ciri Amplitud-Frekuensi(disingkatkan sebagai "AFC"). Graf ini menunjukkan pergantungan amplitud getaran bunyi pada frekuensi sepanjang keseluruhan spektrum frekuensi (20 Hz - 20 kHz). Melihat graf sedemikian, mudah difahami, contohnya, kekuatan atau kelemahan pembesar suara atau sistem akustik tertentu secara keseluruhan, kawasan keluaran tenaga yang paling kuat, penurunan dan kenaikan frekuensi, pengecilan, dan juga untuk mengesan kecuraman daripada kemerosotan itu.

Penyebaran gelombang bunyi, fasa dan antifasa

Proses perambatan gelombang bunyi berlaku dalam semua arah dari sumber. Contoh paling mudah untuk memahami fenomena ini ialah kerikil yang dibuang ke dalam air.
Dari tempat batu itu jatuh, ombak mula merebak di permukaan air ke semua arah. Walau bagaimanapun, mari bayangkan situasi menggunakan pembesar suara dalam kelantangan tertentu, katakan kotak tertutup, yang disambungkan kepada penguat dan memainkan beberapa jenis isyarat muzik. Sangat mudah untuk diperhatikan (terutamanya jika anda menggunakan isyarat frekuensi rendah yang kuat, contohnya drum bes) bahawa pembesar suara membuat pergerakan pantas "ke hadapan", dan kemudian pergerakan pantas yang sama "ke belakang". Apa yang perlu difahami ialah apabila pembesar suara bergerak ke hadapan, ia mengeluarkan gelombang bunyi yang kita dengar kemudian. Tetapi apa yang berlaku apabila pembesar suara bergerak ke belakang? Dan secara paradoks, perkara yang sama berlaku, pembesar suara mengeluarkan bunyi yang sama, hanya dalam contoh kami ia merambat sepenuhnya dalam kelantangan kotak, tanpa melampaui hadnya (kotak ditutup). Secara umum, dalam contoh di atas seseorang boleh melihat banyak fenomena fizikal yang menarik, yang paling ketara ialah konsep fasa.

Gelombang bunyi yang pembesar suara, berada dalam kelantangan, dipancarkan ke arah pendengar adalah "dalam fasa". Gelombang terbalik, yang masuk ke dalam isipadu kotak, akan menjadi antifasa yang sepadan. Ia kekal hanya untuk memahami apa maksud konsep ini? Fasa isyarat– ini ialah paras tekanan bunyi pada saat semasa dalam masa pada satu titik di angkasa. Cara paling mudah untuk memahami fasa adalah dengan contoh pembiakan bahan muzik oleh pasangan stereo berdiri lantai konvensional sistem pembesar suara rumah. Mari bayangkan bahawa dua pembesar suara berdiri di lantai dipasang di dalam bilik tertentu dan dimainkan. Dalam kes ini, kedua-dua sistem akustik menghasilkan semula isyarat segerak tekanan bunyi berubah-ubah, dan tekanan bunyi satu pembesar suara ditambah kepada tekanan bunyi pembesar suara yang lain. Kesan yang sama berlaku disebabkan oleh penyegerakan pembiakan isyarat dari pembesar suara kiri dan kanan, dengan kata lain, puncak dan palung gelombang yang dipancarkan oleh pembesar suara kiri dan kanan bertepatan.

Sekarang mari kita bayangkan bahawa tekanan bunyi masih berubah dengan cara yang sama (belum mengalami perubahan), tetapi hanya sekarang mereka bertentangan antara satu sama lain. Ini boleh berlaku jika anda menyambungkan satu sistem pembesar suara daripada dua dalam kekutuban terbalik (kabel "+" dari penguat ke terminal "-" sistem pembesar suara dan kabel "-" dari penguat ke terminal "+" sistem pembesar suara). Dalam kes ini, isyarat bertentangan akan menyebabkan perbezaan tekanan, yang boleh diwakili dalam nombor seperti berikut: pembesar suara kiri akan mencipta tekanan "1 Pa", dan pembesar suara kanan akan mencipta tekanan "tolak 1 Pa". Akibatnya, jumlah kelantangan bunyi di lokasi pendengar akan menjadi sifar. Fenomena ini dipanggil antifasa. Jika kita melihat contoh dengan lebih terperinci untuk pemahaman, ternyata dua pembesar suara bermain "dalam fasa" mencipta kawasan pemadatan dan jarang udara yang sama, dengan itu sebenarnya saling membantu. Dalam kes antifasa yang ideal, kawasan ruang udara termampat yang dicipta oleh satu pembesar suara akan disertai dengan kawasan ruang udara jarang yang dicipta oleh pembesar suara kedua. Ini kelihatan lebih kurang seperti fenomena pembatalan segerak bersama gelombang. Benar, dalam amalan kelantangan tidak turun kepada sifar, dan kita akan mendengar bunyi yang sangat herot dan lemah.

