അടുത്തിടെ, വാണിജ്യ, ഹോം സിനിമകളുടെ ലോകത്തേക്ക് സ്റ്റീരിയോ സിനിമ എങ്ങനെ വന്നുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ വീഡിയോ അടുത്ത വരിയിലാണ് അൾട്രാ ഹൈ റെസലൂഷൻ 4K. ശബ്ദം ചിത്രത്തിന് പിന്നിലല്ല: 3D ഓഡിയോ ഹോം തിയറ്ററിലേക്ക് വന്നിരിക്കുന്നു, കാഴ്ചക്കാരന് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ശബ്ദ അന്തരീക്ഷം - തിരശ്ചീന തലത്തിൽ മാത്രമല്ല, മൂന്നാം മാനത്തിലും. IN ആംഗലേയ ഭാഷഇമ്മേഴ്‌സീവ് എന്ന പദം ഇതിന് ഉപയോഗിക്കുന്നു.
വോയ്സ് ഓഫ് ഗോഡും മറ്റ് ഓഡിയോ ചാനലുകളും
ബെൽജിയൻ കമ്പനിയായ ഗാലക്സി സ്റ്റുഡിയോസ് 2006 മെയ് മാസത്തിൽ Auro-3D ഫോർമാറ്റ് അവതരിപ്പിച്ചു. റെക്കോർഡ് ചെയ്ത ആദ്യത്തെ മുഖ്യധാരാ സിനിമ ഈ ഫോർമാറ്റ്, 2012-ൽ ജോർജ്ജ് ലൂക്കാസ് ചിത്രീകരിച്ച റെഡ് ടെയിൽസ് എന്ന ചിത്രമായി മാറി. Auro-3D, Dolby Surround EX, DTS ഫോർമാറ്റുകൾ തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസം, ഒരേ തലത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പരമ്പരാഗത 7.1 ചാനലുകൾക്ക് പുറമേ, ഡവലപ്പർമാർ മൂന്നാം മാനം - അതായത് സ്പീക്കർ സംവിധാനങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു എന്നതാണ്. (AS) ശ്രോതാവിന് ചുറ്റും മാത്രമല്ല, മുകളിലും, രണ്ടാമത്തെ "ലെയർ" ആയി, ഫ്രണ്ട് സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളിലേക്കും സറൗണ്ട് സൗണ്ട് ചാനലുകളിലേക്കും 30 ഡിഗ്രി കോണിൽ.
ഫോർമാറ്റിന്റെ കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ മറ്റൊരു "പാളി" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു - ശ്രോതാക്കളുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ, അതിനെ പ്രതീകാത്മകമായി ദൈവത്തിന്റെ ശബ്ദം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചാനലുകളുടെ പരമാവധി എണ്ണം (സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ എണ്ണവുമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കേണ്ടതില്ല) 13.1 ൽ എത്തി, അതായത്, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിച്ച 7.1, 6.1 ഫോർമാറ്റുകളേക്കാൾ ഇരട്ടിയായി. മുകളിലെ ചാനലുകളുടെ ആമുഖം നിരവധി ഇവന്റുകൾ കൂടുതൽ കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി ശബ്ദട്രാക്ക്പ്രേക്ഷകർക്ക് മുകളിലൂടെ പറക്കുന്ന വസ്തുക്കൾ (ഹെലികോപ്റ്ററിന്റെയോ യുദ്ധവിമാനത്തിന്റെയോ ശബ്ദം), അന്തരീക്ഷ പ്രഭാവങ്ങൾ (അലയുന്ന കാറ്റ്, ഇടിമുഴക്കം) പോലുള്ള സിനിമ.
സീലിംഗ് വളരെ താഴ്ന്നതാണെങ്കിൽ, ശബ്ദസംവിധാനം കാഴ്ചക്കാരന് വളരെ അടുത്തായിരിക്കും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സീലിംഗിൽ നിന്ന് "പ്രതിഫലനം വഴി" പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്രത്യേക സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ഡോൾബി ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു - കമ്പനിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഫലം ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതായിരിക്കും.
ഒബ്ജക്റ്റ് സമീപനം
സിനിമാ ഓഡിയോ വിപണിയിലെ ഏറ്റവും പഴയ പ്ലെയറായ ഡോൾബി ലബോറട്ടറീസ് അതിന്റെ പുതിയ ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസ് ഫോർമാറ്റിൽ സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ രണ്ട് “ലെയറുകൾ” ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് ശ്രോതാവിന് ചുറ്റും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു ക്ലാസിക് സ്കീം, സീലിംഗിൽ രണ്ടാമത്തേത് - ഇടത്തും വലത്തും ജോഡികളായി. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം സൗണ്ട് ട്രാക്കുകൾ മിക്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ സമീപനമാണ്. സാധാരണ ചാനൽ-ബൈ-ചാനൽ മിക്സിംഗിന് പകരം, സ്റ്റുഡിയോ "ഒബ്ജക്റ്റ്" റെക്കോർഡിംഗ് രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നു. സംവിധായകൻ ശബ്ദ ഫയലുകൾക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഈ ശബ്ദങ്ങൾ എവിടെ നിന്ന് പ്ലേ ചെയ്യണം, എപ്പോൾ, ഏത് വോളിയത്തിൽ ത്രിമാന സ്‌പെയ്‌സിൽ ലൊക്കേഷൻ വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ചലിക്കുന്ന കാറിന്റെ ശബ്ദം പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെങ്കിൽ, "ഒബ്ജക്റ്റ്" എന്ന ശബ്ദം അവസാനിക്കുന്നതിന്റെ സമയം, വോളിയം ലെവൽ, ചലനത്തിന്റെ പാത, സ്ഥലം, സമയം എന്നിവ സംവിധായകൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
മാത്രമല്ല, സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്ന് സിനിമാ ഹാളിലേക്ക് ശബ്ദം വരുന്നത് റെക്കോർഡ് ചെയ്ത ട്രാക്കുകളുടെ രൂപത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു കൂട്ടം ശബ്ദ ഫയലുകളായാണ്. ഹാളിലെ സ്പീക്കറുകളുടെ എണ്ണം, അവയുടെ തരം, സ്ഥാനം എന്നിവ കണക്കിലെടുത്ത് ഓരോ തവണയും തത്സമയം ഫിലിമിന്റെ സൗണ്ട് ട്രാക്ക് കണക്കാക്കുന്ന ഒരു പ്രോസസർ ആണ് ഈ വിവരങ്ങൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നത്. കൃത്യമായ കാലിബ്രേഷന് നന്ദി, ചാനലുകളുടെ "സാധാരണ" നമ്പറുകളൊന്നും പരാമർശിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ വ്യത്യസ്ത മുറികളിൽ ഉപയോഗിക്കാനും കഴിയും വ്യത്യസ്ത അളവുകൾസ്പീക്കറുകൾ (ഓരോ മുറിയും വ്യക്തിഗതമായി കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്യുകയും കോൺഫിഗർ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു) - ഒപ്റ്റിമൽ സൗണ്ട് പനോരമ ലഭിക്കുന്നതിന് ശബ്ദം എങ്ങനെ, എവിടെ അയയ്‌ക്കണമെന്ന് പ്രോസസ്സർ തന്നെ കണക്കാക്കും. ഒരേസമയം പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത ശബ്ദ “ഒബ്‌ജക്റ്റുകളുടെ” പരമാവധി എണ്ണം 128 ആണ്, ഒരേസമയം പിന്തുണയ്ക്കുന്ന സ്വതന്ത്ര സ്പീക്കറുകളുടെ എണ്ണം 64 വരെയാണ്.
ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസ് ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം ഓഡിയോ ചാനലുകളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. "ഒബ്ജക്റ്റുകളിൽ" നിന്ന് തത്സമയം പ്രോസസർ മുഖേന ശബ്ദ ചിത്രം രൂപീകരിക്കുകയും സിനിമയുടെ സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ സമാഹരിച്ച ഒരു "പ്രോഗ്രാം" പ്രകാരമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രോസസർ സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ കൃത്യമായ സ്ഥാനം, അവയുടെ തരം, അളവ് എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുന്നു - ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട ഹാളും കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ ഇതെല്ലാം ക്രമീകരണങ്ങളിൽ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ഒരു ഹോം തിയറ്ററിൽ അത്തരമൊരു സമീപനം എങ്ങനെ നടപ്പിലാക്കാം എന്നത് ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല.
പ്രൊഫഷണലുകളും അമച്വർമാരും
വാണിജ്യസിനിമകളിലേക്കുള്ള അവരുടെ ആമുഖത്തെത്തുടർന്ന്, രണ്ട് 3D ഓഡിയോ ഫോർമാറ്റുകളും ഹോം മാർക്കറ്റ് കീഴടക്കാൻ തുടങ്ങി. Auro-3D കുറച്ച് മുമ്പ് ആരംഭിച്ചു; നിരവധി ഹോം ഇലക്ട്രോണിക്സ് നിർമ്മാതാക്കൾ 2014 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫോർമാറ്റിനുള്ള പിന്തുണയോടെ ആദ്യത്തെ പ്രോസസ്സറുകളും റിസീവറുകളും അവതരിപ്പിച്ചു. ഡോൾബി ലബോറട്ടറികൾ കാത്തിരിക്കാൻ കൂടുതൽ സമയം എടുത്തില്ല, കഴിഞ്ഞ വർഷം സെപ്റ്റംബർ പകുതിയോടെ വിലകുറഞ്ഞ റിസീവറുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വളരെ താങ്ങാനാവുന്ന പരിഹാരങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, 2015 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ മറ്റൊന്ന് വലിയ കളിക്കാരൻ, അമേരിക്കൻ കമ്പനിയായ DTS, അതിന്റെ ത്രിമാന ശബ്ദ ഫോർമാറ്റ് പ്രഖ്യാപിച്ചു - DTS: X (ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസിനെപ്പോലെ, ഇത് ഒബ്ജക്റ്റ് ഓറിയന്റഡ് ആണെന്നും നിരവധി ഉപഭോക്തൃ ഇലക്ട്രോണിക്സ് നിർമ്മാതാക്കൾ പിന്തുണയ്ക്കുമെന്നും ഞങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ അറിയൂ).
അതേസമയം, വാണിജ്യ സിനിമയ്ക്കും ഹോം സിനിമയ്ക്കും ചില വശങ്ങളിൽ കാര്യമായ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ഫിലിം റീലുകൾ പഴയകാല കാര്യമാണ്, കൂടാതെ സിനിമകളുടെ ഡിജിറ്റൽ കോപ്പികൾ ഇപ്പോൾ സിനിമാ വിതരണത്തിൽ സാർവത്രികമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. കംപ്രഷൻ ഇല്ലാതെ ഉയർന്ന ബിറ്റ്റേറ്റ് ഡിജിറ്റൽ ഓഡിയോ സ്ട്രീം ആയി സെർവറിൽ നിന്ന് മൂവി സൗണ്ട് ട്രാക്ക് "ഉയരുന്നു". ഫിലിം സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന സെർവറുകൾക്ക് അത്തരം ഡാറ്റയുടെ 16 ഡിജിറ്റൽ ചാനലുകൾ വരെ സമാന്തരമായി കൈമാറാൻ കഴിയും.
ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഹോം മൂവി മീഡിയ ബ്ലൂ-റേ ഡിസ്ക് ആണ്. സാധാരണഗതിയിൽ, DTS HD Master Audio അല്ലെങ്കിൽ Dolby True HD - ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ രണ്ട് ഫോർമാറ്റുകളിൽ ഒന്നിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത ഒരു ശബ്‌ദട്രാക്ക് ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. 2.1 ശബ്‌ദമുള്ള (ഇടത്-വലത്, എൽഎഫ്ഇ) പഴയ ഡിടിഎസും ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ കോഡെക്കുകളും ഉപയോഗിച്ച് റെക്കോർഡുചെയ്‌ത ഡിസ്കുകളും ഉണ്ട്. ഫിലിമിന്റെ ട്രാക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ 5.1 അല്ലെങ്കിൽ 7.1 ഫോർമാറ്റിൽ ഒരു സ്റ്റുഡിയോയിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അത് ഡിസ്കിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് വളരെ ലളിതമാണ്, ഡിജിറ്റൽ മീഡിയയുടെ പരിമിതമായ ശേഷിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അധിക ഡാറ്റ കംപ്രഷൻ മാത്രമാണ് വ്യത്യാസം. പ്രൊഫഷണൽ സിനിമയിൽ നിന്ന് ഹോം സിനിമയിലേക്ക് മാറ്റുമ്പോൾ പുതിയ Auro-3D, Dolby Atmos ഫോർമാറ്റുകൾ എങ്ങനെ പൊരുത്തപ്പെടും?
വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴി
Auro-3Dക്ക്, കൈമാറ്റം ഫലത്തിൽ തടസ്സമില്ലാത്തതായിരിക്കും. ഒരു ഫിലിം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സ്റ്റുഡിയോയിൽ 13.1 അല്ലെങ്കിൽ 11.1 ഫോർമാറ്റിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അത് അതേ എണ്ണം ചാനലുകളുള്ള ബ്ലൂ-റേ ഡിസ്‌കുകളിലേക്ക് മാറ്റും. പിന്നോക്ക അനുയോജ്യതയ്ക്കായി, Auro-3D ഒരു പ്രത്യേക അൽഗോരിതം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് DTS HD MA കോഡെക്കിലേക്ക് മുകളിലെ ചാനലുകൾ "ചേർക്കാൻ" കഴിയും, ഇത് ഔദ്യോഗികമായി പരമാവധി 7.1 ചാനലുകളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, മുകളിൽ ഇടത് ചാനലിനുള്ള വിവരങ്ങൾ ഇടത് ചാനലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. , മുകളിലെ സെൻട്രൽ ചാനലിനുള്ള വിവരങ്ങൾ കേന്ദ്ര ചാനലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, മുതലായവ. റിസീവറിനോ പ്രോസസറിനോ Auro-3D കോഡെക് ഡീകോഡ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പിന്തുണയുണ്ടെങ്കിൽ, അത് ഉൾച്ചേർത്ത വിവരങ്ങൾ "എടുക്കുകയും" ഉചിതമായ ചാനലുകൾക്ക് നൽകുകയും ചെയ്യും. . ഇല്ലെങ്കിൽ, അത് "അധിക" വിവരങ്ങൾ ഒഴിവാക്കി ഒരു സാധാരണ 7.1 ട്രാക്കായി ഡാറ്റയെ ഡീകോഡ് ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, Auro-3D ഫോർമാറ്റിലുള്ള ഒരു മൂവി ഉള്ള ഒരു ഡിസ്ക് ഏത് സാഹചര്യത്തിലും ഏത് ആധുനിക പ്ലെയറും ശരിയായി വായിക്കുകയും DTS HD MA-യെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും പ്രോസസ്സർ അല്ലെങ്കിൽ റിസീവർ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യും. പ്രോസസറിനോ റിസീവറിനോ ഒരു ബിൽറ്റ്-ഇൻ ഓറോ-3D ഡീകോഡർ ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഔട്ട്പുട്ട് 9.1, 11.1 അല്ലെങ്കിൽ 13.1 ചാനലുകളുടെ സൗണ്ട് ട്രാക്ക് ആകാം. "അപ്മിക്സിംഗ്" എന്നതിനുള്ള സാധ്യതയും ഉണ്ട് - Auro-3D ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രോസസ്സറിന് ഒരു സാധാരണ രണ്ട്-ചാനൽ സ്റ്റീരിയോ റെക്കോർഡിംഗിനെപ്പോലും 13.1 ആയി പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയും.
