ഫെബ്രുവരി 18, 2016

ഹോം എൻ്റർടൈൻമെൻ്റ് ലോകം തികച്ചും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, അതിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടാം: നല്ല ഹോം തിയേറ്റർ സിസ്റ്റത്തിൽ സിനിമ കാണുന്നത്; ആവേശകരവും ആവേശകരവുമായ ഗെയിംപ്ലേ അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതം കേൾക്കൽ. ചട്ടം പോലെ, എല്ലാവരും ഈ പ്രദേശത്ത് അവരുടേതായ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാം ഒരേസമയം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഒഴിവുസമയങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ലക്ഷ്യങ്ങൾ എന്തുതന്നെയായാലും, അവർ ഏത് തീവ്രതയിലേക്ക് പോയാലും, ഈ ലിങ്കുകളെല്ലാം ലളിതവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ഒരു പദത്താൽ ദൃഢമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - "ശബ്ദം". തീർച്ചയായും, മേൽപ്പറഞ്ഞ എല്ലാ കേസുകളിലും, ഞങ്ങൾ ശബ്ദത്താൽ കൈകൊണ്ട് നയിക്കപ്പെടും. എന്നാൽ ഈ ചോദ്യം വളരെ ലളിതവും നിസ്സാരവുമല്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു മുറിയിലോ മറ്റേതെങ്കിലും അവസ്ഥയിലോ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ശബ്ദം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം ഉള്ള സന്ദർഭങ്ങളിൽ. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, വിലകൂടിയ ഹൈ-ഫൈ അല്ലെങ്കിൽ ഹൈ-എൻഡ് ഘടകങ്ങൾ വാങ്ങുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും ആവശ്യമില്ല (ഇത് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാകുമെങ്കിലും), എന്നാൽ ഫിസിക്കൽ തിയറിയെക്കുറിച്ചുള്ള നല്ല അറിവ് മതി, ഇത് ആർക്കും ഉണ്ടാകുന്ന മിക്ക പ്രശ്നങ്ങളും ഇല്ലാതാക്കും. ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള വോയ്‌സ് ആക്‌ടിങ്ങ് ലഭിക്കാൻ പുറപ്പെടുന്നവൻ.

അടുത്തതായി, ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ശബ്ദത്തിൻ്റെയും ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൻ്റെയും സിദ്ധാന്തം പരിഗണിക്കും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഭൗതിക നിയമങ്ങളോ സൂത്രവാക്യങ്ങളോ അറിയുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെങ്കിലും, തികഞ്ഞ ശബ്ദ സംവിധാനം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ ആവേശത്തോടെ സ്വപ്നം കാണുന്ന ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും ഇത് കഴിയുന്നത്ര ആക്സസ് ചെയ്യാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും. വീട്ടിൽ (അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കാറിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്) ഈ മേഖലയിൽ നല്ല ഫലങ്ങൾ നേടുന്നതിന്, നിങ്ങൾ ഈ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ നന്നായി അറിയേണ്ടതുണ്ട്, എന്നാൽ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് മണ്ടത്തരവും അസംബന്ധവുമായ നിരവധി തെറ്റുകൾ ഒഴിവാക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. , കൂടാതെ ഏത് തലത്തിലും സിസ്റ്റത്തിൽ നിന്ന് പരമാവധി ശബ്‌ദ പ്രഭാവം നേടാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കും.

ശബ്ദത്തിൻ്റെയും സംഗീത പദങ്ങളുടെയും പൊതുവായ സിദ്ധാന്തം

എന്താണിത് ശബ്ദം? ശ്രവണ അവയവം മനസ്സിലാക്കുന്ന സംവേദനമാണിത് "ചെവി"(പ്രക്രിയയിൽ "ചെവി" യുടെ പങ്കാളിത്തം കൂടാതെ തന്നെ ഈ പ്രതിഭാസം നിലവിലുണ്ട്, എന്നാൽ ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമാണ്), ഇത് ഒരു ശബ്ദ തരംഗത്താൽ ചെവിയിൽ ഉത്തേജിതമാകുമ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നു. ഈ കേസിലെ ചെവി വിവിധ ആവൃത്തികളുടെ ശബ്ദ തരംഗങ്ങളുടെ "റിസീവർ" ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
ശബ്ദ തരംഗംഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി വിവിധ ആവൃത്തികളുടെ ഇടത്തരം (മിക്കപ്പോഴും സാധാരണ അവസ്ഥയിലുള്ള വായു മാധ്യമം) ഒതുക്കങ്ങളുടെയും ഡിസ്ചാർജുകളുടെയും ഒരു തുടർച്ചയായ പരമ്പരയാണ്. ശബ്ദ തരംഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവം ആന്ദോളനമാണ്, ഏതൊരു ശരീരത്തിൻ്റെയും വൈബ്രേഷൻ മൂലമുണ്ടാകുന്നതും ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്. ഒരു ക്ലാസിക്കൽ ശബ്ദ തരംഗത്തിൻ്റെ ആവിർഭാവവും പ്രചരണവും മൂന്ന് ഇലാസ്റ്റിക് മീഡിയകളിൽ സാധ്യമാണ്: വാതകം, ദ്രാവകം, ഖരം. ഈ തരത്തിലുള്ള സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നിൽ ഒരു ശബ്ദ തരംഗം ഉണ്ടാകുമ്പോൾ, മാധ്യമത്തിൽ തന്നെ ചില മാറ്റങ്ങൾ അനിവാര്യമായും സംഭവിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വായു സാന്ദ്രതയിലോ മർദ്ദത്തിലോ മാറ്റം, വായു പിണ്ഡത്തിൻ്റെ കണികകളുടെ ചലനം മുതലായവ.

ഒരു ശബ്ദ തരംഗത്തിന് ആന്ദോളന സ്വഭാവമുള്ളതിനാൽ, അതിന് ആവൃത്തി പോലെ ഒരു സ്വഭാവമുണ്ട്. ആവൃത്തിഹെർട്സിൽ അളക്കുന്നത് (ജർമ്മൻ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ ഹെൻറിച്ച് റുഡോൾഫ് ഹെർട്സിൻ്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം), ഒരു സെക്കൻ്റിന് തുല്യമായ കാലയളവിൽ ആന്ദോളനങ്ങളുടെ എണ്ണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ആ. ഉദാഹരണത്തിന്, 20 Hz ആവൃത്തി ഒരു സെക്കൻഡിൽ 20 ആന്ദോളനങ്ങളുടെ ചക്രത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിൻ്റെ ഉയരത്തിൻ്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ ആശയവും ശബ്ദത്തിൻ്റെ ആവൃത്തിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സെക്കൻഡിൽ കൂടുതൽ ശബ്ദ വൈബ്രേഷനുകൾ സംഭവിക്കുന്നു, "ഉയർന്ന" ശബ്ദം ദൃശ്യമാകുന്നു. ഒരു ശബ്ദ തരംഗത്തിന് മറ്റൊരു പ്രധാന സ്വഭാവമുണ്ട്, അതിന് ഒരു പേരുണ്ട് - തരംഗദൈർഘ്യം. തരംഗദൈർഘ്യംഒരു നിശ്ചിത ആവൃത്തിയിലുള്ള ശബ്ദം ഒരു സെക്കൻഡിന് തുല്യമായ കാലയളവിൽ സഞ്ചരിക്കുന്ന ദൂരം പരിഗണിക്കുന്നത് പതിവാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, 20 Hz-ൽ മനുഷ്യന് കേൾക്കാവുന്ന ശ്രേണിയിലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിൻ്റെ തരംഗദൈർഘ്യം 16.5 മീറ്ററും 20,000 Hz-ൽ ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൻ്റെ തരംഗദൈർഘ്യം 1.7 സെൻ്റീമീറ്ററുമാണ്.

ഏകദേശം 20 Hz - 20,000 Hz (ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ അനുസരിച്ച്, ചിലർക്ക് കുറച്ചുകൂടി കേൾക്കാൻ കഴിയും, ചിലത് കുറവ്) പരിമിതമായ ശ്രേണിയിൽ മാത്രം തരംഗങ്ങൾ ഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിലാണ് മനുഷ്യ ചെവി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. . അതിനാൽ, ഈ ആവൃത്തികൾക്ക് താഴെയോ അതിനു മുകളിലോ ഉള്ള ശബ്ദങ്ങൾ നിലവിലില്ല എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം, അവ കേവലം മനുഷ്യ ചെവിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, കേൾക്കാവുന്ന പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. കേൾക്കാവുന്ന ശ്രേണിക്ക് മുകളിലുള്ള ശബ്ദത്തെ വിളിക്കുന്നു അൾട്രാസൗണ്ട്, കേൾക്കാവുന്ന ശ്രേണിക്ക് താഴെയുള്ള ശബ്ദത്തെ വിളിക്കുന്നു ഇൻഫ്രാസൗണ്ട്. ചില മൃഗങ്ങൾക്ക് അൾട്രാ, ഇൻഫ്രാ ശബ്ദങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, ചിലത് ബഹിരാകാശത്ത് (വവ്വാലുകൾ, ഡോൾഫിനുകൾ) ഓറിയൻ്റേഷനായി ഈ ശ്രേണി ഉപയോഗിക്കുന്നു. മനുഷ്യൻ്റെ ശ്രവണ അവയവവുമായി നേരിട്ട് സമ്പർക്കം പുലർത്താത്ത ഒരു മാധ്യമത്തിലൂടെ ശബ്ദം കടന്നുപോകുകയാണെങ്കിൽ, അത്തരം ശബ്ദം കേൾക്കില്ല അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് വളരെ ദുർബലമാകാം.

ശബ്ദത്തിൻ്റെ സംഗീത പദാവലിയിൽ, ഒക്ടേവ്, ടോൺ, ശബ്ദത്തിൻ്റെ ഓവർടോൺ തുടങ്ങിയ പ്രധാന പദവികൾ ഉണ്ട്. ഒക്ടാവ്ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ആവൃത്തി അനുപാതം 1 മുതൽ 2 വരെയുള്ള ഇടവേള എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഒരു ഒക്ടേവ് സാധാരണയായി ചെവിയാൽ വളരെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, അതേസമയം ഈ ഇടവേളയിലെ ശബ്ദങ്ങൾ പരസ്പരം വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഒരേ സമയം മറ്റൊരു ശബ്ദത്തേക്കാൾ ഇരട്ടി പ്രകമ്പനം കൊള്ളുന്ന ശബ്ദം എന്നും ഒക്ടേവിനെ വിളിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, 800 Hz ൻ്റെ ആവൃത്തി 400 Hz ൻ്റെ ഉയർന്ന ഒക്ടേവല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, കൂടാതെ 400 Hz ആവൃത്തി 200 Hz ആവൃത്തിയുള്ള ശബ്ദത്തിൻ്റെ അടുത്ത ഒക്ടേവാണ്. ഒക്ടേവ്, അതാകട്ടെ, ടോണുകളും ഓവർടോണുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരേ ആവൃത്തിയിലുള്ള ഹാർമോണിക് ശബ്‌ദ തരംഗത്തിലെ വേരിയബിൾ വൈബ്രേഷനുകൾ മനുഷ്യ ചെവിയിൽ ഇങ്ങനെയാണ് മനസ്സിലാക്കുന്നത്. സംഗീത സ്വരം. ഉയർന്ന ആവൃത്തിയിലുള്ള വൈബ്രേഷനുകളെ ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളായും താഴ്ന്ന ആവൃത്തിയിലുള്ള വൈബ്രേഷനുകളെ താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളായും വ്യാഖ്യാനിക്കാം. ഒരു ടോണിൻ്റെ വ്യത്യാസത്തിൽ (4000 Hz വരെ പരിധിയിൽ) ശബ്ദങ്ങളെ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ മനുഷ്യ ചെവിക്ക് കഴിയും. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, സംഗീതം വളരെ ചെറിയ ടോണുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് വ്യഞ്ജനത്തിൻ്റെ തത്വത്തിൻ്റെ പരിഗണനകളിൽ നിന്ന് ഇത് വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു, എല്ലാം അഷ്ടപദങ്ങളുടെ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ നീട്ടിയ സ്ട്രിംഗിൻ്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് മ്യൂസിക്കൽ ടോണുകളുടെ സിദ്ധാന്തം നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം. ടെൻഷൻ ശക്തിയെ ആശ്രയിച്ച് അത്തരമൊരു സ്ട്രിംഗ് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ആവൃത്തിയിലേക്ക് "ട്യൂൺ" ചെയ്യും. ഈ സ്ട്രിംഗ് ഒരു പ്രത്യേക ശക്തിയിൽ എന്തെങ്കിലും തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുമ്പോൾ, അത് വൈബ്രേറ്റുചെയ്യുന്നതിന് കാരണമാകുമ്പോൾ, ഒരു പ്രത്യേക ശബ്‌ദം സ്ഥിരമായി നിരീക്ഷിക്കപ്പെടും, ആവശ്യമുള്ള ട്യൂണിംഗ് ഫ്രീക്വൻസി ഞങ്ങൾ കേൾക്കും. ഈ ശബ്ദത്തെ അടിസ്ഥാന സ്വരം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിൻ്റെ "A" എന്ന കുറിപ്പിൻ്റെ ആവൃത്തി ഔദ്യോഗികമായി സംഗീത മേഖലയിലെ അടിസ്ഥാന ടോണായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, 440 Hz ന് തുല്യമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മിക്ക സംഗീതോപകരണങ്ങളും ഒരിക്കലും ശുദ്ധമായ അടിസ്ഥാന സ്വരങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നില്ല; ഓവർടോണുകൾ. മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സിൻ്റെ ഒരു പ്രധാന നിർവചനം, ശബ്ദ ടിംബ്രെ എന്ന ആശയം ഇവിടെ ഓർമ്മിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്. ടിംബ്രെ- ഒരേ പിച്ചിൻ്റെയും വോളിയത്തിൻ്റെയും ശബ്‌ദങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ പോലും, സംഗീതോപകരണങ്ങൾക്കും ശബ്ദങ്ങൾക്കും അവയുടെ തനതായ, തിരിച്ചറിയാവുന്ന ശബ്ദത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകത നൽകുന്ന സംഗീത ശബ്‌ദങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണിത്. ഓരോ സംഗീത ഉപകരണത്തിൻ്റെയും തടി, ശബ്ദം ദൃശ്യമാകുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഓവർടോണുകൾക്കിടയിൽ ശബ്ദ ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ വിതരണത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഓവർടോണുകൾ അടിസ്ഥാന ടോണിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക കളറിംഗ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, അതിലൂടെ നമുക്ക് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ഉപകരണം എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാനും തിരിച്ചറിയാനും കഴിയും, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റൊരു ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് അതിൻ്റെ ശബ്ദം വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചറിയാനും കഴിയും. രണ്ട് തരം ഓവർടോണുകൾ ഉണ്ട്: ഹാർമോണിക്, നോൺ-ഹാർമോണിക്. ഹാർമോണിക് ഓവർടോണുകൾനിർവചനം അനുസരിച്ച് അടിസ്ഥാന ആവൃത്തിയുടെ ഗുണിതങ്ങളാണ്. നേരെമറിച്ച്, ഓവർടോണുകൾ ഗുണിതങ്ങളല്ലെങ്കിൽ, മൂല്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവയെ വിളിക്കുന്നു നോൺ-ഹാർമോണിക്. സംഗീതത്തിൽ, ഒന്നിലധികം ഓവർടോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് പ്രായോഗികമായി ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ഈ പദം "ഓവർടോൺ" എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു, അതായത് ഹാർമോണിക്. പിയാനോ പോലുള്ള ചില ഉപകരണങ്ങൾക്ക്, അടിസ്ഥാനപരമായ സ്വരത്തിന് ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ രൂപപ്പെടാൻ പോലും സമയമില്ല, ഓവർടോണുകളുടെ ശബ്ദ ഊർജ്ജം വർദ്ധിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അതിവേഗം കുറയുന്നു. പല ഉപകരണങ്ങളും "ട്രാൻസിഷൻ ടോൺ" ഇഫക്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അവിടെ ചില ഓവർടോണുകളുടെ ഊർജ്ജം ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് ഉയർന്നതാണ്, സാധാരണയായി തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് മാറുകയും മറ്റ് ഓവർടോണുകളിലേക്ക് നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഓരോ ഉപകരണത്തിൻ്റെയും ഫ്രീക്വൻസി ശ്രേണി വെവ്വേറെ പരിഗണിക്കാം, സാധാരണയായി ആ പ്രത്യേക ഉപകരണം നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുന്ന അടിസ്ഥാന ആവൃത്തികളിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