Cara paling mudah untuk menerangkan fenomena ini adalah seperti berikut: dua isyarat dengan ayunan (frekuensi) yang sama, tetapi beralih mengikut masa. Memandangkan ini, adalah lebih mudah untuk membayangkan fenomena anjakan ini menggunakan contoh jam pusingan biasa. Bayangkan terdapat beberapa jam bulat yang serupa tergantung di dinding. Apabila tangan kedua jam tangan ini berjalan secara serentak, pada satu jam tangan 30 saat dan pada jam yang lain 30 saat, maka ini adalah contoh isyarat yang berada dalam fasa. Jika tangan kedua bergerak dengan peralihan, tetapi kelajuannya masih sama, sebagai contoh, pada satu jam tangan ialah 30 saat, dan pada satu lagi ialah 24 saat, maka ini adalah contoh klasik peralihan fasa. Dengan cara yang sama, fasa diukur dalam darjah, dalam bulatan maya. Dalam kes ini, apabila isyarat dialihkan relatif kepada satu sama lain sebanyak 180 darjah (separuh tempoh), antifasa klasik diperolehi. Selalunya dalam amalan, peralihan fasa kecil berlaku, yang juga boleh ditentukan dalam darjah dan berjaya dihapuskan.

Gelombang adalah satah dan sfera. Hadapan gelombang satah merambat dalam satu arah sahaja dan jarang ditemui dalam amalan. Hadapan gelombang sfera ialah jenis gelombang ringkas yang berasal dari satu titik dan bergerak ke semua arah. Gelombang bunyi mempunyai sifat pembelauan, iaitu keupayaan untuk mengelilingi halangan dan objek. Tahap lenturan bergantung kepada nisbah panjang gelombang bunyi dengan saiz halangan atau lubang. Difraksi juga berlaku apabila terdapat beberapa halangan di laluan bunyi. Dalam kes ini, dua senario mungkin: 1) Jika saiz halangan jauh lebih besar daripada panjang gelombang, maka bunyi dipantulkan atau diserap (bergantung pada tahap penyerapan bahan, ketebalan halangan, dsb. ), dan zon "bayangan akustik" terbentuk di belakang halangan . 2) Jika saiz halangan adalah setanding dengan panjang gelombang atau lebih kecil daripadanya, maka bunyi difraksi sedikit sebanyak dalam semua arah. Jika gelombang bunyi, semasa bergerak dalam satu medium, mengenai antara muka dengan medium lain (contohnya, medium udara dengan medium pepejal), maka tiga senario boleh berlaku: 1) gelombang akan dipantulkan dari antara muka 2) gelombang boleh melalui medium lain tanpa mengubah arah 3) gelombang boleh melalui medium lain dengan perubahan arah di sempadan, ini dipanggil "pembiasan gelombang".

Nisbah tekanan lebihan gelombang bunyi kepada halaju isipadu berayun dipanggil rintangan gelombang. Dengan kata mudah, impedans gelombang medium boleh dipanggil keupayaan untuk menyerap gelombang bunyi atau "menentang" mereka. Pekali pantulan dan penghantaran secara langsung bergantung pada nisbah galangan gelombang kedua-dua media. Rintangan gelombang dalam medium gas adalah jauh lebih rendah daripada dalam air atau pepejal. Oleh itu, jika gelombang bunyi dalam udara mengenai objek pepejal atau permukaan air dalam, bunyi itu sama ada dipantulkan dari permukaan atau diserap ke tahap yang besar. Ini bergantung pada ketebalan permukaan (air atau pepejal) di mana gelombang bunyi yang dikehendaki jatuh. Apabila ketebalan medium pepejal atau cecair rendah, gelombang bunyi hampir "lulus" sepenuhnya, dan sebaliknya, apabila ketebalan medium besar, gelombang lebih kerap dipantulkan. Dalam kes pantulan gelombang bunyi, proses ini berlaku mengikut undang-undang fizik yang terkenal: "Sudut tuju adalah sama dengan sudut pantulan." Dalam kes ini, apabila gelombang dari medium dengan ketumpatan yang lebih rendah mencecah sempadan dengan medium ketumpatan yang lebih tinggi, fenomena itu berlaku. pembiasan. Ia terdiri daripada lenturan (pembiasan) gelombang bunyi selepas "bertemu" halangan, dan semestinya disertai dengan perubahan kelajuan. Pembiasan juga bergantung pada suhu medium di mana pantulan berlaku.