Auro-3D മൂന്ന്-ലെയർ സ്പീക്കർ ലേഔട്ടും കൂടുതൽ പരമ്പരാഗത മൾട്ടി-ചാനൽ ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗ് സമീപനവും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് നിലവിലെ ഫോർമാറ്റുകളുമായും ഹോം സിസ്റ്റങ്ങളിലേക്കുള്ള പോർട്ടബിലിറ്റികളുമായും സ്റ്റാൻഡേർഡിന്റെ മികച്ച പിന്നോക്ക അനുയോജ്യത ഉറപ്പാക്കുന്നു.
ഹോം തിയറ്ററിലെ ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസിന്റെ അവസ്ഥ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്: പ്രോസസർ തത്സമയം വളരെയധികം കണക്കാക്കുന്നു വലിയ ഒഴുക്ക്ഡാറ്റയും ഔട്ട്‌പുട്ടുകളും ഉചിതമായ അക്കോസ്റ്റിക് ചാനലുകളിലേക്ക് ശബ്‌ദിക്കുന്നു (എത്രയെണ്ണം ഉണ്ടെന്ന് കണക്കിലെടുത്ത് നിർദ്ദിഷ്ട ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ). ഓൺ ഈ നിമിഷംഗാർഹിക ഉപയോഗത്തിനുള്ള ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസ് സ്പെസിഫിക്കേഷനുകൾ 5.1.2 മുതൽ 7.1.4 വരെയുള്ള സ്പീക്കർ കോൺഫിഗറേഷനുകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, ഇവിടെ ആദ്യ നമ്പർ "പതിവ്" ചാനലുകളുടെ എണ്ണമാണ്: ഇടത്-മധ്യ-വലത്-വശം-പിൻ, രണ്ടാമത്തേത് ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ഇഫക്റ്റുകൾ. ചാനൽ, മൂന്നാമത്തേത് "അപ്പർ" ചാനലുകൾ (ഓവർഹെഡ്) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, വാണിജ്യ ഉപയോഗത്തിനുള്ള ഒരേയൊരു പ്രോസസർ (ഡോൾബി സിപി 850) ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം റുബിളാണ്, കൂടാതെ Atmos പിന്തുണയുള്ള ഹോം റിസീവറുകളുടെ വില 30-40 ആയിരം മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും താങ്ങാനാവുന്ന ഹോം റിസീവറുകൾക്ക് പോലും, ഡീകോഡിംഗും “അപ്മിക്സിംഗ്” എന്നതിനുള്ള പിന്തുണയും പ്രഖ്യാപിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യുന്നുവെന്ന് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല.
വളരെ വ്യക്തമല്ലാത്ത മറ്റൊരു കാര്യം, ശബ്ദ ഫീൽഡ് ശരിയായി കണക്കാക്കുന്നതിന്, എല്ലാ സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളുടെയും കൃത്യമായ സ്ഥാനം അറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഒരു വാണിജ്യ സിനിമയിൽ, ഉപകരണങ്ങൾ കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്തുകൊണ്ടാണ് ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നത്, എന്നാൽ ഹോം റിസീവറുകളിൽ, അറിയാവുന്നിടത്തോളം, ഈ സാധ്യത നൽകിയിട്ടില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വീട്ടിൽ "ഒരു സിനിമയിലെന്നപോലെ" പൂർണ്ണമായ അറ്റ്‌മോസ് ശബ്ദം ലഭിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്നത് ഇപ്പോഴും വ്യക്തമല്ല. ശരിയാണ്, ഫോർമാറ്റ് ഇതുവരെ അതിന്റെ അന്തിമ സവിശേഷതകൾ നേടിയിട്ടില്ല. നിരവധി പ്രീമിയം പ്രൊസസർ നിർമ്മാതാക്കൾ സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് അൽഗോരിതത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ കാരണം ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസ് പിന്തുണയുള്ള അപ്‌ഡേറ്റുകൾ റിലീസ് ചെയ്യുന്നത് പോലും വൈകിപ്പിച്ചു, ഇത് ഡോൾബി ഡെവലപ്പർമാർ നിർമ്മിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു. അതിനാൽ തുടർന്നുള്ള അപ്‌ഡേറ്റുകളിൽ, ഡോൾബി ശബ്ദ പ്രോസസ്സിംഗ് പ്രക്രിയയിലും കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ലൊക്കേഷനായി സിസ്റ്റത്തിന്റെ കാലിബ്രേഷനിലും മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയേക്കാം എന്ന് അനുമാനിക്കാം.
അനുയോജ്യത പ്രശ്നങ്ങൾ
Auro-3D ഉപയോഗിക്കുന്നതിനാൽ പരമ്പരാഗത രീതിചാനൽ-ബൈ-ചാനൽ മിക്സിംഗ്, ഡോൾബി, ഡിടിഎസ് എന്നിവ ഒബ്ജക്റ്റ് ഓറിയന്റഡ് ഓഡിയോ എഡിറ്റിംഗാണ്, ഒരു ഫോർമാറ്റ് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്. കൂടാതെ, എല്ലാ ഫോർമാറ്റുകളിലും ശരിയായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഹോം തിയേറ്റർ നിർമ്മിക്കുന്നതും എളുപ്പമല്ല. സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങൾക്കുള്ള വ്യത്യസ്ത ഇൻസ്റ്റലേഷൻ ആവശ്യകതകളിലാണ് അനുയോജ്യത പ്രശ്നം. ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസ് ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ രണ്ട് "പാളികൾ" ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഓറോ-3D മൂന്ന് ഉപയോഗിക്കുന്നു. സ്പീക്കറുകളുടെ Auro-3D ഭാഗത്തിലൂടെ ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസ് സൗണ്ട് ട്രാക്ക് പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഒരാൾ സങ്കൽപ്പിച്ചേക്കാം, എന്നാൽ ഇത് ശരിയാകാൻ സാധ്യതയില്ല. സ്പീക്കർ പ്ലെയ്‌സ്‌മെന്റിന്റെ ആവശ്യകതകൾ രണ്ട് ഫോർമാറ്റുകൾക്കും വളരെ കർശനമാണ്, കൂടാതെ സംവേദനക്ഷമത നൽകുന്നു കൃത്യമായ സ്ഥാനനിർണ്ണയംസുഗമമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന്, ഇത് ഹോം തിയറ്ററുകളുടെ ഡിസൈനർമാർക്കും ഇൻസ്റ്റാളർമാർക്കും ഒരു പ്രശ്‌നമായേക്കാം (DTS:X acoustics സ്ഥാപിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഇതുവരെ ലഭ്യമല്ല).
സാധ്യതകൾ
ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസിന്റെ വിവരണത്തിലെ എല്ലാ അവ്യക്തതകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ ഫോർമാറ്റിന് Auro-3D-യെക്കാൾ വലിയ സാധ്യതയുണ്ടെന്ന് നാം സമ്മതിക്കണം. ഒന്നാമതായി, പരമ്പരാഗത ചാനൽ-ബൈ-ചാനൽ സമീപനത്തേക്കാൾ, റെക്കോർഡിംഗിലേക്കുള്ള ഒബ്ജക്റ്റ്-ഓറിയന്റഡ് സമീപനം കൂടുതൽ പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നതാണ്. രണ്ടാമതായി, Yamaha, Pioneer, Onkyo, Integra, Denon തുടങ്ങിയ കമ്പനികളിൽ നിന്നുള്ള AV റിസീവറുകളുടെ മാസ് മോഡലുകളിൽ ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസിനുള്ള പിന്തുണ "അടിസ്ഥാനത്തിൽ" ലഭ്യമാണ്, അതേസമയം Auro3D-യ്ക്കുള്ള ലൈസൻസ് ഒരു ഓപ്‌ഷണൽ സോഫ്റ്റ്വെയർ അപ്‌ഡേറ്റായി $199-ന് വാങ്ങേണ്ടിവരും. , ബജറ്റ് മോഡലുകൾക്ക് ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.
ഹോം സിനിമാസ് നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ചെലവേറിയ പ്രൊസസറുകളിൽ, വാണിജ്യ ഫിലിം മാർക്കറ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ട്രിൻനോവ് ഓഡിയോ, ഡാറ്റാസാറ്റ് ഡിജിറ്റൽ തുടങ്ങിയ നിർമ്മാതാക്കൾ എല്ലാ 3D ഓഡിയോ ഫോർമാറ്റുകൾക്കും പിന്തുണ പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഹോം സിനിമയ്‌ക്കായി ഡോൾബി അറ്റ്‌മോസ് നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ അവരുടെ അനുഭവം വളരെ ഗുണം ചെയ്യും: ഉദാഹരണത്തിന്, ട്രിൻനോവ് അതിന്റെ പ്രോസസ്സറുകൾ കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന് ഒരു അദ്വിതീയ ത്രിമാന മൈക്രോഫോൺ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ബഹിരാകാശത്ത് ഓരോ സ്പീക്കറിന്റെയും സ്ഥാനം കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കാനും ഈ ഡാറ്റ ഉപയോഗിക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു. ശബ്ദ മണ്ഡലത്തിന്റെ അധിക തിരുത്തലിനായി.
ലേഖനം തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ സഹായിച്ചതിന് എഡിറ്റർമാർ avreport.ru മാസികയ്ക്ക് നന്ദി പറയുന്നു.
ഭൂരിഭാഗം ആളുകളും ഓഡിയോ/വീഡിയോ സാങ്കേതികവിദ്യയിൽ വിദഗ്ധരല്ലാത്തതിനാൽ, അവർക്കായി സറൗണ്ട് സൗണ്ട് ഫോർമാറ്റുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്. അതിനാൽ, എല്ലാവരേയും സ്വഭാവമാക്കാൻ ഞങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചു സാർവത്രിക ഓഡിയോഫോർമാറ്റുകൾ.
ആദ്യം, ഞങ്ങൾ കുറച്ച് പൊതു നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും പരിഗണിക്കേണ്ടതുണ്ട്.
5.1 ചാനൽ ശബ്ദം- ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഓഡിയോ ഫോർമാറ്റ്. ഇതിൽ ആറ് ഓഡിയോ ചാനലുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - അഞ്ച് ഫുൾ ബാൻഡ്‌വിഡ്ത്ത് (മുന്നിൽ, പിൻഭാഗം, ഇടത്, വലത്, മധ്യഭാഗം) തരംഗ ദൈര്ഘ്യം 3-20,000 Hz, ഒരു ലോ ഫ്രീക്വൻസി ലിമിറ്റഡ് (LFE) 2-120 Hz. 6.1, 7.1 സറൗണ്ട് സൗണ്ട് സിസ്റ്റങ്ങളും ഉണ്ട്, അവ സാന്നിധ്യത്തിൽ 5.1 ൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. അധിക ചാനലുകൾപൂർണ്ണ ത്രൂപുട്ട്.
പ്രത്യേക ശബ്ദം (വ്യതിരിക്തമായ)- നിരവധി സിഗ്നൽ പ്ലേബാക്ക് ചാനലുകളും ഉണ്ട്, അവയെല്ലാം പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമാണ്, പ്ലേബാക്ക് സമയത്ത് സിഗ്നൽ മിശ്രിതമല്ല.
മെട്രിക്സ്ഡ് ഫോർമാറ്റ്- ഓഡിയോ വിവരങ്ങൾ കുറച്ച് ചാനലുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, പ്ലേബാക്ക് സമയത്ത് അത് ഡീകോഡ് ചെയ്യുകയും (പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും) കൂടുതൽ ഓഡിയോ ചാനലുകളിലൂടെ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രത്യേക ചാനലുകൾ സറൗണ്ട് അക്കോസ്റ്റിക് പരിതസ്ഥിതിയെ കൂടുതൽ കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, എന്നാൽ മാട്രിക്സ് എൻകോഡിംഗിന് ശബ്ദ നിലവാരത്തിൽ നിങ്ങളെ പ്രസാദിപ്പിക്കാനും കഴിയും.
നഷ്ടമില്ലാത്ത കംപ്രഷൻ- ഭൂരിഭാഗം സറൗണ്ട് സൗണ്ട് ഫോർമാറ്റുകളും കംപ്രസ്സുചെയ്‌തിരിക്കുന്നതിനാൽ അവയുടെ വലുപ്പം ചെറുതായതിനാൽ ഡിവിഡികളിലേക്ക് കത്തിക്കുകയോ സാറ്റലൈറ്റ് ടെലിവിഷനിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുകയോ ചെയ്യാം. എന്നാൽ പല ബ്ലൂ-റേകളും ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഓഡിയോ നഷ്ടമില്ലാതെ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും യഥാർത്ഥ സ്റ്റുഡിയോ റെക്കോർഡിംഗിന്റെ അതേ ഗുണനിലവാരമുള്ളതുമാണ്.
ഈ ഫോർമാറ്റുകളുടെ ഉയർന്ന നിലവാരം, ഔട്ട്ഗോയിംഗ് ശബ്ദം കൂടുതൽ വിശദമായി.
5.1 ചാനൽ ഓഡിയോ
ഞങ്ങൾ മുകളിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, ആധുനിക ഹോം തിയേറ്ററുകളിൽ 5.1 ചാനൽ ശബ്ദമാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായത്. 5.1 സിസ്റ്റങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രണ്ട് പ്രധാന ഫോർമാറ്റുകൾ ഉണ്ട്.
ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ
ഡിവിഡി ഫിലിമുകൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ ഫോർമാറ്റ് പെട്ടെന്ന് ജനപ്രീതി നേടി. ഇപ്പോൾ ഇത് HDTV, വീഡിയോ ഗെയിമുകൾ എന്നിവയിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ, ഏകദേശം പറഞ്ഞാൽ, വിവരങ്ങൾ എൻകോഡ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി മാത്രമാണ് ഡിജിറ്റൽ ഫോർമാറ്റ്, 5.1 ഓഡിയോയെ പരാമർശിക്കാൻ ഈ പദം തന്നെ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. അതിനാൽ, ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ പരിഗണിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ 5.1-ൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും.
മുമ്പത്തെ സറൗണ്ട് സൗണ്ട് ഫോർമാറ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, 5.1 ചാനലുകളുള്ള ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ ഓഡിയോ ഒരു പ്രത്യേക മൾട്ടി-ചാനൽ സംവിധാനമാണ്. ആറ് സ്വതന്ത്ര ചാനലുകൾക്ക് നന്ദി, ഓഡിയോ സിഗ്നൽ വളരെ കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സമർപ്പിത ചാനലും ലഭിക്കും കുറഞ്ഞ ആവൃത്തികൾ(സബ് വൂഫർ) ഇതിനായി ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പുനരുൽപാദനംബാസ്
ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ പോലെ, DTS ഒരു 5.1-ചാനൽ ഡിജിറ്റൽ സിഗ്നൽ നൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഡോൾബി ഡിജിറ്റലിനേക്കാൾ ഡിടിഎസ് റെക്കോർഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ കുറവ് കംപ്രസ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ഫലം കുറച്ചുകൂടി കൃത്യമായ ശബ്ദമാണ്. എന്നാൽ മിക്ക എ/വി റിസീവറുകളും ഡോൾബി ഡിജിറ്റലിനെയും ഡിടിഎസിനെയും തുല്യമായി പിന്തുണയ്ക്കുമ്പോൾ, മിക്ക ഡിവിഡികളും വീഡിയോ ഗെയിമുകളും ഡോൾബി ഡിജിറ്റലിലാണ് എൻകോഡ് ചെയ്തിരിക്കുന്നത്.