ശബ്ദ സിദ്ധാന്തത്തിൽ NOISE പോലെയുള്ള ഒരു ആശയവും ഉണ്ട്. ശബ്ദം- ഇത് പരസ്പരം പൊരുത്തപ്പെടാത്ത സ്രോതസ്സുകളുടെ സംയോജനത്താൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്ന ഏതൊരു ശബ്ദവുമാണ്. കാറ്റിൽ മരത്തിൻ്റെ ഇലകൾ ആടിയുലയുന്നതിൻ്റെ ശബ്ദം എല്ലാവർക്കും പരിചിതമാണ്.

എന്താണ് ശബ്ദത്തിൻ്റെ അളവ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്?വ്യക്തമായും, അത്തരം ഒരു പ്രതിഭാസം നേരിട്ട് ശബ്ദ തരംഗത്തിലൂടെ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ അളവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിൻ്റെ അളവ് സൂചകങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കാൻ, ഒരു ആശയം ഉണ്ട് - ശബ്ദ തീവ്രത. ശബ്ദ തീവ്രതഒരു യൂണിറ്റ് സമയത്തിന് (ഉദാഹരണത്തിന്, സെക്കൻഡിൽ) ചില സ്ഥലങ്ങളിലൂടെ (ഉദാഹരണത്തിന്, cm2) കടന്നുപോകുന്ന ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ ഒഴുക്ക് എന്ന് നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു. സാധാരണ സംഭാഷണ സമയത്ത്, തീവ്രത ഏകദേശം 9 അല്ലെങ്കിൽ 10 W/cm2 ആണ്. മനുഷ്യ ചെവിക്ക് വളരെ വിശാലമായ സംവേദനക്ഷമതയിൽ ശബ്ദങ്ങൾ ഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയും, അതേസമയം ആവൃത്തികളുടെ സംവേദനക്ഷമത ശബ്ദ സ്പെക്ട്രത്തിനുള്ളിൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ഈ രീതിയിൽ, മനുഷ്യൻ്റെ സംസാരത്തെ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന 1000 Hz - 4000 Hz ആവൃത്തി ശ്രേണി ഏറ്റവും നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ശബ്ദങ്ങൾ തീവ്രതയിൽ വളരെയധികം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ, അതിനെ ഒരു ലോഗരിഥമിക് അളവായി കണക്കാക്കുകയും ഡെസിബെലിൽ അളക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണ് (സ്കോട്ടിഷ് ശാസ്ത്രജ്ഞനായ അലക്സാണ്ടർ ഗ്രഹാം ബെല്ലിന് ശേഷം). മനുഷ്യ ചെവിയുടെ ശ്രവണ സംവേദനക്ഷമതയുടെ താഴത്തെ പരിധി 0 dB ആണ്, മുകളിലെത് 120 dB ആണ്, ഇതിനെ "വേദന ത്രെഷോൾഡ്" എന്നും വിളിക്കുന്നു. സെൻസിറ്റിവിറ്റിയുടെ ഉയർന്ന പരിധി മനുഷ്യ ചെവിയും അതേ രീതിയിൽ അല്ല, പ്രത്യേക ആവൃത്തിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വേദന ത്രെഷോൾഡ് ട്രിഗർ ചെയ്യാൻ ലോ-ഫ്രീക്വൻസി ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഉയർന്ന ആവൃത്തിയിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളേക്കാൾ വളരെ വലിയ തീവ്രത ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഉദാഹരണത്തിന്, 31.5 ഹെർട്സ് കുറഞ്ഞ ആവൃത്തിയിലുള്ള വേദന ത്രെഷോൾഡ് 135 ഡിബിയുടെ ശബ്ദ തീവ്രതയിലാണ് സംഭവിക്കുന്നത്, 2000 ഹെർട്സ് ആവൃത്തിയിൽ വേദനയുടെ സംവേദനം 112 ഡിബിയിൽ ദൃശ്യമാകും. ശബ്ദ സമ്മർദ്ദം എന്ന ആശയവും ഉണ്ട്, ഇത് വായുവിലെ ശബ്ദ തരംഗത്തിൻ്റെ പ്രചരണത്തിൻ്റെ സാധാരണ വിശദീകരണം വിപുലീകരിക്കുന്നു. ശബ്ദ സമ്മർദ്ദം- ഇത് ഒരു ഇലാസ്റ്റിക് മാധ്യമത്തിൽ ഒരു ശബ്ദ തരംഗം കടന്നുപോകുന്നതിൻ്റെ ഫലമായി ഉണ്ടാകുന്ന ഒരു വേരിയബിൾ അധിക മർദ്ദമാണ്.

ശബ്ദത്തിൻ്റെ തരംഗ സ്വഭാവം

ശബ്‌ദ തരംഗം സൃഷ്ടിക്കുന്ന സംവിധാനം നന്നായി മനസിലാക്കാൻ, വായു നിറച്ച പൈപ്പിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു ക്ലാസിക് സ്പീക്കർ സങ്കൽപ്പിക്കുക. സ്പീക്കർ ഒരു മൂർച്ചയുള്ള ചലനം നടത്തുകയാണെങ്കിൽ, ഡിഫ്യൂസറിൻ്റെ തൊട്ടടുത്തുള്ള വായു തൽക്ഷണം കംപ്രസ് ചെയ്യപ്പെടും. അപ്പോൾ വായു വികസിക്കും, അതുവഴി കംപ്രസ് ചെയ്ത വായു പ്രദേശത്തെ പൈപ്പിനൊപ്പം തള്ളും.
ഈ തരംഗ ചലനം ഓഡിറ്ററി ഓർഗനിലെത്തുകയും ചെവിയെ "ആവേശിപ്പിക്കുകയും" ചെയ്യുമ്പോൾ പിന്നീട് ശബ്ദമായി മാറും. ഒരു വാതകത്തിൽ ശബ്ദ തരംഗം ഉണ്ടാകുമ്പോൾ, അധിക സമ്മർദ്ദവും അധിക സാന്ദ്രതയും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുകയും കണികകൾ സ്ഥിരമായ വേഗതയിൽ നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ശബ്ദ തരംഗങ്ങളെക്കുറിച്ച്, പദാർത്ഥം ശബ്ദ തരംഗത്തിനൊപ്പം നീങ്ങുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത ഓർത്തിരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, പക്ഷേ വായു പിണ്ഡത്തിൻ്റെ താൽക്കാലിക അസ്വസ്ഥത മാത്രമാണ് സംഭവിക്കുന്നത്.

ഒരു സ്പ്രിംഗിൽ ശൂന്യമായ സ്ഥലത്ത് ഒരു പിസ്റ്റൺ സസ്പെൻഡ് ചെയ്യുകയും “മുന്നോട്ടും പിന്നോട്ടും” ആവർത്തിച്ചുള്ള ചലനങ്ങൾ നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, അത്തരം ആന്ദോളനങ്ങളെ ഹാർമോണിക് അല്ലെങ്കിൽ സിനുസോയ്ഡൽ എന്ന് വിളിക്കും (തരംഗത്തെ ഒരു ഗ്രാഫായി സങ്കൽപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നമുക്ക് ശുദ്ധമായത് ലഭിക്കും. ആവർത്തിച്ചുള്ള തകർച്ചയും ഉയർച്ചയും ഉള്ള sinusoid). ഒരു പൈപ്പിലെ സ്പീക്കർ (മുകളിൽ വിവരിച്ച ഉദാഹരണത്തിലെന്നപോലെ) ഹാർമോണിക് ആന്ദോളനങ്ങൾ നടത്തുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, സ്പീക്കർ "മുന്നോട്ട്" നീങ്ങുന്ന നിമിഷത്തിൽ എയർ കംപ്രഷൻ്റെ അറിയപ്പെടുന്ന പ്രഭാവം ലഭിക്കും, കൂടാതെ സ്പീക്കർ "പിന്നിലേക്ക്" നീങ്ങുമ്പോൾ അപൂർവ്വഫലത്തിൻ്റെ വിപരീത ഫലം സംഭവിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ആൾട്ടർനേറ്റിംഗ് കംപ്രഷൻ്റെയും അപൂർവ്വതയുടെയും ഒരു തരംഗം പൈപ്പിലൂടെ പ്രചരിപ്പിക്കും. തൊട്ടടുത്തുള്ള മാക്സിമ അല്ലെങ്കിൽ മിനിമ (ഘട്ടങ്ങൾ) തമ്മിലുള്ള പൈപ്പിനൊപ്പം ദൂരം വിളിക്കപ്പെടും തരംഗദൈർഘ്യം. കണങ്ങൾ തരംഗത്തിൻ്റെ വ്യാപനത്തിൻ്റെ ദിശയ്ക്ക് സമാന്തരമായി ആന്ദോളനം ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, തരംഗത്തെ വിളിക്കുന്നു രേഖാംശ. അവ പ്രചരണത്തിൻ്റെ ദിശയിലേക്ക് ലംബമായി ആന്ദോളനം ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, തരംഗത്തെ വിളിക്കുന്നു തിരശ്ചീനമായ. സാധാരണഗതിയിൽ, വാതകങ്ങളിലും ദ്രാവകങ്ങളിലും ശബ്ദ തരംഗങ്ങൾ രേഖാംശമാണ്, എന്നാൽ ഖരവസ്തുക്കളിൽ രണ്ട് തരത്തിലുമുള്ള തരംഗങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം. ആകൃതിയിലെ മാറ്റത്തിനെതിരായ പ്രതിരോധം കാരണം ഖരവസ്തുക്കളിൽ തിരശ്ചീന തരംഗങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു. ഈ രണ്ട് തരം തരംഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം, ഒരു തിരശ്ചീന തരംഗത്തിന് ധ്രുവീകരണത്തിൻ്റെ സ്വഭാവമുണ്ട് (ഒരു നിശ്ചിത തലത്തിൽ ആന്ദോളനം സംഭവിക്കുന്നു), അതേസമയം ഒരു രേഖാംശ തരംഗമില്ല.