Dalam proses penyebaran gelombang bunyi di angkasa, keamatannya pasti berkurangan; Dalam praktiknya, menghadapi kesan yang serupa agak mudah: contohnya, jika dua orang berdiri di padang pada jarak yang dekat (semeter atau lebih dekat) dan mula bercakap sesuatu antara satu sama lain. Jika anda kemudiannya meningkatkan jarak antara orang (jika mereka mula menjauhkan diri antara satu sama lain), tahap kelantangan perbualan yang sama akan menjadi semakin kurang kedengaran. Contoh ini jelas menunjukkan fenomena penurunan keamatan gelombang bunyi. Kenapa ini terjadi? Sebabnya ialah pelbagai proses pertukaran haba, interaksi molekul dan geseran dalaman gelombang bunyi. Selalunya dalam amalan, tenaga bunyi ditukar kepada tenaga haba. Proses sedemikian pasti timbul dalam mana-mana daripada 3 media perambatan bunyi dan boleh dicirikan sebagai penyerapan gelombang bunyi.

Keamatan dan tahap penyerapan gelombang bunyi bergantung kepada banyak faktor, seperti tekanan dan suhu medium. Penyerapan juga bergantung pada frekuensi bunyi tertentu. Apabila gelombang bunyi merambat melalui cecair atau gas, kesan geseran berlaku antara zarah yang berbeza, yang dipanggil kelikatan. Akibat geseran pada peringkat molekul ini, proses penukaran gelombang daripada bunyi kepada haba berlaku. Dengan kata lain, semakin tinggi kekonduksian terma medium, semakin rendah tahap penyerapan gelombang. Penyerapan bunyi dalam media gas juga bergantung pada tekanan (tekanan atmosfera berubah dengan peningkatan ketinggian berbanding dengan paras laut). Bagi pergantungan tahap penyerapan pada frekuensi bunyi, dengan mengambil kira pergantungan kelikatan dan kekonduksian haba yang disebutkan di atas, semakin tinggi frekuensi bunyi, semakin tinggi penyerapan bunyi. Sebagai contoh, pada suhu dan tekanan normal dalam udara, penyerapan gelombang dengan frekuensi 5000 Hz ialah 3 dB/km, dan penyerapan gelombang dengan frekuensi 50,000 Hz akan menjadi 300 dB/m.

Dalam media pepejal, semua kebergantungan di atas (konduksi terma dan kelikatan) dipelihara, tetapi beberapa syarat lagi ditambah kepada ini. Mereka dikaitkan dengan struktur molekul bahan pepejal, yang boleh berbeza, dengan ketidakhomogenannya sendiri. Bergantung pada struktur molekul pepejal dalaman ini, penyerapan gelombang bunyi dalam kes ini boleh berbeza, dan bergantung pada jenis bahan tertentu. Apabila bunyi melalui badan pepejal, gelombang mengalami beberapa transformasi dan herotan, yang paling kerap membawa kepada penyebaran dan penyerapan tenaga bunyi. Pada peringkat molekul, kesan kehelan boleh berlaku apabila gelombang bunyi menyebabkan anjakan satah atom, yang kemudiannya kembali ke kedudukan asalnya. Atau, pergerakan kehelan membawa kepada perlanggaran dengan kehelan yang berserenjang dengannya atau kecacatan pada struktur kristal, yang menyebabkan perencatannya dan, sebagai akibatnya, beberapa penyerapan gelombang bunyi. Walau bagaimanapun, gelombang bunyi juga boleh bergema dengan kecacatan ini, yang akan membawa kepada herotan gelombang asal. Tenaga gelombang bunyi pada saat interaksi dengan unsur-unsur struktur molekul bahan dilesapkan akibat proses geseran dalaman.

Dalam artikel ini saya akan cuba menganalisis ciri persepsi pendengaran manusia dan beberapa kehalusan dan ciri penyebaran bunyi.

Jika kita bercakap tentang parameter objektif yang boleh mencirikan kualiti, maka sudah tentu tidak. Rakaman pada vinil atau kaset sentiasa melibatkan pengenalan herotan dan bunyi tambahan. Tetapi hakikatnya ialah herotan dan kebisingan sedemikian tidak secara subjektif merosakkan kesan muzik, dan selalunya sebaliknya. Sistem analisis pendengaran dan bunyi kami berfungsi dengan agak rumit; apa yang penting untuk persepsi kami dan apa yang boleh dinilai sebagai kualiti dari segi teknikal adalah perkara yang sedikit berbeza.

MP3 adalah isu yang sama sekali berasingan; ia adalah kemerosotan kualiti yang jelas untuk mengurangkan saiz fail. Pengekodan MP3 melibatkan mengalih keluar harmonik yang lebih senyap dan mengaburkan bahagian hadapan, yang bermaksud kehilangan perincian dan "kabur" bunyi.

