ഹോം ഓഡിയോയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ആളുകൾ രസകരമായ ഒരു വിരോധാഭാസം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ലിസണിംഗ് റൂം കോരികയിടാനും വിദേശ ഡ്രൈവർമാരുള്ള സ്പീക്കറുകൾ നിർമ്മിക്കാനും അവർ തയ്യാറാണ്, പക്ഷേ ചുവന്ന പതാകയ്ക്ക് മുന്നിൽ ചെന്നായയെപ്പോലെ ടിന്നിലടച്ച സംഗീതത്തിന് മുന്നിൽ ലജ്ജയോടെ പിൻവാങ്ങുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾക്ക് പതാകയുടെ പിന്നിൽ നിൽക്കുകയും ടിന്നിലടച്ച ഭക്ഷണത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ ഭക്ഷ്യയോഗ്യമായ എന്തെങ്കിലും പാചകം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുകയും കഴിയാത്തത്?

കാലാകാലങ്ങളിൽ, ഫോറത്തിൽ ന്യായമായ ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു: "നന്നായി റെക്കോർഡുചെയ്‌ത ആൽബങ്ങൾ ശുപാർശ ചെയ്യുക." ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. പ്രത്യേക ഓഡിയോഫൈൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ, അവ ആദ്യ മിനിറ്റിൽ ചെവിയെ ആനന്ദിപ്പിക്കുമെങ്കിലും, അവസാനം വരെ ആരും അവ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, ശേഖരം വളരെ മങ്ങിയതാണ്. ബാക്കിയുള്ള സംഗീത ലൈബ്രറിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രശ്നം വ്യക്തമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ലാഭിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ടൺ പണം ലാഭിക്കാനും ഘടകങ്ങളിലേക്ക് പകരാനും കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് ഉയർന്ന വോള്യത്തിൽ അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതം കേൾക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഇതുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല.

ഇന്ന്, ഹൈ-റെസ് ആൽബങ്ങളിൽ പോലും, ശബ്‌ദട്രാക്കിൻ്റെ കൊടുമുടികൾ വെട്ടിമാറ്റി, വോളിയം ക്ലിപ്പിംഗിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു. ഭൂരിഭാഗവും എല്ലാത്തരം ജങ്കുകളിലും സംഗീതം കേൾക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ഒരുതരം ഉച്ചത്തിലുള്ള നഷ്ടപരിഹാരം നൽകാൻ “ഗ്യാസിൽ ചവിട്ടുക” ആവശ്യമാണ്.

തീർച്ചയായും, ഇത് ഓഡിയോഫൈലുകളെ അസ്വസ്ഥമാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല. ചുരുക്കം ചിലർ അവരെ ഓർക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, പ്രധാന സർക്കുലേഷൻ പകർത്തിയ മാസ്റ്റർ ഫയലുകൾ അവർക്ക് നൽകാൻ അവർ ചിന്തിച്ചിരിക്കാം - സിഡികൾ, എംപി3 മുതലായവ. തീർച്ചയായും, മാസ്റ്റർ വളരെക്കാലമായി ഒരു കംപ്രസർ ഉപയോഗിച്ച് പരന്നതാണ്; എച്ച്ഡി ട്രാക്കുകൾക്കായി ആരും പ്രത്യേക പതിപ്പുകൾ തയ്യാറാക്കില്ല. ഇക്കാരണത്താൽ കൂടുതൽ മാനുഷികമായി തോന്നുന്ന വിനൈൽ മീഡിയയ്ക്കായി ഒരു നിശ്ചിത നടപടിക്രമം നടത്തിയില്ലെങ്കിൽ. ഡിജിറ്റൽ റൂട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എല്ലാം ഒരേ രീതിയിൽ അവസാനിക്കുന്നു - ഒരു വലിയ കൊഴുപ്പ് കംപ്രസർ ഉപയോഗിച്ച്.

അതിനാൽ, നിലവിൽ, പ്രസിദ്ധീകരിച്ച 100% ഫോണോഗ്രാമുകൾ, ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം മൈനസ്, മാസ്റ്ററിംഗ് സമയത്ത് കംപ്രഷൻ വിധേയമാണ്. ചിലർ ഈ നടപടിക്രമം കൂടുതലോ കുറവോ നൈപുണ്യത്തോടെ നടത്തുന്നു, മറ്റുള്ളവർ ഇത് പൂർണ്ണമായും മണ്ടത്തരമായി ചെയ്യുന്നു. തൽഫലമായി, ഞങ്ങൾക്ക് ഫോറങ്ങളിൽ തീർഥാടകർ ഉണ്ട്, അവരുടെ നെഞ്ചിൽ ഡിആർ പ്ലഗിനുകളുടെ ഒരു നിര, പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ വേദനാജനകമായ താരതമ്യങ്ങൾ, വിനൈലിലേക്കുള്ള ഒരു ഫ്ലൈറ്റ്, അവിടെ ഞങ്ങൾ ആദ്യത്തെ പ്രസ്സുകൾ ഖനനം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്.

ഈ രോഷങ്ങളെല്ലാം കണ്ടപ്പോൾ ഏറ്റവും മരവിച്ചവർ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഓഡിയോ സാത്താനിസ്റ്റുകളായി മാറി. തമാശയല്ല, അവർ സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയറുടെ വിശുദ്ധ ഗ്രന്ഥം പിന്നോട്ട് വായിക്കുകയാണ്! ആധുനിക ഓഡിയോ എഡിറ്റിംഗ് പ്രോഗ്രാമുകൾക്ക് ക്ലിപ്പുചെയ്‌ത ശബ്‌ദ തരംഗം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ചില ഉപകരണങ്ങൾ ഉണ്ട്.

തുടക്കത്തിൽ, ഈ പ്രവർത്തനം സ്റ്റുഡിയോകൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. മിക്സിംഗ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ക്ലിപ്പിംഗ് റെക്കോർഡിംഗിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ സാഹചര്യങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ നിരവധി കാരണങ്ങളാൽ സെഷൻ വീണ്ടും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, ഇവിടെ ഒരു ഓഡിയോ എഡിറ്ററിൻ്റെ ആയുധശേഖരം രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വരുന്നു - ഒരു ഡെക്ലിപ്പർ, ഒരു ഡീകംപ്രസർ മുതലായവ.

ഇപ്പോൾ, അടുത്ത പുതിയ ഉൽപ്പന്നത്തിന് ശേഷം ചെവിയിൽ നിന്ന് രക്തം വരുന്ന സാധാരണ ശ്രോതാക്കൾ, അത്തരം സോഫ്‌റ്റ്‌വെയറുകളിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ എത്തിച്ചേരുന്നു. ചില ആളുകൾ iZotope ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, മറ്റുള്ളവർ അഡോബ് ഓഡിഷൻ, ഒരാൾ നിരവധി പ്രോഗ്രാമുകൾക്കിടയിൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിഭജിക്കുന്നു. മുമ്പത്തെ ചലനാത്മകത പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള പോയിൻ്റ് ക്ലിപ്പുചെയ്‌ത സിഗ്നൽ കൊടുമുടികൾ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ആയി ശരിയാക്കുക എന്നതാണ്, അത് 0 dB-ൽ വിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു ഗിയറിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

അതെ, സോഴ്‌സ് കോഡിൻ്റെ 100% പുനരുജ്ജീവനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഇൻ്റർപോളേഷൻ പ്രക്രിയകൾ ഊഹക്കച്ചവട അൽഗോരിതം ഉപയോഗിച്ചാണ് നടക്കുന്നത്. എന്നിട്ടും, ചില പ്രോസസ്സിംഗ് ഫലങ്ങൾ എനിക്ക് രസകരവും പഠനത്തിന് യോഗ്യവുമാണെന്ന് തോന്നി.

ഉദാഹരണത്തിന്, ലാന ഡെൽ റേയുടെ ആൽബം "ലസ്റ്റ് ഫോർ ലൈഫ്", സ്ഥിരമായി ആണയിടുന്നു, ഉഹ്, ആണയിടുന്നു! "When the World Was at War We Keept Dancing" എന്ന യഥാർത്ഥ ഗാനം ഇപ്രകാരമായിരുന്നു.

ഡെക്ലിപ്പറുകളുടെയും ഡീകംപ്രസ്സറുകളുടെയും ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം ഇത് ഇതുപോലെയായി. DR കോഫിഫിഷ്യൻ്റ് 5 ൽ നിന്ന് 9 ആയി മാറി. പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിന് മുമ്പും ശേഷവും നിങ്ങൾക്ക് സാമ്പിൾ ഡൗൺലോഡ് ചെയ്ത് കേൾക്കാം.

ഈ രീതി സാർവത്രികവും നശിച്ച എല്ലാ ആൽബങ്ങൾക്കും അനുയോജ്യവുമാണെന്ന് എനിക്ക് പറയാനാവില്ല, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഔദ്യോഗിക 24-ബിറ്റ് പതിപ്പിന് പകരം റൂട്ട് ട്രാക്കർ ആക്ടിവിസ്റ്റ് പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത ഈ പതിപ്പ് ശേഖരത്തിൽ സൂക്ഷിക്കാൻ ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ശബ്‌ദ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് കൃത്രിമമായി കൊടുമുടികൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നത് ഒരു സംഗീത പ്രകടനത്തിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ചലനാത്മകത തിരികെ നൽകുന്നില്ലെങ്കിലും, നിങ്ങളുടെ DAC അപ്പോഴും നിങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറയും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അങ്ങേയറ്റത്തെ തലങ്ങളിൽ പിശകുകളില്ലാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അവിടെ ഇൻ്റർസാമ്പിൾ പീക്കുകൾ (ISP) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൻ്റെ ഉയർന്ന സംഭാവ്യതയുണ്ട്. ഇപ്പോൾ സിഗ്നലിൻ്റെ അപൂർവ ഫ്ലാഷുകൾ മാത്രമേ 0 dB ലേക്ക് കുതിക്കുന്നുള്ളൂ. കൂടാതെ, ഒരു നിശബ്‌ദ ശബ്‌ദട്രാക്ക് FLAC അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു നഷ്ടമില്ലാത്ത കോഡെക്കിലേക്ക് കംപ്രസ് ചെയ്യുമ്പോൾ ഇപ്പോൾ വലുപ്പത്തിൽ ചെറുതായിരിക്കും. സിഗ്നലിൽ കൂടുതൽ "എയർ" ഹാർഡ് ഡ്രൈവ് സ്ഥലം ലാഭിക്കുന്നു.

"ലൗഡ്‌നെസ് യുദ്ധത്തിൽ" കൊല്ലപ്പെട്ട നിങ്ങളുടെ ഏറ്റവും വെറുക്കപ്പെട്ട ആൽബങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ഡൈനാമിക്സ് റിസർവ് ചെയ്യുന്നതിന്, നിങ്ങൾ ആദ്യം ട്രാക്ക് ലെവൽ -6 ഡിബി കുറയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട്, തുടർന്ന് ഡെക്ലിപ്പർ പ്രവർത്തിപ്പിക്കുക. കമ്പ്യൂട്ടറുകളിൽ വിശ്വാസമില്ലാത്തവർക്ക് സിഡി പ്ലെയറിനും ആംപ്ലിഫയറിനും ഇടയിൽ ഒരു സ്റ്റുഡിയോ എക്സ്പാൻഡർ പ്ലഗ് ചെയ്യാം. ഈ ഉപകരണംഅടിസ്ഥാനപരമായി ഒരേ കാര്യം ചെയ്യുന്നു - ചലനാത്മകമായി കംപ്രസ് ചെയ്ത ഓഡിയോ സിഗ്നലിൻ്റെ കൊടുമുടികൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും നീട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ നിൽക്കുന്നു സമാനമായ ഉപകരണങ്ങൾ 80-90 മുതൽ ഇത് വളരെ ചെലവേറിയതല്ല, ഒരു പരീക്ഷണമായി അവ പരീക്ഷിക്കുന്നത് വളരെ രസകരമായിരിക്കും.

DBX 3BX ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് കൺട്രോളർ, LF, MF, HF എന്നിങ്ങനെ മൂന്ന് ബാൻഡുകളായി സിഗ്നലിനെ പ്രത്യേകം പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നു.

ഒരു കാലത്ത്, സമനിലകൾ ഒരു ഓഡിയോ സിസ്റ്റത്തിൻ്റെ ഘടകമായിരുന്നു, ആരും അവയെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. ഇന്ന് അവശിഷ്ടങ്ങൾ നിരപ്പാക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല ഉയർന്ന ആവൃത്തികൾകാന്തിക ടേപ്പ്, പക്ഷേ വൃത്തികെട്ട ചലനാത്മകതയെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, സഹോദരന്മാരേ.

HI-FI AUDIO.RU / അലക്സാണ്ടർ / എഡിറ്റ് ചെയ്തത്

തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ സംഗീത ഡിസ്കുകൾ(സിഡി) ശ്രോതാക്കൾക്ക് നിർണ്ണായകമല്ലെങ്കിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു ചലനാത്മക ശ്രേണിരേഖകൾ (DR). സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ മനഃപൂർവം ചുരുക്കിയ (കംപ്രസ് ചെയ്ത) സിഡി റെക്കോർഡിംഗിൻ്റെ ചലനാത്മകമായ റേഞ്ച് കാരണമാണ് ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ച് പരാതികൾ ഉയർന്നത്.