ശബ്ദ വേഗത

ശബ്ദത്തിൻ്റെ വേഗത നേരിട്ട് അത് പ്രചരിപ്പിക്കുന്ന മാധ്യമത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. മീഡിയത്തിൻ്റെ രണ്ട് ഗുണങ്ങളാൽ ഇത് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു (ആശ്രിതമാണ്): മെറ്റീരിയലിൻ്റെ ഇലാസ്തികതയും സാന്ദ്രതയും. ഖരവസ്തുക്കളിലെ ശബ്ദത്തിൻ്റെ വേഗത നേരിട്ട് വസ്തുക്കളുടെ തരത്തെയും അതിൻ്റെ ഗുണങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വാതക മാധ്യമങ്ങളിലെ വേഗത മാധ്യമത്തിൻ്റെ ഒരു തരം രൂപഭേദത്തെ മാത്രം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു: കംപ്രഷൻ-അപൂർവ്വത. ചുറ്റുപാടുമുള്ള കണങ്ങളുമായി താപം കൈമാറ്റം ചെയ്യാതെ ശബ്ദ തരംഗത്തിലെ മർദ്ദത്തിലെ മാറ്റം സംഭവിക്കുന്നു, അതിനെ അഡിയബാറ്റിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
ഒരു വാതകത്തിലെ ശബ്ദത്തിൻ്റെ വേഗത പ്രധാനമായും താപനിലയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു - ഇത് താപനില കൂടുന്നതിനനുസരിച്ച് വർദ്ധിക്കുകയും താപനില കുറയുന്നതിനനുസരിച്ച് കുറയുകയും ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, ഒരു വാതക മാധ്യമത്തിലെ ശബ്ദത്തിൻ്റെ വേഗത വാതക തന്മാത്രകളുടെ വലുപ്പത്തെയും പിണ്ഡത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു - കണങ്ങളുടെ പിണ്ഡവും വലുപ്പവും ചെറുതാണെങ്കിൽ, തരംഗത്തിൻ്റെ “ചാലകത” വർദ്ധിക്കുകയും അതനുസരിച്ച് വേഗത വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ദ്രവവും ഖരവുമായ മാധ്യമങ്ങളിൽ, പ്രചരണ തത്വവും ശബ്ദത്തിൻ്റെ വേഗതയും ഒരു തരംഗം വായുവിൽ എങ്ങനെ വ്യാപിക്കുന്നു എന്നതിന് സമാനമാണ്: കംപ്രഷൻ-ഡിസ്ചാർജ് വഴി. എന്നാൽ ഈ പരിതസ്ഥിതികളിൽ, താപനിലയെ ആശ്രയിക്കുന്നതിനു പുറമേ, മാധ്യമത്തിൻ്റെ സാന്ദ്രതയും അതിൻ്റെ ഘടന/ഘടനയും വളരെ പ്രധാനമാണ്. പദാർത്ഥത്തിൻ്റെ സാന്ദ്രത കുറയുന്തോറും ശബ്ദത്തിൻ്റെ വേഗതയും തിരിച്ചും കൂടുതലാണ്. മാധ്യമത്തിൻ്റെ ഘടനയെ ആശ്രയിക്കുന്നത് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്, കൂടാതെ തന്മാത്രകളുടെ/ആറ്റങ്ങളുടെ സ്ഥാനവും പ്രതിപ്രവർത്തനവും കണക്കിലെടുത്ത് ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട കേസിലും ഇത് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.

വായുവിലെ ശബ്ദവേഗം t, °C 20: 343 m/s
t, °C 20: 1481 m/s-ൽ വാറ്റിയെടുത്ത വെള്ളത്തിൽ ശബ്ദത്തിൻ്റെ വേഗത
സ്റ്റീലിൽ ശബ്ദത്തിൻ്റെ വേഗത t, °C 20: 5000 m/s

നിൽക്കുന്ന തരംഗങ്ങളും ഇടപെടലുകളും

ഒരു സ്പീക്കർ പരിമിതമായ സ്ഥലത്ത് ശബ്ദ തരംഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, അതിരുകളിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലിക്കുന്ന തരംഗങ്ങളുടെ പ്രഭാവം അനിവാര്യമായും സംഭവിക്കുന്നു. തൽഫലമായി, ഇത് മിക്കപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നു ഇടപെടൽ പ്രഭാവം- രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദ തരംഗങ്ങൾ പരസ്പരം ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യുമ്പോൾ. ഇടപെടൽ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പ്രത്യേക കേസുകൾ ഇവയാണ്: 1) ബീറ്റിംഗ് തരംഗങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ 2) നിൽക്കുന്ന തരംഗങ്ങൾ. തിരമാല അടിക്കുന്നു- സമാന ആവൃത്തികളും ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡുകളും ഉള്ള തരംഗങ്ങളുടെ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ സംഭവിക്കുമ്പോൾ ഇത് സംഭവിക്കുന്നു. ബീറ്റുകൾ സംഭവിക്കുന്നതിൻ്റെ ചിത്രം: സമാന ആവൃത്തികളുടെ രണ്ട് തരംഗങ്ങൾ പരസ്പരം ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യുമ്പോൾ. ചില സമയങ്ങളിൽ, അത്തരമൊരു ഓവർലാപ്പിനൊപ്പം, ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ് കൊടുമുടികൾ "ഘട്ടത്തിൽ" ഒത്തുവന്നേക്കാം, കൂടാതെ ഇടിവുകൾ "ആൻ്റിഫേസിലും" ഒത്തുവന്നേക്കാം. ശബ്‌ദ സ്‌പന്ദനങ്ങളുടെ സവിശേഷത ഇങ്ങനെയാണ്. നിൽക്കുന്ന തരംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കൊടുമുടികളുടെ ഘട്ടം യാദൃശ്ചികത നിരന്തരം സംഭവിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ നിശ്ചിത സമയ ഇടവേളകളിൽ സംഭവിക്കുന്നത് ഓർത്തിരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ചെവിക്ക്, ഈ ബീറ്റുകളുടെ പാറ്റേൺ വളരെ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, യഥാക്രമം യഥാക്രമം ആനുകാലിക വർദ്ധനവും കുറവും ആയി കേൾക്കുന്നു. ഈ പ്രഭാവം സംഭവിക്കുന്ന സംവിധാനം വളരെ ലളിതമാണ്: കൊടുമുടികൾ ഒത്തുചേരുമ്പോൾ, വോളിയം വർദ്ധിക്കുന്നു, താഴ്വരകൾ ഒത്തുചേരുമ്പോൾ, വോളിയം കുറയുന്നു.

നിൽക്കുന്ന തിരമാലകൾഒരേ വ്യാപ്തി, ഘട്ടം, ആവൃത്തി എന്നിവയുടെ രണ്ട് തരംഗങ്ങളുടെ സൂപ്പർപോസിഷൻ്റെ കാര്യത്തിൽ ഉണ്ടാകുന്നു, അത്തരം തരംഗങ്ങൾ "കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ" ഒന്ന് മുന്നോട്ട് ദിശയിലും മറ്റൊന്ന് വിപരീത ദിശയിലും നീങ്ങുമ്പോൾ. ബഹിരാകാശ മേഖലയിൽ (സ്റ്റാൻഡിംഗ് വേവ് രൂപപ്പെട്ടിടത്ത്), രണ്ട് ഫ്രീക്വൻസി ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡുകളുടെ സൂപ്പർപോസിഷൻ്റെ ഒരു ചിത്രം ദൃശ്യമാകുന്നു, ഒന്നിടവിട്ട മാക്സിമ (ആൻ്റിനോഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), മിനിമ (നോഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). ഈ പ്രതിഭാസം സംഭവിക്കുമ്പോൾ, പ്രതിഫലന സ്ഥലത്ത് തരംഗത്തിൻ്റെ ആവൃത്തി, ഘട്ടം, അറ്റൻവേഷൻ കോഫിഫിഷ്യൻ്റ് എന്നിവ വളരെ പ്രധാനമാണ്. സഞ്ചരിക്കുന്ന തരംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ തരംഗമുണ്ടാക്കുന്ന മുന്നോട്ടും പിന്നോട്ടും ഉള്ള തരംഗങ്ങൾ മുന്നോട്ട്, വിപരീത ദിശകളിലേക്ക് തുല്യ അളവിൽ ഊർജ്ജം കൈമാറുന്നതിനാൽ, നിൽക്കുന്ന തരംഗത്തിൽ ഊർജ്ജ കൈമാറ്റം ഉണ്ടാകില്ല. ഒരു സ്റ്റാൻഡിംഗ് വേവ് സംഭവിക്കുന്നത് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കാൻ, ഹോം അക്കോസ്റ്റിക്സിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദാഹരണം നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാം. പരിമിതമായ സ്ഥലത്ത് (മുറി) ഫ്ലോർ സ്റ്റാൻഡിംഗ് സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് പറയാം. ധാരാളം ബാസ് ഉപയോഗിച്ച് അവർ എന്തെങ്കിലും കളിക്കുന്നതിനാൽ, മുറിയിലെ ശ്രോതാവിൻ്റെ സ്ഥാനം മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കാം. അങ്ങനെ, നിൽക്കുന്ന തരംഗത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ (കുറയ്ക്കൽ) സോണിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു ശ്രോതാവിന് ബാസ് വളരെ കുറവാണെന്നതിൻ്റെ ഫലം അനുഭവപ്പെടും, കൂടാതെ ശ്രോതാവ് ആവൃത്തികളുടെ പരമാവധി (അധികം) സോണിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയാണെങ്കിൽ, വിപരീതമാണ് ബാസ് മേഖലയിൽ ഗണ്യമായ വർദ്ധനവിൻ്റെ ഫലം ലഭിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അടിസ്ഥാന ആവൃത്തിയുടെ എല്ലാ ഒക്ടേവുകളിലും പ്രഭാവം നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അടിസ്ഥാന ആവൃത്തി 440 ഹെർട്സ് ആണെങ്കിൽ, 880 ഹെർട്സ്, 1760 ഹെർട്സ്, 3520 ഹെർട്സ് മുതലായവയുടെ ആവൃത്തികളിൽ "സങ്കലനം" അല്ലെങ്കിൽ "കുറക്കൽ" എന്ന പ്രതിഭാസവും നിരീക്ഷിക്കപ്പെടും.

അനുരണന പ്രതിഭാസം

മിക്ക ഖരപദാർഥങ്ങൾക്കും സ്വാഭാവിക അനുരണന ആവൃത്തിയുണ്ട്. ഒരു സാധാരണ പൈപ്പിൻ്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഈ പ്രഭാവം മനസ്സിലാക്കുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്, ഒരറ്റത്ത് മാത്രം തുറക്കുക. പൈപ്പിൻ്റെ മറ്റേ അറ്റത്ത് ഒരു സ്പീക്കർ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു സാഹചര്യം നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാം, അതിന് ഒരു സ്ഥിരമായ ആവൃത്തി പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയും, അത് പിന്നീട് മാറ്റാനും കഴിയും. അതിനാൽ, പൈപ്പിന് അതിൻ്റേതായ അനുരണന ആവൃത്തിയുണ്ട്, ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ - പൈപ്പ് "പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന" അല്ലെങ്കിൽ സ്വന്തം ശബ്ദം ഉണ്ടാക്കുന്ന ആവൃത്തിയാണിത്. സ്പീക്കറിൻ്റെ ആവൃത്തി (ക്രമീകരണത്തിൻ്റെ ഫലമായി) പൈപ്പിൻ്റെ അനുരണന ആവൃത്തിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുവെങ്കിൽ, വോളിയം നിരവധി തവണ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിൻ്റെ ഫലം സംഭവിക്കും. പൈപ്പിലെ എയർ കോളത്തിൻ്റെ വൈബ്രേഷനുകളെ ലൗഡ്‌സ്പീക്കർ ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും അതേ “പ്രതിധ്വനി ആവൃത്തി” കണ്ടെത്തുകയും സങ്കലന പ്രഭാവം ഉണ്ടാകുന്നതുവരെ ഗണ്യമായ വ്യാപ്തിയുള്ളതിനാൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന പ്രതിഭാസത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിവരിക്കാം: ഈ ഉദാഹരണത്തിലെ പൈപ്പ് ഒരു പ്രത്യേക ആവൃത്തിയിൽ പ്രതിധ്വനിച്ചുകൊണ്ട് സ്പീക്കറെ "സഹായിക്കുന്നു", അവരുടെ പരിശ്രമങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും കേൾക്കാവുന്ന ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രഭാവം "ഫലം" നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, ഈ പ്രതിഭാസം എളുപ്പത്തിൽ കാണാൻ കഴിയും, കാരണം മിക്ക ഉപകരണങ്ങളുടെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ റെസൊണേറ്ററുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത ആവൃത്തി അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത ടോൺ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണെന്ന് ഊഹിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്: വോളിയം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ദ്വാരം ഇണചേരൽ രൂപത്തിൽ ഒരു റെസൊണേറ്ററുള്ള ഒരു ഗിറ്റാർ ബോഡി; ഫ്ലൂട്ട് ട്യൂബിൻ്റെ രൂപകൽപ്പന (പൊതുവായി എല്ലാ പൈപ്പുകളും); ഡ്രം ബോഡിയുടെ സിലിണ്ടർ ആകൃതി, അത് തന്നെ ഒരു നിശ്ചിത ആവൃത്തിയുടെ അനുരണനമാണ്.

ശബ്ദത്തിൻ്റെയും ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണത്തിൻ്റെയും ഫ്രീക്വൻസി സ്പെക്ട്രം

പ്രായോഗികമായി ഒരേ ആവൃത്തിയിലുള്ള തരംഗങ്ങളൊന്നും പ്രായോഗികമായി ഇല്ലാത്തതിനാൽ, കേൾക്കാവുന്ന ശ്രേണിയുടെ മുഴുവൻ ശബ്ദ സ്പെക്ട്രവും ഓവർടോണുകളിലേക്കോ ഹാർമോണിക്സുകളിലേക്കോ വിഘടിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഈ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, ആവൃത്തിയിലുള്ള ശബ്ദ വൈബ്രേഷനുകളുടെ ആപേക്ഷിക ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ ആശ്രിതത്വം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന ഗ്രാഫുകൾ ഉണ്ട്. ഈ ഗ്രാഫിനെ സൗണ്ട് ഫ്രീക്വൻസി സ്പെക്ട്രം ഗ്രാഫ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിൻ്റെ ഫ്രീക്വൻസി സ്പെക്ട്രംരണ്ട് തരങ്ങളുണ്ട്: വ്യതിരിക്തവും തുടർച്ചയായതും. ഒരു പ്രത്യേക സ്പെക്ട്രം പ്ലോട്ട് ശൂന്യമായ ഇടങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ച വ്യക്തിഗത ആവൃത്തികൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. തുടർച്ചയായ സ്പെക്ട്രത്തിൽ എല്ലാ ശബ്ദ ആവൃത്തികളും ഒരേസമയം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
സംഗീതത്തിൻ്റെയോ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൻ്റെയോ കാര്യത്തിൽ, സാധാരണ ഗ്രാഫ് മിക്കപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്-ഫ്രീക്വൻസി സവിശേഷതകൾ("AFC" എന്ന് ചുരുക്കി). മുഴുവൻ ഫ്രീക്വൻസി സ്പെക്ട്രത്തിലുടനീളം (20 Hz - 20 kHz) ആവൃത്തിയിലുള്ള ശബ്ദ വൈബ്രേഷനുകളുടെ വ്യാപ്തിയുടെ ആശ്രിതത്വം ഈ ഗ്രാഫ് കാണിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു ഗ്രാഫ് നോക്കുമ്പോൾ, ഒരു പ്രത്യേക സ്പീക്കറിൻ്റെയോ ശബ്ദസംവിധാനത്തിൻ്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ശക്തികളോ ബലഹീനതകളോ മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, ഊർജ്ജ ഉൽപാദനത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ മേഖലകൾ, ഫ്രീക്വൻസി ഡിപ്സും റൈസും, അറ്റന്യൂവേഷൻ, കൂടാതെ കുത്തനെയുള്ളതും കണ്ടെത്താൻ. ഇടിവിൻ്റെ.