6.1 ചാനൽ ഓഡിയോ
5.1 ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഫോർമാറ്റാണെങ്കിലും ഇന്ന് വിൽക്കുന്ന മിക്ക ഹോം തിയറ്റർ സംവിധാനങ്ങളും 5.1 സിസ്റ്റമാണെങ്കിലും, 6.1 ചാനലും സാധാരണമാണ്. 6.1 സിസ്റ്റം 5.1 നേക്കാൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ള പ്രഭാവം നൽകുന്നു. 6.1-ലെ പ്രധാന എൻകോഡിംഗ് ഓപ്ഷനുകൾ നോക്കാം.
5.1-ചാനൽ DTS പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് DTS-ES നിലവിലുള്ള ഡിജിറ്റൽ മൾട്ടിചാനൽ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ഒരു സ്പ്ലിറ്റ്, ഫുൾ-ബാൻഡ്‌വിഡ്ത്ത് സെന്റർ സറൗണ്ട് ചാനൽ ചേർക്കുന്നു. മിക്ക സിനിമകളും EX ഡോൾബി ഡിജിറ്റലിൽ എൻകോഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ES DTS ഇപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനാൽ ആധുനിക 6.1 റിസീവറുകൾ രണ്ട് ഫോർമാറ്റുകളെയും പിന്തുണയ്ക്കും.
ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ EX, THX സറൗണ്ട് EX
ഡോൾബി ലാബ്‌സ്, ടിഎച്ച്എക്‌സുമായി സഹകരിച്ച്, 6.1 ചാനലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സറൗണ്ട് സൗണ്ട് എൻകോഡിംഗ് ചെയ്യുന്നതിന് അവരുടേതായ പരിഹാരം കണ്ടെത്തിയിരിക്കുന്നു. അവർ പ്രധാനമായും DTS-ES പോലെ തന്നെയാണ് ചെയ്തത് - 360-ഡിഗ്രി മുഴുവനായ ശബ്ദ ഇടം നൽകുന്നതിന് ഒരു മാട്രിക്സ് ചെയ്ത സെന്റർ സറൗണ്ട് ചേർക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് 7.1 ചാനൽ സിസ്റ്റം ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഓഡിയോ സിഗ്നൽ രണ്ട് പിൻ സ്പീക്കറുകളിലേക്കും പോകും.
പല ഡിവിഡികളും EX ഡോൾബി ഡിജിറ്റലിൽ എൻകോഡ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു അധികവും ഉണ്ട്. കൂടാതെ, നിങ്ങൾ ഒരു ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ 5.1 ഡിവിഡി പ്ലേ ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ EX അല്ലെങ്കിൽ THX സറൗണ്ട് EX ഡീകോഡർ 6.1 സറൗണ്ട് സൗണ്ട് അനുകരിക്കും.
7.1 ചാനൽ ഓഡിയോ
HD ഫോർമാറ്റുകൾക്ക് പുറമേ, ആധുനിക ബ്ലൂ-റേഫോർമാറ്റുകൾ കൂടുതൽ വിശദമായ ഓഡിയോ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ഭൂരിപക്ഷം ബ്ലൂ-റേ കളിക്കാർ 7.1 പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയും, ചിലത് ഡീകോഡിംഗ് സമയത്ത് ഓഡിയോ നഷ്ടമാകില്ലെന്ന് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. നിങ്ങളുടെ പ്ലെയറിനും റിസീവറിനും ഈ പുതിയ തരം സറൗണ്ട് സൗണ്ട് ഡീകോഡ് ചെയ്യാൻ കഴിയുമെങ്കിലും, എല്ലാ ഡിസ്കുകളും ഈ ഫോർമാറ്റുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അതിനാൽ, ബ്ലൂ-റേ സിനിമകളോ വീഡിയോ ഗെയിമുകളോ വാങ്ങുമ്പോൾ, വിവരങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുമ്പോൾ ഏത് ഓഡിയോ കോഡെക്കുകളാണ് ഉപയോഗിച്ചത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ പരിശോധിക്കുക, അതുവഴി പിന്നീട് ശബ്ദ നിലവാരത്തിൽ നിരാശപ്പെടാതിരിക്കുക. അനലോഗ് അല്ലെങ്കിൽ HDMI 1.3 അനുയോജ്യമായ ഓഡിയോ ഔട്ട്പുട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് റിസീവറിലേക്ക് നിങ്ങളുടെ പ്ലെയറിനെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.
നഷ്ടമില്ലാത്ത കംപ്രഷൻ
ഏറ്റവും പുതിയ ഹൈ ഡെഫനിഷൻ സറൗണ്ട് സൗണ്ട് ഫോർമാറ്റുകൾ, ഡോൾബി TrueHDഒപ്പം DTS-HD മാസ്റ്റർ ഓഡിയോനിലവാരം നഷ്ടപ്പെടാതെ ഓഡിയോ സിഗ്നലിന്റെ 7.1 ചാനലുകൾ വരെ പ്ലേബാക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഇതിനായി രണ്ട് അധിക പിൻ ചാനലുകൾ ചേർക്കുന്നതിനൊപ്പം സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഫോർമാറ്റുകൾ Dolby Digital, DTS, Dolby TrueHD, DTS-HD മാസ്റ്റർ ഓഡിയോ സിസ്റ്റങ്ങൾ എന്നിവ ചാനലുകളിൽ കൂടുതൽ വിവരങ്ങളോടെ എൻകോഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ ഫോർമാറ്റുകളുടെ ഗുണനിലവാരം യഥാർത്ഥ സ്റ്റുഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകൾക്ക് സമാനമാണ്. മെച്ചപ്പെട്ട ശബ്ദ ദിശാസൂചനയും ഇഫക്റ്റുകളുടെ വ്യക്തതയും ശബ്‌ദത്തെ കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കുന്നു.
7.1 പ്രത്യേക ചാനലുകളുള്ള അധിക ഫോർമാറ്റുകൾ
ചിലത് ശ്രദ്ധിക്കാം ബ്ലൂ-റേ ഡിസ്കുകൾമറ്റ് പ്രത്യേക 7.1 സറൗണ്ട് ഫോർമാറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് എൻകോഡ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, DTS, ഡോൾബി ലബോറട്ടറികളിൽ നിന്നുള്ള ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ പ്ലസ്, DTS-HD (ഹൈ ഡെഫനിഷൻ). ഈ ഫോർമാറ്റുകൾ 7.1 സ്വതന്ത്ര ചാനലുകളിലൂടെ ശബ്ദം നൽകുന്നു. അവ 5.1 ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ, ഡിടിഎസ് എന്നിവയെക്കാൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ള അനുഭവം നൽകുന്നു, എന്നാൽ ഡോൾബി ട്രൂഎച്ച്ഡി, ഡിടിഎസ്-എച്ച്ഡി മാസ്റ്റർ ഓഡിയോ എന്നിവ പോലെ നഷ്ടമില്ലാത്തവയല്ല. 7.1-ചാനൽ ലോസ്‌ലെസ് ഓഡിയോ ഫോർമാറ്റുകൾ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന റിസീവറുകൾക്ക് ഉയർന്ന ഡെഫനിഷനിൽ ഡോൾബി ഡിജിറ്റൽ പ്ലസ്, DTS-HD എന്നിവ പ്ലേ ചെയ്യാനാകും.
പഴയ ഉറവിടങ്ങൾക്കായി Matrix സറൗണ്ട് ഡീകോഡിംഗ്
റിസീവറിലേക്ക് ഒരു സ്റ്റീരിയോ അനലോഗ് കണക്ഷൻ ഉപയോഗിക്കുമ്പോഴോ VCR പോലുള്ള പഴയ ഉപകരണങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുമ്പോഴോ, സിഗ്നൽ ഡീകോഡ് ചെയ്യുന്നതിന് കൺവെർട്ടർ ഇനിപ്പറയുന്ന തരത്തിലുള്ള പ്രോസസ്സിംഗിൽ ഒന്ന് ഉപയോഗിച്ചേക്കാം.
ഡോൾബി പ്രോ ലോജിക് IIരണ്ട് സ്വതന്ത്ര പൂർണ്ണ ശേഷിയുള്ള സറൗണ്ട് ചാനലുകൾ, മൂന്ന് മാട്രിക്സ് റിയർ ചാനലുകൾ, സബ്‌വൂഫറിനായി ഒരു സമർപ്പിത ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ചാനൽ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പലതും ഏറ്റവും പുതിയ മോഡലുകൾഓഡിയോ സിഗ്നലിനെ 7.1 ലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന Pro Logic IIx പ്രോസസ്സിംഗും പിന്തുണയ്ക്കുന്നു.
Dolby Pro Logic II ഉം IIx ഉം ഉള്ള റിസീവറുകൾക്ക് സ്റ്റീരിയോ അല്ലെങ്കിൽ 4-ചാനൽ ഡോൾബി സറൗണ്ടിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത ആയിരക്കണക്കിന് VHS സിനിമകൾക്കും ടിവി പ്രക്ഷേപണങ്ങൾക്കും അധിക തീവ്രത ചേർക്കാൻ കഴിയും. പല കൺവെർട്ടറുകൾക്കും സ്റ്റീരിയോ സംഗീതത്തെ സറൗണ്ട് സൗണ്ടിലേക്ക് ഡീകോഡ് ചെയ്യുന്ന പ്രത്യേക മോഡുകളും ഉണ്ട്.
ഡിടിഎസ് നിയോ: 6 അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രോ ലോജിക് II-ന് സമാനമാണ് - രണ്ട്-ചാനൽ സ്റ്റീരിയോ ഓഡിയോ 5.1 അല്ലെങ്കിൽ 6.1 ആയി ഡീകോഡ് ചെയ്യുന്നതിനായി DTS വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഒരു പ്രോസസ്സിംഗ് രീതിയാണിത്. പ്രോ ലോജിക് II പോലെ, ഇത് ഒരു സറൗണ്ട് സൗണ്ട് ഇഫക്റ്റ് നൽകുന്നു.
ശബ്ദ ഘട്ടത്തിനായുള്ള "ഉയരം" ചാനലുകൾ
ചില റിസീവറുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു പുതിയ ഫോർമാറ്റ്ചുറ്റുമുള്ള ശബ്ദം ഡോൾബി പ്രോ ലോജിക് IIz. ഇത് നിങ്ങളുടെ സൗണ്ട് സ്റ്റേജിലേക്ക് "ഉയരം" ഉള്ള രണ്ട് ചാനലുകൾ ചേർക്കുന്നു. ഈ സ്പീക്കറുകൾ സാധാരണയായി മുൻവശത്തെ ഇടതും വലതും സ്പീക്കറുകൾക്ക് മുകളിലുള്ള ഭിത്തിയിലാണ് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത്.
പ്രോ ലോജിക് IIz ഉള്ള ഒരു റിസീവറിന് ഓഡിയോ സിഗ്നലിനെ ഫ്രണ്ട് സൗണ്ട് സ്റ്റേജുകളായി വിഭജിക്കാൻ കഴിയും. ഇത് നിങ്ങളുടെ ഫ്രണ്ട് സ്പീക്കറുകളിലേക്ക് ദിശാസൂചന ശബ്ദം അയയ്ക്കുന്നു, കൂടാതെ ഓമ്‌നിഡയറക്ഷണൽ ( പശ്ചാത്തല ശബ്ദം, എക്സ്ട്രാകൾ, സ്റ്റേഡിയത്തിലെ ആരാധകർ) - "ഉയരം" ചാനലുകളിലേക്ക്.
ഡിജിറ്റൽ സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് ഡിഎസ്പി
ചിലപ്പോൾ നിർമ്മാതാക്കൾ മറ്റ് ഫോർമാറ്റുകളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനു പുറമേ, അവരുടേതായ പ്രത്യേക പ്രോസസ്സിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങൾ നൽകുന്നു, പലപ്പോഴും ഡിജിറ്റൽ സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് DSP എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പല ഹോം തിയേറ്റർ സംവിധാനങ്ങളും ഒരു ശബ്ദ സ്റ്റേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും (കച്ചേരി ഹാൾ അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റേഡിയം പോലുള്ള ഒരു ശബ്ദ അന്തരീക്ഷത്തെ അനുകരിക്കുന്നതിനും) ശബ്ദട്രാക്കുകളുടെ മൾട്ടി-ചാനൽ വിവരങ്ങൾ കൃത്യമായി നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനും ഡിജിറ്റൽ സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. നിർമ്മാതാവിനെ ആശ്രയിച്ച് ഈ സവിശേഷതയെ വ്യത്യസ്തമായി വിളിക്കാം. നിങ്ങളുടെ റിസീവർ അല്ലെങ്കിൽ ഹോം തിയേറ്ററിന്റെ ഉപയോഗത്തിനുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങളിൽ ഈ ഫംഗ്ഷന്റെ പേര് കാണാം.
"സറൗണ്ട് സൗണ്ട്" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ ലേഖനം. ചരിത്രം, ഹാർഡ്‌വെയർ, സോഫ്റ്റ്വെയർ, സിദ്ധാന്തം, കൃത്രിമ തല, സ്റ്റീരിയോ, ക്വാഡ്, 3D.
അരി. 1. സ്റ്റീരിയോ പനോരമ
പേഴ്സണൽ മൾട്ടിമീഡിയ കമ്പ്യൂട്ടറുകൾക്കായുള്ള സൗണ്ട് കാർഡുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഏറ്റവും ആധുനിക വിലകുറഞ്ഞതും ശബ്ദ പുനർനിർമ്മിക്കാത്തതുമായ ഉപകരണങ്ങൾ, "3D സൗണ്ട്" അല്ലെങ്കിൽ "സറൗണ്ട്" മോഡിൽ ശബ്ദം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, അതിനെ "സറൗണ്ട് സൗണ്ട്" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യാം.
അത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണ്, എന്തിനുവേണ്ടിയാണ്? പരമ്പരാഗത സ്റ്റീരിയോ സിസ്റ്റങ്ങളോ ഹെഡ്‌ഫോണുകളോ നൽകുന്ന ശബ്ദ നിലവാരം വിവേചനബുദ്ധിയുള്ള ശ്രോതാക്കൾക്ക് തൃപ്തികരമല്ലാത്തതിനാൽ സറൗണ്ട് സൗണ്ട് റീപ്രൊഡക്ഷൻ സിസ്റ്റങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. എങ്കിലും സ്റ്റീരിയോ സിസ്റ്റങ്ങൾരണ്ട് ഉച്ചഭാഷിണികൾക്കിടയിൽ (ചിത്രം 1) സാങ്കൽപ്പിക ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ (ISS) പനോരമ സമന്വയിപ്പിച്ച് ഒരു സ്പേഷ്യൽ സൗണ്ട് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുക, എന്നിട്ടും സ്റ്റീരിയോ ശബ്ദത്തിന് കാര്യമായ പോരായ്മയുണ്ട്. സ്റ്റീരിയോ പനോരമ പരന്നതും സ്പീക്കറുകളിലേക്കുള്ള ദിശകൾക്കിടയിലുള്ള കോണിൽ പരിമിതവുമാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് തിരശ്ചീനമായും ലംബമായും മിക്കവാറും എല്ലാ ദിശകളിൽ നിന്നും യഥാർത്ഥ സ്രോതസ്സുകൾ ഗ്രഹിക്കാനും ചിലപ്പോൾ പിശകുകളുണ്ടെങ്കിലും ശബ്ദത്തിലേക്കുള്ള ദൂരം കണക്കാക്കാനും കഴിയുമ്പോൾ, ഒരു യഥാർത്ഥ ശബ്ദ ഫീൽഡിൽ നേടിയെടുക്കുന്നതിൽ അന്തർലീനമായ സ്വാഭാവികത അത്തരം ശബ്ദത്തിന് വലിയതോതിൽ ഇല്ല. ഉറവിടങ്ങൾ.