കംപ്രഷൻ വഴി ശബ്ദ ശ്രേണിഡിസ്കിൻ്റെ അന്തിമ തയ്യാറെടുപ്പിൻ്റെ ഘട്ടത്തിൽ മാത്രമല്ല ഇത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഏതൊരു ഡിആർ കംപ്രഷനും കേൾക്കുന്ന അനുഭവത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നു. ഒരു സിഡി കേൾക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് കഞ്ഞിയും ആശയക്കുഴപ്പവും, ഒരു "വൃത്തികെട്ട" ശബ്ദവും തുടർച്ചയായി അനുഭവപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഡിസ്ക് നിഷ്കരുണം കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നതിൻ്റെ സൂചനയാണിത്.

എന്താണ് ഡൈനാമിക് റേഞ്ച്, അത് കംപ്രസ് ചെയ്യേണ്ടത് എന്തുകൊണ്ട്?

ഒരു ശബ്‌ദട്രാക്കിലെ ഏറ്റവും നിശബ്ദവും ഉച്ചത്തിലുള്ളതുമായ ശബ്‌ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ശ്രേണിയാണ് ഡൈനാമിക് ശ്രേണി. സ്വാഭാവികമായും, അത് വലുതാണ്, സംഗീത സാമഗ്രികൾ കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായും കൃത്യമായും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടും, അവിടെ എല്ലാം ത്രിമാന സ്ഥലത്ത് കേൾക്കും - കണ്ടക്ടറുടെ ബാറ്റണിൽ നിന്നുള്ള വായു പ്രക്ഷുബ്ധത മുതൽ പീരങ്കിയിൽ നിന്നുള്ള വെടി വരെ. മേൽപ്പറഞ്ഞവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചലനാത്മക ശ്രേണി കംപ്രസ്സുചെയ്യേണ്ട ആവശ്യമില്ല;

സങ്കീർണ്ണമായി രചിക്കപ്പെട്ടതും സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിച്ചതുമായ നിരവധി സംഗീത സൃഷ്ടികളിൽ, ചലനാത്മക ശ്രേണി വളരെ വലുതാണ്, കൂടാതെ സംഗീതജ്ഞർ വളരെ നിശബ്ദമായി കളിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ പദപ്രയോഗം വർദ്ധിക്കുകയും സംഗീതം മുഴങ്ങുകയും ചെയ്യുന്ന സ്ഥലങ്ങളുണ്ട്. അത്തരം കോമ്പോസിഷനുകൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ വോളിയം വളരെ ഉയർന്നതും ശാന്തമായ ശബ്ദങ്ങളും സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ വോളിയം വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച് വളരെ ഉച്ചത്തിലുള്ളവ തികച്ചും കേൾക്കാവുന്നതായിത്തീരുന്നു.

പോർട്ടബിൾ ഉപകരണങ്ങൾക്ക് (സ്‌മാർട്ട്‌ഫോണുകൾ, ടാബ്‌ലെറ്റുകൾ) കുറഞ്ഞ പവർ ആംപ്ലിഫയറുകൾ ഉണ്ട്, ഇത് സംശയാസ്പദമാണ്, സ്വീകാര്യമായ വോളിയം ഉപയോഗിച്ച് ഇതെല്ലാം പൂർണ്ണ ശ്രേണിയിൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, അവർ കംപ്രഷൻ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി - വോളിയത്തിലെ ശാന്തമായ ശബ്‌ദങ്ങൾ ഉച്ചത്തിൽ വലിച്ചിടുന്നു (അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ശബ്ദത്തിൽ നിലവിളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു), ചലനാത്മക ശ്രേണി കുറയുന്നു, പക്ഷേ വോളിയം മൊത്തത്തിൽ 30% വർദ്ധിക്കുന്നു, ഇത് ആക്രമണാത്മക ശ്രവണ പരിതസ്ഥിതിയിൽ (ശബ്ദമുള്ള തെരുവ്, മെട്രോ) കേൾക്കുന്ന മൊബൈൽ ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള പ്ലസ് ആണ്. അതിനാൽ, എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും "മൊബൈൽ ഫോണുകൾക്കുള്ള സംഗീതം" ഗുണനിലവാരവും സൗകര്യവും തമ്മിലുള്ള ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയാണ്. മൊബൈൽ സംഗീത പ്രേമികൾക്കായി ശബ്‌ദ നിലവാരം ത്യജിക്കാൻ നിർമ്മാതാക്കൾ തയ്യാറാണ്, പക്ഷേ അവസാനം അവർ എല്ലാവർക്കുമായി സംഗീതം നശിപ്പിക്കുന്നു.

ZZ ടോപ്പ് ആൽബത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, പിന്നീടുള്ള റിലീസുകളുടെ ശബ്ദത്തിൻ്റെ വികലത. 2008 ലെ റീമാസ്റ്ററിൽ, യഥാർത്ഥ രൂപരേഖകൾ തിരിച്ചറിയാൻ പോലും കഴിയില്ല. ചിത്രം ചലനാത്മകമായി പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിന് അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക.

ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് കംപ്രഷൻ വഴി രൂപഭേദം വരുത്താത്ത ശേഖരങ്ങൾക്കായി സിഡികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്, ഇത് ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ പരിഹരിക്കാനാകാത്ത പ്രശ്നമായി മാറുന്നു.

ഏതെങ്കിലും ഡിആർ നിർണ്ണയിക്കാൻ സംഗീതത്തിൻ്റെ ഭാഗം, foobar2000 പ്ലെയറിലെ ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് അളക്കുന്ന ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് മീറ്റർ പ്ലഗിൻ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്താൽ മതി. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഇത് ഒരു നിശ്ചിത അളവെടുക്കുന്നു ക്രെസ്റ്റ് ഘടകം- പീക്ക് ലെവലും ആർഎംഎസും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം (ഒരു ആൽബത്തിലോ ഓഡിയോ ട്രാക്കിലോ ഉള്ള ശബ്ദ നിലയുടെ റൂട്ട് അർത്ഥം ചതുര മൂല്യം). ഒരു ഫോണോഗ്രാമിൻ്റെ ഡിആർ പീക്ക് ഫാക്ടർ 14 ആണെങ്കിൽ, ഇത് ഒരു മികച്ച സൂചകമാണ്, കൂടാതെ 15-ന് മുകളിലുള്ളത് അതിശയകരവുമായി അടുത്താണ്, എന്നാൽ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്ന വിഭാഗങ്ങൾക്ക് ഈ സൂചകം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും എന്ന് മനസ്സിലാക്കണം.

അതിനാൽ പൊതുവെ റോക്ക് സംഗീതത്തിന് നല്ല ഫലം DR 10-ൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ബാൻഡിൻ്റെ ആൽബം നസ്രത്ത് "ശബ്ദ അമൃതം"സിഡിയിൽ ഇതിന് DR=10 ഉണ്ട്, അതേ സമയം ഇലക്ട്രോണിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിന് നന്ദി. കനത്ത സംഗീതത്തിന്, സംഗീതജ്ഞർ ശക്തമായ ശബ്ദ മാറ്റങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചില്ലെങ്കിൽ ഇത് മതിയാകും. എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദോപകരണങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് വിശാലമായ ചലനാത്മക ശ്രേണി ആവശ്യമാണ് - ഗിറ്റാർ, സാക്സോഫോൺ മുതലായവ. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, 13 മുതൽ 15 വരെയുള്ള ശ്രേണിയിലെ വ്യത്യാസത്തിൽ നിങ്ങൾ സന്തുഷ്ടരാകും.

പൊതുവേ, മിക്ക നല്ല സിഡികൾ 11 മുതൽ 14 വരെ DR കാണിക്കുന്നു. അതേ സമയം, 15 എന്ന ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുള്ള ഡിസ്കുകൾ ഉണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രൂപ്പ് ടിവി "ഭ്രമങ്ങളുടെ പിതൃഭൂമി") കൂടാതെ 18. ഉയർന്ന ഡിആർ ഉള്ള ഡിസ്കുകൾ വളരെ സന്തോഷത്തോടെ കേൾക്കുന്നു - അവയുടെ ശബ്ദം തുറന്നതും സ്വാഭാവികവും ഡിജിറ്റൽ വരൾച്ചയും ഭാരവും ഇല്ലാത്തതുമാണ്.

സംഗീത ശൈലി അനുസരിച്ച് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ DR-ൻ്റെ പട്ടിക.

അതിനാൽ, ഒരു ഡിസ്കിൻ്റെ ശബ്ദം അൽപ്പം വൃത്തികെട്ടതാണെങ്കിലും സഹിക്കാവുന്നതാണെങ്കിൽ, മിക്കവാറും അത് ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ 8-ൽ കൂടുതൽ മൂല്യമുള്ള ഒരു ഡിസ്കാണ്. ബാൻഡിൻ്റെ ആദ്യകാല സംഗീതകച്ചേരികളിൽ പലതും ഈ മൂല്യത്തിൽ പോകുന്നു. നസ്രത്ത്മറ്റുള്ളവ - ഇത് നിരാശാജനകമാണ്, കാരണം അത്തരം രസകരവും സമ്പന്നവുമായ ഉപകരണങ്ങളിൽ സംഗീതം യോഗ്യമാണ് മികച്ച നിലവാരം. ഒരു പ്രിയോറി ഓഡിയോഫൈൽ പെർഫോമർമാർ അവരുടെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ശക്തമായ കംപ്രഷൻ ഉപയോഗിച്ച് റിലീസ് ചെയ്യുമ്പോൾ അത് ആത്മാർത്ഥമായി അമ്പരപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന് ഡിസ്ക് സദെ "സ്നേഹത്തിൻ്റെ പടയാളി" 2010-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ (!) ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് ഡിആർ 10 മാത്രം. അതേ സമയം, കോമ്പോസിഷനുകൾ മനോഹരമായ സ്ത്രീ വോക്കലുകളും അക്കോസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ റേഞ്ച് കംപ്രഷൻ വ്യക്തമായി കേൾക്കാവുന്നതും വളരെ നിരാശാജനകവുമാണ്. തത്ത്വത്തിൽ അത്തരം സിഡികൾ ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് പുറത്തിറക്കുന്നതെന്ന് വ്യക്തമല്ല - ഓഡിയോഫിലുകൾക്ക് അത്തരം ഗുണനിലവാരം ശ്രവണത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമല്ലെങ്കിൽ, സംഗീതം വ്യക്തമായും വാണിജ്യ സ്വഭാവമുള്ളതല്ല.

തെരുവിലെ ഒരു പോർട്ടബിൾ സിഡി പ്ലെയറിൽ നിന്ന് ഇന്ന് ആരെങ്കിലും സംഗീതം കേൾക്കുമോ എന്നത് സംശയമാണ് മൊബൈൽ പരിസ്ഥിതികംപ്രസ് ചെയ്യാത്ത സിഡി ഫോർമാറ്റുകൾക്ക് പകരം, മ്യൂസിക് ഫയലുകൾ വളരെക്കാലമായി ഉപയോഗിച്ചുവരുന്നു, മിക്ക കേസുകളിലും ഇവ ഓഡിയോഫൈൽ ഫോർമാറ്റുകളല്ല (mp3, AAC), അവയ്ക്ക് വിനാശകരമായ സ്വഭാവമുണ്ട്, കൂടാതെ ഫ്രീക്വൻസി ശ്രേണിയിലും പരിമിതമാണ്. അപ്പോൾ ന്യായമായ ഒരു ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: ഡിആർ ഉപയോഗിച്ച് സിഡികൾ നശിപ്പിക്കുന്നതും കംപ്രഷൻ ഇല്ലാതെ ഡിസ്കുകൾ എഴുതുന്നതും എന്തുകൊണ്ട്? എല്ലാത്തിനുമുപരി സാമാന്യബുദ്ധിഉയർന്ന വോളിയത്തിനായി ഒരു സിഡിയിൽ റെക്കോർഡിംഗ് വളച്ചൊടിക്കുന്നത് പരിഗണിക്കില്ല, എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദത്തിനായുള്ള യുദ്ധത്തിൻ്റെ മാർക്കറ്റിംഗ് മെഷീൻ പൂർണ്ണ ശേഷിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, വരുമാനം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല. സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, എല്ലാ വർഷവും നിർമ്മാതാവ് ഓഡിയോ മെറ്റീരിയലിൻ്റെ കംപ്രഷൻ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു, ഇത് തീർച്ചയായും ഹൈ-ഫൈ ഉപകരണത്തിലെ ശബ്ദ നിലവാരത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, വിലകുറഞ്ഞ പോർട്ടബിൾ പ്ലെയറിലോ സ്മാർട്ട്‌ഫോണിലോ ഉള്ള കംപ്രസ് ചെയ്യാത്ത ഡിസ്‌ക് ശാന്തമായ ശബ്‌ദങ്ങളെ മറയ്ക്കുന്ന ബാഹ്യ ശബ്‌ദം കാരണം “ഫലപ്രദമല്ല” എന്ന് തോന്നും, അതേസമയം ശാന്തമായ ശബ്‌ദങ്ങളുടെ അളവ് അമിതമായതിനാൽ കംപ്രസ് ചെയ്‌ത ശബ്‌ദം മികച്ചതായി തോന്നും. ബാഹ്യ ശബ്ദത്തിന് മുകളിലാണ്. ജോലി ചെയ്യുന്ന ജാക്ക്‌ഹാമറിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മികച്ചതായി തോന്നുന്ന ഒരു ഡിസ്‌ക് റെക്കോർഡുചെയ്യുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തിൽ സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായതിന് സമാനമാണിത്. അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഇത് മികച്ചതായി തോന്നിയേക്കാം, എന്നാൽ ആഴത്തിലുള്ള കംപ്രഷൻ ഉപയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ ശബ്ദ നിലവാരത്തെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി സംസാരിക്കാമോ?

ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, നല്ല ഹൈ-ഫൈ/ഹൈ-എൻഡ് ഉപകരണങ്ങളിൽ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പ്ലേബാക്കിന് താഴ്ന്ന നിലവാരമുള്ളതും കുറഞ്ഞ ഗ്രേഡിലുള്ള പ്ലേബാക്കും കംപ്രസ് ചെയ്ത റെക്കോർഡിംഗുകളും അനുയോജ്യമല്ല.

മിക്ക ഓഡിയോഫിലുകളും ഡിസ്കിൻ്റെ വോളിയം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല;

ആധുനിക ഹൈ-എൻഡ് ആംപ്ലിഫയറുകളുടെ ആവിർഭാവത്തോടെ, സംഗീതത്തിന് മറ്റൊരു ആവേശകരമായ മാനം നൽകുന്ന ഒരു പുതിയ മാനം തുറന്നിരിക്കുന്നു - സംഗീത പരിപാടികളുടെ ഓഡിയോഫൈൽ ചിത്രീകരണത്തിലൂടെ കൂടുതൽ പങ്കാളിത്തത്തിനുള്ള സാധ്യത. ഈ മാനത്തിൽ, രാഗം മാത്രമല്ല, ഒരു നല്ല ലഘുലേഖയിൽ പാടുകയും ആനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന എല്ലാ ശബ്ദവും ആത്മാവിൻ്റെ തന്ത്രികളെ സ്പർശിക്കുന്നു.

അതുകൊണ്ടാണ് മിക്കതും ആധുനിക ഡ്രൈവുകൾവാങ്ങിയ ശേഷം, ഞാൻ ഉടനെ വലിച്ചെറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ആൽബം മഡോണ "ഹാൻഡി കാൻഡി". അവയിലെ ശബ്ദം ഭയങ്കര വൃത്തികെട്ടതും, മൃദുവായതും, ചെവിയിൽ അമർത്തുന്നതുമാണ്. ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് ഡിആർ പരിശോധിച്ച് കാരണം എളുപ്പത്തിൽ നിർണ്ണയിക്കാനാകും. ഡിസ്കിൽ ഇത് 5-ൻ്റെ നിരാശാജനകമായ മൂല്യത്തിന് തുല്യമാണ്. നല്ല ശബ്‌ദമുള്ള ഡിസ്‌കുകൾ കുറഞ്ഞത് 10-ഉം അതിനുമുകളിലും പരിധിയുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകളായി കണക്കാക്കാം. DR 8 മുതൽ താഴെയുള്ള CD ശ്രേണി മികച്ച ശ്രവണ അനുഭവം നൽകുന്നില്ല.

കംപ്രഷൻ സാധ്യതയില്ലാത്ത വിനൈൽ ഡിസ്‌കുകൾ കേൾക്കുന്നത് ഒരു പരിതാപകരമായി പലരും വാഗ്ദാനം ചെയ്യും, എന്നാൽ പഴയ റിലീസുകളുടെ എല്ലാ ഒറിജിനൽ സിഡികളിലും കംപ്രഷൻ സാധ്യതയില്ല (ഡിആർ 18 വരെ കണ്ടെത്തി), ആധുനിക വിനൈൽ കംപ്രസ് ചെയ്യാനും കഴിയും. ഇതാണ് ആദ്യത്തെ വാദം, രണ്ടാമത്തേത് ആധുനിക വിനൈൽ ഡിസ്കുകളുടെ ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുടെ ഡിആർ മൂല്യം അളക്കുമ്പോൾ, അത് വളരെ ഉയർന്നതല്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ്. വ്യത്യസ്ത വിനൈൽ ഡിസ്കുകൾക്ക് DR മൂല്യം 12-14 ആണ്. എന്നാൽ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന പരിധി നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ലെന്ന ഗുരുതരമായ സംശയം നിലനിൽക്കുന്നു ശാന്തമായ ശബ്ദം, എന്നാൽ ഡാറ്റ റീഡിംഗിൻ്റെ മെക്കാനിക്കൽ സ്വഭാവം കാരണം വിനൈൽ റെക്കോർഡിൻ്റെ തന്നെ മുഴക്കവും ശബ്ദവും, പിന്നെ, ഒരുപക്ഷേ, യഥാർത്ഥ ഡിആറിന് ഇതിലും മോശമായ മൂല്യമുണ്ട്. അതേ സമയം, ഡിആർ ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് 15 ഉള്ള സിഡികളിൽ റെക്കോർഡിംഗുകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധാരണമല്ല, കൂടാതെ, ഡിസ്കിന് മികച്ച ചാനൽ വേർതിരിവും മറ്റ് നിരവധി സൂചകങ്ങളും ഉണ്ട്.

മുകളിൽ പറഞ്ഞവയിൽ നിന്ന് ഒരു സിഡി ഡിസ്കിൻ്റെ ശബ്ദ നിലവാരത്തെ ബാധിക്കുമെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം വലിയ മൂല്യംഓഡിയോ ശ്രേണിയുടെ കംപ്രഷൻ തീവ്രത DR. ഈ സാഹചര്യത്തോടുള്ള പ്രതികരണമെന്ന നിലയിൽ, കംപ്രഷൻ ഇല്ലാതെ പ്രത്യേക "ഓഡിയോഫൈൽ" ഡിസ്കുകൾ വിപണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഉദാഹരണത്തിന് ഓഡിയോഫൈൽ വേൾഡ് കംപൈലേഷൻ.

ജിജ്ഞാസുക്കൾക്ക്: വെബ്സൈറ്റ് www.dr.loudness-war.info ധാരാളം ഓഡിയോ സിഡികളുടെ അളന്ന DR മൂല്യങ്ങളുടെ ഒരു കാറ്റലോഗ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

“മാർക്ക് നോഫ്‌ഫ്ലർ - സെയിലിംഗ് ടു ഫിലാഡൽഫിയ” എന്ന ആൽബത്തിൻ്റെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള എച്ച്‌ഡിസിഡി റിലീസ് കുറച്ച് മുമ്പ് ഞാൻ കണ്ടു. ആദ്യമായി ഞാൻ അങ്ങനെ കുറിച്ചു താഴ്ന്ന നിലലൈവ് ഇൻസ്ട്രുമെൻ്റുകളും ശബ്ദങ്ങളും ഉള്ള സംഗീതത്തിനായുള്ള പശ്ചാത്തല ശബ്ദവും ചലനാത്മക ശ്രേണിയും. മുഴുവൻ ആൽബവും സ്കാൻ ചെയ്തതിൻ്റെ ഫലം വായിച്ചത്:

ഇടത് വലത്
പീക്ക് ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്: 0.00 dB 0.00 dB
ട്രൂ പീക്ക് ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്: 0.64 dBTP 0.58 dBTP
പരമാവധി സാമ്പിൾ മൂല്യം: 8388607 8387420
ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സാമ്പിൾ മൂല്യം: -8388608 -8388608
ക്ലിപ്പ് ചെയ്‌ത സാമ്പിളുകൾ: 3 1
ആകെ RMS ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്: -15.12 dB -15.20 dB
പരമാവധി RMS ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്: -5.75 dB -5.80 dB
കുറഞ്ഞ RMS ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്: -120.64 dB -123.81 dB
ശരാശരി RMS ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്: -18.90 dB -19.01 dB
ഡിസി ഓഫ്സെറ്റ്: 0.00% 0.00%
അളന്ന ബിറ്റ് ഡെപ്ത്: 24 24
ഡൈനാമിക് റേഞ്ച്: 114.89 dB 118.02 dB
ഉപയോഗിച്ച ഡൈനാമിക് റേഞ്ച്: 83.15 dB 82.95 dB
ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം: -13.48 dB -12.87 dB
ഗ്രഹിച്ച ഉച്ചത്തിൽ: -10.61 dB -10.63 dB
ITU-R BS.1770-2 ഉച്ചത്തിൽ: -12.72 LUFS

0dB = FS സ്ക്വയർ വേവ്
50.00 ms ൻ്റെ RMS വിൻഡോ ഉപയോഗിക്കുന്നു
DC-യുടെ അക്കൗണ്ട് = true

ഹ്രസ്വ വിദ്യാഭ്യാസ പരിപാടി

ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് എന്നത് ഡെസിബെലുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ളതും നിശബ്ദവുമായ ശബ്ദം തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസമാണ് (അല്ലെങ്കിൽ അനുപാതം). ചലനാത്മക ശ്രേണി നിർണ്ണയിക്കാൻ, RMS മൂല്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതായത്. റൂട്ട് മീൻ സ്ക്വയർ - റൂട്ട് മീഡിയൻ സ്ക്വയർ, അല്ലെങ്കിൽ, ഇവിടെ പതിവ് പോലെ, "ഫലപ്രദം" അല്ലെങ്കിൽ "ഫലപ്രദം". ഫലപ്രദമായ മൂല്യംതിരഞ്ഞെടുത്തത് കാരണം അത് (പീക്കിന് വിപരീതമായി) ശബ്ദ മർദ്ദത്തിൻ്റെ നിലയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ അനന്തരഫലമായി, ഗ്രഹിച്ച ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം.

മേൽപ്പറഞ്ഞ സവിശേഷതകൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ അഡോബ് ഓഡിഷൻ ഉപയോഗിച്ചു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, DD വിശകലന അൽഗോരിതം ഏകദേശം ഇനിപ്പറയുന്നതാണ്: എല്ലാ ഓഡിയോയും വിൻഡോകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്ന ചെറിയ വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അവയുടെ വലുപ്പം 50 ms ആണ്), തുടർന്ന് അത്തരം ഓരോ വിഭാഗത്തിനും റൂട്ട് ശരാശരി സ്ക്വയർ മൂല്യം കണക്കാക്കുന്നു (സംയോജനം വഴി) . അടുത്തതായി, തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന മൂല്യം ഇനിപ്പറയുന്നതിൽ ഒന്നുമായി പരസ്പരബന്ധിതമാണ്: 1. പരമാവധി ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡും അതേ ദൈർഘ്യവുമുള്ള ഒരു sinusoid-ൻ്റെ റൂട്ട് ശരാശരി ചതുര മൂല്യം. 2. പരമാവധി ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡും അതേ ദൈർഘ്യവുമുള്ള മെൻഡർ. അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, ഒരു ചതുര തരംഗത്തിന് ഒരു കാലയളവിലേക്ക് സാധ്യമായ പരമാവധി RMS മൂല്യമുണ്ട് (ഏത് നിമിഷവും അതിൻ്റെ വ്യാപ്തിയുടെ മോഡുലസ് പരമാവധി തുല്യമായതിനാൽ), ഒരു sinusoid ന് 1/(റൂട്ട് 2) ഒരു ഗുണകം ഉണ്ട്, അതായത്. പരമാവധി (അല്ലെങ്കിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന) മൂല്യത്തിൽ നിന്ന് 0.707. നിങ്ങൾ റിപ്പോർട്ട് വീണ്ടും നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ചതുര തരംഗത്തെ 0 dB RMS ആയി എടുത്തതായി നിങ്ങൾ കാണും. അങ്ങനെ, തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന RMS ഡെസിബെലുകൾക്ക് ചതുര തരംഗത്തിൻ്റെ RMS മൂല്യത്തിന് തുല്യമായ ഒരു റഫറൻസ് ലെവൽ (0 dBFS) ഉണ്ട്.

ആർഎംഎസ് കണക്കാക്കുമ്പോൾ, സ്ഥിരമായ ഘടകം കണക്കിലെടുക്കുകയോ കണക്കിലെടുക്കാതിരിക്കുകയോ ചെയ്യാം (ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾ ആപേക്ഷികമായി സംഭവിക്കുന്നില്ല. പൂജ്യം മൂല്യം, എന്നാൽ ചില സ്ഥിരതയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഇത് സ്ഥിരമായ ഘടകത്തിന് തുല്യമാണ്). ഞങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ, സ്ഥിരമായ ഘടകം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഓരോ വിൻഡോയ്ക്കും RMS മൂല്യം ലഭിച്ച ശേഷം, ഏറ്റവും ചെറുതും വലുതുമായ മൂല്യങ്ങൾ തിരയുന്നു. ഈ രണ്ട് മൂല്യങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ചലനാത്മക ശ്രേണിയാണ്.