ശബ്ദ തരംഗങ്ങൾ, ഘട്ടം, ആൻ്റിഫേസ് എന്നിവയുടെ പ്രചരണം

ശബ്ദ തരംഗങ്ങളുടെ പ്രചരണ പ്രക്രിയ ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാ ദിശകളിലും സംഭവിക്കുന്നു. ഈ പ്രതിഭാസം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ലളിതമായ ഉദാഹരണം വെള്ളത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട ഒരു ഉരുളൻ കല്ലാണ്.
കല്ല് വീണ സ്ഥലത്ത് നിന്ന്, തിരമാലകൾ ജലത്തിൻ്റെ ഉപരിതലത്തിൽ എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നിശ്ചിത വോളിയത്തിൽ ഒരു സ്പീക്കർ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു സാഹചര്യം നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാം, ഒരു അടച്ച ബോക്സ് പറയുക, അത് ഒരു ആംപ്ലിഫയറുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച് ഒരുതരം സംഗീത സിഗ്നൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. സ്പീക്കർ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനം "മുന്നോട്ട്" നടത്തുകയും തുടർന്ന് അതേ ദ്രുത ചലനം "പിന്നിലേക്ക്" നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ് (പ്രത്യേകിച്ച് നിങ്ങൾ ശക്തമായ ലോ-ഫ്രീക്വൻസി സിഗ്നൽ പ്രയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന് ഒരു ബാസ് ഡ്രം). സ്പീക്കർ മുന്നോട്ട് നീങ്ങുമ്പോൾ, അത് പിന്നീട് കേൾക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദ തരംഗം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു എന്നതാണ് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത്. എന്നാൽ സ്പീക്കർ പിന്നിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ എന്ത് സംഭവിക്കും? വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ഒരേ കാര്യം സംഭവിക്കുന്നു, സ്പീക്കർ ഒരേ ശബ്‌ദം ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ മാത്രം അത് ബോക്‌സിൻ്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാതെ പൂർണ്ണമായും പ്രചരിപ്പിക്കുന്നു (ബോക്സ് അടച്ചിരിക്കുന്നു). പൊതുവേ, മുകളിലുള്ള ഉദാഹരണത്തിൽ ഒരാൾക്ക് രസകരമായ നിരവധി ശാരീരിക പ്രതിഭാസങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ഘട്ടം എന്ന ആശയമാണ്.

സ്പീക്കർ, വോളിയത്തിലായതിനാൽ, ശ്രോതാവിൻ്റെ ദിശയിൽ പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന ശബ്ദ തരംഗം "ഘട്ടത്തിലാണ്". ബോക്സിൻ്റെ വോളിയത്തിലേക്ക് പോകുന്ന റിവേഴ്സ് വേവ്, അതിനനുസരിച്ച് ആൻ്റിഫേസ് ആയിരിക്കും. ഈ ആശയങ്ങൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് മനസിലാക്കാൻ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ? സിഗ്നൽ ഘട്ടം- ബഹിരാകാശത്ത് ചില സമയങ്ങളിൽ നിലവിലെ നിമിഷത്തിലെ ശബ്ദ സമ്മർദ്ദ നിലയാണിത്. ഒരു പരമ്പരാഗത ഫ്ലോർ സ്റ്റാൻഡിംഗ് സ്റ്റീരിയോ ജോഡി ഹോം സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണമാണ് ഘട്ടം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ഏറ്റവും എളുപ്പ മാർഗം. അത്തരം രണ്ട് ഫ്ലോർ സ്റ്റാൻഡിംഗ് സ്പീക്കറുകൾ ഒരു പ്രത്യേക മുറിയിൽ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രണ്ട് അക്കോസ്റ്റിക് സിസ്റ്റങ്ങളും വേരിയബിൾ ശബ്ദ മർദ്ദത്തിൻ്റെ ഒരു സിൻക്രണസ് സിഗ്നൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഒരു സ്പീക്കറിൻ്റെ ശബ്ദ മർദ്ദം മറ്റൊരു സ്പീക്കറിൻ്റെ ശബ്ദ സമ്മർദ്ദത്തിലേക്ക് ചേർക്കുന്നു. യഥാക്രമം ഇടത്, വലത് സ്പീക്കറുകളിൽ നിന്നുള്ള സിഗ്നൽ പുനരുൽപാദനത്തിൻ്റെ സമന്വയം കാരണം സമാനമായ ഒരു പ്രഭാവം സംഭവിക്കുന്നു, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇടത്, വലത് സ്പീക്കറുകൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന തരംഗങ്ങളുടെ കൊടുമുടികളും തൊട്ടികളും യോജിക്കുന്നു.

ശബ്ദ സമ്മർദ്ദങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അതേ രീതിയിൽ മാറുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാം (മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിട്ടില്ല), എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവ പരസ്പരം വിപരീതമാണ്. നിങ്ങൾ റിവേഴ്സ് പോളാരിറ്റിയിൽ രണ്ടിൽ ഒരു സ്പീക്കർ സിസ്റ്റവും ("+" കേബിൾ ആംപ്ലിഫയറിൽ നിന്ന് സ്പീക്കർ സിസ്റ്റത്തിൻ്റെ ടെർമിനലിലേക്കും "-" കേബിൾ ആംപ്ലിഫയറിൽ നിന്ന് "+" ടെർമിനലിലേക്കും ബന്ധിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ ഇത് സംഭവിക്കാം. സ്പീക്കർ സിസ്റ്റം). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വിപരീത സിഗ്നൽ സമ്മർദ്ദ വ്യത്യാസത്തിന് കാരണമാകും, അത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ അക്കങ്ങളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം: ഇടത് സ്പീക്കർ "1 Pa" ൻ്റെ മർദ്ദം സൃഷ്ടിക്കും, വലത് സ്പീക്കർ "മൈനസ് 1 Pa" ൻ്റെ മർദ്ദം സൃഷ്ടിക്കും. തൽഫലമായി, ശ്രോതാവിൻ്റെ ലൊക്കേഷനിലെ മൊത്തം ശബ്‌ദ വോളിയം പൂജ്യമായിരിക്കും. ഈ പ്രതിഭാസത്തെ ആൻ്റിഫേസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഉദാഹരണം കൂടുതൽ വിശദമായി നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, “ഘട്ടത്തിൽ” കളിക്കുന്ന രണ്ട് സ്പീക്കറുകൾ വായു ഒതുക്കത്തിൻ്റെയും അപൂർവ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെയും സമാന മേഖലകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും അതുവഴി യഥാർത്ഥത്തിൽ പരസ്പരം സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ഐഡിയലൈസ്ഡ് ആൻ്റിഫേസിൻ്റെ കാര്യത്തിൽ, ഒരു സ്പീക്കർ സൃഷ്ടിച്ച കംപ്രസ്ഡ് എയർ സ്പേസിൻ്റെ വിസ്തീർണ്ണം രണ്ടാമത്തെ സ്പീക്കർ സൃഷ്ടിച്ച അപൂർവമായ വായു ഇടത്തിൻ്റെ വിസ്തൃതിക്കൊപ്പം ഉണ്ടാകും. ഇത് ഏകദേശം തരംഗങ്ങളുടെ പരസ്പര സമന്വയ റദ്ദാക്കൽ പ്രതിഭാസം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. ശരിയാണ്, പ്രായോഗികമായി വോളിയം പൂജ്യത്തിലേക്ക് താഴില്ല, മാത്രമല്ല വളരെ വികലവും ദുർബലവുമായ ഒരു ശബ്ദം ഞങ്ങൾ കേൾക്കും.

ഈ പ്രതിഭാസത്തെ വിവരിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന മാർഗ്ഗം ഇപ്രകാരമാണ്: ഒരേ ആന്ദോളനങ്ങളുള്ള (ആവൃത്തി) രണ്ട് സിഗ്നലുകൾ, എന്നാൽ സമയം മാറ്റി. ഇത് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഒരു സാധാരണ റൗണ്ട് ക്ലോക്കിൻ്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഈ സ്ഥാനചലന പ്രതിഭാസങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത് കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണ്. ചുവരിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന നിരവധി വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഘടികാരങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഈ വാച്ചിൻ്റെ രണ്ടാമത്തെ കൈകൾ സിൻക്രണസ് ആയി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഒരു വാച്ചിൽ 30 സെക്കൻഡും മറ്റേതിൽ 30 സെക്കൻഡും പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഇത് ഘട്ടത്തിലുള്ള ഒരു സിഗ്നലിൻ്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. രണ്ടാമത്തെ കൈകൾ ഒരു ഷിഫ്റ്റിനൊപ്പം നീങ്ങുകയാണെങ്കിൽ, വേഗത ഇപ്പോഴും സമാനമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വാച്ചിൽ ഇത് 30 സെക്കൻഡും മറ്റൊന്നിൽ 24 സെക്കൻഡും ആണ്, ഇത് ഒരു ഘട്ടം ഷിഫ്റ്റിൻ്റെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്. അതുപോലെ, ഒരു വെർച്വൽ സർക്കിളിനുള്ളിൽ, ഘട്ടം ഡിഗ്രിയിൽ അളക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സിഗ്നലുകൾ പരസ്പരം ആപേക്ഷികമായി 180 ഡിഗ്രി (അര കാലയളവ്) മാറ്റുമ്പോൾ, ക്ലാസിക്കൽ ആൻ്റിഫേസ് ലഭിക്കും. പലപ്പോഴും പ്രായോഗികമായി, ചെറിയ ഘട്ടം ഷിഫ്റ്റുകൾ സംഭവിക്കുന്നു, അത് ഡിഗ്രിയിലും നിർണ്ണയിക്കുകയും വിജയകരമായി ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്യാം.