Pilihan yang ideal dari segi kualiti dan penghantaran saksama semua yang berlaku ialah rakaman digital tanpa pemampatan, dan kualiti CD ialah 16 bit, 44100 Hz - ini bukan lagi had, anda boleh meningkatkan kedua-dua kadar bit - 24, 32 bit, dan kekerapan - 48000, 82200, 96000, 192000 Hz. Kedalaman bit mempengaruhi julat dinamik, dan kekerapan pensampelan mempengaruhi julat frekuensi. Memandangkan telinga manusia mendengar, paling baik, sehingga 20,000 Hz dan mengikut teorem Nyquist, frekuensi pensampelan 44,100 Hz sepatutnya mencukupi, tetapi pada hakikatnya, untuk penghantaran bunyi pendek kompleks yang agak tepat, seperti bunyi drum, adalah lebih baik untuk mempunyai frekuensi yang lebih tinggi. Ia juga lebih baik untuk mempunyai julat yang lebih dinamik, supaya bunyi yang lebih senyap boleh dirakam tanpa herotan. Walaupun pada hakikatnya, semakin banyak kedua-dua parameter ini meningkat, semakin sedikit perubahan yang dapat dilihat.

Pada masa yang sama, anda boleh menghargai semua keseronokan bunyi digital berkualiti tinggi jika anda mempunyai kad bunyi yang bagus. Apa yang terbina dalam kebanyakan PC secara amnya mengerikan; Mac dengan kad terbina dalam adalah lebih baik, tetapi lebih baik untuk mempunyai sesuatu yang luaran. Sudah tentu, persoalannya ialah di mana anda akan mendapat rakaman digital ini dengan kualiti yang lebih tinggi daripada CD :) Walaupun MP3 yang paling jelek akan berbunyi lebih baik pada kad bunyi yang bagus.

Kembali kepada perkara analog - di sini kita boleh mengatakan bahawa orang terus menggunakannya bukan kerana mereka benar-benar lebih baik dan lebih tepat, tetapi kerana rakaman berkualiti tinggi dan tepat tanpa herotan biasanya bukan hasil yang diinginkan. Herotan digital, yang boleh timbul daripada algoritma pemprosesan audio yang lemah, kadar bit yang rendah atau kadar pensampelan, keratan digital - ia sememangnya kedengaran jauh lebih buruk daripada yang analog, tetapi ia boleh dielakkan. Dan ternyata rakaman digital yang benar-benar berkualiti tinggi dan tepat kedengaran terlalu steril dan tidak mempunyai kekayaan. Dan jika, sebagai contoh, anda merakam dram pada pita, ketepuan ini muncul dan dikekalkan, walaupun rakaman ini kemudiannya didigitalkan. Dan vinil juga berbunyi lebih sejuk, walaupun trek yang dibuat sepenuhnya pada komputer telah dirakam padanya. Dan sudah tentu, semua ini termasuk sifat dan persatuan luaran, bagaimana ia semua kelihatan, emosi orang yang melakukannya. Agak mudah difahami untuk ingin memegang rekod di tangan anda, mendengar kaset pada perakam pita lama dan bukannya rakaman dari komputer, atau memahami mereka yang kini menggunakan perakam pita berbilang trek di studio, walaupun ini lebih sukar. dan mahal. Tetapi ini mempunyai keseronokan tersendiri.

Bunyi tergolong dalam bahagian fonetik. Kajian bunyi dimasukkan dalam mana-mana kurikulum sekolah dalam bahasa Rusia. Pembiasaan dengan bunyi dan ciri asasnya berlaku dalam gred rendah. Kajian yang lebih terperinci tentang bunyi dengan contoh dan nuansa yang kompleks berlaku di sekolah menengah dan menengah. Halaman ini menyediakan hanya pengetahuan asas mengikut bunyi bahasa Rusia dalam bentuk mampat. Jika anda perlu mengkaji struktur alat pertuturan, nada bunyi, artikulasi, komponen akustik dan aspek lain yang melampaui skop kurikulum sekolah moden, rujuk manual khusus dan buku teks mengenai fonetik.

Apakah bunyi?

Bunyi, seperti perkataan dan ayat, adalah unit asas bahasa. Walau bagaimanapun, bunyi itu tidak menyatakan apa-apa makna, tetapi mencerminkan bunyi perkataan. Terima kasih kepada ini, kami membezakan perkataan antara satu sama lain. Perkataan berbeza dalam bilangan bunyi (pelabuhan - sukan, gagak - corong), satu set bunyi (lemon - muara, kucing - tikus), urutan bunyi (hidung - tidur, semak - ketuk) sehingga melengkapkan ketidakpadanan bunyi (bot - bot laju, hutan - taman).

Apa bunyi yang ada?