കൂടാതെ, ഓഡിഷൻ ഒരു "ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് യൂസ്ഡ്" പാരാമീറ്റർ നിർവചിക്കുന്നു, ഇത് ട്രാക്കിൻ്റെ തുടക്കത്തിലും അവസാനത്തിലും ഉള്ള നിശബ്ദത കണക്കിലെടുക്കാതെയും ട്രാക്കിനുള്ളിലെ നിശബ്ദതയുടെ മറ്റ് നീണ്ട ഭാഗങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെയും കണക്കാക്കുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ഡൈനാമിക് ശ്രേണി വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ ഈ പരാമീറ്റർ ഏറ്റവും വിവരദായകവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമാണ്.

ഡിവിഡി-ഓഡിയോ

അതിനാൽ, ഇന്ന് ഞാൻ മുകളിൽ എഴുതിയ ആൽബത്തിൻ്റെ ഡിവിഡി-ഓഡിയോ റിലീസിൽ ഒടുവിൽ എൻ്റെ കൈകളിൽ എത്തി. ഫലങ്ങൾ എന്നെ കൂടുതൽ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. മൾട്ടിചാനൽ ട്രാക്കിൽ 100 ​​ഡിബിയിൽ കൂടുതൽ ഡൈനാമിക് റേഞ്ചുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും മൂല്യങ്ങൾ വ്യക്തിഗത ചാനലുകൾതികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു (വഴിയിൽ, മുൻ ചാനലുകൾക്ക് 24 ബിറ്റുകളുടെ നിലവിലെ ബിറ്റ് ഡെപ്ത് ഓഡിഷൻ കാണിച്ചു, ബാക്കിയുള്ളവയ്ക്ക് 20). കൂടുതൽ ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു വിശദമായ വിശകലനംറെക്കോർഡിംഗുകൾ: ചാനലുകളെ സ്റ്റീരിയോയിലേക്ക് സ്വമേധയാ മിക്സ് ചെയ്തു (foobar2000 ലെ ചാനൽ മിക്സർ ഉപയോഗിച്ച്), തുടർന്ന് 5.1 റെക്കോർഡിംഗിൻ്റെ ഡൈനാമിക് ശ്രേണി വിശകലനം ചെയ്തു, സ്റ്റീരിയോ ഡൗൺമിക്സ് ഡിവിഡി ഡിസ്ക്എൻ്റെ സ്വന്തം ഡൗൺമിക്സും.

ഓരോ ട്രാക്കിൻ്റെയും/ചാനലിൻ്റെയും ഫലങ്ങൾ Excel പട്ടികയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഡൗൺമിക്സുകളുടെ ചലനാത്മക ശ്രേണി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി മാറിയത് രസകരമാണ് (വോളിയവും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു - എൻ്റെ ഡൗൺമിക്സിനൊപ്പം ഇത് നിരവധി ഡെസിബലുകൾ കുറവായിരുന്നു). പക്ഷേ, ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, ഉദാഹരണത്തിന്, മൂന്ന് കേസുകളിലും നാലാമത്തെ ട്രാക്കിനായി വിശാലമായ ചലനാത്മക ശ്രേണി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, 90 ഡിബിയിൽ കൂടുതൽ.

എന്നാൽ ഇത് വ്യക്തിഗത പാരാമീറ്ററുകളെ ബാധിക്കുന്നു. ഏറ്റവും വിവരദായകമായത് വോളിയം ഹിസ്റ്റോഗ്രാം ആണ്. സംഭവത്തിൻ്റെ ആവൃത്തി പ്രകാരം ഉച്ചത്തിലുള്ള വിതരണത്തെ ഇത് കാണിക്കുന്നു. ആ. ഇവയാണ് എല്ലാ വിൻഡോകൾക്കുമായുള്ള RMS മൂല്യങ്ങൾ, ഒരു ഡയഗ്രാമിൻ്റെ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ സംഭവങ്ങളുടെ ആവൃത്തി ലംബവും വോളിയം ലെവൽ തിരശ്ചീനവുമാണ്. ട്രാക്കിൽ ഏത് വോളിയം നിലയാണ് നിലനിൽക്കുന്നത്, ശാന്തമായ വിഭാഗങ്ങളുടെ ആകെ ദൈർഘ്യം തുടങ്ങിയവ ഇതുവഴി നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

ഉദാഹരണത്തിന്, ട്രാക്ക് ഫോർ (വലത് ചാനൽ) യഥാക്രമം എൻ്റെയും ഡിവിഡിയുടെയും സ്റ്റീരിയോ ഡൗൺമിക്സിൻ്റെ വോളിയം ഹിസ്റ്റോഗ്രാമുകൾ ഇതാ:

ഏകദേശം ~110 ലെവലുള്ള വോളിയത്തിനായുള്ള ഉയർന്ന ആവൃത്തി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഇത് മിക്കവാറും ഒരു ശബ്ദ നിലയാണെന്നാണ് റെക്കോർഡിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ. പൊതുവേ, ശാന്തമായ ശകലങ്ങളുടെ ഉയർന്ന ശതമാനം ഉള്ളവയാണ് ഏറ്റവും രസകരമായ ട്രാക്കുകൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, എൻ്റെ ട്രാക്ക് 7 മിക്സിനുള്ള ചാർട്ട് ഇതാ:

24-ഉം 16-ബിറ്റ് ഓഡിയോയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ ഇതുപോലുള്ള മെറ്റീരിയൽ സാങ്കൽപ്പികമായി സഹായിക്കും. അത്തരം വ്യത്യാസങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയും 24-ബിറ്റ് ഫോർമാറ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള പൊതു യുക്തിയും നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനാണ് ഞാൻ അത്തരം ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകൾക്കായി നോക്കിയത്.

എൻ്റെ ചെക്കുകളുടെ ഫലങ്ങൾ ഭാവി പോസ്റ്റുകളിൽ ഞാൻ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യും.

ചേർത്തു:പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിശാലമായ ഡൈനാമിക് ശ്രേണി റെക്കോർഡിംഗ് പ്രോസസ്സിംഗിൻ്റെ ഫലം മാത്രമാണ്. ആ. ശാന്തമായ വിഭാഗങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ ശബ്ദം കുറയ്ക്കുന്ന മേഖലകളോ മങ്ങിപ്പോകുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ശകലങ്ങളോ ആണ് (ഫേഡ്-ഇൻ/ഫേഡ്-ഔട്ട്). ഇത്രയും താഴ്ന്ന നിലയിലുള്ള യഥാർത്ഥ ദീർഘകാല ശബ്ദങ്ങൾ (

എൻ്റെ പേര് ലൂയിസ് ഫിലിപ്പ് ഡിയോൺ, ഞാൻ റെയിൻബോ സിക്‌സ്: ഉപരോധത്തിൻ്റെ സൗണ്ട് ഡിസൈനറാണ്, ഏഴ് വർഷമായി ഞാൻ യുബിസോഫ്റ്റിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. പേർഷ്യൻ രാജകുമാരനു വേണ്ടി ഞാൻ മുമ്പ് സൗണ്ട് ഡിസൈൻ ചെയ്തിട്ടുണ്ട് സ്പ്ലിൻ്റർ സെൽ. യുബിസോഫ്റ്റിൻ്റെ സ്വന്തം സൗണ്ട് എഞ്ചിൻ്റെ പ്രൊഡക്റ്റ് മാനേജറായും ഞാൻ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഗെയിമിംഗ് വ്യവസായത്തിൽ ചേരുന്നതിന് മുമ്പ്, ഞാൻ നിരവധി ടിവി സീരീസുകളുടെയും സിനിമകളുടെയും സെറ്റിൽ സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയറായി ജോലി ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. എൻ്റെ ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ, എനിക്ക് ഓർമിക്കാൻ കഴിയുന്നിടത്തോളം കാലം ഞാൻ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, സിന്തസൈസറുകളോടും ഗിറ്റാറുകളോടും ഒപ്പം ശബ്‌ദം പുറപ്പെടുവിക്കാൻ കഴിയുന്ന എന്തിനോടും ഒരു ഇഷ്ടം വളർത്തിയെടുത്തു.

വലിയ താല്പര്യം കാണിക്കുന്നു സാങ്കേതിക വശങ്ങൾശബ്ദം, ഞാൻ ആവേശത്തോടെ ഗെയിമിംഗ് വ്യവസായത്തിലേക്ക് നീങ്ങി. ടെലിവിഷനും സിനിമയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഗെയിമുകൾ നവീകരണത്തിനും സാങ്കേതിക മുന്നേറ്റങ്ങൾക്കും കൂടുതൽ സാധ്യതകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നി. സംവേദനാത്മക ഓഡിയോ, റിയൽ-ടൈം മിക്സിംഗ്, പുതിയ പൊസിഷനിംഗ് അൽഗോരിതം എന്നിവയ്ക്കുള്ള സാധ്യതയുടെ ഉപരിതലത്തിൽ ഞങ്ങൾ കഷ്ടിച്ച് സ്ക്രാച്ച് ചെയ്തിട്ടില്ല, ഭാവി എന്തായിരിക്കുമെന്ന് കാണാൻ ഞാൻ ആവേശത്തിലാണ്.

നശിപ്പിക്കാവുന്ന പരിതസ്ഥിതിയിൽ ചലനാത്മക ശബ്ദ പ്രചരണം

ശബ്ദപ്രചരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മൂന്ന് അടിസ്ഥാന ഭൗതികശാസ്ത്രങ്ങളുണ്ട്: പ്രതിഫലനം (ശബ്ദം പ്രതലങ്ങളിൽ നിന്ന് കുതിക്കുമ്പോൾ), ആഗിരണം (ശബ്ദം ഒരു ഉപരിതലത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ ചില ആവൃത്തികളിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യപ്പെടുമ്പോൾ), ഡിഫ്രാക്ഷൻ (ശബ്ദം വസ്തുക്കൾക്ക് ചുറ്റും വളയുമ്പോൾ). നിങ്ങളുടെ കേൾവി എല്ലാ ദിവസവും ഈ പ്രതിഭാസങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. IN യഥാർത്ഥ ജീവിതംശബ്‌ദ ഉറവിടത്തിൻ്റെ സ്ഥാനത്തിന് ഉത്തരവാദികളായ മറ്റ് നിരവധി ഘടകങ്ങളുണ്ട്, എന്നാൽ ശബ്‌ദ പ്രചരണത്തിൻ്റെ ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിലും ഞങ്ങൾ അത് എങ്ങനെ അനുകരിക്കുന്നു എന്നതിലും ഞാൻ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും.

ഉപരോധത്തിലെ പ്രധാന കണ്ടുപിടുത്തം ഡിഫ്രാക്ഷൻ്റെ ഉദാരമായ ഉപയോഗമായിരുന്നു - ഇതിനായി ഞങ്ങൾ "തടസ്സം" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുന്നു. മാപ്പിൽ തന്ത്രപരമായി "വിതരണ നോഡുകൾ" സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ, നമുക്ക് കണക്കാക്കാം ഏറ്റവും ലളിതമായ വഴിഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് ശ്രോതാവിലേക്ക് ശബ്ദം. പാതയുടെ ലാളിത്യം പല ഘടകങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അതായത്, പാതയുടെ നീളം, ചുറ്റുമുള്ള കോണുകളുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള വലുപ്പം, ചില നോഡുകളിലെ നാശത്തിൻ്റെ അളവിനുള്ള പിഴകൾ.

ഉദാഹരണത്തിന്, മതിൽ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, അതിനുള്ളിലെ നോഡ് അൽഗോരിതം (അനന്തമായ പിഴ) കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അതിൽ ഒരു ദ്വാരം ഉണ്ടെങ്കിൽ, പ്രൊപ്പഗേഷൻ പാത്ത് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ നോഡ് ലഭ്യമാകും. അത്തരം പാതകളുടെ ദിശയ്ക്ക് അനുസൃതമായി ഞങ്ങൾ ശബ്‌ദ ഉറവിടം ഫലത്തിൽ മാറ്റുന്നു, അത് ആത്യന്തികമായി ഡിഫ്രാക്ഷൻ്റെ അനലോഗ് ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ആഗിരണത്തെ അനുകരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ പല തന്ത്രങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനെ "ഒക്ലൂഷൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഉറവിടത്തെ ആശ്രയിച്ച്, ഒന്നുകിൽ ഞങ്ങൾ ശബ്ദത്തിൻ്റെ മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ നിശബ്ദ പതിപ്പ് പ്ലേ ചെയ്യുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, മുകളിലത്തെ നിലയിലെ കാൽപ്പാടുകൾ) അല്ലെങ്കിൽ തത്സമയ ഫ്രീക്വൻസി ഫിൽട്ടറിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് ശബ്ദം പ്ലേ ചെയ്യുക. രണ്ടാമത്തെ ഓപ്ഷൻ സിപിയു ലോഡ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഇത് പ്രാഥമികമായി ആയുധ ശബ്ദങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, ഒരേ സമയം ശബ്ദത്തിൻ്റെ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നതും വ്യതിചലിച്ചതുമായ പതിപ്പ് കേൾക്കാൻ കഴിയും, ഞങ്ങൾ അവയെ സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾഒ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനംഉറവിടം.