തിരമാലകൾ സമതലവും ഗോളാകൃതിയുമാണ്. ഒരു പ്ലെയിൻ വേവ് ഫ്രണ്ട് ഒരു ദിശയിൽ മാത്രം വ്യാപിക്കുന്നു, പ്രായോഗികമായി ഇത് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സംഭവിക്കൂ. ഒരു ബിന്ദുവിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച് എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും സഞ്ചരിക്കുന്ന ലളിതമായ തരം തരംഗമാണ് ഗോളാകൃതിയിലുള്ള തരംഗമുഖം. ശബ്ദ തരംഗങ്ങൾക്ക് ഗുണമുണ്ട് ഡിഫ്രാക്ഷൻ, അതായത്. തടസ്സങ്ങളെയും വസ്തുക്കളെയും ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കാനുള്ള കഴിവ്. വളവിൻ്റെ അളവ് തടസ്സത്തിൻ്റെയോ ദ്വാരത്തിൻ്റെയോ വലുപ്പത്തിലേക്കുള്ള ശബ്ദ തരംഗദൈർഘ്യത്തിൻ്റെ അനുപാതത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിൻ്റെ പാതയിൽ ചില തടസ്സങ്ങൾ ഉണ്ടാകുമ്പോഴും ഡിഫ്രാക്ഷൻ സംഭവിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങൾ സാധ്യമാണ്: 1) തടസ്സത്തിൻ്റെ വലുപ്പം തരംഗദൈർഘ്യത്തേക്കാൾ വളരെ വലുതാണെങ്കിൽ, ശബ്ദം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയോ ആഗിരണം ചെയ്യുകയോ ചെയ്യുന്നു (മെറ്റീരിയൽ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നതിൻ്റെ അളവ്, തടസ്സത്തിൻ്റെ കനം മുതലായവയെ ആശ്രയിച്ച്. ), തടസ്സത്തിന് പിന്നിൽ ഒരു "അക്കോസ്റ്റിക് ഷാഡോ" സോൺ രൂപം കൊള്ളുന്നു. 2) തടസ്സത്തിൻ്റെ വലുപ്പം തരംഗദൈർഘ്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതോ അതിലും കുറവോ ആണെങ്കിൽ, ശബ്ദം എല്ലാ ദിശകളിലും ഒരു പരിധിവരെ വ്യതിചലിക്കുന്നു. ഒരു ശബ്ദ തരംഗം, ഒരു മാധ്യമത്തിൽ നീങ്ങുമ്പോൾ, മറ്റൊരു മാധ്യമവുമായി ഇൻ്റർഫേസിൽ അടിക്കുകയാണെങ്കിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സോളിഡ് മീഡിയം ഉള്ള ഒരു എയർ മീഡിയം), മൂന്ന് സാഹചര്യങ്ങൾ സംഭവിക്കാം: 1) തരംഗം ഇൻ്റർഫേസിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലിക്കും 2) തരംഗം ദിശ മാറ്റാതെ മറ്റൊരു മാധ്യമത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകാൻ കഴിയും 3) അതിർത്തിയിൽ ദിശയിൽ മാറ്റം വരുത്തിക്കൊണ്ട് ഒരു തരംഗത്തിന് മറ്റൊരു മാധ്യമത്തിലേക്ക് കടക്കാൻ കഴിയും, ഇതിനെ "തരംഗ അപവർത്തനം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ഒരു ശബ്ദ തരംഗത്തിൻ്റെ അധിക മർദ്ദവും ആന്ദോളന വോള്യൂമെട്രിക് പ്രവേഗവും തമ്മിലുള്ള അനുപാതത്തെ തരംഗ പ്രതിരോധം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ലളിതമായ വാക്കുകളിൽ, മാധ്യമത്തിൻ്റെ തരംഗ പ്രതിരോധംശബ്ദ തരംഗങ്ങളെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നതിനോ അവയെ "പ്രതിരോധിക്കുന്നതിനോ" ഉള്ള കഴിവ് എന്ന് വിളിക്കാം. പ്രതിഫലനവും ട്രാൻസ്മിഷൻ ഗുണകങ്ങളും നേരിട്ട് രണ്ട് മാധ്യമങ്ങളുടെ തരംഗ പ്രതിരോധങ്ങളുടെ അനുപാതത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു വാതക മാധ്യമത്തിലെ തരംഗ പ്രതിരോധം വെള്ളത്തിലോ ഖരപദാർഥങ്ങളിലോ ഉള്ളതിനേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്. അതിനാൽ, വായുവിലെ ഒരു ശബ്ദ തരംഗം ഒരു ഖര വസ്തുവിലോ ആഴത്തിലുള്ള ജലത്തിൻ്റെ ഉപരിതലത്തിലോ തട്ടിയാൽ, ശബ്ദം ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയോ വലിയ അളവിൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുകയോ ചെയ്യുന്നു. ഇത് ആവശ്യമുള്ള ശബ്ദ തരംഗം വീഴുന്ന ഉപരിതലത്തിൻ്റെ (വെള്ളം അല്ലെങ്കിൽ ഖര) കനം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ഖര അല്ലെങ്കിൽ ദ്രാവക മാധ്യമത്തിൻ്റെ കനം കുറവായിരിക്കുമ്പോൾ, ശബ്ദ തരംഗങ്ങൾ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും "പാസ്" ചെയ്യുന്നു, തിരിച്ചും, മാധ്യമത്തിൻ്റെ കനം വലുതായിരിക്കുമ്പോൾ, തരംഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ശബ്ദ തരംഗങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനത്തിൻ്റെ കാര്യത്തിൽ, ഈ പ്രക്രിയ അറിയപ്പെടുന്ന ഭൗതിക നിയമമനുസരിച്ചാണ് സംഭവിക്കുന്നത്: "സംഭവത്തിൻ്റെ കോൺ പ്രതിഫലനത്തിൻ്റെ കോണിന് തുല്യമാണ്." ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കുറഞ്ഞ സാന്ദ്രതയുള്ള ഒരു മാധ്യമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തരംഗം ഉയർന്ന സാന്ദ്രതയുള്ള ഒരു മാധ്യമവുമായി അതിർത്തിയിൽ എത്തുമ്പോൾ, പ്രതിഭാസം സംഭവിക്കുന്നു. അപവർത്തനം. ഒരു തടസ്സം "കണ്ടതിന്" ശേഷം ഒരു ശബ്ദ തരംഗത്തിൻ്റെ വളവ് (റിഫ്രാക്ഷൻ) ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഒപ്പം വേഗതയിലെ മാറ്റവും അനിവാര്യമാണ്. പ്രതിഫലനം സംഭവിക്കുന്ന മാധ്യമത്തിൻ്റെ താപനിലയെയും റിഫ്രാക്ഷൻ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ബഹിരാകാശത്ത് ശബ്ദ തരംഗങ്ങൾ പ്രചരിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, അവയുടെ തീവ്രത അനിവാര്യമായും കുറയുന്നു, തരംഗങ്ങൾ ദുർബലമാവുകയും ശബ്ദം ദുർബലമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രായോഗികമായി, സമാനമായ ഒരു ഇഫക്റ്റ് നേരിടുന്നത് വളരെ ലളിതമാണ്: ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ട് ആളുകൾ കുറച്ച് അകലെ (ഒരു മീറ്റർ അല്ലെങ്കിൽ അടുത്ത്) ഒരു വയലിൽ നിൽക്കുകയും പരസ്പരം എന്തെങ്കിലും പറയാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ. നിങ്ങൾ പിന്നീട് ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള അകലം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ (അവർ പരസ്പരം അകന്നുപോകാൻ തുടങ്ങിയാൽ), അതേ തലത്തിലുള്ള സംഭാഷണ ശബ്‌ദം കുറയുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യും. ശബ്ദ തരംഗങ്ങളുടെ തീവ്രത കുറയുന്ന പ്രതിഭാസത്തെ ഈ ഉദാഹരണം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്? താപ വിനിമയം, തന്മാത്രാ ഇടപെടൽ, ശബ്ദ തരംഗങ്ങളുടെ ആന്തരിക ഘർഷണം എന്നിവയുടെ വിവിധ പ്രക്രിയകളാണ് ഇതിന് കാരണം. മിക്കപ്പോഴും പ്രായോഗികമായി, ശബ്ദ ഊർജ്ജം താപ ഊർജ്ജമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. അത്തരം പ്രക്രിയകൾ 3 ശബ്ദ പ്രചരണ മാധ്യമങ്ങളിൽ ഏതെങ്കിലുമൊന്നിൽ അനിവാര്യമായും ഉയർന്നുവരുന്നു, അവയെ ഇവയായി വിശേഷിപ്പിക്കാം ശബ്ദ തരംഗ ആഗിരണം.

ശബ്ദ തരംഗങ്ങളുടെ ആഗിരണത്തിൻ്റെ തീവ്രതയും അളവും മാധ്യമത്തിൻ്റെ മർദ്ദവും താപനിലയും പോലുള്ള പല ഘടകങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ആഗിരണവും പ്രത്യേക ശബ്ദ ആവൃത്തിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ശബ്ദ തരംഗം ദ്രാവകങ്ങളിലൂടെയോ വാതകങ്ങളിലൂടെയോ വ്യാപിക്കുമ്പോൾ, വ്യത്യസ്ത കണങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ഘർഷണ പ്രഭാവം സംഭവിക്കുന്നു, അതിനെ വിസ്കോസിറ്റി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തന്മാത്രാ തലത്തിലുള്ള ഈ ഘർഷണത്തിൻ്റെ ഫലമായി, ഒരു തരംഗത്തെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് താപത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയ സംഭവിക്കുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, മാധ്യമത്തിൻ്റെ ഉയർന്ന താപ ചാലകത, തരംഗ ആഗിരണത്തിൻ്റെ അളവ് കുറയുന്നു. വാതക മാധ്യമങ്ങളിലെ ശബ്ദ ആഗിരണവും സമ്മർദ്ദത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു (സമുദ്രനിരപ്പിനെ അപേക്ഷിച്ച് ഉയരം കൂടുന്നതിനനുസരിച്ച് അന്തരീക്ഷമർദ്ദം മാറുന്നു). ശബ്ദത്തിൻ്റെ ആവൃത്തിയിലുള്ള ആഗിരണത്തിൻ്റെ അളവിൻ്റെ ആശ്രിതത്വത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച വിസ്കോസിറ്റിയുടെയും താപ ചാലകതയുടെയും ആശ്രിതത്വം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ശബ്ദത്തിൻ്റെ ഉയർന്ന ആവൃത്തി, ശബ്ദത്തിൻ്റെ ആഗിരണവും കൂടുതലാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, സാധാരണ താപനിലയിലും വായുവിലെ മർദ്ദത്തിലും, 5000 Hz ആവൃത്തിയിലുള്ള ഒരു തരംഗത്തിൻ്റെ ആഗിരണം 3 dB/km ആണ്, 50,000 Hz ആവൃത്തിയിലുള്ള ഒരു തരംഗത്തിൻ്റെ ആഗിരണം 300 dB/m ആയിരിക്കും.

സോളിഡ് മീഡിയയിൽ, മുകളിലുള്ള എല്ലാ ആശ്രിതത്വങ്ങളും (താപ ചാലകതയും വിസ്കോസിറ്റിയും) സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇതിലേക്ക് കൂടുതൽ വ്യവസ്ഥകൾ ചേർക്കുന്നു. അവ ഖര പദാർത്ഥങ്ങളുടെ തന്മാത്രാ ഘടനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, സ്വന്തം അസന്തുലിതാവസ്ഥ. ഈ ആന്തരിക ഖര തന്മാത്രാ ഘടനയെ ആശ്രയിച്ച്, ഈ കേസിൽ ശബ്ദ തരംഗങ്ങളുടെ ആഗിരണം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, കൂടാതെ നിർദ്ദിഷ്ട മെറ്റീരിയലിൻ്റെ തരത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു സോളിഡ് ബോഡിയിലൂടെ ശബ്ദം കടന്നുപോകുമ്പോൾ, തരംഗത്തിന് നിരവധി പരിവർത്തനങ്ങൾക്കും വികലങ്ങൾക്കും വിധേയമാകുന്നു, ഇത് മിക്കപ്പോഴും ശബ്ദ ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ വ്യാപനത്തിലേക്കും ആഗിരണം ചെയ്യുന്നതിലേക്കും നയിക്കുന്നു. തന്മാത്രാ തലത്തിൽ, ഒരു ശബ്ദ തരംഗം ആറ്റോമിക് തലങ്ങളുടെ സ്ഥാനചലനത്തിന് കാരണമാകുമ്പോൾ ഒരു സ്ഥാനഭ്രംശം സംഭവിക്കാം, അത് അവയുടെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, സ്ഥാനഭ്രംശങ്ങളുടെ ചലനം അവയ്ക്ക് ലംബമായ സ്ഥാനഭ്രംശങ്ങളുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ ക്രിസ്റ്റൽ ഘടനയിലെ വൈകല്യങ്ങളിലേക്കോ നയിക്കുന്നു, ഇത് അവയുടെ തടസ്സത്തിനും അനന്തരഫലമായി ശബ്ദ തരംഗത്തെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നതിനും കാരണമാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ശബ്‌ദ തരംഗത്തിന് ഈ വൈകല്യങ്ങളുമായി പ്രതിധ്വനിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് യഥാർത്ഥ തരംഗത്തിൻ്റെ വികലത്തിലേക്ക് നയിക്കും. ആന്തരിക ഘർഷണ പ്രക്രിയകളുടെ ഫലമായി മെറ്റീരിയലിൻ്റെ തന്മാത്രാ ഘടനയുടെ ഘടകങ്ങളുമായി ഇടപെടുന്ന നിമിഷത്തിൽ ശബ്ദ തരംഗത്തിൻ്റെ ഊർജ്ജം ഇല്ലാതാകുന്നു.

ഈ ലേഖനത്തിൽ ഞാൻ മനുഷ്യൻ്റെ ഓഡിറ്ററി പെർസെപ്ഷൻ്റെ സവിശേഷതകളും ശബ്ദ പ്രചരണത്തിൻ്റെ ചില സൂക്ഷ്മതകളും സവിശേഷതകളും വിശകലനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കും.

ഗുണനിലവാരത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന വസ്തുനിഷ്ഠമായ പാരാമീറ്ററുകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും അല്ല. വിനൈലിലോ കാസറ്റിലോ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും അധിക വികലതയും ശബ്ദവും അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ അത്തരം വികലങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും സംഗീതത്തിൻ്റെ മതിപ്പിനെ ആത്മനിഷ്ഠമായി നശിപ്പിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത, പലപ്പോഴും വിപരീതവും. ഞങ്ങളുടെ കേൾവിയും ശബ്ദ വിശകലന സംവിധാനവും വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു; നമ്മുടെ ധാരണയ്ക്ക് പ്രധാനപ്പെട്ടതും സാങ്കേതിക വശത്തുനിന്ന് ഗുണനിലവാരമായി വിലയിരുത്താവുന്നതും അല്പം വ്യത്യസ്തമാണ്.

MP3 എന്നത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പ്രശ്നമാണ്; ഫയൽ വലിപ്പം കുറയ്ക്കുന്നതിന് വേണ്ടിയുള്ള ഗുണനിലവാരത്തിൽ ഇത് വ്യക്തമായ ഒരു തകർച്ചയാണ്. MP3 എൻകോഡിംഗിൽ നിശ്ശബ്ദമായ ഹാർമോണിക്‌സ് നീക്കം ചെയ്യുകയും മുൻഭാഗങ്ങൾ മങ്ങിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതായത് വിശദാംശങ്ങളുടെ നഷ്‌ടവും ശബ്‌ദത്തിൻ്റെ “മങ്ങലും”.

സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാറ്റിൻ്റെയും ഗുണനിലവാരത്തിലും ന്യായമായ പ്രക്ഷേപണത്തിലും അനുയോജ്യമായ ഓപ്ഷൻ കംപ്രഷൻ ഇല്ലാതെ ഡിജിറ്റൽ റെക്കോർഡിംഗാണ്, കൂടാതെ സിഡി ഗുണനിലവാരം 16 ബിറ്റുകൾ, 44100 ഹെർട്സ് ആണ് - ഇത് ഇനി പരിധിയല്ല, നിങ്ങൾക്ക് രണ്ട് ബിറ്റ് നിരക്കും വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും - 24, 32 ബിറ്റുകൾ, ആവൃത്തിയും - 48000, 82200, 96000, 192000 Hz. ബിറ്റ് ഡെപ്ത് ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയെ ബാധിക്കുന്നു, സാമ്പിൾ ഫ്രീക്വൻസി ഫ്രീക്വൻസി ശ്രേണിയെ ബാധിക്കുന്നു. മനുഷ്യൻ്റെ ചെവി 20,000 ഹെർട്‌സ് വരെ കേൾക്കുന്നതിനാൽ, നൈക്വിസ്റ്റ് സിദ്ധാന്തമനുസരിച്ച്, 44,100 ഹെർട്‌സിൻ്റെ സാമ്പിൾ ഫ്രീക്വൻസി മതിയാകും, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ശബ്‌ദങ്ങൾ പോലുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ ഹ്രസ്വ ശബ്ദങ്ങളുടെ കൃത്യമായ സംപ്രേക്ഷണത്തിന് ഡ്രംസ്, ഉയർന്ന ആവൃത്തി ഉണ്ടായിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. കൂടുതൽ ചലനാത്മകമായ ശ്രേണി ഉണ്ടായിരിക്കുന്നതും നല്ലതാണ്, അതിനാൽ ശാന്തമായ ശബ്‌ദങ്ങൾ വികലമാക്കാതെ റെക്കോർഡുചെയ്യാനാകും. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ രണ്ട് പാരാമീറ്ററുകൾ കൂടുന്തോറും, കുറച്ച് മാറ്റങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയും.