Dalam bahasa Rusia, bunyi dibahagikan kepada vokal dan konsonan. Bahasa Rusia mempunyai 33 huruf dan 42 bunyi: 6 vokal, 36 konsonan, 2 huruf (ь, ъ) tidak menunjukkan bunyi. Percanggahan bilangan huruf dan bunyi (tidak termasuk b dan b) disebabkan oleh fakta bahawa untuk 10 huruf vokal terdapat 6 bunyi, untuk 21 huruf konsonan terdapat 36 bunyi (jika kita mengambil kira semua gabungan bunyi konsonan : pekak/bersuara, lembut/keras). Pada surat itu, bunyi ditunjukkan dalam kurungan segi empat sama.
Tiada bunyi: [e], [e], [yu], [ya], [b], [b], [zh'], [sh'], [ts'], [th], [h ] , [sch].

Skema 1. Huruf dan bunyi bahasa Rusia.

Bagaimana bunyi disebut?

Kami menyebut bunyi semasa menghembus nafas (hanya dalam kes kata seru "a-a-a", menyatakan ketakutan, bunyi itu disebut semasa menyedut.). Pembahagian bunyi kepada vokal dan konsonan adalah berkaitan dengan cara seseorang menyebutnya. Bunyi vokal dilafazkan oleh suara kerana udara yang dihembus melalui pita suara yang tegang dan bebas keluar melalui mulut. Bunyi konsonan terdiri daripada bunyi atau gabungan suara dan bunyi kerana fakta bahawa udara yang dihembus menghadapi halangan dalam laluannya dalam bentuk busur atau gigi. Bunyi vokal disebut dengan kuat, bunyi konsonan disebut teredam. Seseorang boleh menyanyikan bunyi vokal dengan suaranya (udara yang dihembus), menaikkan atau menurunkan timbre. Bunyi konsonan tidak boleh dinyanyikan; Tanda keras dan lembut tidak mewakili bunyi. Mereka tidak boleh disebut sebagai bunyi bebas. Apabila menyebut sesuatu perkataan, mereka mempengaruhi konsonan di hadapan mereka, menjadikannya lembut atau keras.

Transkripsi perkataan

Transkripsi perkataan ialah rakaman bunyi dalam perkataan, iaitu, sebenarnya rakaman bagaimana perkataan itu disebut dengan betul. Bunyi dikurung dalam kurungan segi empat sama. Bandingkan: a - huruf, [a] - bunyi. Kelembutan konsonan ditunjukkan oleh apostrof: p - huruf, [p] - bunyi keras, [p'] - bunyi lembut. Konsonan bersuara dan tidak bersuara tidak ditunjukkan secara bertulis dalam apa jua cara. Transkripsi perkataan ditulis dalam kurungan segi empat sama. Contoh: pintu → [dv’er’], duri → [kal’uch’ka]. Kadangkala transkripsi menunjukkan tekanan - tanda kutip sebelum bunyi vokal ditekankan.

Tiada perbandingan yang jelas tentang huruf dan bunyi. Dalam bahasa Rusia terdapat banyak kes penggantian bunyi vokal bergantung pada tempat tekanan perkataan, penggantian konsonan atau kehilangan bunyi konsonan dalam kombinasi tertentu. Apabila menyusun transkripsi perkataan, peraturan fonetik diambil kira.

Skema warna

Dalam analisis fonetik, perkataan kadangkala dilukis dengan skema warna: huruf dicat dalam warna yang berbeza bergantung pada bunyi yang diwakilinya. Warna mencerminkan ciri fonetik bunyi dan membantu anda memvisualisasikan cara sesuatu perkataan itu disebut dan bunyi yang terkandung di dalamnya.

Semua vokal (ditekankan dan tidak ditekan) ditandakan dengan latar belakang merah. Vokal iotated ditanda hijau-merah: hijau bermaksud bunyi konsonan lembut [й‘], merah bermaksud vokal yang mengikutinya. Konsonan dengan bunyi keras berwarna biru. Konsonan dengan bunyi lembut berwarna hijau. Papan tanda lembut dan keras dicat kelabu atau tidak dicat langsung.

Jawatan:
- vokal, - iotated, - konsonan keras, - konsonan lembut, - konsonan lembut atau keras.

Catatan. Warna biru-hijau tidak digunakan dalam rajah analisis fonetik, kerana bunyi konsonan tidak boleh lembut dan keras pada masa yang sama. Warna biru-hijau dalam jadual di atas hanya digunakan untuk menunjukkan bahawa bunyi boleh sama ada lembut atau keras.

Sebelum anda mengesyaki bahawa kad bunyi pada komputer anda rosak, periksa dengan teliti penyambung PC sedia ada untuk kerosakan luaran. Anda juga harus menyemak kefungsian subwufer dengan pembesar suara atau fon kepala di mana bunyi dimainkan - cuba sambungkannya ke mana-mana peranti lain. Mungkin punca masalah terletak tepat pada peralatan yang anda gunakan.

Berkemungkinan memasang semula sistem pengendalian Windows, sama ada versi 7, 8, 10 atau Xp, akan membantu dalam situasi anda, kerana tetapan yang diperlukan boleh hilang begitu sahaja.