വ്യത്യസ്ത ദിശകളിൽ നിന്നും ദൂരങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ ധാരണ ഉണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു പ്രധാനപ്പെട്ടത്അവരുടെ സ്പേഷ്യൽ ലൊക്കേഷന്റെ ഒരു വസ്തുതയായി മാത്രമല്ല. ഇത് ശ്രോതാക്കളിൽ ശബ്ദ വോളിയത്തിന്റെ (ത്രിമാന ശബ്ദ ഫീൽഡ്) ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെയും ശബ്ദങ്ങളുടെയും തടിയെ ഗണ്യമായി സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നു, പ്രാഥമിക മുറിയുടെ (കച്ചേരി ഹാൾ) സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ റിവർബറേഷൻ പ്രക്രിയ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു. പരമ്പരാഗത സ്റ്റീരിയോഫോണി ശ്രോതാവിന് മുന്നിൽ വളരെ പരിമിതമായ പ്രദേശത്ത് ഒരു സ്പേഷ്യൽ സൗണ്ട് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ശബ്ദ ധാരണയുടെ മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച സവിശേഷതകൾ ഒരു യഥാർത്ഥ ശബ്ദ ഫീൽഡിൽ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ ശബ്ദ നിലവാരം കുറയ്ക്കുന്നു.
ക്വാഡ്രാഫോണിക് സംവിധാനങ്ങളും ഒരു യഥാർത്ഥ ശബ്ദ മണ്ഡലത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അനുകരണം നൽകുന്നില്ല. ഒന്നാമതായി, ക്വാഡ്രാഫോണി ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്റ്റീരിയോ പനോരമ ലഭിക്കുന്നില്ല - ശ്രോതാവിന് അവന്റെ മുന്നിൽ സാധാരണ സ്റ്റീരിയോ പനോരമയും പിന്നിൽ പിന്നിലെ സ്റ്റീരിയോ പനോരമയും അനുഭവപ്പെടുന്നു. രണ്ടാമതായി, എല്ലാ സാങ്കൽപ്പിക ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളും ഒരേ തലത്തിലും സ്പീക്കറുകൾക്കിടയിലുള്ള വരിയിലും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അതായത്. ആഴമില്ല, വാസ്തവത്തിൽ, 3rd മാനവും ത്രിമാന സറൗണ്ട് ശബ്ദവും ഇല്ല (ചിത്രം 2).
അരി. 2. ക്വാഡ് പനോരമ
തലവന്മാർ സ്റ്റീരിയോ ഫോണുകൾപുനർനിർമ്മിച്ച ഫോണോഗ്രാമിന്റെ സ്വാഭാവിക ശബ്ദം ലഭിക്കാനും അവർ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. അനന്തമായ സ്റ്റീരിയോ വീതിയും ശ്രോതാവിന്റെ തലയ്ക്കുള്ളിലെ ശബ്ദ ഇമേജിന്റെ വ്യക്തമായ പ്രാദേശികവൽക്കരണവും ആവശ്യപ്പെടുന്ന സംഗീത പ്രേമികളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. തലയ്ക്കുള്ളിലെ ശബ്ദ പ്രാദേശികവൽക്കരണത്തിന്റെ പ്രഭാവം ഇല്ലാതാക്കാൻ, ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നതിന് സമാനമായ സർക്യൂട്ടുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. 3.
അരി. 3. സ്റ്റീരിയോ ഫോണുകൾക്കായി സറൗണ്ട് സൗണ്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപകരണത്തിന്റെ ബ്ലോക്ക് ഡയഗ്രം
ഇവിടെ, A1, A2 എന്നീ ഇൻപുട്ട് ഉപകരണങ്ങളിലൂടെയുള്ള ഇടത്, വലത് ചാനലുകളുടെ സിഗ്നലുകൾ യഥാക്രമം വോൾട്ടേജ് ഡിവൈഡറുകൾ A3, A6 എന്നിവയിലേക്കും കാലതാമസം വരകൾ (LZ) A4, A5, പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഉപകരണങ്ങളായ A8, A9, ലോ എന്നിവ അടങ്ങുന്ന ക്രോസ് ചാനലുകളുടെ ഇൻപുട്ടുകളിലേക്കും വിതരണം ചെയ്യുന്നു. -പാസ് ഫിൽട്ടറുകൾ (LPF) Z1 ,Z2. A3, A6 എന്ന ഡിവൈഡറുകളിൽ നിന്ന്, സിഗ്നലുകൾ ഫ്രീക്വൻസി റെസ്‌പോൺസ് കറക്റ്ററുകൾ A7, A10 എന്നിവയിലേക്കും പിന്നീട് ആഡറുകളുടെ ഒരു ഇൻപുട്ടിലേക്കും അവയിൽ നിന്ന് സ്റ്റീരിയോ ഫോണുകൾക്കുള്ള പവർ ആംപ്ലിഫയറുകളുടെ ഇൻപുട്ടുകളിലേക്കും നൽകുന്നു. അങ്ങനെ, ഓരോ ചാനലിന്റെയും ഔട്ട്‌പുട്ടിൽ, അതിന്റെ ചാനലിന്റെ ദുർബലമായതും തിരുത്തിയതുമായ സിഗ്നലും മറ്റ് ചാനലിന്റെ കാലതാമസവും ഉചിതമായതുമായ സിഗ്നലും അടങ്ങുന്ന ഒരു സിഗ്നൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.
സമാനമായ ഉപകരണങ്ങൾ, സെറ്റ്-ടോപ്പ് ബോക്സുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ബിൽറ്റ്-ഇൻ ഉപകരണങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ചത്, നിലവിൽ പലതും സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു സംഗീത കേന്ദ്രങ്ങൾ. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, തത്സമയം ഡിജിറ്റൽ സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് പൂർണ്ണമായും സോഫ്റ്റ്വെയർ രീതികൾ ഉപയോഗിച്ച് അത്തരം ഉപകരണങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കാനും കഴിയും. ഫുൾ-ഡ്യുപ്ലെക്‌സ് സൗണ്ട് കാർഡുള്ള ഒരു പേഴ്സണൽ കമ്പ്യൂട്ടർ ഉള്ള വായനക്കാർക്ക് (നിർഭാഗ്യവശാൽ, സിംഗപ്പൂർ കമ്പനിയായ ക്രിയേറ്റീവ് ലാബ്‌സ് നിർമ്മിച്ച കാർഡുകളിൽ പ്രോഗ്രാം നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല.) www.geocities.com എന്ന സെർവറിൽ നിന്ന് ഇന്റർനെറ്റിൽ നിന്ന് ഈ പ്രോഗ്രാമുകളിലൊന്ന് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യാം. /SunsetStrip/Palladium/2932/v108.zip . ഈ സെർവറിൽ നിന്നുള്ള പ്രോഗ്രാം ചെറുതും ഇടത്തരവും വലുതുമായ മുറികൾ, എക്കോ, കോറസ്, ഫ്ലേംഗർ എന്നിവയ്‌ക്കായി റിവേർബ് ഇഫക്റ്റുകൾ ചേർക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു കൂടാതെ മിഡ്-ക്വാളിറ്റിയിലൂടെ കുറഞ്ഞ (20..60 ഹെർട്സ്) ആവൃത്തികളുടെ പുനരുൽപാദനം ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു നല്ല ഇക്വലൈസർ ഉണ്ട്. സ്റ്റീരിയോ ഫോണുകൾ. എല്ലാ ഇഫക്റ്റുകളും തത്സമയം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കൂടാതെ വളരെ വിലകുറഞ്ഞ ശബ്ദ കാർഡുകളിൽ പോലും DSP പ്രോസസ്സറുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന് OPTi-931 അല്ലെങ്കിൽ Acer S23.
ഒരു യഥാർത്ഥ ത്രിമാന ശബ്ദ ഫീൽഡ് അനുകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും വിപുലമായ രീതി ബൈനറൽ സൗണ്ട് ട്രാൻസ്മിഷൻ ആണ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചെവിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന മൈക്രോഫോണുകൾ അല്ലെങ്കിൽ "കൃത്രിമ തല" - മനുഷ്യന്റെ ശ്രവണ ധാരണയെ അനുകരിക്കുന്ന ഒരു മാതൃകയാണ് ശബ്ദ വിവരങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് എന്നതാണ് ബൈനറൽ രീതി. ഓരോ മൈക്രോഫോണിൽ നിന്നും വരുന്ന സിഗ്നലുകൾ പ്രത്യേക ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ആംപ്ലിഫയറുകളാൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും സ്റ്റീരിയോ ടെലിഫോണുകൾ വഴി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വാഭാവിക ശബ്ദത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കാൻ അത്തരമൊരു സംവിധാനം നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
ശ്രോതാവിനെ ശ്രവണമുറിയിൽ നിന്ന് സംപ്രേഷണം നടത്തുന്ന മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾക്ക് സ്റ്റീരിയോ ഫോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാത്രമേ ഇത് പൂർണ്ണമായി കേൾക്കാൻ കഴിയൂ, കൂടാതെ ഒരു കൃത്രിമ തല സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാമ്പിളായി നിങ്ങളുടെ തല ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. www.lakedsp.com, www.wa.com.au/lake, www.3daudio.com, www.geocities.com/SiliconValley/Pines/ എന്ന സെർവറുകളിൽ നിന്ന് ഇന്റർനെറ്റ് വഴി ഡൗൺലോഡ് ചെയ്‌ത് വായനക്കാർക്ക് ബൈനറൽ ഡെമോ ഓഡിയോ WAV ഫയലുകൾ കേൾക്കാനാകും. 7899, www .geocities.com/SunsetStrip/Palladium/2932/3d_audio.htm
ഒരു ബൈനറൽ സിഗ്നൽ പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ ശബ്ദ സ്പീക്കറുകൾവലത് ചാനൽ സിഗ്നൽ ശ്രോതാവിന്റെ ഇടത് ചെവിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നതിനാൽ, ക്രോസ്-ഡിസ്‌റ്റോർഷൻ സംഭവിക്കുന്നു, ആത്യന്തികമായി ബൈനറൽ ശബ്ദ പുനരുൽപാദനത്തിന്റെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും നിഷേധിക്കുന്നു. ഈ ദോഷങ്ങൾസ്പീക്കറുകളിലൂടെ ഒരു ബൈനറൽ റെക്കോർഡിംഗ് കേൾക്കുമ്പോൾ ഒരു ബൈനറൽ ഇഫക്റ്റ് ലഭിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഓഡിയോ സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് ഉപകരണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഇത് വലിയ തോതിൽ ഇല്ലാതാക്കാം. അത്തരം ഉപകരണങ്ങളെ ബൈഫോണിക് പ്രോസസ്സറുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കൃത്രിമ തലയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മൈക്രോഫോണുകളിൽ നിന്നാണ് റെക്കോർഡിംഗ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഒരു ബൈഫോണിക് പ്രോസസർ പ്രോസസ്സ് ചെയ്തതിന് ശേഷം വീണ്ടും പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, അതിൽ കൃത്യമായി കണക്കാക്കിയ ഘട്ടം ഘട്ടമായുള്ളതും കാലതാമസം വരുത്തിയതും ആവൃത്തിയിൽ ശരിയാക്കപ്പെട്ടതുമായ ഇടത് ചാനൽ സിഗ്നലിന്റെ അളവ് വലത് ചാനൽ സിഗ്നലിൽ നിന്ന് കുറയ്ക്കുന്നു, തിരിച്ചും. . JVC ആദ്യമായി വികസിപ്പിച്ച ബൈഫോണിക് പ്രോസസറിന്റെ ബ്ലോക്ക് ഡയഗ്രം ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. 4.
അരി. 4. ഒരു ബൈനറൽ പ്രോസസറിന്റെ ബ്ലോക്ക് ഡയഗ്രം
ഇതിൽ ഇടത്, വലത് ചാനലുകൾ A1, A2 എന്നിവയുടെ സിഗ്നൽ ആംപ്ലിഫയറുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കൃത്രിമ തല A0 ൽ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്ത മൈക്രോഫോണുകളിൽ നിന്നുള്ള ആംപ്ലിഫൈയിംഗ് സിഗ്നലുകൾ, D1, D2, ഫേസ് ഷിഫ്റ്ററുകൾ U1, U2, ആഡറുകൾ E1, E2 എന്നിവ. ഒരു ബൈഫോണിക് പ്രോസസർ ഉപയോഗിച്ച് പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത ശേഷം, സ്പീക്കറുകളിൽ നിന്ന് ശ്രോതാവിന്റെ ചെവികളിലേക്ക് വരുന്ന സിഗ്നലുകൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഇടത് ചെവി ഇടത് ചാനലിൽ നിന്നുള്ള സിഗ്നലുകൾ മാത്രം കേൾക്കുന്നു, വലത് ചെവി വലത് ചാനലിൽ നിന്നുള്ള സിഗ്നലുകൾ മാത്രം കേൾക്കുന്നു. അതിനാൽ, ബൈഫോണിക് പ്രഭാവം ബൈനറൽ ഒന്നിന് സമാനമാണെന്നും ബൈനറൽ റെക്കോർഡിംഗ് പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന രീതിയിൽ മാത്രമേ അതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാകൂ എന്നും നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും.
അത് വ്യക്തമായി ദൃശ്യമാകുന്ന പ്രദേശം ചെറുതാണെങ്കിലും, അതിന്റെ പരിധിക്കുള്ളിൽ, ശ്രോതാവിന് ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളിലേക്കുള്ള ദൂരത്തെക്കുറിച്ചും റെക്കോർഡിംഗ് സമയത്ത് ബഹിരാകാശത്ത് അവയുടെ ആപേക്ഷിക സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു ആശയം ഉണ്ടാകും, ഇത് സ്റ്റീരിയോഫോണിക് ശബ്ദത്തിലൂടെ നേടാനാവില്ല. പുനരുൽപാദനം, സ്പീക്കറുകൾക്കിടയിലുള്ള ലൈനിലെ ലൊക്കേഷൻ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളെ കുറിച്ച് മാത്രം ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. ബൈഫോണിക് പ്രോസസറിന്റെ മറ്റൊരു രസകരമായ സ്വത്ത് അതിന്റെ സഹായത്തോടെ പരമ്പരാഗത സ്റ്റീരിയോ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ സ്റ്റീരിയോ ബേസ് വികസിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവാണ്.
ഇതാണ് സാധാരണയായി "3DSound" എന്നതുകൊണ്ട് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ശബ്ദ സ്പീക്കറുകളിലേക്കുള്ള ദിശകൾക്കിടയിലുള്ള സാങ്കൽപ്പിക ആംഗിൾ (ചിത്രം 1) 180 ഡിഗ്രിയിലേക്ക് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ സിസ്റ്റം നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു സംവിധാനത്തെ "സറൗണ്ട്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ അതിനായി സൃഷ്ടിച്ച ശബ്ദ പനോരമ കേൾക്കുമ്പോൾ തന്നെയായിരിക്കും. സ്റ്റീരിയോ ഫോണുകളിലേക്ക്, എന്നാൽ ശ്രോതാവിന്റെ തലയ്ക്കുള്ളിൽ സാങ്കൽപ്പിക ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ ഏകാഗ്രത ഇല്ലാതെ. തീർച്ചയായും, തത്സമയ ഡിജിറ്റൽ സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ബൈഫോണിക് പ്രോസസർ പൂർണ്ണമായും സോഫ്റ്റ്വെയറിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയും.