അതേ സമയം, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നല്ല സൗണ്ട് കാർഡ് ഉണ്ടെങ്കിൽ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഡിജിറ്റൽ ശബ്ദത്തിൻ്റെ എല്ലാ ആനന്ദങ്ങളും നിങ്ങൾക്ക് അഭിനന്ദിക്കാം. മിക്ക പിസികളിലും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് പൊതുവെ ഭയാനകമാണ്; സിഡിയേക്കാൾ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഈ ഡിജിറ്റൽ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നിങ്ങൾക്ക് എവിടെ നിന്ന് ലഭിക്കും എന്നതാണ് ചോദ്യം. :) ഏറ്റവും മോശമായ MP3 ഒരു നല്ല സൗണ്ട് കാർഡിൽ മികച്ചതായി തോന്നുമെങ്കിലും.

അനലോഗ് കാര്യങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു - ഇവിടെ നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും ആളുകൾ അവ ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നത് അവ ശരിക്കും മികച്ചതും കൂടുതൽ കൃത്യവുമായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് വികലമാക്കാതെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതും കൃത്യവുമായ റെക്കോർഡിംഗ് സാധാരണയായി ആവശ്യമുള്ള ഫലമല്ല. മോശം ഓഡിയോ പ്രോസസ്സിംഗ് അൽഗോരിതങ്ങൾ, കുറഞ്ഞ ബിറ്റ് റേറ്റുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സാമ്പിൾ നിരക്കുകൾ, ഡിജിറ്റൽ ക്ലിപ്പിംഗ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകാവുന്ന ഡിജിറ്റൽ വികലങ്ങൾ - അവ തീർച്ചയായും അനലോഗ് ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ മോശമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവ ഒഴിവാക്കാനാകും. ശരിക്കും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതും കൃത്യവുമായ ഡിജിറ്റൽ റെക്കോർഡിംഗ് വളരെ അണുവിമുക്തമാണെന്നും സമ്പന്നത കുറവാണെന്നും ഇത് മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ ടേപ്പിൽ ഡ്രമ്മുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, ഈ റെക്കോർഡിംഗ് പിന്നീട് ഡിജിറ്റൈസ് ചെയ്താലും ഈ സാച്ചുറേഷൻ ദൃശ്യമാകുകയും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. പൂർണ്ണമായും ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിൽ നിർമ്മിച്ച ട്രാക്കുകൾ അതിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും വിനൈൽ തണുത്തതായി തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇതെല്ലാം ബാഹ്യ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളും അസോസിയേഷനുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, എല്ലാം എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നു, അത് ചെയ്യുന്ന ആളുകളുടെ വികാരങ്ങൾ. നിങ്ങളുടെ കയ്യിൽ ഒരു റെക്കോർഡ് പിടിക്കുക, കമ്പ്യൂട്ടറിൽ നിന്നുള്ള റെക്കോർഡിംഗിനേക്കാൾ പഴയ ടേപ്പ് റെക്കോർഡറിൽ ഒരു കാസറ്റ് കേൾക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റുഡിയോകളിൽ മൾട്ടി-ട്രാക്ക് ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നവരെ മനസ്സിലാക്കുക, ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണെങ്കിലും ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ചെലവേറിയതും. എന്നാൽ ഇതിന് അതിൻ്റേതായ ഒരു രസമുണ്ട്.

ശബ്ദങ്ങൾ സ്വരസൂചകങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഏത് സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിലും ശബ്ദങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. താഴ്ന്ന ഗ്രേഡുകളിൽ ശബ്ദങ്ങളും അവയുടെ അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകളും പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ ഉദാഹരണങ്ങളും സൂക്ഷ്മതകളും ഉള്ള ശബ്ദങ്ങളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായ പഠനം മിഡിൽ, ഹൈസ്കൂളിൽ നടക്കുന്നു. ഈ പേജ് നൽകുന്നു അടിസ്ഥാന അറിവ് മാത്രംകംപ്രസ് ചെയ്ത രൂപത്തിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ അനുസരിച്ച്. സംഭാഷണ ഉപകരണത്തിൻ്റെ ഘടന, ശബ്ദങ്ങളുടെ ടോണാലിറ്റി, ഉച്ചാരണം, അക്കോസ്റ്റിക് ഘടകങ്ങൾ, ആധുനിക സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയുടെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ള മറ്റ് വശങ്ങൾ എന്നിവ പഠിക്കണമെങ്കിൽ, സ്വരസൂചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യേക മാനുവലുകളും പാഠപുസ്തകങ്ങളും പരിശോധിക്കുക.

എന്താണ് ശബ്ദം?

വാക്കുകളും വാക്യങ്ങളും പോലെ ശബ്ദവും ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാന യൂണിറ്റാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദം ഒരു അർത്ഥവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ വാക്കിൻ്റെ ശബ്ദത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഇതിന് നന്ദി, ഞങ്ങൾ പരസ്പരം വാക്കുകൾ വേർതിരിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ വാക്കുകൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (തുറമുഖം - കായികം, കാക്ക - ഫണൽ), ഒരു കൂട്ടം ശബ്ദങ്ങൾ (നാരങ്ങ - അഴിമുഖം, പൂച്ച - എലി), ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണി (മൂക്ക് - ഉറക്കം, മുൾപടർപ്പു - മുട്ടുക)ശബ്ദങ്ങളുടെ പൂർണ്ണ പൊരുത്തക്കേട് വരെ (ബോട്ട് - സ്പീഡ്ബോട്ട്, ഫോറസ്റ്റ് - പാർക്ക്).

എന്തൊക്കെ ശബ്ദങ്ങളാണ് ഉള്ളത്?

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, ശബ്ദങ്ങളെ സ്വരാക്ഷരങ്ങളായും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളായും തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ 33 അക്ഷരങ്ങളും 42 ശബ്ദങ്ങളും ഉണ്ട്: 6 സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ, 36 വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ, 2 അക്ഷരങ്ങൾ (ь, ъ) ഒരു ശബ്ദത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല. 10 സ്വരാക്ഷരങ്ങൾക്ക് 6 ശബ്ദങ്ങളുണ്ട്, 21 വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾക്ക് 36 ശബ്ദങ്ങളുണ്ട് (വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ എല്ലാ സംയോജനങ്ങളും കണക്കിലെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ) അക്ഷരങ്ങളുടെയും ശബ്ദങ്ങളുടെയും എണ്ണത്തിലെ പൊരുത്തക്കേട് (ബി, ബി എന്നിവ കണക്കാക്കുന്നില്ല) : ബധിരൻ/ശബ്ദമുള്ള, മൃദു/ഹാർഡ്). അക്ഷരത്തിൽ, ശബ്ദം ചതുര ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
ശബ്ദങ്ങളൊന്നുമില്ല: [e], [e], [yu], [i], [b], [b], [zh'], [sh'], [ts'], [th], [h ], [sch].

സ്കീം 1. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ അക്ഷരങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും.

ശബ്ദങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് ഉച്ചരിക്കുന്നത്?

ശ്വസിക്കുമ്പോൾ ഞങ്ങൾ ശബ്ദങ്ങൾ ഉച്ചരിക്കുന്നു ("a-a-a" എന്ന ഇടർച്ചയുടെ കാര്യത്തിൽ മാത്രം, ഭയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ശ്വസിക്കുമ്പോൾ ശബ്ദം ഉച്ചരിക്കുന്നു.). ശബ്ദങ്ങളെ സ്വരാക്ഷരങ്ങളിലേക്കും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിലേക്കും വിഭജിക്കുന്നത് ഒരു വ്യക്തി എങ്ങനെ ഉച്ചരിക്കുന്നു എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പിരിമുറുക്കമുള്ള വോക്കൽ കോർഡുകളിലൂടെ ശ്വസിക്കുന്ന വായു കടന്നുപോകുകയും വായിലൂടെ സ്വതന്ത്രമായി പുറത്തുകടക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ സ്വരാക്ഷര ശബ്ദങ്ങൾ ശബ്ദം ഉച്ചരിക്കുന്നു. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിൽ ശബ്ദം അല്ലെങ്കിൽ ശബ്ദത്തിൻ്റെയും ശബ്ദത്തിൻ്റെയും സംയോജനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം ശ്വസിക്കുന്ന വായു അതിൻ്റെ പാതയിൽ വില്ലിൻ്റെയോ പല്ലിൻ്റെയോ രൂപത്തിൽ ഒരു തടസ്സം നേരിടുന്നു. സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ഉച്ചത്തിൽ ഉച്ചരിക്കുന്നു, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ നിശബ്ദമായി ഉച്ചരിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിക്ക് തൻ്റെ ശബ്ദം (പുറത്തുവിടുന്ന വായു), തടി ഉയർത്തുകയോ താഴ്ത്തുകയോ ചെയ്തുകൊണ്ട് സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ആലപിക്കാൻ കഴിയും. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ആലപിക്കാൻ കഴിയില്ല; കഠിനവും മൃദുലവുമായ അടയാളങ്ങൾ ശബ്ദങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല. അവ ഒരു സ്വതന്ത്ര ശബ്ദമായി ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒരു വാക്ക് ഉച്ചരിക്കുമ്പോൾ, അവർ അവരുടെ മുന്നിലുള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നു, അത് മൃദുവായതോ കഠിനമോ ആക്കുന്നു.

വാക്കിൻ്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ

ഒരു വാക്കിൻ്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ എന്നത് ഒരു വാക്കിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗാണ്, അതായത്, വാക്ക് എങ്ങനെ ശരിയായി ഉച്ചരിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതിൻ്റെ റെക്കോർഡിംഗ്. സ്ക്വയർ ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ ശബ്ദങ്ങൾ അടഞ്ഞിരിക്കുന്നു. താരതമ്യം ചെയ്യുക: a - അക്ഷരം, [a] - ശബ്ദം. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ മൃദുത്വം ഒരു അപ്പോസ്‌ട്രോഫിയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്: p - അക്ഷരം, [p] - ഹാർഡ് ശബ്ദം, [p'] - മൃദു ശബ്ദം. ശബ്ദമുള്ളതും ശബ്ദമില്ലാത്തതുമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഒരു തരത്തിലും രേഖാമൂലം സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. വാക്കിൻ്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ ചതുര ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണങ്ങൾ: വാതിൽ → [dv’er’], മുള്ള് → [kal’uch’ka]. ചിലപ്പോൾ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ സമ്മർദ്ദത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - ഊന്നിപ്പറയുന്ന സ്വരാക്ഷരത്തിന് മുമ്പുള്ള ഒരു അപ്പോസ്‌ട്രോഫി.

അക്ഷരങ്ങളുടെയും ശബ്ദങ്ങളുടെയും വ്യക്തമായ താരതമ്യം ഇല്ല. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, പദത്തിൻ്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെ സ്ഥാനം, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ചില കോമ്പിനേഷനുകളിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ നഷ്ടം എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് സ്വരാക്ഷര ശബ്ദങ്ങൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന നിരവധി കേസുകളുണ്ട്. ഒരു പദത്തിൻ്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ കംപൈൽ ചെയ്യുമ്പോൾ, സ്വരസൂചക നിയമങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

വർണ്ണ സ്കീം

സ്വരസൂചക വിശകലനത്തിൽ, വാക്കുകൾ ചിലപ്പോൾ വർണ്ണ സ്കീമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വരയ്ക്കുന്നു: അക്ഷരങ്ങൾ ഏത് ശബ്ദത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. നിറങ്ങൾ ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വരസൂചക സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ഒരു വാക്ക് എങ്ങനെ ഉച്ചരിക്കുന്നുവെന്നും അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ എന്താണെന്നും ദൃശ്യവൽക്കരിക്കാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നു.

എല്ലാ സ്വരാക്ഷരങ്ങളും (സമ്മർദ്ദമുള്ളതും സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തതും) ചുവന്ന പശ്ചാത്തലത്തിൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. അയോട്ടേറ്റഡ് സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ പച്ച-ചുവപ്പ് എന്ന് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: പച്ച എന്നാൽ മൃദുവായ വ്യഞ്ജനാക്ഷര ശബ്ദം [й‘], ചുവപ്പ് എന്നാൽ അതിനെ പിന്തുടരുന്ന സ്വരാക്ഷരമാണ്. കഠിനമായ ശബ്ദങ്ങളുള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾക്ക് നീല നിറമുണ്ട്. മൃദുവായ ശബ്ദങ്ങളുള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾക്ക് പച്ച നിറമുണ്ട്. മൃദുവും കഠിനവുമായ അടയാളങ്ങൾ ചാരനിറത്തിൽ ചായം പൂശിയിരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ പെയിൻ്റ് ചെയ്തിട്ടില്ല.

പദവികൾ:
- സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ, - അയോട്ടേറ്റഡ്, - ഹാർഡ് വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ, - മൃദുവായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ, - മൃദുവായ അല്ലെങ്കിൽ കഠിനമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ.

കുറിപ്പ്. സ്വരസൂചക വിശകലന ഡയഗ്രമുകളിൽ നീല-പച്ച നിറം ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷര ശബ്ദം ഒരേ സമയം മൃദുവും കഠിനവുമാകാൻ കഴിയില്ല. മുകളിലെ പട്ടികയിലെ നീല-പച്ച നിറം ശബ്ദം മൃദുവായതോ കഠിനമോ ആയിരിക്കുമെന്ന് തെളിയിക്കാൻ മാത്രമാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

നിങ്ങളുടെ കമ്പ്യൂട്ടറിലെ സൗണ്ട് കാർഡ് തകരാറിലാണെന്ന് സംശയിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ബാഹ്യ കേടുപാടുകൾക്കായി നിലവിലുള്ള പിസി കണക്ടറുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിക്കുക. ശബ്ദം പ്ലേ ചെയ്യുന്ന സ്പീക്കറുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ഹെഡ്‌ഫോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സബ്‌വൂഫറിൻ്റെ പ്രവർത്തനക്ഷമതയും നിങ്ങൾ പരിശോധിക്കണം - മറ്റേതെങ്കിലും ഉപകരണത്തിലേക്ക് അവയെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ഒരുപക്ഷേ പ്രശ്നത്തിൻ്റെ കാരണം നിങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളിലാണ്.