Mari kita teruskan untuk menyemak kad bunyi

Kaedah 1

Langkah pertama ialah berurusan dengan pemacu peranti. Untuk melakukan ini, anda memerlukan:

Selepas ini, pemandu akan dikemas kini dan masalah akan diselesaikan.

Prosedur ini juga boleh dijalankan jika anda mempunyai versi terkini perisian pada media boleh tanggal. Dalam keadaan ini, anda perlu memasang dengan menentukan laluan ke folder tertentu.

Jika kad audio tiada dalam pengurus peranti sama sekali, kemudian teruskan ke pilihan seterusnya.

Kaedah 2

Dalam kes ini, diagnosis lengkap diperlukan untuk memastikan sambungan teknikal yang betul. Anda mesti melakukan perkara berikut dalam susunan tertentu:

Sila ambil perhatian bahawa pilihan ini hanya sesuai untuk komponen diskret yang dipasang pada papan berasingan.

Kaedah 3

Jika, selepas pemeriksaan visual dan memeriksa pembesar suara atau fon kepala, ia berfungsi, dan pemasangan semula OS tidak membawa sebarang hasil, kami meneruskan:

Selepas ujian kad bunyi selesai, sistem akan memberitahu anda tentang statusnya dan jika ia tidak berfungsi, anda akan memahami perkara ini berdasarkan keputusan.

Kaedah 4

Pilihan lain tentang cara menyemak kad bunyi dengan cepat dan mudah pada OS Windows:

Dengan cara ini, kami akan menjalankan diagnosis masalah audio pada komputer.

Program ini akan menawarkan anda beberapa pilihan untuk masalah dan juga menunjukkan peranti audio yang disambungkan. Jika ya, wizard diagnostik akan membolehkan anda mengenal pasti perkara ini dengan cepat.

Kaedah 5

Pilihan ketiga untuk menyemak sama ada kad bunyi berfungsi adalah seperti berikut:

Dalam tab "Pemandu" dan "Maklumat", anda akan menerima data tambahan tentang parameter semua peranti yang dipasang pada PC anda, kedua-dua bersepadu dan diskret. Kaedah ini juga membolehkan anda mendiagnosis masalah dan mengenal pasti dengan cepat melalui ujian perisian.

Kini anda tahu cara menyemak kad bunyi anda dengan cepat dan mudah dalam beberapa cara. Kelebihan utama mereka ialah untuk ini anda tidak memerlukan akses dalam talian ke Internet, dan semua prosedur boleh dijalankan secara bebas, tanpa menghubungi perkhidmatan khusus.

Ada ketikanya persoalan memerlukan kad bunyi langsung tidak dibangkitkan. Jika anda memerlukan bunyi dalam komputer anda yang lebih baik sedikit daripada dengusan pembesar suara dalam kes itu, beli kad bunyi. Jika anda tidak memerlukannya, jangan beli. Walau bagaimanapun, kad itu agak mahal, terutamanya semasa ia dibuat untuk pelabuhan ISA prasejarah.

Dengan peralihan kepada PCI, ia menjadi mungkin untuk mengalihkan sebahagian daripada pengiraan ke pemproses pusat, dan juga menggunakan RAM untuk menyimpan sampel muzik (pada zaman dahulu, ini adalah keperluan bukan sahaja untuk pemuzik profesional, tetapi juga untuk orang biasa, kerana format muzik yang paling popular pada komputer adalah 20 tahun yang lalu terdapat MIDI). Maka tidak lama kemudian kad bunyi peringkat permulaan menjadi jauh lebih murah, dan kemudian bunyi terbina dalam muncul dalam papan induk atasan. Sudah tentu ia buruk, tetapi ia percuma. Dan ini memberi tamparan hebat kepada pengeluar kad bunyi.

Hari ini, benar-benar semua papan induk mempunyai bunyi terbina dalam. Dan dalam yang mahal ia malah diletakkan sebagai berkualiti tinggi. Itu betul-betul Hi-Fi. Tetapi pada hakikatnya, malangnya, ini jauh dari kes itu. Tahun lepas saya membina komputer baharu, di mana saya memasang salah satu papan induk yang paling mahal dan terbaik secara objektif. Dan, sudah tentu, mereka menjanjikan bunyi berkualiti tinggi pada cip diskret, dan juga dengan penyambung bersalut emas. Mereka menulisnya dengan baik sehingga saya memutuskan untuk tidak memasang kad bunyi dan membuat kad dengan yang terbina dalam. Dan dia berjaya. Lebih kurang seminggu. Kemudian saya membuka kes itu, memasang kad dan tidak peduli dengan perkara karut lagi.

Mengapakah bunyi terbina dalam tidak begitu baik?