അവസാനമായി, പ്രതിഫലനത്തിനായി (ഞങ്ങളുടെ പദാവലി "റിവേർബ്") ഞങ്ങൾ ഒരു ഇംപൾസ് റിവേർബ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ മുറിയുടെ അക്കൌസ്റ്റിക് പ്രോപ്പർട്ടികൾ "സ്കാൻ" ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രത്യേക റിവേർബ് ആണ്, തുടർന്ന് അതിൽ ഞങ്ങളുടെ ഗെയിമിൽ നിന്നുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. എൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ രീതി പരമ്പരാഗത പാരാമെട്രിക് റിവർബുകളേക്കാൾ പ്രകാശവർഷം മുന്നിലാണ് - ഇത്രയെങ്കിലും, സിമുലേഷൻ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി. CPU ലോഡ് കാരണം നമുക്ക് അത് ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ് ഒരേയൊരു നെഗറ്റീവ് വലിയ അളവിൽകേസുകൾ. ഈ പരിമിതിയെ മറികടക്കാൻ, ഞങ്ങൾ റിവർബ് ഒരു ആയുധത്തിലേക്ക് "ലിങ്ക്" ചെയ്യുകയും ആ ആയുധത്തിൻ്റെ ദിശയിലേക്ക് അത് തിരികെ പ്ലേ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, ശത്രുവിൻ്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ കൃത്യമായ വിവരങ്ങൾ കളിക്കാരന് നൽകുന്നു.

ഇതെല്ലാം എന്തിനുവേണ്ടിയാണ്?

ശബ്ദപ്രചരണ സംവിധാനത്തിൻ്റെ വികസന സമയത്ത് നശിപ്പിക്കാവുന്ന പരിസ്ഥിതി ഒരു പ്രധാന വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു. ഏറ്റവും ചെറിയ പാതയിലൂടെ ശബ്‌ദം ഓടിക്കുന്നത് ഒരു കാര്യമാണ്, എന്നാൽ ഗെയിമിനിടെ ലെവൽ മാറുമ്പോൾ ഇത് തികച്ചും മറ്റൊരു കാര്യമാണ് - ഞങ്ങൾ ഇതുവരെ ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത ഒന്ന്. പ്രകടനം നിലനിർത്തുന്നതിനൊപ്പം ഉയർന്ന ഓഡിയോ നിലവാരം നിലനിർത്തുക എന്നത് ഒരു വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു. നശിപ്പിക്കാവുന്ന പരിതസ്ഥിതിയിൽ ഞങ്ങൾ നിരവധി നോഡുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, വസ്തുവിന് കേടുപാടുകൾ സംഭവിക്കുന്നത് വരെ അവ അടച്ചിരുന്നു. ഞങ്ങൾ കാലാകാലങ്ങളിൽ പരീക്ഷിച്ചു വ്യത്യസ്ത തുകകൾപടരാൻ സാധ്യതയുള്ള വഴികൾ ഇതുവരെ കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല സ്വർണ്ണ അർത്ഥംകൃത്യതയ്ക്കും വേഗതയ്ക്കും ഇടയിൽ.

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ശബ്‌ദ പ്രചാരണ മോഡിഫയറുകൾ ഒരു ദിശയിൽ മാത്രമല്ല പ്രവർത്തിക്കുന്നത്: നോഡുകൾ തുറക്കാനും അടയ്ക്കാനും കഴിയും. ബാരിക്കേഡുകൾ സ്ഥാപിച്ച് മതിലുകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ, കളിക്കാർ ശബ്ദത്തിൻ്റെ പാത മാറ്റുന്നു. അത്തരം തടസ്സങ്ങൾ അസംബ്ലി പൂർണ്ണമായും മറയ്ക്കണമെന്നില്ല - മെറ്റീരിയലിൻ്റെ (മരം, ഗ്ലാസ്, കോൺക്രീറ്റ് മുതലായവ) ഗുണങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, ശബ്ദത്തിന് ഇപ്പോഴും കടന്നുപോകാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഒരു നിശ്ചിത പിഴയോടെ. ഉദാഹരണത്തിന്, മരം, ലോഹ ബാരിക്കേഡുകൾ ഉണ്ട് വ്യത്യസ്ത ക്രമീകരണങ്ങൾശബ്ദം നിശബ്ദമാക്കുന്നു.

ഉപരോധത്തിൻ്റെ നാശത്തിൻ്റെ തോത് കൊണ്ട്, തടസ്സം ഉപയോഗിക്കാതെ ഒക്‌ലൂഷനിൽ മാത്രം ആശ്രയിക്കുകയാണെങ്കിൽ അത് ഒരു ദുരന്തമായിരിക്കും. ഈ കേസിൽ അടഞ്ഞുകിടക്കുന്നത് വളരെ ശക്തമായ ഒരു "വാൾഹാക്ക്" ആയിരിക്കും. പ്രതിരോധമെന്ന നിലയിൽ കളിക്കുമ്പോൾ, ഒരാൾക്ക് കഴിയുന്നത്ര മതിലുകൾ നശിപ്പിക്കാനും ആക്രമണകാരികൾ എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് കൃത്യമായി കേൾക്കാനും കഴിയും - അവർക്ക് അവസരമുണ്ടാകില്ല. ഓഡിയോ കഴിയുന്നത്ര കൃത്യതയോടെ നിലനിർത്താൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ "യഥാർത്ഥ ഭൗതികശാസ്ത്രം" അനുകരിക്കുന്നത് ഗെയിമിലേക്ക് ശത്രുവിൻ്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഊഹക്കച്ചവടത്തിൻ്റെ ഒരു അധിക പാളി ചേർക്കുന്നു, അത് ഇരുവശത്തേയും സമനിലയിലാക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഈ നിമിഷം വളരെ അസ്വസ്ഥമായിരിക്കും, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ ജീവിതവും.

ഹെയർഫോർഡ് മാപ്പ്

കളിക്കാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കേൾവി

നിശ്ശബ്ദതയും നിഷ്‌ക്രിയത്വവുമാണ് ഗെയിമിൻ്റെ പ്രധാന തത്വങ്ങൾ, മൂന്ന് മിനിറ്റ് റൗണ്ട് ടൈമർ ഉപയോഗിച്ച് പോലും, കളിക്കാർ അവരുടെ എതിരാളികളെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഞങ്ങൾ വികസനം ആരംഭിച്ചപ്പോഴും, ഗെയിം പരിസ്ഥിതി താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതായി തോന്നുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി. ഒരു സബർബൻ വീടിൻ്റെ കിടപ്പുമുറിയിൽ നിശബ്ദമായി കാത്തിരിക്കുന്നത് യുദ്ധത്തിൻ്റെ കട്ടിയുള്ള യുദ്ധമോ ബഹിരാകാശ യുദ്ധമോ അല്ല, അല്ലേ?

അക്കാലത്ത്, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ഗെയിമിൽ ചേർത്തിട്ടില്ല, അവ വിതരണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സംവിധാനം വികസനത്തിൻ്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ മാത്രമായിരുന്നു. എന്നാൽ പസിലിൻ്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും സാവധാനം ഒത്തുചേരാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, "വ്യാജ ടെൻഷൻ" എന്നതിനേക്കാൾ ഗുരുതരമായ എന്തെങ്കിലും നേടാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി. നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്ന ഭീഷണി യഥാർത്ഥമാണ്, അത് നിങ്ങളുടെ നേരെ വരുന്നു. കനത്ത ആംബിയൻ്റ് സംഗീതം ഉപേക്ഷിക്കുന്നതിലൂടെ, അന്തരീക്ഷത്തിൻ്റെ ഉത്കണ്ഠ വർദ്ധിപ്പിക്കാനും കളിക്കാർക്ക് ശത്രുവിനെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ കൃത്യമായ വിവരങ്ങൾ നൽകാനുള്ള ഇടം സൃഷ്ടിക്കാനും ഞങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

ഹെയർഫോർഡ് മാപ്പിലെ സൗണ്ട് പ്രൊപ്പഗേഷൻ ഡയഗ്രം

ചലനത്തിൻ്റെ ശബ്ദങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, ശത്രുവിൻ്റെ സ്ഥാനം മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങളെ ലളിതമായി കേൾക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു - ശബ്ദ സൂചനകളിൽ നിന്ന് ഓപ്പറേറ്ററുടെ ഭാരം, കവചം, വേഗത എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് തികച്ചും സാദ്ധ്യമാണ്. ബാരിക്കേഡുകൾ, ഗാഡ്‌ജെറ്റുകൾ, മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയും പ്രത്യേക ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗെയിം കഥാപാത്രം ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ രണ്ട് പ്രധാന കാരണങ്ങളാൽ വർധിപ്പിക്കുന്നു: ഒന്നാമതായി, താൻ വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നുവെന്നും ഇത് അവനെ വിട്ടുകൊടുക്കുമെന്നും കളിക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു; രണ്ടാമതായി, നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കണമെങ്കിൽ വേഗത കുറയ്ക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഇത് വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഇതാണ് ഉപരോധത്തിലെ ശബ്‌ദ രൂപകൽപ്പനയുടെ അടിസ്ഥാനം: പതുക്കെ നീങ്ങുകയും നിങ്ങളുടെ ചുറ്റുപാടുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കാനും നന്നായി കളിക്കാനും കഴിയും.

പ്രൊപ്പഗേഷൻ നോഡുകൾ ക്ലോസപ്പ്

ഫലങ്ങൾ

പ്രോജക്റ്റിൻ്റെ ജോലി ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, അസ്വസ്ഥമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ലക്ഷ്യമിട്ടു. ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ ഇതിനായി സംഗീതവും ഇഫക്റ്റുകളും ചേർത്തു, പക്ഷേ, ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, മികച്ച ആശയംകളിക്കാരെ തന്നെ ശബ്ദ സ്രോതസ്സുകളായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. അതിനാൽ ഞങ്ങൾ എല്ലാ "വ്യാജ" ശബ്ദങ്ങളും മുറിച്ചുമാറ്റി, യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രാധാന്യമുള്ളവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

ഇന്ന്, ഗണ്യമായ സമയത്തിന് ശേഷം, ഇതെല്ലാം വ്യക്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അപൂർവ ഗെയിമുകൾ അന്തരീക്ഷത്തിൻ്റെ ക്ലാസിക് കൃത്രിമ പിരിമുറുക്കം നിരസിക്കുന്നത് ഞാൻ കാണുന്നു. ഇഫക്റ്റുകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നത്, എൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സീജിന് ഒരു വ്യതിരിക്തമായ ശബ്ദം നൽകി, അത് ചെവിക്ക് ഇമ്പമുള്ളത് മാത്രമല്ല, ഗെയിംപ്ലേയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ, റെക്കോർഡ് ചെയ്ത ശബ്ദട്രാക്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും "ബാസ്" എന്ന ആധിപത്യം നേരിടാം. ഉയർന്ന ആവൃത്തികളിലേക്കും താഴ്ന്ന ആവൃത്തികളിലേക്കും ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ സ്പെക്ട്രം വിപുലീകരിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ പരിണാമ വികാസത്തിനിടയിലാണ് ഈ സാഹചര്യം ഉടലെടുത്തത്.

സ്പെക്ട്രത്തിൻ്റെ കുറഞ്ഞ ആവൃത്തിയിലുള്ള ഘടകങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് ഓഡിയോ ഫ്രീക്വൻസികൾപ്രത്യേക ഉച്ചഭാഷിണികളും സബ് വൂഫറുകളും പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് കെട്ടിടങ്ങളിലെ നിവാസികൾ ചിലപ്പോൾ ചുവരുകളിലും മേൽക്കൂരകളിലും വരുന്ന താളാത്മകമായ സ്പന്ദനങ്ങളാൽ വേട്ടയാടപ്പെടുന്നു: ഇവ താളവാദ്യ സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ "ഡ്രം" ആണ്.