ഫുൾ ഡ്യൂപ്ലെക്സ് സൗണ്ട് കാർഡുള്ള ഒരു പേഴ്സണൽ കമ്പ്യൂട്ടർ ഉള്ള വായനക്കാർക്ക് ഇന്റർനെറ്റിൽ നിന്ന് ഈ പ്രോഗ്രാമുകളിലൊന്ന് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യാൻ കഴിയും.
സറൗണ്ട് - സറൗണ്ട് ശബ്ദം
ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗ് നിലവിലിരിക്കുന്നിടത്തോളം, ശ്രോതാക്കൾക്കും ഉപകരണ ഡിസൈനർമാർക്കും ശബ്ദം റെക്കോർഡുചെയ്യാനും തുടർന്ന് കഴിയുന്നത്ര ഒറിജിനലിന് സമാനമായി പുനർനിർമ്മിക്കാനും അടങ്ങാത്ത ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു. ആദർശത്തിലേക്ക് അടുക്കാൻ ഓഡിയോ ടെക്നോളജി ഡെവലപ്പർമാർ എന്താണ് ചെയ്യാത്തത്: അവർ ശബ്ദത്തിനെതിരെ പോരാടുന്നു, വികലമാക്കുന്നു, ഓഡിയോ സിഗ്നൽ റെക്കോർഡിംഗ്-ട്രാൻസ്മിഷൻ-പ്ലേബാക്ക് പാതയുടെ ഘടകങ്ങളുടെ ആവൃത്തിയും ചലനാത്മക ശ്രേണികളും വികസിപ്പിക്കുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ ദിശയെക്കുറിച്ചും റെക്കോർഡിംഗ് നിർമ്മിച്ച മുറിയുടെ ശബ്ദ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും ശ്രോതാവിന് വിവരങ്ങൾ കൈമാറാൻ അക്കോസ്റ്റിക് സിസ്റ്റങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച ശബ്ദ ഫീൽഡ് നിർബന്ധിക്കാൻ അവർ ശ്രമിക്കുന്നു.
അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ, ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗും റേഡിയോ പ്രക്ഷേപണവും മോണോഫോണിക് ആയിരുന്നു. സ്പീക്കറിൽ നിന്ന് വരുന്ന ശബ്ദം ഒരു കച്ചേരി ഹാളിലെ തത്സമയ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിയാനാകാത്തവിധം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു: വിവിധ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വികലമായ ബാലൻസ്, വികലമായ തടി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ട സ്പേഷ്യലിറ്റി. ഇത് വളരെ ഗുരുതരമായ പിഴവാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഹ്യൂമൻ ഓഡിറ്ററി അനലൈസറിന് ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകൾ കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവുണ്ട്, ഇത് ബഹിരാകാശത്ത് നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നു. എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ഒരു പോയിന്റിൽ നിന്നാണ് വരുന്നതെങ്കിൽ, അത് അസ്വാഭാവികമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.
ഒരു ചെറിയ ചരിത്രം
സറൗണ്ട് സൗണ്ട് നേടുന്നതിനുള്ള ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ (മൂന്ന് മുതൽ ഏഴ് വരെ ചാനലുകൾ ഉപയോഗിച്ച്) കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളിൽ നടത്തി. മൾട്ടി-ചാനൽ, മോണോ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ താരതമ്യ പരിശോധനകൾ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ഫലങ്ങൾ നൽകി. 2 പ്രത്യേക ചാനലുകൾ പോലും പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ, ആത്മനിഷ്ഠമായ ശബ്ദ നിലവാരം ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്തി. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം, വസ്തുനിഷ്ഠമായി മികച്ചതും എന്നാൽ മോണോഫോണിക് ഫോണോഗ്രാമുകൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ പോലും വിദഗ്ധർ സ്റ്റീരിയോ ശബ്ദത്തിന് മുൻഗണന നൽകി എന്നതാണ്. വ്യക്തമായ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ സ്പേഷ്യൽ പ്രാദേശികവൽക്കരണത്തിന്റെ സാധ്യതയാണ് നിർണായക നേട്ടം (ചിത്രം 1.33).
അരി. 1.33 ഒരു സ്റ്റീരിയോ പനോരമയിൽ ദൃശ്യമായ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ വിതരണം:
പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, ഡവലപ്പർമാർ സ്വയം രണ്ട് ചാനലുകളിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഇത് പ്രാഥമികമായി അക്കാലത്തെ ഉപകരണങ്ങളുടെ പരിമിതമായ കഴിവുകൾ മൂലമാണ്: ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ രണ്ട് പൂർണ്ണ ചാനലുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.
സ്റ്റീരിയോ ശബ്ദം കുറച്ച് ശബ്ദ സുതാര്യത നൽകുന്നു: ഭാഗങ്ങൾ വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾഓർക്കസ്ട്രയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ വേർതിരിച്ചറിയുക. കൂടാതെ, ഒരു സ്റ്റീരിയോ സിസ്റ്റത്തിന് റെക്കോർഡിംഗ് നിർമ്മിച്ച മുറിയുടെ ശബ്ദ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ ഒരു സാമ്യം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. 2-ചാനൽ സ്റ്റീരിയോഫോണിക് സിസ്റ്റങ്ങളുടെ യുഗം ആരംഭിച്ചു. ക്രമേണ, സ്റ്റീരിയോഫോണിക് റെക്കോർഡുകളും സ്റ്റീരിയോ പ്ലെയറുകളും, സ്റ്റീരിയോ ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുകളും സ്റ്റീരിയോ റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
അതാകട്ടെ, സ്റ്റീരിയോ ശബ്ദത്തിന് കാര്യമായ പോരായ്മയുണ്ട്. സ്റ്റീരിയോ പനോരമ സ്പീക്കറുകളിലേക്കുള്ള ദിശകൾക്കിടയിലുള്ള കോണിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും പരന്നതായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വ്യക്തിക്ക് മിക്കവാറും എല്ലാ ദിശകളിൽ നിന്നും യഥാർത്ഥ സ്രോതസ്സുകൾ മനസ്സിലാക്കാനും ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളിലേക്കുള്ള ദൂരം കണക്കാക്കാനും കഴിയുമ്പോൾ അത്തരം ശബ്ദത്തിന് ഒരു യഥാർത്ഥ ശബ്ദ മണ്ഡലത്തിന്റെ സ്വാഭാവികതയില്ല. ശ്രോതാവിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സറൗണ്ട് ശബ്ദത്തിന്റെ വികാരം സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഗായകരുടെ ശബ്ദത്തെയും ഗണ്യമായി സമ്പന്നമാക്കും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, റെക്കോർഡിംഗ് നടത്തിയ മുറിയുടെ റിവർബറേഷൻ പ്രക്രിയയുടെ സ്വഭാവം അനുകരിക്കാൻ സാധിക്കും.
സ്റ്റീരിയോഫോണിക് സിസ്റ്റങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ പോരായ്മകളെ മറികടക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങളിലൊന്നാണ് ക്വാഡ്രാഫോണി. ക്വാഡ്രാഫോണിക് ഫോണോഗ്രാമുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന്, 4 ശബ്ദ സംവിധാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ചിത്രം 1.34).
കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ആദ്യത്തെ ഗാർഹിക ക്വാഡ് സംവിധാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മഹത്തായ ഒരു ഭാവി അവരെ കാത്തിരിക്കുന്നതായി തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് സംഭവിച്ചില്ല. ഇതിന് നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട്. അവയിലൊന്ന് പല പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾക്കും പരമ്പരാഗതമാണ്, കൂടാതെ ക്വാഡ്രാഫോണിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് 4-ചാനൽ ശബ്ദത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗിനും പ്ലേബാക്കിനുമായി ഒരു ഏകീകൃത നിലവാരത്തിലേക്ക് വരാൻ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല എന്നതാണ്. നാല്-ചാനൽ റെക്കോർഡിംഗിന്റെയും പ്ലേബാക്ക് ഉപകരണങ്ങളുടെയും അപൂർണതയും ഉയർന്ന വിലയും ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു. എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം വ്യത്യസ്തമാണ്: അക്കാലത്ത് "സ്റ്റീരിയോ" ൽ നിന്ന് "ക്വാഡ്" എന്നതിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തോടെ, ഒരു പുതിയ ശബ്ദ നിലവാരം ഉയർന്നുവന്നില്ല. സ്റ്റീരിയോഫോണിക് സംവിധാനങ്ങൾ പോലെയുള്ള ക്വാഡ്രോഫോണിക് സംവിധാനങ്ങൾ ഒരു യഥാർത്ഥ ശബ്ദ മണ്ഡലത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ സംപ്രേക്ഷണം നൽകിയില്ല. രണ്ട് പോരായ്മകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ അവ വളരെ പ്രധാനമാണ്:
- കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളിൽ ക്വാഡ്രാഫോണി ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്റ്റീരിയോ പനോരമ ലഭിച്ചില്ല - ശ്രോതാവിന് തന്റെ മുന്നിൽ സാധാരണ സ്റ്റീരിയോ പനോരമയും പിന്നിൽ മറ്റൊരു സ്റ്റീരിയോ പനോരമയും അനുഭവപ്പെട്ടു;
- എല്ലാ സാങ്കൽപ്പിക ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളും സ്പീക്കറുകൾക്കിടയിലുള്ള ലൈനുകളിൽ ഒരേ തലത്തിലാണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, അതിനാൽ അപ്പോഴും ത്രിമാന സറൗണ്ട് സൗണ്ട് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.
അരി. 1.34 ഒരു ക്വാഡ് പനോരമയിൽ ദൃശ്യമായ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ വിതരണം:
എന്നാൽ ആ വിദൂര സമയങ്ങളിൽ, ക്വാഡ്രാഫോണി പിൻവാങ്ങി, സ്റ്റീരിയോഫോണി വിജയിക്കുകയും ഉപകരണങ്ങളുടെ മിനിയേച്ചറൈസേഷൻ, അതിന്റെ സാങ്കേതികവും ഉപഭോക്തൃ ഗുണങ്ങളും മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, നവമാധ്യമങ്ങൾ - കോംപാക്റ്റ് കാസറ്റുകൾ, സിഡികൾ എന്നിവയിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു. റെക്കോർഡിംഗ് കമ്പനികൾക്കും ഓഡിയോ ഉപകരണ നിർമ്മാതാക്കൾക്കും ഇപ്പോഴും വിപുലമായ ജോലികളും ശേഷിയുള്ള വിൽപ്പന വിപണിയുമുണ്ട്. വീണ്ടും അവർ ശ്രോതാക്കൾക്ക് സംഗീത ലൈബ്രറികളുടെ മാറ്റം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. കഴിഞ്ഞ ദശകങ്ങളിൽ ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകളിൽ ശേഖരിക്കപ്പെട്ട സംഗീത സാമഗ്രികൾ, ആദ്യം മോണോഫോണിക് വേണ്ടി അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും പൊരുത്തപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. റീൽ-ടു-റീൽ ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുകൾ, പിന്നീട് സ്റ്റീരിയോ ഫോർമാറ്റിൽ കോംപാക്റ്റ് കാസറ്റുകളിൽ റിലീസ് ചെയ്തു, സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് ഒരിക്കൽ കൂടി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ലേസർ ഡിസ്കുകളിൽ.
എന്നിരുന്നാലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, സ്റ്റീരിയോഫോണി നിലം നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഡിജിറ്റൽ സാങ്കേതികവിദ്യകൾശബ്‌ദ റെക്കോർഡിംഗുകളും അതുപോലെ തന്നെ ശേഷിയുള്ളതും സൗകര്യപ്രദവും വിലകുറഞ്ഞതുമായ മീഡിയ, ദൈർഘ്യമേറിയ മൾട്ടി-ചാനൽ ഫോണോഗ്രാമുകൾ സംഭരിക്കുന്നതിനുള്ള മുമ്പ് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന പ്രശ്നം ഇല്ലാതാക്കി. കൂടാതെ, ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെ ശബ്ദ ഗുണങ്ങളെ അറിയിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ അടിയന്തിര ആവശ്യമുണ്ട്. വെർച്വൽ ഗ്രാഫിക്കൽ ലോകങ്ങൾ കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിമുകൾകൂടുതൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും യാഥാർത്ഥ്യവുമായി സാമ്യമുള്ളതും ആയിത്തീരുന്നു, അതിനർത്ഥം അവർക്ക് മതിയായ ശബ്ദ രൂപകൽപ്പന ആവശ്യമാണ്. ടെലിവിഷനുമായുള്ള മത്സരത്തിൽ പ്രതിസന്ധി നേരിട്ട സിനിമ, പുതിയ രൂപത്തിലുള്ള ഹോം തിയറ്ററുകളുടെയും സിനിമാ ഹാളുകളുടെയും രൂപത്തിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, അവയുടെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ചിത്രത്തിലല്ല, അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ ശബ്ദത്തിലാണ് (ചിത്രത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരമാണെങ്കിലും ഡിവിഡിക്കും ആധുനിക പ്രൊജക്ഷൻ മാർഗങ്ങൾക്കും നന്ദി) മെച്ചപ്പെട്ടു.
ഡോൾബി ലബോറട്ടറീസ് (http://dolby.com) എഞ്ചിനീയർമാർ നടത്തിയ ഗവേഷണത്തിന്റെ ഫലമായി ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം ആരംഭിച്ചു. മൾട്ടി-ചാനൽ ഓഡിയോ ട്രാൻസ്മിഷനിൽ ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ സമീപനമായിരുന്നു. പരമ്പരാഗത രീതിയിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം, ഒന്നാമതായി, രണ്ട് അധിക ചാനലുകളുടെ ഓഡിയോ സിഗ്നലുകൾ സംഭരിക്കാൻ മാട്രിക്സ് കോഡിംഗ് ഉപയോഗിച്ചു, അതായത്, പ്രധാന രണ്ട് ചാനലുകളുമായി അവയെ മിക്സ് ചെയ്യുക. സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്ന രീതിയും മാറിയിട്ടുണ്ട് - മുറിയുടെ കോണുകളിൽ സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത ക്വാഡ്രോഫോണിക് ക്രമീകരണത്തിന് പുറമേ, മധ്യ ചാനൽ, സൈഡ് സീറ്റുകളിൽ ഇരിക്കുന്ന കാഴ്ചക്കാർക്ക് വിശാലമായ സ്റ്റീരിയോ ഫീൽഡ് നിലനിർത്താൻ വലത്, ഇടത് മുൻ ചാനലുകൾക്കിടയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഇഫക്റ്റ് ചാനൽ (സറൗണ്ട്) പുറകിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെയാണ് പുതിയ സിനിമാ സൗണ്ട് സിസ്റ്റം ഡോൾബി ® സ്റ്റീരിയോ പിറവിയെടുക്കുന്നത്.
നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്നതുപോലെ, ഈ നാല്-ചാനൽ ഫോർമാറ്റ് ഒരു മാട്രിക്സ് ഫോർമാറ്റാണ്, അതിൽ ഓരോ നാല് ചാനലുകൾക്കും ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള ഓഡിയോ രണ്ട് ചാനലുകളായി എൻകോഡ് ചെയ്യുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ വീണ്ടും പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ നാല് ചാനലുകളായി ഡീകോഡ് ചെയ്യുന്നു: ഇടത്, മധ്യം, വലത്, പുറകിലുള്ള. റിയർ ചാനൽ സിഗ്നൽ സാധാരണയായി രണ്ട് പിൻ സ്പീക്കറുകളിലേക്ക് ഒരേസമയം അയയ്ക്കുന്നു. ഡോൾബി ® സ്റ്റീരിയോ ഫോർമാറ്റ് ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് 1975 ൽ "സ്റ്റാർ വാർസ്" എന്ന ചിത്രത്തിലാണ്.