Pertama, isu harga. Kad bunyi yang baik berharga 5-6 ribu rubel. Dan ini bukan soal ketamakan pengilang, cuma komponennya tidak murah, dan keperluan untuk kualiti binaan adalah tinggi. Papan induk yang serius berharga 15-20 ribu rubel. Adakah pengilang bersedia untuk menambah sekurang-kurangnya tiga ribu lagi? Adakah pengguna akan berasa takut tanpa mempunyai masa untuk menilai kualiti bunyi? Lebih baik jangan ambil risiko. Dan mereka tidak mengambil risiko.

Kedua, untuk bunyi yang benar-benar berkualiti tinggi, tanpa bunyi luar, gangguan dan herotan, komponen mesti terletak pada jarak tertentu antara satu sama lain. Jika anda melihat kad bunyi, anda akan melihat betapa luar biasa banyak ruang kosong yang terdapat padanya. Tetapi pada papan induk hanya ada ruang yang cukup untuknya, semuanya perlu diletakkan dengan sangat ketat. Dan, sayangnya, tiada tempat untuk melakukannya dengan baik.

Dua puluh tahun yang lalu, kad bunyi pengguna berharga lebih daripada komputer, dan mereka mempunyai slot memori (!) untuk menyimpan sampel muzik. Foto menunjukkan impian semua ahli komputer pada pertengahan tahun sembilan puluhan - Sound Blaster AWE 32. 32 bukanlah kedalaman bit, tetapi bilangan maksimum strim yang boleh dimainkan secara serentak dalam MIDI

Oleh itu, bunyi bersepadu sentiasa menjadi kompromi. Saya telah melihat papan dengan bunyi yang seolah-olah terbina dalam, yang, sebenarnya, berlegar dari atas dalam bentuk platform berasingan yang disambungkan kepada "ibu" hanya dengan penyambung. Dan ya, bunyinya bagus. Tetapi bolehkah bunyi sedemikian dipanggil bersepadu? Tidak pasti.

Pembaca yang belum mencuba penyelesaian bunyi diskret mungkin mempunyai soalan: apakah sebenarnya maksud "bunyi yang baik dalam komputer"?

1) Dia lebih kuat. Malah kad bunyi peringkat bajet mempunyai penguat terbina dalam yang boleh "mengemas" walaupun pembesar suara besar atau fon kepala bergalangan tinggi. Ramai orang terkejut bahawa pembesar suara berhenti berdehit dan tercekik secara maksimum. Ini juga merupakan kesan sampingan penguat biasa.

2) Frekuensi itu saling melengkapi dan tidak bercampur dan bertukar menjadi bubur.. Penukar digital-ke-analog (DAC) biasa "menarik" bass, pertengahan dan tinggi, membolehkan anda menyesuaikannya dengan sangat tepat menggunakan perisian untuk memenuhi citarasa anda sendiri. Apabila mendengar muzik, anda akan tiba-tiba mendengar setiap instrumen secara berasingan. Dan filem akan menggembirakan anda dengan kesan kehadiran. Secara umum, kesan seolah-olah pembesar suara sebelum ini ditutup dengan selimut tebal, dan kemudian ia dikeluarkan.

3) Perbezaannya amat ketara dalam permainan.. Anda akan terkejut bahawa bunyi angin dan air yang menitis tidak menenggelamkan jejak kaki lawan anda di sudut yang tenang. Bahawa dalam fon kepala, tidak semestinya mahal, terdapat pemahaman tentang siapa yang bergerak, dari mana dan pada jarak berapa. Ini secara langsung menjejaskan prestasi. Ia tidak mungkin untuk menyelinap/memandu kepada anda secara diam-diam.

Apakah jenis kad bunyi yang ada?

Apabila komponen jenis ini menjadi minat hanya kepada penikmat bunyi yang baik, yang, malangnya, terdapat sangat sedikit, terdapat sedikit pengeluar yang tinggal. Hanya ada dua - Asus dan Creative. Yang terakhir ini secara amnya adalah mastodon pasaran, setelah menciptanya dan menetapkan semua piawaian. Asus memasukinya agak lewat, tetapi ia masih belum pergi.

Model baru dikeluarkan sangat jarang, dan yang lama dijual untuk masa yang lama, 5-6 tahun. Hakikatnya ialah dari segi bunyi anda tidak boleh menambah baik apa-apa di sana tanpa kenaikan harga yang radikal. Dan beberapa orang sanggup membayar untuk penyelewengan audiophile dalam komputer. Saya akan mengatakan tiada siapa yang bersedia. Bar kualiti sudah ditetapkan terlalu tinggi.

Perbezaan pertama ialah antara muka. Terdapat kad yang dimaksudkan hanya untuk komputer meja, dan ia dipasang ke dalam papan induk melalui antara muka PCI-Express. Lain-lain menyambung melalui USB dan boleh digunakan dengan kedua-dua komputer besar dan komputer riba. Yang terakhir, dengan cara ini, mempunyai bunyi yang menjijikkan dalam 90% kes, dan peningkatan pastinya tidak akan menjejaskannya.