ശ്രവണ അവയവങ്ങൾക്ക് (ചെവികൾ) നന്ദി, കുറഞ്ഞ ആവൃത്തിയിലുള്ള പ്രദേശത്തും ശരീരം മുഴുവനും (" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനാൽ ഞങ്ങൾ ശബ്ദങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അസ്ഥി ചാലകം"). പ്രായത്തിനനുസരിച്ച്, ഉയർന്ന ആവൃത്തികളുടെ പരിധി കുറയുന്നു, താഴ്ന്ന ശ്രേണിയിൽ വർദ്ധനവ് സംഭവിക്കുന്നു, കാരണം അസ്ഥികൾ കൂടുതൽ വിയർക്കുകയും കുറഞ്ഞ ആവൃത്തിയിലുള്ള വൈബ്രേഷനുകൾ മികച്ച രീതിയിൽ നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. തൽഫലമായി, പ്രായമായ ഒരാൾ ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ശബ്ദ-ആവൃത്തി സ്പെക്ട്രം ചെറുപ്പക്കാരേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. "ഡ്രംസ്" പ്രകോപിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

എന്തുചെയ്യും? സംഗീതം എങ്ങനെ സാധാരണമാക്കാം, വീണ്ടും "ആത്മാവ്". ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക എക്സ്പാൻഡർ അറ്റാച്ച്മെൻ്റ് (ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് എക്സ്പാൻഡർ) ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ആംപ്ലിഫയർ ഉപയോഗിക്കാം, ഇത് ഫോണോഗ്രാമിലെ കുറഞ്ഞ ആവൃത്തികളുടെ പ്രാധാന്യം കുറയ്ക്കാതെ, മിഡ്സ്, ഹൈസ് എന്നിവയുടെ നിലവാരം ഉയർത്താൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ടോൺ ബ്ലോക്കിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ ആവൃത്തികളുടെ നില ഒരു ഡൈനാമിക് മോഡിൽ ഉയരുന്നു: ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം, UMZCH ൻ്റെ നേട്ടം വർദ്ധിക്കും. ശബ്‌ദ നിലവാരത്തെ നിസ്സംശയമായും സ്വാധീനിക്കുന്നത് ശബ്‌ദ സംപ്രേഷണ പാതയുടെ ചലനാത്മക ശ്രേണിയാണ് (ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശബ്‌ദ പവറിൻ്റെ അനുപാതം ഏറ്റവും താഴ്ന്നതിൻ്റെ അനുപാതം). ഇന്ന് ഏറ്റവും സാധാരണമായ മാധ്യമങ്ങൾക്ക് (സിഡി, ഡിവിഡി മുതലായവ) പ്രഖ്യാപിച്ചിരിക്കുന്ന 96 ഡിബി ഡൈനാമിക് ശബ്ദ ശ്രേണി സമാനമല്ല.

അതായത്, താൽക്കാലികമായി നിർത്തുമ്പോൾ ശബ്ദ നിലയിലേക്കുള്ള ഏറ്റവും വലിയ സിഗ്നലിൻ്റെ അനുപാതം ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ചിത്രം തീർച്ചയായും ശരിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പരമാവധി ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡിൻ്റെ സിഗ്നലുകൾക്ക് മാത്രം ശരിയാണ്.
യഥാർത്ഥ ശബ്ദ സിഗ്നലുകൾക്ക് സാമാന്യം വലിയ ക്രെസ്റ്റ് ഫാക്ടർ ഉണ്ട്, അതിനാൽ ഏകദേശം 15...20 ഡിബി 96 ഡിബിയിൽ നിന്ന് കുറയ്ക്കണം. ഇതിനകം 80 dB-ൽ താഴെ ശേഷിക്കുന്നു. അപ്പോൾ അത് കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് ഡിജിറ്റൽ പാതകൾസിഗ്നലുകളുടെ വ്യാപ്തി കുറയുന്നതിനനുസരിച്ച് അവയുടെ ഗുണനിലവാരം വളരെ മോശമാകുന്നു.

കൂടാതെ -60 dB ലെവലുള്ള ഒരു സിഗ്നൽ 6 ബിറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാത്രം കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു ഡിജിറ്റൽ കോഡ്, അതേ സമയം ഏതെങ്കിലും മാന്യമായ ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. അങ്ങനെ, ഒരു സിഡിയുടെ ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് യഥാർത്ഥത്തിൽ 96 ഡിബിയിൽ കുറവാണ്. യഥാർത്ഥ സിഗ്നലുകളുടെ ചലനാത്മക ശ്രേണി വളരെ വലുതായിരിക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ഇത് 120 ഡിബി വരെ എത്താം.

പാതയുടെ പരിമിതമായ പരിധിയിലേക്ക് അത് എങ്ങനെ "തള്ളും"? അതിനാൽ, ട്രാൻസ്മിഷൻ സമയത്ത് അല്ലെങ്കിൽ റെക്കോർഡിംഗ് സമയത്ത്, ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് കംപ്രഷൻ ആവശ്യമാണ്. ഇത് ഉപയോഗിച്ച് യാന്ത്രികമായി ചെയ്യുന്നു പ്രത്യേക ഉപകരണംഒരു ടോൺമാസ്റ്റർ ഓപ്പറേറ്റർ മുഖേന കംപ്രസർ അല്ലെങ്കിൽ സ്വമേധയാ. കംപ്രസ്സറിന് വിപരീതമായി ഒരു ഉപകരണം എടുക്കുന്നതിലൂടെ പ്ലേബാക്ക് വശത്ത് സ്വാഭാവിക ചലനാത്മക ശ്രേണി പുനഃസ്ഥാപിക്കാനാകും.

എക്സ്പാൻഡറിൻ്റെ വികലമായ പ്രവർത്തനത്തിന്, ചലനാത്മക ശ്രേണിയുടെ വികാസം കംപ്രഷൻ്റെ വിപരീത നിയമമനുസരിച്ച് നടത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. കംപ്രഷൻ പലപ്പോഴും സ്വമേധയാ ചെയ്യുന്നതിനാൽ ഈ പാറ്റേൺ നിലനിർത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഇക്കാരണത്താൽ, എക്സ്പാൻഡറുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, കുറഞ്ഞ വികലതയോടെ ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ ചലനാത്മക ശ്രേണി 10 ... 14 ഡിബി വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ അവ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ഒപ്റ്റിമൽ ശ്രവണ ധാരണ കണക്കിലെടുത്ത് നിങ്ങൾ അഡ്ജസ്റ്റ്മെൻ്റ് കർവ് തിരഞ്ഞെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ. അത്തരം എക്സ്പാൻഡറുകൾ, മാനുവൽ കംപ്രഷൻ ഉപയോഗിച്ച് പോലും, പ്ലേബാക്കിൻ്റെ ഗുണനിലവാരം ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് എക്സ്പാൻഡറിൻ്റെ (എക്സ്പാൻഡർ) ബ്ലോക്ക് ഡയഗ്രം

എക്സ്പാൻഡറിൻ്റെ പ്രവർത്തന തത്വം വിശദീകരിച്ചിരിക്കുന്നു ബ്ലോക്ക് ഡയഗ്രംചിത്രം 1-ൽ ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ ആദ്യ (U 1), രണ്ടാമത്തെ (U2) ഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഒരു ഡിവിഡർ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ സ്ഥിരമായ റെസിസ്റ്റർ Rc, ക്രമീകരിക്കാവുന്ന റെസിസ്റ്റർ Ri എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു വിളക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ട്രാൻസിസ്റ്റർ നിർവ്വഹിക്കുന്നു (പ്രതിരോധം ഇടത്തരം, ഉയർന്ന ആവൃത്തികളിൽ കപ്പാസിറ്റർ Sk അവഗണിക്കാവുന്നതാണ്).

ഈ രീതിയിൽ വിഭജനം ബന്ധിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ നേട്ടം റിയുടെ പ്രതിരോധത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ആദ്യ ഘട്ടം മുതൽ രണ്ടാമത്തേത് വരെയുള്ള വോൾട്ടേജ് ട്രാൻസ്ഫർ കോഫിഫിഷ്യൻ്റ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. റെസിസ്റ്റൻസ് റിയിലെ മാറ്റം കൺട്രോൾ സർക്യൂട്ടാണ് നടത്തുന്നത്. വ്യത്യസ്‌ത ശൃംഖല DC വഴി ഔട്ട്‌പുട്ട് U1-ൽ നിന്നുള്ള സിഗ്നൽ ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് വീതി റെഗുലേറ്റർ Rd ലേക്ക് വിതരണം ചെയ്യുന്നു, അവിടെ നിന്ന് അൾട്രാസോണിക് എക്സ്പാൻഡറിൻ്റെ ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ ഘട്ടത്തിലേക്ക്.

വ്യതിരിക്തമായ സർക്യൂട്ട്, ബാസ് മേഖലയിലെ വോൾട്ടേജ് കൊടുമുടികളിൽ എക്സ്പാൻഡറിനെ ട്രിഗർ ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു, അവയ്ക്ക് വ്യക്തമായ പെർക്കുസീവ് സ്വഭാവമുണ്ട് (ഡ്രം, ഡബിൾ ബാസ് മുതലായവ). ഔട്ട്പുട്ടിൽ നിന്ന്, അൾട്രാസോണിക് സിഗ്നൽ ഡിറ്റക്റ്റർ ഡിയിലേക്ക് നൽകുന്നു, ഇത് ഒരു സ്ഥിരമായ നിയന്ത്രണ വോൾട്ടേജ് ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ഇൻ്റഗ്രേറ്റിംഗ് സർക്യൂട്ട് ഐസി വഴി നിയന്ത്രണ ഘടകമായ Ri ലേക്ക് വിതരണം ചെയ്യുന്നു.

അൾട്രാസോണിക് ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ ഇൻപുട്ടിലെ ഓഡിയോ ഫ്രീക്വൻസി വോൾട്ടേജ് നിസ്സാരമായിരിക്കുമ്പോൾ, നിയന്ത്രണ വോൾട്ടേജ് പൂജ്യത്തിനടുത്താണ്, പ്രതിരോധം Ri ചെറുതാണ്, കൂടാതെ രണ്ടാം ഘട്ടം U2 ൻ്റെ ഇൻപുട്ടിൽ പ്രായോഗികമായി ഒരു സിഗ്നലും ലഭിക്കുന്നില്ല, കാരണം ട്രാൻസ്ഫർ കോഫിഫിഷ്യൻ്റ് Rc-Ri ഡിവൈഡർ വളരെ ചെറുതാണ്. ഇൻപുട്ട് സിഗ്നൽ വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച്, കൺട്രോൾ വോൾട്ടേജും റെസിസ്റ്റൻസ് റിയും വർദ്ധിക്കുന്നു, ഇത് ഡിവൈഡർ Rc-Ri യുടെ അനുപാതത്തിലും ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ നേട്ടത്തിലും വർദ്ധനവിന് കാരണമാകുന്നു.

പരമാവധി തലങ്ങളിൽ ഇൻപുട്ട് സിഗ്നലുകൾ Ri=max, കൂടാതെ ആംപ്ലിഫയർ നേട്ടം അതിൻ്റെ പരമാവധി മൂല്യത്തിൽ എത്തുന്നു, ഇത് ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുടെ പരമാവധി വികാസവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ആർജി വോളിയം നിയന്ത്രണം പലപ്പോഴും രണ്ടാമത്തെ നേട്ട ഘട്ടത്തിന് മുമ്പായി ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ വോളിയം നിയന്ത്രണം നിർദ്ദിഷ്ട ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയിൽ മാറ്റത്തിന് കാരണമാകില്ല.

കപ്പാസിറ്റർ Sk കുറഞ്ഞ ഫ്രീക്വൻസി സിഗ്നലിൻ്റെ താഴ്ന്ന തലങ്ങളിൽ കുറഞ്ഞ ഫ്രീക്വൻസി മേഖലയിൽ ടോൺ തിരുത്തൽ നൽകുന്നു. അതിൻ്റെ പ്രവർത്തനം ടോൺ-കമ്പൻസേറ്റഡ് വോളിയം കൺട്രോളുകളിലെ കപ്പാസിറ്ററുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് സമാനമാണ്, അതിനാൽ ലോ-ഫ്രീക്വൻസി മേഖലയിലെ എക്സ്പാൻഡറിൻ്റെ ആവൃത്തി പ്രതികരണം ചെവി സെൻസിറ്റിവിറ്റി കർവുമായി യോജിക്കുന്നു.

ഡൈനാമിക് റേഞ്ച് എക്സ്പാൻഡറിൻ്റെ (എക്സ്പാൻഡർ) ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണം

ഇൻ്റഗ്രേറ്റിംഗ് സർക്യൂട്ടിൻ്റെ ഔട്ട്പുട്ടിൽ കൺട്രോൾ വോൾട്ടേജിൻ്റെ ഉയർച്ച സമയം 0.2 ... 0.3 സെ, വീഴ്ച സമയം 0.5 ... 0.6 ആണ്. എക്സ്പാൻഡറിൻ്റെ ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്-ഫ്രീക്വൻസി സവിശേഷതകൾ, ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുടെ വികാസം കാണിക്കുന്നു, ചിത്രം 2 ൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഓൺ കുറഞ്ഞ ആവൃത്തികൾഒരു ഉയർച്ചയുണ്ട് ആവൃത്തി പ്രതികരണം, ശബ്ദ ധാരണയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, ഡൈനാമിക് ശ്രേണി വികസിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ വോളിയം വർദ്ധിക്കുന്നതിനാൽ, ഇതിനകം ഉയർത്തിയ ബാസിൻ്റെ നിലവാരം മിഡ്സിൻ്റെയും ഉയർന്ന നിലവാരത്തിൻ്റെയും അതേ അളവിൽ ഉയരാൻ പാടില്ല.

ശരീരശാസ്ത്രപരമായി ശരിയായ വിപുലീകരണംകപ്പാസിറ്റർ Sk കാരണം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആവൃത്തിയിലുള്ള ചലനാത്മക ശ്രേണി കൈവരിക്കുന്നു, കപ്പാസിറ്റൻസ്കുറഞ്ഞ ആവൃത്തിയിൽ വലുതാണ്. ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുടെ പരമാവധി വികാസത്തിൻ്റെ വ്യാപ്തി ആവൃത്തിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, 300 Hz-ൽ താഴെയുള്ള ആവൃത്തികളിൽ വേഗത്തിൽ കുറയുന്നു, ആംപ്ലിഫയർ ഔട്ട്പുട്ട് പവറിൻ്റെ താരതമ്യേന ചെറിയ കരുതൽ, 10 ൻ്റെ ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുടെ വികാസം. 12 dB ലഭിക്കുന്നു.