ഉപയോഗിച്ച എൻകോഡിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യ 8 dB-യിൽ കൂടുതൽ ചാനലുകൾ തമ്മിൽ വേർതിരിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. ചാനലുകൾ തമ്മിലുള്ള വേർതിരിവ് 15 dB ലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ഇത് പിന്നീട് മാറ്റി, എന്നാൽ പിൻ ചാനലിന്റെ ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണം 100 Hz - 7 kHz ആയി പരിമിതപ്പെടുത്തി.
അരി. 1.35 ഡോൾബി ® സ്റ്റീരിയോ സിസ്റ്റത്തിൽ സൗണ്ട് എമിറ്ററുകൾ സ്ഥാപിക്കൽ:
പഴയ ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റാൻഡേർഡുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന തികച്ചും പുതിയ ഗുണനിലവാരമുള്ള പുനരുൽപ്പാദന സംവിധാനം ഡോൾബി പ്രോ ലോജിക് ® സിസ്റ്റം ആയിരുന്നു. ഇത് ശബ്ദ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്പേഷ്യൽ ഫോക്കസിംഗ് നടപ്പിലാക്കുന്ന ഒരു ഡീകോഡർ ഉപയോഗിച്ചു - ഒരു ചാനലിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സിഗ്നലുകളുടെ പരസ്പര നുഴഞ്ഞുകയറ്റം കുറയ്ക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതികവിദ്യ. Dolby ® Pro Logic ® പിൻ ചാനലിൽ ഓഡിയോ സിഗ്നൽ വൈകിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവും അവതരിപ്പിച്ചു. "റഫറൻസ് സിനിമാ ഹാളിന്റെ" സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു പ്രത്യേക മുറിയുടെ ജ്യാമിതീയവും ശബ്ദശാസ്ത്രപരവുമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഏകോപനം ഇത് ഉറപ്പാക്കി, നിർമ്മാണ സമയത്ത് മൾട്ടി-ട്രാക്ക് ശബ്ദം കലർത്തി. ഇന്നുവരെ ഒരു വലിയ തുക സംഗീതം, സിനിമകൾ, ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകൾ എന്നിവയിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തിരിക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ് ആധുനിക മാധ്യമങ്ങൾഡോൾബി ® പ്രോ ലോജിക് ® ഓഡിയോയ്‌ക്കൊപ്പം. പിന്നെ യുഗം വന്നു ഡിജിറ്റൽ കോഡിംഗ്മൾട്ടി-ചാനൽ സറൗണ്ട് സൗണ്ടിന്റെ ഡിജിറ്റൽ റെക്കോർഡിംഗും ഡോൾബി ® ഡിജിറ്റൽ സംവിധാനവും പിറന്നു. കോഡിംഗിനായി ഡിജിറ്റൽ ഓഡിയോഇത് AC-3 (ഡോൾബിയുടെ മൂന്നാം തലമുറ ഓഡിയോ കോഡിംഗ് അൽഗോരിതം) എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു അൽഗോരിതം ഉപയോഗിക്കുന്നു. AC-3 എന്നത് ഒരു ലോസി മൾട്ടി-ചാനൽ ഓഡിയോ കംപ്രഷൻ അൽഗോരിതം ആണ് (1 മുതൽ 6 വരെയുള്ള സ്വതന്ത്ര ചാനലുകളുടെ എണ്ണം) സൈക്കോ അക്കോസ്റ്റിക് മേഖലകളിലെ നേട്ടങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ സവിശേഷതകൾ ശ്രവണ സഹായി, ഒരു ഓഡിയോ സിഗ്നലിലെ എത്ര വിവരങ്ങൾ നിരസിക്കാമെന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ അതിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനാൽ അത് മനുഷ്യന്റെ ചെവിക്ക് വളരെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടില്ല. AC-3 അൽഗോരിതം ഉപയോഗിച്ച് എൻകോഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ബിറ്റ് നിരക്കുകൾ 32 Kbps (കുറഞ്ഞ നിലവാരമുള്ള ഒരു മോണോ ചാനലിന്) മുതൽ 640 Kbps വരെ (കുറഞ്ഞ ഗുണനിലവാരം നഷ്ടപ്പെടുന്ന 5.1 ചാനലുകൾക്ക്) ഉപയോഗിക്കാം. 5.1 റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ സാധാരണ ബിറ്റ്റേറ്റ് 385 Kbps ആണ്.
Dolby® ഡിജിറ്റൽ എൻകോഡർ 16, 18, അല്ലെങ്കിൽ 20 ബിറ്റുകളിൽ 32 kHz, 44.1 kHz, 48 kHz എന്നിവയുടെ ഡിജിറ്റൽ ഡാറ്റ സാമ്പിൾ നിരക്കുകളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ബിറ്റ് ഡെപ്ത് 24 ബിറ്റുകളായി വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ സാധിക്കും. ലോസ്സി ഡാറ്റ കംപ്രഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ ശബ്ദ നിലവാരം മുമ്പത്തെ അനലോഗ് സിസ്റ്റങ്ങളേക്കാൾ ഉയർന്നതാണ്. Dolby® ഡിജിറ്റലിന് 5.1 ഫോർമാറ്റിൽ 6 ചാനലുകൾ വരെ എൻകോഡ് ചെയ്യാൻ കഴിയും, അവിടെ 5 എണ്ണം ഫുൾ റേഞ്ച് (2020,000 Hz) ചാനലുകളും 1 കുറഞ്ഞ ഫ്രീക്വൻസി ഇഫക്റ്റുകളും (120 Hz-ൽ താഴെ) ചാനലുമാണ്.
അക്കോസ്റ്റിക് സീനുകളുടെ അളവ്, വ്യക്തമായ വിശദാംശങ്ങൾ, മുൻവശത്ത് നിന്ന് പിന്നിലേക്കുള്ള ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ സ്വാഭാവിക ചലനം, പിന്നിലെ സ്റ്റീരിയോഫോണിക് ശബ്ദം - ഇതെല്ലാം സിസ്റ്റത്തിന്റെ വിജയം ഉറപ്പാക്കി.
സറൗണ്ട് സൗണ്ട് സിസ്റ്റങ്ങളുടെ പരിണാമത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടം ഡോൾബി ® ഡിജിറ്റൽ EX സിസ്റ്റമാണ്, ഇത് ഡോൾബി ® ഡിജിറ്റലിലേക്കുള്ള ആഡ്-ഓൺ ആയി കണക്കാക്കാം. Dolby ® Digital EX-ൽ, Dolby ® Digital-ൽ, 6 സ്വതന്ത്ര ചാനലുകൾ (5.1) വരെ ഭൗതികമായി എൻകോഡ് ചെയ്യാൻ കഴിയും, എന്നിരുന്നാലും, മാട്രിക്സ് എൻകോഡിംഗിന്റെ ഉപയോഗം കാരണം, ഒന്നോ രണ്ടോ സറൗണ്ട് ചാനലുകളിൽ നിന്നുള്ള വിവരങ്ങൾ ഇടത്തോട്ടും വലത്തോട്ടും മിക്സ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. പിൻ ചാനലുകൾ. ഈ പരിഹാരത്തിന് നന്ദി, ഡോൾബി ® ഡിജിറ്റൽ ഉപകരണങ്ങളുമായുള്ള അനുയോജ്യത നിലനിർത്തുന്നു, അതേ സമയം, ഡോൾബി ® ഡിജിറ്റൽ എക്‌സ് ഉപകരണങ്ങളിൽ അധിക സറൗണ്ട് ചാനലുകൾ (6.1, 7.1) അവതരിപ്പിച്ചതിനാൽ, ബഹിരാകാശത്തെ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ പ്രാദേശികവൽക്കരണത്തിന്റെ ഉയർന്ന കൃത്യത. നേടിയെടുക്കുന്നു.
തീർച്ചയായും, മൾട്ടിചാനൽ ഓഡിയോയിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ഡോൾബി ലാബ് മാത്രമല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, RSP ടെക്നോളജീസ് ഒരു സർക്കിൾ സറൗണ്ട് മാട്രിക്സ് സിസ്റ്റം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന് ഒരു പിൻ ചാനൽ ഉണ്ട് മുഴുവന് പരിധിയുംആവൃത്തികൾ അങ്ങനെ അത് മാറുന്നു ഏറ്റവും മികച്ച മാർഗ്ഗംമ്യൂസിക് പ്ലേബാക്കിന് അനുയോജ്യം. സർക്കിൾ സറൗണ്ടിന്റെ പുതിയ പതിപ്പിന് പ്രത്യേക റിയർ, സബ്‌വൂഫർ ചാനലുകൾക്കൊപ്പം ആറ്-ചാനൽ മോഡിലും പ്രവർത്തിക്കാനാകും.
നിലവിൽ, ഒരു പുതിയ ഉപഭോക്തൃ ഫോർമാറ്റിന്റെ വ്യാപനത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം: ഡിവിഡി-ഓഡിയോ. ഡോൾബി ® ഡിജിറ്റൽ ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിവിധ എൻകോഡിംഗ് അൽഗോരിതങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഈ മീഡിയയിലെ ഓഡിയോ ഡാറ്റ സംഭരിച്ചേക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, കാരണം വലിയ ശേഷി ഡിവിഡി മീഡിയ(ഒരു സിംഗിൾ-ലെയർ ഡിസ്കിൽ 4.7 GB), ഓഡിയോ വിവരങ്ങളുടെ നഷ്ടമായ കംപ്രഷൻ ആവശ്യമില്ല. DVD-ഓഡിയോയ്ക്ക് 24 ബിറ്റ്/96 kHz വരെയുള്ള ഫോർമാറ്റുകളിൽ മൾട്ടി-ചാനൽ റെക്കോർഡിംഗുകൾ കംപ്രഷൻ കൂടാതെ, അതനുസരിച്ച്, നഷ്ടം കൂടാതെ സംഭരിക്കാൻ കഴിയും.
ഫോർമാറ്റ് 5.1
"5.1" എന്ന പദവി ചാനലുകളുടെ എണ്ണം സൂചിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ മൾട്ടി-ചാനൽ ഓഡിയോ എൻകോഡ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഏതെങ്കിലും പ്രത്യേക രീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നില്ല. ഫുൾ ഫ്രീക്വൻസി റേഞ്ചുള്ള അഞ്ച് ചാനലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഇടത് ഫ്രണ്ട്, സെന്റർ, റൈറ്റ് ഫ്രണ്ട്, ഇടത് പിൻ, വലത് പിൻ), അതുപോലെ ഒരു ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ചാനലും (3 മുതൽ 120 ഹെർട്സ് വരെയുള്ള ശ്രേണിയിൽ), സബ് വൂഫറുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ചിത്രം 1.36).
ഈ 5.1 സിസ്റ്റത്തിൽ, ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്റ്റീരിയോ പനോരമ രൂപപ്പെടുന്നു. വളരെ കുറഞ്ഞ ആവൃത്തികളിൽ, ശബ്ദ സ്രോതസ്സിന്റെ ദിശ നിർണ്ണയിക്കാൻ ഞങ്ങളുടെ കേൾവിക്ക് പ്രായോഗികമായി കഴിവില്ലാത്തതിനാൽ, സബ് വൂഫറിന്റെ സ്ഥാനം പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നില്ല.
പരമ്പരാഗത സ്റ്റീരിയോ സിസ്റ്റങ്ങളിലും സബ് വൂഫർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. സ്റ്റീരിയോ ചാനലുകളുടെ മൊത്തം സിഗ്നലിന്റെ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ഭാഗം അതിന്റെ ചാനലിലേക്ക് വിതരണം ചെയ്യുന്നു, ഇത് ബാസ് ശബ്ദങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, 5.1 സിസ്റ്റത്തിൽ, ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ഇഫക്റ്റുകൾ ചാനൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു പ്രത്യേക വേഷം. മൾട്ടി-ബാൻഡ് സ്പീക്കർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ഘടകമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ഇഫക്റ്റുകളുടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ചാനലായാണ് ഇതിനെ കണക്കാക്കേണ്ടത്.
ഒരു ടേപ്പ് റെക്കോർഡറിലേക്ക് റെക്കോർഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ, മിക്ക 5.1 സിസ്റ്റങ്ങൾക്കും ഇനിപ്പറയുന്ന ചാനൽ ക്രമമുണ്ട് (ആദ്യ ട്രാക്കിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നത്): ഇടത് മുൻഭാഗം, മധ്യഭാഗം, വലത് മുൻഭാഗം, ഇടത് പിൻഭാഗം, വലത് പിൻഭാഗം, കുറഞ്ഞ ഫ്രീക്വൻസി ചാനലുകൾ. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, മൾട്ടി-ചാനൽ സൗണ്ട് കാർഡുകളിൽ), മറ്റൊരു ക്രമം നൽകിയിരിക്കുന്നു: ഇടത് മുൻഭാഗം, വലത് മുൻഭാഗം, ഇടത് പിൻഭാഗം, വലത് പിൻഭാഗം, മധ്യഭാഗം, കുറഞ്ഞ ആവൃത്തി.
വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 5.1 ഫോർമാറ്റ് ഏറ്റവും വാഗ്ദാനമാണ്, കാരണം ഇത് പ്രധാന ഡവലപ്പർമാർ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. അനുയോജ്യമായ മീഡിയ (ഡിവിഡി) ലഭ്യമാണെന്നത് പ്രധാനമാണ്.
അരി. 1.36 5.1 സിസ്റ്റത്തിൽ സൗണ്ട് എമിറ്ററുകളുടെ സ്ഥാനം:
ഇതുവരെ സ്വീകരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും ഒറ്റ സ്റ്റാൻഡേർഡ്അതേ സമയം 5.1 ന് നിരവധി എൻകോഡിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങളുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, "പ്രാകൃത" ക്വാഡ്രാഫോണിയുടെ പരാജയം ആവർത്തിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, ഒന്നല്ലെങ്കിലും, വ്യത്യസ്തമായ നിരവധി എൻകോഡിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങൾ "അതിജീവിക്കുന്നു". മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ് 5.1 ഫോർമാറ്റും ക്വാഡ്രാഫോണിയും തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഓഡിയോ സിഗ്നൽ ഡിജിറ്റൽ രൂപത്തിലാണ്, അതിനാൽ വിവിധ സിസ്റ്റങ്ങൾ എൻകോഡ് ചെയ്ത ശബ്ദത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു സാർവത്രിക ഡീകോഡർ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടാക്കില്ല. ഉപകരണങ്ങളുടെ വിലയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ വർദ്ധനവ്.