Perbezaan kedua ialah harga. Jika kita bercakap tentang kad dalaman, maka 2-2.5 ribu Model dijual yang hampir serupa dengan bunyi terbina dalam. Mereka biasanya dibeli dalam kes di mana penyambung pada papan induk telah mati (malangnya, fenomena biasa). Ciri yang tidak menyenangkan bagi kad murah ialah rintangannya yang rendah terhadap gangguan. Jika anda meletakkannya berdekatan dengan kad video, bunyi latar belakang akan menjadi sangat menjengkelkan.

Min emas untuk peta terbina dalam ialah 5-6 ribu rubel. Ia sudah mempunyai segala-galanya untuk menggembirakan orang biasa: perlindungan gangguan, komponen berkualiti tinggi dan perisian yang fleksibel.

belakang 8-10 ribu Model terbaru dijual yang boleh menghasilkan semula bunyi 32-bit dalam julat 384 kHz. Ini betul-betul di sini atas atas. Jika anda tahu di mana untuk mendapatkan fail dan permainan dalam kualiti ini, pastikan anda membelinya :)

Kad bunyi yang lebih mahal berbeza sedikit dalam perkakasan daripada pilihan yang telah disebutkan, tetapi mereka memperoleh peralatan tambahan - modul luaran untuk menyambungkan peranti, papan pendamping dengan output untuk rakaman bunyi profesional, dsb. Ia bergantung kepada keperluan sebenar pengguna. Secara peribadi, saya tidak pernah memerlukan kit badan, walaupun di kedai nampaknya ia diperlukan.

Untuk kad USB, julat harga adalah lebih kurang sama: dari 2 ribu alternatif kepada bunyi terbina dalam, 5-7 ribu petani pertengahan yang kuat, 8-10 high end dan lebih daripada itu semuanya adalah sama, tetapi dengan kit badan yang kaya.

Secara peribadi, saya berhenti mendengar perbezaan pada min emas. Hanya kerana penyelesaian yang lebih sejuk juga memerlukan pembesar suara dan fon kepala hi-fi, dan sejujurnya, saya tidak nampak guna memainkan World of Tanks dengan fon kepala bernilai ribuan dolar. Mungkin, setiap masalah ada penyelesaiannya sendiri.

Beberapa pilihan yang baik

Beberapa kad bunyi dan penyesuai yang saya cuba dan suka.

Antara muka PCI-Express

Pemebuk Bunyi Kreatif Z. Ia telah dijual selama 6 tahun sekarang, kosnya hampir sama pada komputer yang berbeza, dan saya masih sangat gembira dengannya. DAC CS4398 yang digunakan dalam produk ini sudah lama, tetapi audiophile membandingkan bunyinya dengan pemain CD dalam julat $500. Harga purata ialah 5500 rubel.

Asus Strix Soar. Jika segala-galanya dalam produk Creative tanpa segan silu menjurus kepada permainan, maka Asus juga telah menjaga pencinta muzik. ESS SABRE9006A DAC adalah setanding dengan bunyi CS4398, tetapi Asus menawarkan lebih banyak parameter yang diperhalusi untuk mereka yang suka mendengar Pink Floyd pada komputer mereka dalam kualiti HD. Harganya setanding, kira-kira 5500 rubel.

antara muka USB

Asus Xonar U3– kotak kecil, apabila dimasukkan ke dalam port komputer riba, membawa kualiti bunyi di dalamnya ke tahap yang baharu. Walaupun dimensi padat, terdapat ruang untuk output digital. Dan perisian ini sangat fleksibel. Pilihan yang menarik untuk dicuba ialah mengapa anda memerlukan kad bunyi sama sekali. Harga 2000 rubel.

Creative Sound BlasterX G5. Peranti ini bersaiz sebungkus rokok (merokok itu jahat) dan ciri-cirinya hampir tidak dapat dibezakan dengan Sound Blaster Z dalaman, tetapi tidak perlu memanjat ke mana-mana, hanya pasangkan palam ke port USB. Dan serta-merta anda mempunyai bunyi tujuh saluran dengan kualiti yang sempurna, semua jenis alat untuk muzik dan permainan, serta port USB terbina dalam sekiranya anda tidak mempunyainya yang mencukupi. Mempunyai ruang memungkinkan untuk menambah penguat fon kepala tambahan, dan apabila anda mendengarnya dalam tindakan, sukar untuk meninggalkan tabiat itu. Fungsi utama perisian diduplikasi oleh butang perkakasan. Harga terbitan ialah 10 ribu rubel.

Main dan dengar muzik dengan senang hati! Tidak banyak daripada mereka, keseronokan ini.