നിരവധി ഡിസൈനുകളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു എക്സ്പാൻഡർ ഉപയോഗിച്ച് ഞാൻ ആംപ്ലിഫയർ പരീക്ഷിച്ചു (ഒരു സ്റ്റീരിയോ പതിപ്പിൽ, ഒരു റിസീവർ ഉള്ള ഒരൊറ്റ ഡിസൈനിൽ, മുതലായവ). പരീക്ഷണങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഒരു എക്സ്പാൻഡറുള്ള ട്യൂബ് UMZCH ൻ്റെ നവീകരിച്ച പതിപ്പ് "ജനിച്ചു" (ചിത്രം 3). ആംപ്ലിഫയർ സർക്യൂട്ടിലെ മാറ്റങ്ങൾ ടോൺ ബ്ലോക്ക്, അവസാന ഘട്ടം, പവർ സർക്യൂട്ടുകൾ എന്നിവയെ ബാധിച്ചു.

ബന്ധപ്പെട്ട ആംപ്ലിഫയർ പാരാമീറ്ററുകൾ മാറിയിരിക്കുന്നു മെച്ചപ്പെട്ട വശം, അവസാന ഘട്ടത്തിൽ വിളക്കുകളുടെ അൾട്രാ-ലീനിയർ ഉൾപ്പെടുത്തലും സിഗ്നൽ ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ സർക്യൂട്ടിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ടോൺ ബ്ലോക്കും കാരണം UMZCH ൻ്റെ നേട്ടം ചെറുതായി കുറഞ്ഞു. ഫ്രീക്വൻസി ശ്രേണി UMZF വിപുലീകരിച്ചു, ഏകദേശം 1.5...2 dB അസമത്വത്തോടെ 20...20000 Hz. താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതുമായ ആവൃത്തികളിൽ ടോൺ നിയന്ത്രണത്തിൻ്റെ ആഴം ± 20 dB ആണ്.

അവസാന ഘട്ട വിളക്കുകൾ ഒരേ ബാച്ചിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കണം. സാധ്യമെങ്കിൽ, റേഡിയോ ട്യൂബ് പാരാമീറ്റർ മീറ്റർ ഉപയോഗിച്ച് സമാന പാരാമീറ്ററുകളുള്ള മാതൃകകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. ഔട്ട്പുട്ട് ട്രാൻസ്ഫോർമറിന് പ്രാഥമിക വിൻഡിംഗിൻ്റെ സമമിതി വിഭാഗങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. അവ ഇടുങ്ങിയ ഫ്രെയിമുകളിൽ (ഓരോന്നിനും) മുറിവേറ്റിട്ടുണ്ട്, അവ പിന്നീട് കാമ്പിൽ ഇടുന്നു. ദ്വിതീയ വിൻഡിംഗുകൾ സമാനമാണ്.

നിങ്ങൾക്ക് ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് ട്രാൻസ്ഫോർമറും ഉപയോഗിക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു Dmpro-I ടേപ്പ് റെക്കോർഡർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അൾട്രാ-ലീനിയർ സർക്യൂട്ട് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച പുഷ്-പുൾ ഔട്ട്പുട്ട് സ്റ്റേജ് ഉള്ള മറ്റ് ട്യൂബ് ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്ന്. ഔട്ട്‌പുട്ട് ഘട്ടത്തിൻ്റെ അപൂർണ്ണമായ സമമിതി കാരണം അൽപ്പം വർദ്ധിപ്പിച്ച വക്രീകരണ ഘടകം ഉണ്ടെങ്കിലും, അത്തരമൊരു ട്രാൻസ്ഫോർമർ തൃപ്തികരമായ ശബ്ദ നിലവാരം നൽകും.

ദ്വിതീയ ഫീഡ്‌ബാക്ക് വിൻഡിംഗ് ഒരു വലിയ സംഖ്യതിരിവുകൾ (Dntro-1G ടേപ്പ് റെക്കോർഡറിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ട്രാൻസ്ഫോർമറിൽ) ഉപയോഗിക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ബ്രോഡ്കാസ്റ്റ് ലൈനിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ. ട്രയോഡ് ഔട്ട്പുട്ട് ഘട്ടങ്ങൾ കുറവാണ് ഔട്ട്പുട്ട് പ്രതിരോധം(ഇംപെഡൻസ്), ഇത് ഔട്ട്പുട്ട് ട്രാൻസ്ഫോർമറുകൾ ലളിതമാക്കുകയും സ്പീക്കർ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ നല്ല ഡാംപിംഗ് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇത് അവയിലെ ഇൻ്റർടേൺ കപ്പാസിറ്റൻസിൻ്റെ വർദ്ധനവിന് കാരണമാകുന്നു. തൽഫലമായി, ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണം ഉയർന്ന ഫ്രീക്വൻസി ശ്രേണിയിൽ വീഴുന്നു. തിരിവുകളുടെ എണ്ണത്തിലെ വലിയ വ്യത്യാസം കാരണം, അത്തരം ആംപ്ലിഫയറുകളിലെ ലോഡ് ഡാംപിംഗ് പ്രഭാവം ദുർബലമാകുന്നു. UMZCH-ൻ്റെ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളെ ട്രയോഡുകളിലെയും പെൻ്റോഡുകളിലെയും ഔട്ട്പുട്ടുമായി സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമം വിളക്കുകൾ ഓണാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു അൾട്രാ-ലീനിയർ സർക്യൂട്ടിലേക്ക് നയിച്ചു.

തീർച്ചയായും, VL4, VL5 വിളക്കുകളുടെ സ്‌ക്രീൻ ഗ്രിഡുകൾ അവയുടെ ആനോഡുകളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമുക്ക് ട്രയോഡുകൾ ലഭിക്കും, കൂടാതെ ആനോഡ് പവർ സോഴ്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് നമുക്ക് പെൻ്റോഡുകൾ ലഭിക്കും. ഔട്ട്പുട്ട് ട്രാൻസ്ഫോർമർ T2 ൻ്റെ പ്രാഥമിക വിൻഡിംഗിൻ്റെ തിരിവുകളുടെ ഭാഗത്തേക്ക് സ്ക്രീൻ ഗ്രിഡുകൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ അനന്തരഫലങ്ങളുമായും നമുക്ക് ഒരു ഒത്തുതീർപ്പ് ഓപ്ഷൻ ലഭിക്കും.

നിന്നുള്ള സിഗ്നലുകൾ വിവിധ ഉറവിടങ്ങൾ(മൈക്രോഫോൺ, ടിവി, റേഡിയോ അല്ലെങ്കിൽ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റ് ലൈൻ) സ്വിച്ച് എസ്എ 1 തിരഞ്ഞെടുത്ത്, ഐസൊലേഷൻ കപ്പാസിറ്റർ C1 വഴി, വിളക്ക് VL1 ൻ്റെ ഇടതുവശത്തെ (ഡയഗ്രം അനുസരിച്ച്) ട്രയോഡ് കൺട്രോൾ ഗ്രിഡ് സർക്യൂട്ട് നൽകുക. റെസിസ്റ്ററുകൾ R1, R2 എന്നിവ വിവർത്തന ലൈനിൽ നിന്ന് വരുന്ന ഒരു വോൾട്ടേജ് ഡിവൈഡറായി വർത്തിക്കുന്നു, SA1 മാറുമ്പോൾ R3 ക്ലിക്കുകൾ കുറയ്ക്കുന്നു, R4 ട്രയോഡ് കൺട്രോൾ ഗ്രിഡിന് ചോർച്ച നൽകുന്നു.

റെസിസ്റ്റർ R8 ട്രയോഡ് മോഡ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു ഡിസിഅതേ സമയം, നിലവിലെ 34-നുള്ള ഒരു നെഗറ്റീവ് ഫീഡ്ബാക്ക് ലിങ്ക് ആണ്, ഇത് കാസ്കേഡിൻ്റെ ശബ്ദവും വികലതയും കുറയ്ക്കുന്നു. VL1 വിളക്കിൻ്റെ ഇടത് ട്രയോഡിൻ്റെ ആനോഡ് സർക്യൂട്ടിലെ റെസിസ്റ്ററുകൾ R5, R6, R9 എന്നിവ എക്സ്പാൻഡറിൻ്റെയും തുടർന്നുള്ള ഘട്ടത്തിൻ്റെയും ഇൻപുട്ടുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഡിസി വേർതിരിക്കുന്ന കപ്പാസിറ്ററുകൾ C2, C6.

കപ്പാസിറ്റർ C12, റെസിസ്റ്റർ R22 എന്നിവ ആവശ്യമായ സിഗ്നലിൻ്റെ ആവൃത്തി തിരുത്തൽ നടത്തുന്നു സാധാരണ പ്രവർത്തനംഎക്സ്പാൻഡർ. തുരുമ്പെടുക്കൽ, പൊട്ടിത്തെറിക്കൽ, ഇടപെടൽ എന്നിവ കുറയ്ക്കുന്നതിന്, വോളിയം നിയന്ത്രണം ആംപ്ലിഫയറിൻ്റെ ഇൻപുട്ടിൽ നിന്ന് അതിൻ്റെ രണ്ടാം ഘട്ടത്തിൻ്റെ ഇൻപുട്ടിലേക്ക് മാറ്റി: പൊട്ടൻഷിയോമീറ്റർ R10 ൻ്റെ സ്ലൈഡർ ചലിപ്പിച്ച്, വോളിയം ക്രമീകരിക്കുന്നു.

ഈ പൊട്ടൻഷിയോമീറ്ററിൻ്റെ എഞ്ചിനിൽ നിന്ന്, രണ്ടാമത്തെ ട്രയോഡ് VL1 ൻ്റെ കൺട്രോൾ ഗ്രിഡിലേക്ക് സിഗ്നൽ വിതരണം ചെയ്യുന്നു, അത് വർദ്ധിപ്പിക്കും, കൂടാതെ ആനോഡ് ലോഡിൽ നിന്ന് (R12) വേർതിരിക്കുന്ന കപ്പാസിറ്റർ C7 വഴി തിരുത്തലിനായി ടിംബ്രെ ബ്ലോക്കിലേക്ക് വിതരണം ചെയ്യുന്നു. റെസിസ്റ്റർ R11 ഈ ട്രയോഡിൻ്റെ പ്രവർത്തന പോയിൻ്റിൻ്റെ യാന്ത്രിക ഷിഫ്റ്റിംഗ് നൽകുന്നു, കൂടാതെ കപ്പാസിറ്റർ C5 നെഗറ്റീവ് ഇല്ലാതാക്കുന്നു. പ്രതികരണംഉയർന്ന ഫ്രീക്വൻസി മേഖലയിലെ കറൻ്റ് വഴി.

വേരിയബിൾ റെസിസ്റ്ററുകൾ R47, R50 എന്നിവ യഥാക്രമം ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ ഓഡിയോ ആവൃത്തികളുടെ മേഖലയിൽ ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണം മാറ്റുന്നു. ടോൺ ബ്ലോക്കിൽ നിന്ന്, ട്രയോഡ് VL2a യുടെ കൺട്രോൾ ഗ്രിഡിലേക്ക് തിരുത്തിയ 34-സിഗ്നൽ വിതരണം ചെയ്യുന്നു. R48, R50, R51 എന്നീ റെസിസ്റ്ററുകളിലൂടെയാണ് ഗ്രിഡ് ചോർച്ച സംഭവിക്കുന്നത്. റെസിസ്റ്റർ R20 ഈ ട്രയോഡിൻ്റെ കൺട്രോൾ ഗ്രിഡിൽ നെഗറ്റീവ് ബയസും നെഗറ്റീവ് കറൻ്റ് ഫീഡ്‌ബാക്കും നൽകുന്നു 34.

കപ്പാസിറ്റർ C17 വഴി ആനോഡ് ലോഡ് റെസിസ്റ്റർ R21 ൽ നിന്ന് ഈ ട്രയോഡ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന സിഗ്നൽ ട്രയോഡ് VL3 ൻ്റെ കൺട്രോൾ ഗ്രിഡ് സർക്യൂട്ടിലേക്ക് നൽകുന്നു. ഈ ട്രയോഡിന് റെസിസ്റ്റർ R30 ഗ്രിഡ് ചോർച്ച നൽകുന്നു. R32 ഉം R33 ഉം ഈ ട്രയോഡിൻ്റെ ഗ്രിഡിലെ ഓട്ടോമാറ്റിക് ബയസ് ആണ്, അതുപോലെ നിലവിലെ ഫീഡ്ബാക്ക് 34, അൾട്രാസോണിക് സൗണ്ടറിൻ്റെ ഔട്ട്പുട്ടിൽ നിന്നുള്ള നെഗറ്റീവ് ഫീഡ്ബാക്കിൻ്റെ ഏകോപനം (ഔട്ട്പുട്ട് ട്രാൻസ്ഫോർമർ T2 ൻ്റെ ദ്വിതീയ വിൻഡിംഗിൽ നിന്ന് R44 വഴി).