ഓഡിയോ, വീഡിയോ ഉപകരണങ്ങൾ, കമ്പ്യൂട്ടറുകൾ, കമ്പ്യൂട്ടർ ഘടകങ്ങൾ, പ്രോഗ്രാമുകൾ എന്നിവയുടെ നിർമ്മാതാക്കൾ 5.1 ഫോർമാറ്റിന്റെ വിജയത്തിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. ഉപഭോക്താക്കൾക്ക് അതിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്: കാഴ്ചക്കാർ, ശ്രോതാക്കൾ, ഗെയിമർമാർ. ക്രിയേറ്റീവ് ആശയങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാനും നമ്മുടെ വികാരങ്ങളിൽ സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർമാരും സംഗീതജ്ഞരും ഈ ഫോർമാറ്റിൽ പുതിയ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. ഫോർമാറ്റ് യഥാർത്ഥത്തിൽ പുനർനിർമ്മിച്ച ശബ്ദത്തിന് ഒരു പുതിയ ഗുണനിലവാരം നൽകുന്നു: ശ്രോതാവ് അതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. ശരിയാണ്, ഈ കേസിലെ വെർച്വൽ ശബ്ദ ലോകം യഥാർത്ഥമായതിന് അനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നില്ല. ഒരു സമന്വയിപ്പിച്ച ശബ്ദ സ്ഥലത്ത്, ഈ "കോർഡിനേറ്റുകളിൽ" ചലിക്കുന്ന ശബ്ദ സ്രോതസ്സ് വലത്, ഇടത്, മുന്നിൽ, പിന്നിൽ ആകാം. ഒരു യഥാർത്ഥ ശബ്ദ സ്ഥലത്ത്, കൂടാതെ, "മുകളിൽ", "താഴെ" എന്നിവയും ഉണ്ട്.
5.1 സ്റ്റുഡിയോ ഉപകരണങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ
ഇപ്പോൾ നമ്മൾ ഒരു സൗണ്ട് സ്റ്റുഡിയോയുടെ അടിസ്ഥാന ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ, അതിൽ ഒന്നാമതായി ഉൾപ്പെടുന്നു:
- മിക്സർ;
- മൾട്ടി-ചാനൽ റെക്കോർഡിംഗ് ഉപകരണം;
- പ്രോസസ്സിംഗ്, ഇഫക്റ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ;
- ശബ്‌ദട്രാക്കുകൾ കേൾക്കുന്നതിനുള്ള മോണിറ്ററുകൾ.
സ്റ്റീരിയോയിൽ, വ്യക്തമായ ശബ്ദ സ്രോതസ്സ് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലത്ത് സ്ഥാപിക്കാൻ പാൻ നിയന്ത്രണം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ രണ്ട് ചാനലുകളിൽ ഓരോന്നിനും നൽകുന്ന ശബ്ദ സിഗ്നലുകളുടെ ആപേക്ഷിക തലങ്ങൾ സജ്ജമാക്കുകയും അതുവഴി രണ്ട് സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ശബ്ദ ഉറവിടത്തിന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൾട്ടി-ചാനൽ ഓഡിയോയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ 5 ചാനലുകളിൽ ഒരേ പ്രക്രിയ നിയന്ത്രിക്കേണ്ടതുണ്ട്, കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ സബ്‌വൂഫർ ചാനലും ക്രമീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അതിനാൽ, ഒരു പരമ്പരാഗത മിക്സർ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, ഒരൊറ്റ ശബ്ദ സ്രോതസ്സ് സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് ഒന്നിലധികം നിയന്ത്രണങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യണം. ഓരോ ചാനലിലെയും സിഗ്നൽ ലെവലും പനോരമ നിയന്ത്രണങ്ങളും നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഫേഡറുകളുടെ അവസ്ഥ, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പനോരമയിലെ പ്രകടമായ ശബ്ദ സ്രോതസ്സിന്റെ സ്ഥാനവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ പ്രയാസമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. ഒരു നിശ്ചിത പാതയിലൂടെ ശബ്ദം നീക്കുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഓട്ടോമേഷൻ ഉള്ള മിക്സറുകളിൽ മാത്രമേ ഇത് സാധ്യമാകൂ. മൾട്ടി-ചാനൽ ഓഡിയോയ്‌ക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന മിക്സറിൽ ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പാൻ കൺട്രോളായി ഒരു ജോയ്സ്റ്റിക്ക് വളരെ അനുയോജ്യമാണ്.
കൂടാതെ, പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു മിക്സർ ചുറ്റുമുള്ള ശബ്ദം, ഒന്നല്ല, നിരവധി ഔട്ട്പുട്ടുകൾ (ചാനലുകളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച്) ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഉദാഹരണത്തിന്, 5.1 സിസ്റ്റത്തിൽ, മിക്സറിന് കുറഞ്ഞത് 6 ഔട്ട്പുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഒരു സ്റ്റീരിയോ റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോയ്ക്കുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ വിലകുറഞ്ഞതല്ല, കൂടാതെ 5.1 സ്റ്റുഡിയോയുടെ വിലയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല!
മൾട്ടിചാനൽ ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗ് ഉപകരണങ്ങളും അൽപ്പം ചെലവേറിയതാണ്. അവർക്ക് ആറോ അതിലധികമോ ചാനലുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. മാത്രമല്ല, അവയിലെ ശബ്ദം കുറഞ്ഞത് 24 ബിറ്റുകളിലെങ്കിലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് വളരെ അഭികാമ്യമാണ്.
മിക്സറുകളും ഡിജിറ്റൽ ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുകളും മൾട്ടി-ചാനൽ സ്വഭാവമുള്ള ഉപകരണങ്ങളാണ്. അതിനാൽ, സ്റ്റീരിയോ ശബ്ദത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ചില മോഡലുകൾ 5.1 ഫോർമാറ്റ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ കൂടുതലോ കുറവോ സൗകര്യത്തോടെ ഉപയോഗിക്കാം. എന്നാൽ ഇക്വലൈസറുകൾ, ഡൈനാമിക്സ് പ്രോസസ്സിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഇഫക്റ്റുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് സ്ഥിതി കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. തീർച്ചയായും, 3 രണ്ട്-ചാനൽ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു "ബാറ്ററി" കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് 6 ചാനലുകൾ നൽകാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കേസിൽ പരാമീറ്ററുകളുടെ അർത്ഥവത്തായ ക്രമീകരണത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സങ്കൽപ്പിക്കുക മൾട്ടി-ചാനൽ സിസ്റ്റംറിയലിസ്റ്റിക് റിവർബറേഷൻ.
ഡിജിറ്റൽ ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുകൾക്കും ഹാർഡ്‌വെയർ മിക്‌സറുകൾക്കും പകരം വെയ്‌ക്കുന്നത് സോഫ്റ്റ്വെയർ മൾട്ടിട്രാക്ക് സ്റ്റുഡിയോകളും അവയിൽ ചിലതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വെർച്വൽ മിക്സറുകളും ആയിരിക്കും, ഇത് ഒരു സാധാരണ മൗസ് ഉപയോഗിച്ച് പാനിംഗ് നിയന്ത്രിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പനോരമയിൽ ശബ്ദ സ്രോതസ്സിന്റെ സ്ഥാനം വ്യക്തമായി പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന, ഉപയോഗിക്കാൻ എളുപ്പമുള്ള സറൗണ്ട് മിക്സർ Cubase SX-ൽ ലഭ്യമാണ് (അധ്യായം 5 കാണുക).
എല്ലാ ഉടമകളുമല്ല ഹോം സ്റ്റുഡിയോസ്റ്റീരിയോഫോണിക് ഫോർമാറ്റിന് ഒരു മോണിറ്റർ താങ്ങാൻ കഴിയും അക്കോസ്റ്റിക് സ്റ്റീരിയോ സിസ്റ്റം. എന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റീരിയോ മിക്സിംഗിന്റെ കാര്യത്തിൽ, താരതമ്യേന വിലകുറഞ്ഞ മോണിറ്റർ ഹെഡ്ഫോണുകൾ സ്വീകാര്യമായ ഒരു പരിഹാരമാണ്. 5.1 ഫോർമാറ്റിൽ, സ്റ്റീരിയോ ഹെഡ്ഫോണുകൾ നിങ്ങളെ രക്ഷിക്കില്ല. അഞ്ച് ഫുൾ റേഞ്ച് സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങൾ ഇല്ലാതെ നിങ്ങൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല (അതുപോലെ ഒരു സബ് വൂഫർ).
സ്റ്റീരിയോ ശബ്ദത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, മോണിറ്ററുകൾക്കുള്ള പ്രധാന ആവശ്യകതകൾ ഇവയാണ്: അവയുടെ ഏകത ആവൃത്തി പ്രതികരണം, താഴ്ന്ന നിലരണ്ട് സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ വക്രീകരണവും പൂർണ്ണമായ ഐഡന്റിറ്റിയും.
അഞ്ച് വൈഡ്ബാൻഡ് 5.1 മോണിറ്ററുകൾക്ക് സമാനമായ ആവശ്യകതകൾ ഉണ്ടാക്കാം. അവയും തികച്ചും സമാനമായിരിക്കണമെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, നിങ്ങളുടെ രചനയുടെ നിരവധി ശ്രോതാക്കൾ ഉള്ളതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പനോരമയിലേക്ക് മിശ്രണം ചെയ്യും. മിക്ക ഹോം തിയറ്റർ ഉടമകൾക്കും പിൻ സ്പീക്കർ സംവിധാനങ്ങൾ ഉണ്ട് എന്നതാണ് വസ്തുത, അത് മുൻവശത്തേക്കാൾ ശക്തിയിൽ ദുർബലമാണെന്ന് മാത്രമല്ല, കൂടാതെ, അവർക്ക് വ്യത്യസ്ത തരം ഡിസൈൻ ഉണ്ടായിരിക്കാം. അതാകട്ടെ, സെൻട്രൽ സ്പീക്കർ സിസ്റ്റം പലപ്പോഴും പുറത്തുള്ളതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ശ്രോതാവിന്റെ മതിപ്പ് നിങ്ങൾ ഉദ്ദേശിച്ച ഒന്നുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.
ശ്രദ്ധിക്കുക, അത് സമാനമായ പ്രശ്നംസ്റ്റീരിയോ ശബ്ദത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ നിലവിലുണ്ട്: മിക്സിംഗ് നടത്തുന്നു സ്റ്റുഡിയോ മോണിറ്ററുകൾ, കൂടാതെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള സ്പീക്കറുകൾ മുതൽ പോർട്ടബിൾ കാസറ്റ് റെക്കോർഡറിന്റെ സ്പീക്കറുകൾ വരെയുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൽ പ്ലേബാക്ക്. എന്നിരുന്നാലും, മാസ്റ്ററിംഗ് പ്രക്രിയയിൽ, ഫോണോഗ്രാമുകൾ ഉപകരണങ്ങളുമായുള്ള അനുയോജ്യതയ്ക്കായി ഒരു ടെസ്റ്റ് പാസാകണം ഗുണമേന്മ കുറഞ്ഞ, കൂടാതെ ഈ ഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന ജോലികളിലൊന്ന് റെക്കോർഡിംഗ് പൊരുത്തപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് നിർദ്ദിഷ്ട തരംവാഹകൻ.
5.1 സിസ്റ്റത്തിന്റെ ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ഇഫക്റ്റ് ചാനലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മിക്സ് ചെയ്യുമ്പോൾ സംഗീത രചനകലാപരമായ രൂപകൽപന അനുസരിച്ച്, സംഗീത രചനയിൽ സ്ഫോടനം, വെടിയൊച്ച മുതലായ പ്രഭാവം ഇല്ലെങ്കിൽ ഒരു സബ് വൂഫർ ഉപയോഗിക്കേണ്ടതില്ല.
എന്നാൽ സിഡി-ഓഡിയോ ഫോർമാറ്റ് ഭരിച്ചിരുന്ന കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിലെ അനുഭവം കാണിക്കുന്നത്, ഫോർമാറ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഏതെങ്കിലും ഔദ്യോഗിക ശുപാർശകൾ ആദ്യം മാത്രമേ പിന്തുടരുകയുള്ളൂ എന്നാണ്. ക്രമേണ, ശബ്ദ എഞ്ചിനീയർമാരും നിർമ്മാതാക്കളും അവരുടെ ക്രിയാത്മക പദ്ധതികളിൽ ധൈര്യശാലികളായിത്തീരുകയും "ഔദ്യോഗിക ശുപാർശകൾ" എന്ന പരിധി മറികടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 5.1 സിസ്റ്റത്തിന്റെ ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ചാനൽ "ഓൺ" ഉപയോഗിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങളുടെ അവബോധം നമ്മോട് പറയുന്നു. പൂർണ്ണ സ്ഫോടനം": എവിടെയാണ് ആവശ്യമുള്ളത്, എവിടെയാണ് ആവശ്യമില്ലാത്തത്. ഉദാഹരണത്തിന്, നൃത്ത സംഗീതത്തിൽ ബാസ് ഡ്രമ്മിന്റെ സ്പന്ദനങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ഒരു ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ചാനൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ആശയം സ്വാഭാവികമായും ഉയർന്നുവരുന്നു.
മൾട്ടി-ചാനൽ ഓഡിയോ മിക്സ് ചെയ്യുമ്പോൾ നിരീക്ഷണം എങ്ങനെ സംഘടിപ്പിക്കാം? ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചില ചർച്ചകൾ നടക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മിക്ക വിദഗ്ധരും ഹോം സിസ്റ്റങ്ങളുടെ അപൂർണതകൾക്ക് അലവൻസുകൾ നൽകാതെ, ഒരേ ശബ്ദശാസ്ത്രം ഉപയോഗിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. മോണിറ്ററുകൾ ശ്രോതാവിൽ നിന്ന് തുല്യ അകലത്തിൽ സ്ഥാപിക്കണം, പ്രത്യേകിച്ചും, മൂന്ന് ഫ്രണ്ട് മോണിറ്ററുകൾ ഒരു നേർരേഖയേക്കാൾ ഒരു ആർക്ക് ഉണ്ടാക്കണം. ഇത് സാധ്യമല്ലെങ്കിൽ, അതിനനുസരിച്ച് സെന്റർ മോണിറ്ററിന്റെ വോളിയം കുറയ്ക്കുക.
5.1 സിസ്റ്റത്തിനായുള്ള മോണിറ്ററുകൾ എങ്ങനെ മികച്ച രീതിയിൽ സ്ഥാപിക്കണം? ഒരു 5.1 സിസ്റ്റത്തിന്റെ മധ്യത്തിലാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. സെൻട്രൽ മോണിറ്റർ നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ സ്ഥിതിചെയ്യണം. നിങ്ങൾക്കും സെൻട്രൽ മോണിറ്ററിനും ഇടയിലുള്ള സാങ്കൽപ്പിക രേഖ, ശേഷിക്കുന്ന മോണിറ്ററുകളുടെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന അച്ചുതണ്ടാണ്. ഈ അച്ചുതണ്ടുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് -30 °, 30 ° കോണുകളിൽ ഇടത് വലത് ഫ്രണ്ടൽ ചാനലുകൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ ഇടത് മോണിറ്റർ-നിങ്ങൾ-വലത് മോണിറ്റർ ആംഗിൾ 60° ആണ്. ആവശ്യമെങ്കിൽ, ഈ ആംഗിൾ 50 ° - 45 ° ആയി കുറയ്ക്കാം. സബ്‌വൂഫറും നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ എവിടെയെങ്കിലും സ്ഥിതിചെയ്യണം. റിയർ മോണിറ്ററുകൾ -110° (ഇടത് പിൻഭാഗം), 110° (വലത് പിൻഭാഗം) എന്നീ കോണുകളിൽ സ്ഥാപിക്കണം. എബൌട്ട്, എല്ലാ മോണിറ്ററുകളും നിങ്ങളിൽ നിന്ന് തുല്യ അകലം പാലിക്കുകയും കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്യുകയും വേണം. മോണിറ്ററുകളുടെ ഉയരം നിങ്ങളുടെ തലയുടെ തലത്തിലോ അൽപ്പം കൂടുതലോ ആണ്.
വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പനോരമയിൽ മിക്സ് ചെയ്യുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകൾ
ശബ്ദ പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ പ്രശ്‌നത്തിൽ ഗൗരവമായി ഇടപെടുന്നതിനാൽ, ഈ വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ വർഷങ്ങളായി സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു. അതിനാൽ, സ്റ്റീരിയോ മിക്സിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി സൃഷ്ടികൾ ഇല്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പറയാൻ കഴിയും. എന്നാൽ മൾട്ടി-ചാനൽ റെക്കോർഡിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള നിർദ്ദിഷ്ട ശുപാർശകൾ അടങ്ങിയ ലേഖനങ്ങളൊന്നും പ്രായോഗികമായി ഇല്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പ്രശ്നം പുതിയതാണ്, ആവശ്യമായ അനുഭവം ഇല്ല, സ്ഥാപിത പാരമ്പര്യങ്ങളൊന്നുമില്ല എന്ന വസ്തുതയാൽ ഇത് വിശദീകരിക്കാം. എന്തായാലും, സ്വതന്ത്ര സംഗീത സൃഷ്ടികൾ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പനോരമയായി സംയോജിപ്പിച്ചത് ഇതുവരെ ഒരു ബഹുജന പ്രതിഭാസമായി മാറിയിട്ടില്ല. മൾട്ടിചാനൽ ഓഡിയോ, അടിസ്ഥാനപരമായി, വീഡിയോ ഇമേജിന്റെ ഒരു കൂട്ടിച്ചേർക്കലായി നിലവിലുണ്ട്. ഒരു സിനിമാ സൗണ്ട്‌ട്രാക്കിന്റെ ശബ്ദവും സംഗീത രചനയുടെ ശബ്ദവും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കണം എന്നത് വ്യക്തമാണ്. ഒരു വീഡിയോയ്‌ക്കൊപ്പം പോകുമ്പോൾ, പ്രധാന ശബ്ദം മുന്നിൽ സ്ഥാപിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കാരണം അത് കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിലുള്ള സ്‌ക്രീനിലാണ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്. ശബ്ദത്തിലേക്ക് വോളിയം കൂട്ടാനും പ്രത്യേക ഇഫക്റ്റുകൾ നടപ്പിലാക്കാനും പിൻ ചാനലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, സറൗണ്ട് സംഗീതവുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ആധുനിക ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാണത്തിനായി ശബ്ദം സൃഷ്ടിക്കുന്ന മേഖലയിൽ ലഭ്യമായ സംഭവവികാസങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാം. അതായത്, നിങ്ങൾക്ക് പ്രധാന ശബ്ദം മുന്നിൽ സ്ഥാപിക്കാനും ശ്രോതാവിനെ ചെറുതായി ചുറ്റാനും പിന്നിലെ ചാനലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പരിസ്ഥിതിയുടെ ശബ്ദശാസ്ത്രം പുനർനിർമ്മിക്കാനും ദ്വിതീയ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകൾ നീക്കാനും കഴിയും. എന്നിട്ടും, എങ്കിൽ ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത്ഒരു വീഡിയോ പ്ലോട്ടുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയില്ലാതെ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു സംഗീത ശകലത്തെക്കുറിച്ച്, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പനോരമയിൽ തന്നെ അന്തർലീനമായ പുതിയ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ രചയിതാവിന് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം ആസ്വദിക്കാനാകും. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾക്ക് അവതാരകർക്കിടയിൽ ശ്രോതാവിനെ "ഇരിപ്പിടാൻ" കഴിയും, മുഴുവൻ ശബ്ദ ഫീൽഡും അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിഗത ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളും നീക്കി, അവരെ പനോരമയുടെ "ആഴത്തിലേക്ക്" നീക്കുക.
ശരിയാണ്, പാനിംഗ് സ്പെഷ്യൽ ഇഫക്റ്റുകൾ മിതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വെർച്വൽ പിയാനോ രൂപകൽപന ചെയ്യുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല, അതിന്റെ കീബോർഡ്, അതിന്റെ ശബ്ദമനുസരിച്ച്, ശ്രോതാവിനെ വലയം ചെയ്യുന്ന ഒരു സർക്കിൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. പിന്നിലെ ചാനലുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഡ്രം ശബ്ദങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് പിന്നിൽ നിന്ന് വരുന്ന പെട്ടെന്നുള്ള ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ, നിങ്ങളുടെ പാട്ട് ഹിറ്റാകാതിരിക്കാനുള്ള കാരണം. ഇടയ്‌ക്കിടയ്‌ക്ക് തിരിഞ്ഞ് നോക്കുകയോ ഭയന്ന് ചാടിയെഴുന്നേൽക്കുകയോ ചെയ്താൽ കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അത് ഇഷ്ടപ്പെടും.
സ്റ്റീരിയോ റെക്കോർഡിംഗുകൾ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, ചിലതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്റ്റീരിയോ പനോരമയുടെ കഴിവുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ മനഃപൂർവ്വം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ ഞങ്ങൾ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. സംഗീതോപകരണങ്ങൾ. മാത്രമല്ല, നിയന്ത്രണങ്ങൾ കലാപരമായി മാത്രമല്ല, സാങ്കേതിക പരിഗണനകളാലും നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്റ്റീരിയോ പനോരമയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് നിന്ന് ബാസ് മാറ്റുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല. ഒന്നാമതായി, കുറഞ്ഞ ഫ്രീക്വൻസി മേഖലയിൽ സ്റ്റീരിയോ പ്രഭാവം ഇപ്പോഴും വളരെ ദുർബലമാണ്. രണ്ടാമതായി, ബാസ് ഇടത്തോട്ടോ വലത്തോട്ടോ പാൻ ചെയ്താൽ, സ്പീക്കറുകളിലൊന്നിന്റെ ശക്തി അതിന്റെ പൂർണ്ണമായി ഉപയോഗിക്കില്ല. ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ഗുരുതരമായ ഒരു പോരായ്മയാണ്, കാരണം സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ കുറഞ്ഞ ആവൃത്തിയിലുള്ള പ്രദേശം എല്ലായ്പ്പോഴും ശബ്ദ സിഗ്നലിന്റെ മൊത്തം ശക്തിയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.
5.1 സിസ്റ്റങ്ങളിൽ സമാനമായ പ്രശ്നങ്ങൾ നിലവിലുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും ഇവിടെ കുറഞ്ഞ ആവൃത്തിയിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം സബ് വൂഫർ പരിഹരിക്കുന്നു. സെന്റർ ചാനലിന്റെ ഉപയോഗമാണ് അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു പ്രശ്നം. സിനിമകളിൽ, ഒരു ഇമേജിൽ ആധിപത്യമുള്ള ശബ്‌ദങ്ങളെ ആങ്കർ ചെയ്യുന്നതിനാണ് ഇത് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, അതുവഴി ഓഫ് സെന്റർ കാഴ്ചക്കാർക്ക് ആ ശബ്ദങ്ങൾ സ്‌ക്രീനിൽ നിന്ന് വരുന്നതായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. സംഗീതത്തിൽ, സ്റ്റീരിയോയിൽ സാധാരണയായി ഇടത്, വലത് ചാനലുകളിലേക്ക് തുല്യമായി അയയ്‌ക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ (പ്രധാന വോക്കൽ, ബാസ്, ഡ്രമ്മിന്റെ ഭാഗം) മധ്യഭാഗത്തും മുൻ ചാനലുകൾക്കും ഇടയിൽ നന്നായി വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ഇത് സെൻട്രൽ ചാനൽ ഓവർലോഡ് ചെയ്യുന്നത് ഒഴിവാക്കും. കൂടാതെ, അവയിൽ ചിലത് സെൻട്രൽ ചാനലിലേക്കും മറ്റുള്ളവ - ഒരേസമയം ഇടത്, വലത് മുൻ ചാനലുകളിലേക്കും നയിക്കുകയാണെങ്കിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ കേൾവി വർദ്ധിക്കുന്നു.
5.1 ഫോർമാറ്റ് കാലതാമസം, റിവേർബ് എന്നിവ പോലുള്ള ഇഫക്റ്റുകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നതിന് ഒരു ടൺ പുതിയ സാധ്യതകൾ നൽകുന്നു. നേരിട്ടുള്ള സിഗ്നലിന്റെ അതേ ദിശയിൽ റിവേർബ് സിഗ്നൽ സ്ഥിതിചെയ്യാം. അതേ സമയം, സ്റ്റീരിയോ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ റിവർബറേഷന്റെ ക്രോസ് ദിശ സ്റ്റീരിയോ ബേസിന്റെ പ്രത്യക്ഷമായ വികാസത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നതുപോലെ, മുൻ ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ അല്പം പിന്നിലാക്കിയാൽ ഒരു വെർച്വൽ റൂമിന്റെ വോളിയം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന പ്രതീതി ലഭിക്കും. പിന്നിൽ - ചെറുതായി മുന്നിൽ. ദൃശ്യമായ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകൾ മാത്രമല്ല, അവ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രതിധ്വനികളും 360 ഡിഗ്രി പനോരമയ്ക്കുള്ളിൽ ചലനാത്മകമായി നീക്കാൻ കഴിയും.
ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പനോരമയിൽ മിശ്രണം ചെയ്യുമ്പോൾ, ചെവിക്ക് വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന അധിക അടയാളങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: 360°-നുള്ളിൽ ശബ്ദ സ്രോതസ്സിലേക്കുള്ള ദിശ, ഒരു പരിധിവരെ അതിനുള്ള ദൂരം (പനോരമ ഡെപ്ത്). അതിനാൽ, ചില ശബ്ദങ്ങൾ മറ്റുള്ളവയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുന്നതിനോ പാട്ടിന്റെ സമയത്ത് ഉപകരണങ്ങളുടെ വോളിയം മാറ്റുന്നതിനോ വ്യക്തിഗത ഓഡിയോ സിഗ്നലുകൾ കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നതിനോ ഫ്രീക്വൻസി ഫിൽട്ടറിംഗ് നടത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ല.
സംബന്ധിച്ചു അധിക പ്രോസസ്സിംഗ്ഇതിനകം മിക്സഡ് കോമ്പോസിഷന്റെ കംപ്രസർ, അത്തരമൊരു പ്രവർത്തനം അസ്വീകാര്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ചില പോയിന്റുകളിൽ മുമ്പ് സ്ഥാപിച്ചിരുന്ന വ്യക്തമായ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളുടെ സ്ഥാനങ്ങളുടെ സ്ഥാനചലനത്തിലേക്ക് ഇത് നയിച്ചേക്കാം. ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ നിലവിലെ സിഗ്നൽ ലെവലുകൾ കംപ്രസർ റെസ്‌പോൺസ് ത്രെഷോൾഡ് കവിയുന്ന സ്രോതസ്സുകളും ക്രമരഹിതമായ പാതകളിലൂടെ അരാജകമായി "ചലിക്കും". സറൗണ്ട് സൗണ്ട് പാനിംഗിന്റെയും സൈക്കോ അക്കോസ്റ്റിക് ഘടകത്തിന്റെയും പ്രത്യേകതകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്ന പ്രോസസ്സിംഗ് അൽഗോരിതം നടപ്പിലാക്കുന്ന വ്യാപകമായി ലഭ്യമായ മൾട്ടി-ചാനൽ വെർച്വൽ ഇഫക്റ്റുകളുടെയും പ്രോസസ്സിംഗിന്റെയും വരവോടെ മാത്രമേ സ്ഥിതി മാറൂ എന്ന് തോന്നുന്നു. നിലവിൽ, അത്തരം അൽഗോരിതങ്ങളുടെ ആരംഭം സോഫ്റ്റ്വെയർ കോഡെക്കുകളിൽ കാണാം, ഉദാഹരണത്തിന്, 6 പ്രത്യേക ട്രാക്കുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന WAV ഫയലുകൾ ഒരൊറ്റ ഡിജിറ്റൽ സ്ട്രീം AC-3 ആക്കി മാറ്റുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അത്തരം അൽഗോരിതങ്ങളുടെ സാരാംശം ഉപയോക്താവിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ക്രമീകരിക്കുന്നതിന് ലഭ്യമായ പാരാമീറ്ററുകളുടെ എണ്ണം വളരെ ചെറുതാണ്.
5.1 ഫോർമാറ്റിൽ മിക്സ് ചെയ്ത റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ മോണോ കോംപാറ്റിബിലിറ്റി ഉറപ്പാക്കുന്നത് യാഥാർത്ഥ്യമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. പൂർത്തിയായ ശബ്‌ദട്രാക്കിന്റെ സ്റ്റീരിയോ അനുയോജ്യത ഉറപ്പാക്കുന്നതും പ്രശ്‌നകരമാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മോണോ, സ്റ്റീരിയോ, 5.1 ഫോർമാറ്റിലേക്ക് കോമ്പോസിഷനെ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയും വെവ്വേറെയും മിക്സ് ചെയ്യുക എന്നതാണ് ശരിയായ പരിഹാരം.
സ്റ്റീരിയോഫോണിക് ഫോണോഗ്രാമുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാസ്റ്ററിംഗിന്റെ സാരാംശം, ചുമതലകൾ, ഘട്ടങ്ങൾ - വ്യക്തമായി പറഞ്ഞാൽ, ഈ പ്രശ്നം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മൾട്ടി-ചാനൽ ഫോർമാറ്റുകളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിലൂടെ സ്ഥിതി കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. പലതും ഇപ്പോഴും അവ്യക്തമാണ്. ഫിൽട്ടർ ചെയ്യരുത്, കംപ്രസ് ചെയ്യരുത്, മോണോ അനുയോജ്യത നിയന്ത്രിക്കരുത്, ആൽബം ഔട്ട്പുട്ടിനായി തയ്യാറെടുക്കരുത് വിവിധ മാധ്യമങ്ങൾ. മാസ്റ്ററിംഗ് ഘട്ടത്തിൽ 5.1 റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?
ഒപ്പം ഒരു കാര്യം കൂടി പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ പുസ്തകം വായിക്കുന്നത് പോലെ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് എഫ്എം റേഡിയോയോ സിഡിയോ കേൾക്കാം. അതേ സമയം, ശബ്ദം സുഖകരമാണെന്നത് പ്രധാനമാണ്: പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്ന വോളിയത്തിലും തടിയിലും മാറ്റങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടാകരുത്. എന്നാൽ 5.1 ഫോർമാറ്റിലുള്ള ഒരു പാട്ട് കേൾക്കുന്നത് "ചെവിയെടുക്കാത്ത" മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്. 5.1 ഫോർമാറ്റ് തന്നെ ശ്രോതാവിനെ സംഗീതത്തിൽ മുഴുകുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ മറ്റൊരു സമീപനം 5.1 മാസ്റ്ററിംഗ് ഘട്ടത്തിൽ ഒരുപക്ഷെ നോർമലൈസ് ചെയ്യുകയല്ലാതെ ഒന്നും ചെയ്യാതിരിക്കാം. അതായത്, അവസാന ഫോണോഗ്രാമിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠ നിലവാരത്തിനായുള്ള എല്ലാ ഉത്തരവാദിത്തവും മിക്സിംഗ് ഘട്ടത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു, കൂടാതെ "എന്താണ്, എന്താണ്" എന്ന തത്വത്തിലാണ് മാസ്റ്ററിംഗ് നടത്തുന്നത്. എന്നാൽ ശ്രോതാവിന് വോളിയം മാറ്റമില്ലാതെ കൂടുതൽ സുഖപ്രദമായ ശബ്ദം ആവശ്യമാണെങ്കിൽ, അയാൾക്ക് തന്റെ സിസ്റ്റത്തിൽ (ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് കംപ്രഷൻ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കുന്നത് പോലെയുള്ള) അനുബന്ധ ഓപ്ഷൻ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കാൻ കഴിയും.