വിൻഡോസ് ഓപ്പറേറ്റിംഗ് സിസ്റ്റം വീണ്ടും ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യുന്നത്, അത് 7, 8, 10 അല്ലെങ്കിൽ Xp പതിപ്പ് ആകട്ടെ, നിങ്ങളുടെ സാഹചര്യത്തിൽ സഹായിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, കാരണം ആവശ്യമായ ക്രമീകരണങ്ങൾ നഷ്‌ടപ്പെടാം.

നമുക്ക് സൗണ്ട് കാർഡ് പരിശോധിക്കുന്നതിലേക്ക് പോകാം

രീതി 1

ഡിവൈസ് ഡ്രൈവറുകൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുക എന്നതാണ് ആദ്യപടി. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ആവശ്യമാണ്:

ഇതിനുശേഷം, ഡ്രൈവറുകൾ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യും.

നീക്കം ചെയ്യാവുന്ന മീഡിയയിൽ സോഫ്‌റ്റ്‌വെയറിൻ്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പ് നിങ്ങൾക്കുണ്ടെങ്കിൽ ഈ നടപടിക്രമം നടപ്പിലാക്കാം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ഫോൾഡറിലേക്കുള്ള പാത വ്യക്തമാക്കി നിങ്ങൾ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്.

ഉപകരണ മാനേജറിൽ ഓഡിയോ കാർഡ് ഇല്ലെങ്കിൽ, അടുത്ത ഓപ്ഷനിലേക്ക് പോകുക.

രീതി 2

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ശരിയായ സാങ്കേതിക കണക്ഷൻ ഉറപ്പാക്കാൻ പൂർണ്ണമായ രോഗനിർണയം ആവശ്യമാണ്. ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ക്രമത്തിൽ നിങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്നവ ചെയ്യണം:

ഒരു പ്രത്യേക ബോർഡിൽ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തിട്ടുള്ള വ്യതിരിക്ത ഘടകങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ ഈ ഓപ്ഷൻ അനുയോജ്യമാകൂ എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക.

രീതി 3

ഒരു വിഷ്വൽ പരിശോധനയ്ക്കും സ്പീക്കറുകളോ ഹെഡ്‌ഫോണുകളോ പരിശോധിച്ചതിന് ശേഷം, അവ പ്രവർത്തന ക്രമത്തിലാണെങ്കിൽ, OS വീണ്ടും ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യുന്നത് ഫലങ്ങളൊന്നും നൽകിയില്ലെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു:

സൗണ്ട് കാർഡ് ടെസ്റ്റ് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സിസ്റ്റം അതിൻ്റെ നിലയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളെ അറിയിക്കും, അത് പ്രവർത്തനരഹിതമാണെങ്കിൽ, ഫലങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിങ്ങൾ ഇത് മനസ്സിലാക്കും.

രീതി 4

Windows OS-ൽ ഒരു സൗണ്ട് കാർഡ് എങ്ങനെ വേഗത്തിലും എളുപ്പത്തിലും പരിശോധിക്കാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റൊരു ഓപ്ഷൻ:

ഈ രീതിയിൽ, ഞങ്ങൾ കമ്പ്യൂട്ടറിൽ ഓഡിയോ പ്രശ്നങ്ങൾ ഒരു രോഗനിർണയം പ്രവർത്തിപ്പിക്കും.

പ്രോഗ്രാം നിങ്ങൾക്ക് പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി നിരവധി ഓപ്ഷനുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യും കൂടാതെ കണക്റ്റുചെയ്ത ഓഡിയോ ഉപകരണങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ഇത് പെട്ടെന്ന് തിരിച്ചറിയാൻ ഡയഗ്നോസ്റ്റിക് വിസാർഡ് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കും.

രീതി 5

സൗണ്ട് കാർഡ് പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടോയെന്ന് പരിശോധിക്കുന്നതിനുള്ള മൂന്നാമത്തെ ഓപ്ഷൻ ഇനിപ്പറയുന്നതാണ്:

"ഡ്രൈവർ", "വിവരം" ടാബുകളിൽ, നിങ്ങളുടെ പിസിയിൽ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തിട്ടുള്ള എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളുടെയും പാരാമീറ്ററുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അധിക ഡാറ്റ നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കും, സംയോജിതവും വ്യതിരിക്തവുമാണ്. സോഫ്‌റ്റ്‌വെയർ പരിശോധനയിലൂടെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും വേഗത്തിൽ തിരിച്ചറിയാനും ഈ രീതി നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

നിങ്ങളുടെ ശബ്‌ദ കാർഡ് പല തരത്തിൽ എങ്ങനെ വേഗത്തിലും എളുപ്പത്തിലും പരിശോധിക്കാമെന്ന് ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്കറിയാം. ഇതിനായി നിങ്ങൾക്ക് ഇൻ്റർനെറ്റിലേക്ക് ഓൺലൈൻ ആക്സസ് ആവശ്യമില്ല എന്നതാണ് അവരുടെ പ്രധാന നേട്ടം, ഒരു പ്രത്യേക സേവനവുമായി ബന്ധപ്പെടാതെ എല്ലാ നടപടിക്രമങ്ങളും സ്വതന്ത്രമായി നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയും.

സൗണ്ട് കാർഡ് വേണോ എന്ന ചോദ്യം ഒട്ടും ഉയരാത്ത കാലമുണ്ടായിരുന്നു. നിങ്ങളുടെ കമ്പ്യൂട്ടറിൽ സ്പീക്കറിൻ്റെ പിറുപിറുക്കുന്നതിനേക്കാൾ അൽപ്പം മികച്ച ശബ്ദം ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരു സൗണ്ട് കാർഡ് വാങ്ങുക. നിങ്ങൾക്ക് അത് ആവശ്യമില്ലെങ്കിൽ, അത് വാങ്ങരുത്. എന്നിരുന്നാലും, കാർഡുകൾ വളരെ ചെലവേറിയതായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അവ ചരിത്രാതീതകാലത്തെ ഐഎസ്എ തുറമുഖത്തിന് വേണ്ടി നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ.

പിസിഐയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തോടെ, കണക്കുകൂട്ടലുകളുടെ ഒരു ഭാഗം സെൻട്രൽ പ്രോസസറിലേക്ക് മാറ്റാനും സംഗീത സാമ്പിളുകൾ സംഭരിക്കുന്നതിന് റാം ഉപയോഗിക്കാനും സാധിച്ചു (പുരാതന കാലത്ത്, ഇത് പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർക്ക് മാത്രമല്ല, സാധാരണ ആളുകൾക്കും ആവശ്യമായിരുന്നു. കാരണം കമ്പ്യൂട്ടറുകളിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സംഗീത ഫോർമാറ്റ് 20 വർഷം മുമ്പ് മിഡി ആയിരുന്നു). അതിനാൽ താമസിയാതെ എൻട്രി ലെവൽ സൗണ്ട് കാർഡുകൾ വളരെ വിലകുറഞ്ഞതായി മാറി, തുടർന്ന് ബിൽറ്റ്-ഇൻ ശബ്ദം ടോപ്പ് എൻഡ് മദർബോർഡുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇത് തീർച്ചയായും മോശമാണ്, പക്ഷേ ഇത് സൗജന്യമാണ്. ഇത് സൗണ്ട് കാർഡ് നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് കനത്ത തിരിച്ചടിയായി.

ഇന്ന്, എല്ലാ മദർബോർഡുകൾക്കും ബിൽറ്റ്-ഇൻ ശബ്ദമുണ്ട്. വിലകൂടിയവയിൽ ഇത് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതായി പോലും സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. അത് നേരെ ഹൈ-ഫൈ ആണ്. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇത് കേസിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. കഴിഞ്ഞ വർഷം ഞാൻ ഒരു പുതിയ കമ്പ്യൂട്ടർ നിർമ്മിച്ചു, അവിടെ ഞാൻ ഏറ്റവും ചെലവേറിയതും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ മികച്ച മദർബോർഡുകളിൽ ഒന്ന് ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു. കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, വ്യതിരിക്തമായ ചിപ്പുകളിലും സ്വർണ്ണം പൂശിയ കണക്റ്ററുകളിലും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ശബ്‌ദം അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അവർ അത് വളരെ നന്നായി എഴുതി, ഒരു സൗണ്ട് കാർഡ് ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യേണ്ടതില്ലെന്നും ബിൽറ്റ്-ഇൻ ഒന്ന് ഉപയോഗിച്ച് ചെയ്യാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവൻ കടന്നുപോയി. ഏകദേശം ഒരാഴ്ച. പിന്നെ ഞാൻ കേസ് ഡിസ്അസംബ്ലിംഗ് ചെയ്തു, കാർഡ് ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു, കൂടുതൽ വിഡ്ഢിത്തങ്ങളുമായി വിഷമിച്ചില്ല.

ബിൽറ്റ്-ഇൻ ശബ്ദം വളരെ നല്ലതല്ലാത്തത് എന്തുകൊണ്ട്?

ഒന്നാമതായി, വിലയുടെ പ്രശ്നം. ഒരു മാന്യമായ ശബ്ദ കാർഡിന് 5-6 ആയിരം റുബിളാണ് വില. ഇത് നിർമ്മാതാക്കളുടെ അത്യാഗ്രഹത്തിൻ്റെ കാര്യമല്ല, ഘടകങ്ങൾ വിലകുറഞ്ഞതല്ല, ബിൽഡ് ഗുണനിലവാരത്തിനുള്ള ആവശ്യകതകൾ ഉയർന്നതാണ്. ഗുരുതരമായ മദർബോർഡിന് 15-20 ആയിരം റുബിളാണ് വില. കുറഞ്ഞത് മൂവായിരമെങ്കിലും ചേർക്കാൻ നിർമ്മാതാവ് തയ്യാറാണോ? ശബ്‌ദ നിലവാരം വിലയിരുത്താൻ സമയമില്ലാതെ ഉപയോക്താവ് ഭയപ്പെടുമോ? റിസ്ക് എടുക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. അവർ റിസ്ക് എടുക്കുന്നില്ല.

രണ്ടാമതായി, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ശബ്‌ദത്തിന്, ബാഹ്യമായ ശബ്‌ദം, ഇടപെടൽ, വികലമാക്കൽ എന്നിവ കൂടാതെ, ഘടകങ്ങൾ പരസ്പരം ഒരു നിശ്ചിത അകലത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യണം. നിങ്ങൾ സൗണ്ട് കാർഡ് നോക്കിയാൽ, അതിൽ എത്രമാത്രം സ്വതന്ത്രമായ ഇടം ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ കാണും. എന്നാൽ മദർബോർഡിൽ ഇതിന് മതിയായ ഇടമുണ്ട്, എല്ലാം വളരെ കർശനമായി സ്ഥാപിക്കേണ്ടതുണ്ട്. കൂടാതെ, അയ്യോ, ഇത് നന്നായി ചെയ്യാൻ ഒരിടത്തും ഇല്ല.

ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ്, കൺസ്യൂമർ സൗണ്ട് കാർഡുകൾക്ക് ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വിലയുണ്ട്, കൂടാതെ സംഗീത സാമ്പിളുകൾ സംഭരിക്കുന്നതിന് അവർക്ക് മെമ്മറി സ്ലോട്ടുകൾ (!) ഉണ്ടായിരുന്നു. തൊണ്ണൂറുകളുടെ മധ്യത്തിലെ എല്ലാ കമ്പ്യൂട്ടർ ഗീക്കുകളുടെയും സ്വപ്നം ഫോട്ടോ കാണിക്കുന്നു - സൗണ്ട് ബ്ലാസ്റ്റർ AWE 32. 32 ബിറ്റ് ഡെപ്‌ത് അല്ല, മിഡിയിൽ ഒരേസമയം പ്ലേ ചെയ്യാവുന്ന സ്ട്രീമുകളുടെ പരമാവധി എണ്ണം

അതിനാൽ, സംയോജിത ശബ്ദം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയാണ്. ബിൽറ്റ്-ഇൻ ശബ്‌ദമുള്ളതായി തോന്നുന്ന ബോർഡുകൾ ഞാൻ കണ്ടിട്ടുണ്ട്, അത് വാസ്തവത്തിൽ മുകളിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൻ്റെ രൂപത്തിൽ "അമ്മ" യുമായി കണക്റ്ററിലൂടെ മാത്രം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അതെ, അത് നല്ലതായി തോന്നി. എന്നാൽ അത്തരമൊരു ശബ്ദത്തെ ഇൻ്റഗ്രേറ്റഡ് എന്ന് വിളിക്കാമോ? തീർച്ചയില്ല.

വ്യതിരിക്തമായ ശബ്‌ദ പരിഹാരങ്ങൾ പരീക്ഷിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വായനക്കാരന് ഒരു ചോദ്യം ഉണ്ടായിരിക്കാം: “ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിലെ നല്ല ശബ്‌ദം” എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

1) അവൻ കേവലം ഉച്ചത്തിലാണ്. ഒരു ബഡ്ജറ്റ് ലെവൽ സൗണ്ട് കാർഡിൽ പോലും ഒരു ബിൽറ്റ്-ഇൻ ആംപ്ലിഫയർ ഉണ്ട്, അത് വലിയ സ്പീക്കറുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്ന ഇംപെഡൻസ് ഹെഡ്‌ഫോണുകൾ പോലും "പമ്പ് അപ്പ്" ചെയ്യാൻ കഴിയും. സ്പീക്കറുകൾ പരമാവധി ശ്വാസംമുട്ടലും ശ്വാസംമുട്ടലും നിർത്തുന്നത് പലരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് ഒരു സാധാരണ ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ ഒരു പാർശ്വഫലം കൂടിയാണ്.