VL26 ട്രയോഡ് ഒരു ഫേസ് ഷിഫ്റ്ററായി വർത്തിക്കുന്നു: "പുഷ്-പുൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയ്ക്ക് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച അവസാന ഘട്ട വിളക്കുകളുടെ ഇതര പ്രവർത്തനം ഉറപ്പാക്കുന്നതിന് R35, R37 എന്നീ ലോഡുകളിലെ സിഗ്നലുകൾ ഘട്ടത്തിൽ തുല്യവും വിപരീതവുമാണ്. പുഷ്-പുൾ സർക്യൂട്ട്പെൻ്റോഡുകൾ VL4, VL5 എന്നിവയിൽ. C19, C20 എന്നീ കപ്പാസിറ്ററുകൾ വേർതിരിക്കുന്നതിലൂടെ പെൻ്റോഡുകളുടെ കൺട്രോൾ ഗ്രിഡുകളുടെ സർക്യൂട്ടുകളിലേക്ക് ആൻ്റിഫേസ് സിഗ്നലുകൾ വിതരണം ചെയ്യുന്നു. കപ്പാസിറ്ററുകൾ C21, C22 എന്നിവ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ നെഗറ്റീവ് കറൻ്റ് ഫീഡ്ബാക്ക് 34 ഇല്ലാതാക്കുന്നു.

ചങ്ങലകൾ R42-C23, R43-C24 എന്നിവ 34 വ്യത്യസ്ത ആവൃത്തികളുടെ വൈദ്യുതധാരകൾക്കായി ഔട്ട്പുട്ട് ട്രാൻസ്ഫോർമർ T2 ൻ്റെ പ്രാഥമിക വിൻഡിംഗിൻ്റെ വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രതിരോധം തുല്യമാക്കുന്നു (അവരുടെ അഭാവത്തിൽ, T2 വിൻഡിംഗുകളിൽ ഒരു ഇൻ്റർടേൺ ബ്രേക്ക്ഡൌൺ പോലും സാധ്യമാണ്). ഔട്ട്പുട്ട് ലാമ്പുകൾ സ്വിച്ചുചെയ്യുന്നതിനുള്ള അൾട്രാലീനിയർ സർക്യൂട്ട് ട്രയോഡിനും പെൻ്റോഡ് സ്വിച്ചിംഗിനും ഇടയിലുള്ള ഇൻ്റർമീഡിയറ്റാണ്. പ്രൈമറി വിൻഡിംഗിൻ്റെ ഭാഗങ്ങളിൽ ടാപ്പുകൾ സമമിതിയായി നീക്കുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് കാസ്‌കേഡിൻ്റെ ഏറ്റവും ആവശ്യമുള്ള പ്രവർത്തന രീതി സജ്ജമാക്കാൻ കഴിയും.

വിളക്കുകളുടെ ആനോഡുകളിലേക്ക് ടാപ്പുകൾ കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു മികച്ച ശബ്ദ നിലവാരം, എന്നാൽ കുറഞ്ഞ പവർ ഔട്ട്പുട്ട്. ചെയ്തത് സ്വയം ഉത്പാദനംഔട്ട്പുട്ട് ട്രാൻസ്ഫോർമർ, പ്രാഥമിക വിൻഡിംഗ് T2 ൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് നിരവധി സമമിതി നിഗമനങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കാനും സജ്ജീകരിക്കുമ്പോൾ അവ മാറാനും കഴിയും. ഔട്ട്പുട്ട് ട്രാൻസ്ഫോർമർ ഒരു കോർ Ш 19 × 33 ലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. 1-2 വിൻഡിംഗ് 72 പിഇഎൽ വയർ 00.69 മിമി, വിൻഡിംഗ് 3-4 - 800 ടേൺസ് പിഇഎൽ 00.15 എംഎം, വിൻഡിംഗ് 5-6-7 800+600 പിഇഎൽ 00.15 മിമി. 7-8-9 വളയുക - 600+800 PEL 00.15 മില്ലീമീറ്റർ തിരിയുന്നു. പവർ ഫിൽട്ടർ ചോക്ക് 150 mA യുടെ കറൻ്റിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു (കോർ Ш 19 × 28, PEL 00.2 മില്ലീമീറ്ററിൻ്റെ 3000 തിരിവുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു).

എക്സ്പാൻഡർ ഇതുപോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സൈലൻ്റ് മോഡിൽ, എപ്പോൾ അടച്ച ബന്ധങ്ങൾ SA2, ഒരു സീരിയൽ ചെയിൻ C4-VL7 സിഗ്നൽ സർക്യൂട്ടിനും സാധാരണ വയറിനും ഇടയിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ആംപ്ലിഫൈഡ് സിഗ്നലിൻ്റെ വോൾട്ടേജ് ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ് നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഒരു വേരിയബിൾ റെസിസ്റ്ററായി VL7 എപെക്ട്രോൺ-ഒപ്റ്റിക്കൽ ഇൻഡിക്കേറ്റർ (6E1P ലാമ്പ്) ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എക്സ്പാൻഡർ സ്വഭാവം ആവൃത്തിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഉയർന്നതും ഇടത്തരവുമായ ശബ്ദ ആവൃത്തികളുടെ മേഖലയിൽ, ശബ്ദ വോളിയത്തിലെ വർദ്ധനവ് VL7 വിളക്കിൻ്റെ ചലനാത്മക പ്രതിരോധം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് ആംപ്ലിഫൈഡ് സിഗ്നലിൻ്റെ തലത്തിൽ വർദ്ധനവിന് കാരണമാകുന്നു, അതായത്. സിഗ്നൽ ഉച്ചത്തിൽ, അൾട്രാസോണിക് ശബ്ദത്തിൻ്റെ നേട്ടം വർദ്ധിക്കും. പരമാവധി വിപുലീകരണം 10 ആണ്... 14 dB (VL7 ഏതാണ്ട് അടച്ചിരിക്കുന്നു).

കുറഞ്ഞ ആവൃത്തികളിൽ, തിരുത്തൽ ശൃംഖല C12-R22 ൻ്റെ പാരാമീറ്ററുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനാൽ എക്സ്പാൻഡർ യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, ഇത് ഇടത് (സർക്യൂട്ട് അനുസരിച്ച്) ട്രയോഡിൻ്റെ നിയന്ത്രണ ഗ്രിഡിലേക്ക് HF, ഭാഗികമായി മിഡ്‌റേഞ്ച് ഘടകങ്ങൾ (C12 വഴി) മാത്രം കടന്നുപോകുന്നു. VL6; ഒരു വലിയ പ്രതിരോധം R22 വഴി താഴ്ന്ന ആവൃത്തികൾ ദുർബലമാകുന്നു.
വേരിയബിൾ റെസിസ്റ്റർ R46 ഡൈനാമിക് ശ്രേണിയുടെ വികാസത്തിൻ്റെ ആഴം നിയന്ത്രിക്കുന്നു.

സെപ്പറേഷൻ കപ്പാസിറ്റർ C13, താരതമ്യേന ചെറിയ ശേഷി, കുറഞ്ഞ ഫ്രീക്വൻസി ഘടകങ്ങളുടെ നില കുറയ്ക്കാൻ. വിളക്ക് കാഥോഡ് സാധാരണ വയറുമായി നേരിട്ട് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഗ്രിഡ് കറൻ്റ് കാരണം മാത്രമേ ഓപ്പറേറ്റിംഗ് പോയിൻ്റ് മാറുകയുള്ളൂ. വലത് ട്രയോഡ് VL6 ഒരു ഡയോഡായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, തിരുത്തൽ നടത്തുന്നു എസി വോൾട്ടേജ് 34.

ശരിയാക്കപ്പെട്ട വോൾട്ടേജിൻ്റെ അലകൾ മിനുസപ്പെടുത്തുന്നതിനും ഉചിതമായ ചലനാത്മകതയോടെ VL7 വിളക്കിൻ്റെ നിയന്ത്രണം ഉറപ്പാക്കുന്നതിനും അടുത്തതായി ഒരു സംയോജിത ശൃംഖല വരുന്നു. റെസിസ്റ്റർ R29 ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നു പ്രാരംഭ ഇൻസ്റ്റലേഷൻ VL7 ലാമ്പ് ഇൻഡിക്കേഷൻ മോഡ് ഒരു സിഗ്നലില്ലാത്ത ഒരു "ഇടുങ്ങിയ" തിളക്കമുള്ള മേഖലയാണ്, കൂടാതെ ഡയഗ്രം അനുസരിച്ച് എഞ്ചിൻ്റെ R46 ൻ്റെ താഴ്ന്ന സ്ഥാനവും.

ട്രാൻസ്ഫോർമർ T1 വഴി (പഴയ ക്ലാസ് I റേഡിയോകളിൽ നിന്ന്) എസി നെറ്റ്‌വർക്കിൽ നിന്ന് ആംപ്ലിഫയർ പവർ ചെയ്യുന്നു. വോൾട്ടേജുകൾ ഡയഗ്രാമിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; അവയുടെ വ്യത്യാസം ± 10% വരെ അനുവദനീയമാണ്. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾ ഫിലമെൻ്റ് വോൾട്ടേജ് (6.3 V) തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് പവർ ട്രാൻസ്ഫോർമർ സ്വയം കറങ്ങുമ്പോൾ. പ്രാഥമിക ഘട്ടങ്ങളായ VL1 ൻ്റെ വിളക്ക് ഒരു പ്രത്യേക ഫിലമെൻ്റ് വൈൻഡിംഗ് ഉപയോഗിച്ചാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, അതിൻ്റെ വയറുകൾക്കിടയിൽ ഒരു ട്രിമ്മിംഗ് ബാലൻസിങ് റെസിസ്റ്റർ R52 ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

പൂർണ്ണമായി കൂട്ടിച്ചേർത്ത ആംപ്ലിഫയർബന്ധിപ്പിച്ചത് ശബ്ദ സംവിധാനംഎക്‌സ്‌പാൻഡർ ഓഫാക്കി, പരമാവധി വോളിയം, ടോൺ നിയന്ത്രണങ്ങൾ പരമാവധി ബാൻഡ് സ്ഥാനത്തേക്ക് സജ്ജമാക്കുക (കുറഞ്ഞതും ഉയർന്നതുമായ ആവൃത്തികൾ ഉയർത്തുന്നു). ഔട്ട്പുട്ടിൽ R52 സ്ലൈഡർ തിരിക്കുന്നതിലൂടെ, എസി പശ്ചാത്തലത്തിൻ്റെയും ശബ്ദത്തിൻ്റെയും ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ലെവൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഫിലമെൻ്റ് മറ്റ് വിളക്കുകളിലേക്ക് വിതരണം ചെയ്യുന്നത് ഒരുമിച്ച് വളച്ചൊടിച്ച വയറുകളാണ് (മറ്റൊരു വിൻഡിംഗിൽ നിന്ന് 6.3 വിയിൽ നിന്ന്). ഫിലമെൻ്റ് വയറുകളിലൊന്ന് സാധാരണ വയറുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത് വിളക്കുകളിലൊന്നിൽ നേരിട്ട് നടത്തുന്നു (പശ്ചാത്തലം കുറയ്ക്കുന്നതിന് പരീക്ഷണാത്മകമായി). അൾട്രാസോണിക് സൗണ്ടർ ഒറിജിനലിലെ അതേ ചേസിസിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, "സോഫ്റ്റ് ട്യൂബ്" ശബ്ദത്തിൻ്റെ എല്ലാ ചാരുതയും അനുഭവിക്കാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

സ്ത്രീ സോളോകളും ഡ്യുയറ്റുകളും വളരെ മനോഹരമായി തോന്നുന്നു, ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം, പോപ്പ് ഗാനങ്ങൾ. ഡൈനാമിക് റേഞ്ചിൽ 10 dB വർദ്ധനവ് എന്നത് പവർ 10x വർദ്ധനവ് എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഈ ആംപ്ലിഫയർ ഉണ്ട് ഔട്ട്പുട്ട് പവർഏകദേശം 12 W, അതിനാൽ അൾട്രാസോണിക് സൗണ്ടറിൽ നിന്ന് അത് നൽകാൻ കഴിയുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ "ഞെക്കിപ്പിടിക്കാൻ" നിങ്ങൾ ശ്രമിക്കരുത്. വളച്ചൊടിക്കലുകളുടെ വളർച്ചയല്ലാതെ, "നല്ലത്" ഒന്നും തന്നെ വരില്ല.

ശ്രദ്ധ! ലോ-വോൾട്ടേജ് ട്രാൻസിസ്റ്റർ ഉപകരണങ്ങളുമായി പരിചയമുള്ള റേഡിയോ അമച്വർമാർ ഈ ആംപ്ലിഫയർ സജ്ജീകരിക്കുമ്പോൾ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കണം, കാരണം അതിൻ്റെ സർക്യൂട്ടുകൾ ഉയർന്ന വോൾട്ടേജാണ്. വിതരണ വോൾട്ടേജ് ഓഫാക്കി 20 ... 30 സെക്കൻ്റിനു ശേഷം മാത്രമേ ഭാഗങ്ങളുടെ പുനർവിൽപ്പന നടത്താനാകൂ, അങ്ങനെ ഇലക്ട്രോലൈറ്റിക് കപ്പാസിറ്ററുകൾ ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യാൻ സമയമുണ്ട്.