2) ആവൃത്തികൾ പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു, കലർത്തി മഷ് ആയി മാറരുത്.. ഒരു സാധാരണ ഡിജിറ്റൽ-ടു-അനലോഗ് കൺവെർട്ടർ (DAC) നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് സോഫ്‌റ്റ്‌വെയർ ഉപയോഗിച്ച് വളരെ കൃത്യമായി ഇഷ്‌ടാനുസൃതമാക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന ബാസ്, മിഡ്‌സ്, ഹൈസ് എന്നിവ നന്നായി "വരയ്ക്കുന്നു". സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് ഓരോ ഉപകരണവും പ്രത്യേകം കേൾക്കും. സാന്നിധ്യത്തിൻ്റെ പ്രഭാവം കൊണ്ട് സിനിമകൾ നിങ്ങളെ ആനന്ദിപ്പിക്കും. പൊതുവേ, സ്പീക്കറുകൾ മുമ്പ് കട്ടിയുള്ള പുതപ്പ് കൊണ്ട് മൂടി, തുടർന്ന് അത് നീക്കം ചെയ്തതുപോലെയാണ് പ്രതീതി.

3) ഗെയിമുകളിൽ വ്യത്യാസം പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്.. കാറ്റിൻ്റെ ശബ്ദവും തുള്ളി വെള്ളവും നിങ്ങളുടെ എതിരാളികളുടെ നിശബ്ദമായ കാൽപ്പാടുകളെ മുക്കിക്കളയുന്നില്ല എന്നത് നിങ്ങൾ ആശ്ചര്യപ്പെടും. ഹെഡ്‌ഫോണുകളിൽ, വിലകൂടിയവയല്ല, ആരാണ് നീങ്ങുന്നത്, എവിടെ നിന്ന്, എത്ര അകലത്തിൽ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയുണ്ട്. ഇത് പ്രകടനത്തെ നേരിട്ട് ബാധിക്കുന്നു. തന്ത്രപൂർവ്വം നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് ഒളിഞ്ഞുനോക്കാൻ / ഡ്രൈവ് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

ഏത് തരത്തിലുള്ള ശബ്ദ കാർഡുകളാണ് ഉള്ളത്?

ഇത്തരത്തിലുള്ള ഘടകം നല്ല ശബ്‌ദത്തിൻ്റെ ഉപജ്ഞാതാക്കൾക്ക് മാത്രം താൽപ്പര്യമുള്ളപ്പോൾ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഉള്ളൂ, വളരെ കുറച്ച് നിർമ്മാതാക്കൾ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. രണ്ടെണ്ണം മാത്രമേയുള്ളൂ - അസൂസും ക്രിയേറ്റീവും. രണ്ടാമത്തേത് പൊതുവെ മാർക്കറ്റിൻ്റെ ഒരു മാസ്റ്റോഡൺ ആണ്, അത് സൃഷ്ടിക്കുകയും എല്ലാ മാനദണ്ഡങ്ങളും സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അസൂസ് താരതമ്യേന വൈകിയാണ് പ്രവേശിച്ചത്, പക്ഷേ അത് ഇപ്പോഴും വിട്ടുപോയിട്ടില്ല.

പുതിയ മോഡലുകൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പുറത്തിറങ്ങൂ, പഴയവ 5-6 വർഷത്തേക്ക് വളരെക്കാലം വിൽക്കുന്നു. വിലയിൽ സമൂലമായ വർദ്ധനവ് കൂടാതെ ശബ്ദത്തിൻ്റെ കാര്യത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. കമ്പ്യൂട്ടറിലെ ഓഡിയോഫൈൽ വികൃതികൾക്ക് പണം നൽകാൻ കുറച്ച് ആളുകൾ തയ്യാറാണ്. ആരും തയ്യാറല്ലെന്ന് ഞാൻ പറയും. ഗുണനിലവാരമുള്ള ബാർ ഇതിനകം തന്നെ വളരെ ഉയർന്നതാണ്.

ആദ്യ വ്യത്യാസം ഇൻ്റർഫേസ് ആണ്. ഡെസ്ക്ടോപ്പ് കമ്പ്യൂട്ടറുകൾക്കായി മാത്രം ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള കാർഡുകൾ ഉണ്ട്, അവ PCI-Express ഇൻ്റർഫേസ് വഴി മദർബോർഡിൽ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. മറ്റുള്ളവ USB വഴി കണക്റ്റുചെയ്യുന്നു, വലിയ കമ്പ്യൂട്ടറുകളിലും ലാപ്‌ടോപ്പുകളിലും ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും. രണ്ടാമത്തേത്, വഴിയിൽ, 90% കേസുകളിലും വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ശബ്ദമുണ്ട്, ഒരു അപ്ഗ്രേഡ് തീർച്ചയായും അതിനെ ഉപദ്രവിക്കില്ല.

രണ്ടാമത്തെ വ്യത്യാസം വിലയാണ്. നമ്മൾ ആന്തരിക കാർഡുകളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, പിന്നെ 2-2.5 ആയിരംബിൽറ്റ്-ഇൻ ശബ്ദത്തിന് ഏതാണ്ട് സമാനമായ മോഡലുകളാണ് വിൽക്കുന്നത്. മദർബോർഡിലെ കണക്റ്റർ മരിച്ച സന്ദർഭങ്ങളിൽ അവ സാധാരണയായി വാങ്ങുന്നു (അയ്യോ, ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭാസം). വിലകുറഞ്ഞ കാർഡുകളുടെ ഒരു അസുഖകരമായ സവിശേഷത ഇടപെടലിനുള്ള അവരുടെ കുറഞ്ഞ പ്രതിരോധമാണ്. നിങ്ങൾ അവയെ വീഡിയോ കാർഡിന് സമീപം വയ്ക്കുകയാണെങ്കിൽ, പശ്ചാത്തല ശബ്‌ദങ്ങൾ വളരെ അരോചകമായിരിക്കും.

ബിൽറ്റ്-ഇൻ മാപ്പുകൾക്കുള്ള സുവർണ്ണ അർത്ഥം 5-6 ആയിരം റൂബിൾസ്. ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയെ പ്രീതിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള എല്ലാം ഇതിനകം തന്നെ ഇതിലുണ്ട്: ഇടപെടൽ സംരക്ഷണം, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഘടകങ്ങൾ, വഴക്കമുള്ള സോഫ്റ്റ്വെയർ.

പിന്നിൽ 8-10 ആയിരം 384 kHz ശ്രേണിയിൽ 32-ബിറ്റ് ശബ്ദം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും പുതിയ മോഡലുകൾ വിൽക്കുന്നു. ഇത് ഇവിടെ മുകളിൽ ആണ്. ഈ ഗുണനിലവാരത്തിൽ ഫയലുകളും ഗെയിമുകളും എവിടെ നിന്ന് ലഭിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമെങ്കിൽ, അവ വാങ്ങുന്നത് ഉറപ്പാക്കുക :)

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച ഓപ്ഷനുകളിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ ചെലവേറിയ ശബ്‌ദ കാർഡുകൾ ഹാർഡ്‌വെയറിൽ വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ അധിക ഉപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുന്നു - ഉപകരണങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ബാഹ്യ മൊഡ്യൂളുകൾ, പ്രൊഫഷണൽ ശബ്‌ദ റെക്കോർഡിംഗിനുള്ള ഔട്ട്‌പുട്ടുകളുള്ള കമ്പാനിയൻ ബോർഡുകൾ മുതലായവ. ഇത് ഉപയോക്താവിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ആവശ്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വ്യക്തിപരമായി, എനിക്ക് ഒരിക്കലും ബോഡി കിറ്റ് ആവശ്യമില്ല, സ്റ്റോറിൽ അത് ആവശ്യമാണെന്ന് തോന്നിയെങ്കിലും.

USB കാർഡുകൾക്ക്, വില പരിധി ഏകദേശം സമാനമാണ്: മുതൽ 2 ആയിരംബിൽറ്റ്-ഇൻ ശബ്ദത്തിന് പകരമായി, 5-7 ആയിരം ശക്തമായ ഇടത്തരം കർഷകർ, 8-10 ഉയർന്ന അവസാനംഅതിനപ്പുറം എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്, എന്നാൽ സമ്പന്നമായ ബോഡി കിറ്റിനൊപ്പം.

വ്യക്തിപരമായി, സുവർണ്ണ ശരാശരിയിലെ വ്യത്യാസം ഞാൻ കേൾക്കുന്നത് നിർത്തുന്നു. കൂളർ സൊല്യൂഷനുകൾക്ക് ഹൈ-ഫൈ സ്പീക്കറുകളും ഹെഡ്‌ഫോണുകളും ആവശ്യമുള്ളതിനാൽ, സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ആയിരം ഡോളർ ഹെഡ്‌ഫോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വേൾഡ് ഓഫ് ടാങ്ക്‌സ് കളിക്കുന്നതിൽ ഞാൻ കാര്യമായൊന്നും കാണുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ, ഓരോ പ്രശ്നത്തിനും അതിൻ്റേതായ പരിഹാരങ്ങളുണ്ട്.

നിരവധി നല്ല ഓപ്ഷനുകൾ

ഞാൻ പരീക്ഷിക്കുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്ത നിരവധി സൗണ്ട് കാർഡുകളും അഡാപ്റ്ററുകളും.

പിസിഐ-എക്സ്പ്രസ് ഇൻ്റർഫേസ്

ക്രിയേറ്റീവ് സൗണ്ട് ബ്ലാസ്റ്റർ Z. ഇത് ഇപ്പോൾ 6 വർഷമായി വിൽപ്പനയ്‌ക്കെത്തിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത കമ്പ്യൂട്ടറുകളിൽ ഇതിന് ഏകദേശം ഒരേ വിലയാണ്, ഇപ്പോഴും ഞാൻ അതിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടനാണ്. ഈ ഉൽപ്പന്നത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന CS4398 DAC പഴയതാണ്, എന്നാൽ ഓഡിയോഫൈലുകൾ അതിൻ്റെ ശബ്‌ദം $500 ശ്രേണിയിലുള്ള സിഡി പ്ലെയറുകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ശരാശരി വില 5500 റുബിളാണ്.

അസൂസ് സ്ട്രിക്സ് സോർ. ക്രിയേറ്റീവ് ഉൽപ്പന്നത്തിലെ എല്ലാം ലജ്ജയില്ലാതെ ഗെയിമുകൾക്കായി സജ്ജീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, സംഗീത പ്രേമികളെയും അസൂസ് ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ട്. ESS SABRE9006A DAC ശബ്ദത്തിൽ CS4398 മായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്, എന്നാൽ എച്ച്ഡി നിലവാരത്തിൽ കമ്പ്യൂട്ടറിൽ പിങ്ക് ഫ്ലോയിഡ് കേൾക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർക്ക് അസൂസ് കൂടുതൽ മികച്ച പാരാമീറ്ററുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. വില താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്, ഏകദേശം 5500 റൂബിൾസ്.

യുഎസ്ബി ഇൻ്റർഫേസ്

Asus Xonar U3- ഒരു ചെറിയ പെട്ടി, ഒരു ലാപ്‌ടോപ്പ് പോർട്ടിലേക്ക് തിരുകുമ്പോൾ, അതിലെ ശബ്‌ദ നിലവാരം ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഒതുക്കമുള്ള അളവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു ഡിജിറ്റൽ ഔട്ട്പുട്ടിനുള്ള ഇടം പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു. സോഫ്റ്റ്‌വെയർ അതിശയകരമാംവിധം വഴക്കമുള്ളതാണ്. നിങ്ങൾക്ക് എന്തിനാണ് ഒരു സൗണ്ട് കാർഡ് ആവശ്യമായി വരുന്നത് എന്നതാണ് പരീക്ഷിക്കാനുള്ള രസകരമായ ഒരു ഓപ്ഷൻ. വില 2000 റൂബിൾസ്.

ക്രിയേറ്റീവ് സൗണ്ട് BlasterX G5.ഉപകരണത്തിന് ഒരു പാക്കറ്റ് സിഗരറ്റിൻ്റെ വലുപ്പമുണ്ട് (പുകവലി ദോഷമാണ്) അതിൻ്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ആന്തരിക സൗണ്ട് ബ്ലാസ്റ്റർ Z-ൽ നിന്ന് ഏതാണ്ട് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ എവിടെയും കയറേണ്ട ആവശ്യമില്ല, യുഎസ്ബി പോർട്ടിലേക്ക് പ്ലഗ് പ്ലഗ് ചെയ്യുക. ഉടൻ തന്നെ നിങ്ങൾക്ക് കുറ്റമറ്റ നിലവാരമുള്ള ഏഴ്-ചാനൽ ശബ്‌ദവും സംഗീതത്തിനും ഗെയിമുകൾക്കുമുള്ള എല്ലാത്തരം ഗാഡ്‌ജെറ്റുകളും അതുപോലെ ആവശ്യത്തിന് ഇല്ലെങ്കിൽ ഒരു ബിൽറ്റ്-ഇൻ USB പോർട്ടും ഉണ്ട്. സ്ഥലം ഉള്ളത് ഒരു അധിക ഹെഡ്‌ഫോൺ ആംപ്ലിഫയർ ചേർക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി, ഒരിക്കൽ നിങ്ങൾ അത് പ്രവർത്തനക്ഷമമായി കേട്ടാൽ, ശീലത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. സോഫ്റ്റ്വെയറിൻ്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഹാർഡ്വെയർ ബട്ടണുകളാൽ തനിപ്പകർപ്പാണ്. ഇഷ്യൂ വില 10 ആയിരം റുബിളാണ്.

സന്തോഷത്തോടെ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യുക! അവയിൽ പലതും ഇല്ല, ഈ ആനന്ദങ്ങൾ.