ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 2016

ಹೋಮ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಾಕಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು: ಉತ್ತಮ ಹೋಮ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವುದು; ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಕ ಆಟ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಲಿಸುವುದು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ತನ್ನ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರಿಗಳು ಏನೇ ಇರಲಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವುದೇ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಹೋದರೂ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಲಿಂಕ್‌ಗಳು ಒಂದು ಸರಳ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವ ಪದದಿಂದ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ - “ಧ್ವನಿ”. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಕೈಯಿಂದ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ತುಂಬಾ ಸರಳ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಇತರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಬಯಕೆ ಇರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ದುಬಾರಿ ಹೈ-ಫೈ ಅಥವಾ ಹೈ-ಎಂಡ್ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ (ಇದು ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಭೌತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಉತ್ತಮ ಜ್ಞಾನವು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಾರಿಗಾದರೂ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿ ನಟನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ.

ಮುಂದೆ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಭೌತಿಕ ಕಾನೂನುಗಳು ಅಥವಾ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಇದನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕನಸನ್ನು ನನಸಾಗಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಮನೆಯಲ್ಲಿ (ಅಥವಾ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ನೀವು ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅನೇಕ ಅವಿವೇಕಿ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. , ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಟಮ್ನಿಂದ ಯಾವುದೇ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ

ಏನದು ಧ್ವನಿ? ಇದು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಅಂಗವು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಂವೇದನೆಯಾಗಿದೆ "ಕಿವಿ"(ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ "ಕಿವಿ" ಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ), ಇದು ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಿಂದ ಕಿವಿಯೋಲೆ ಉತ್ಸುಕಗೊಂಡಾಗ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಿವಿ ವಿವಿಧ ಆವರ್ತನಗಳ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ "ರಿಸೀವರ್" ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಧ್ವನಿ ತರಂಗಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಆವರ್ತನಗಳ ಸಂಕೋಚನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮದ (ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗಾಳಿಯ ಮಾಧ್ಯಮ) ವಿಸರ್ಜನೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಸ್ವರೂಪವು ಆಂದೋಲನವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ದೇಹದ ಕಂಪನದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸರಣವು ಮೂರು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯ: ಅನಿಲ, ದ್ರವ ಮತ್ತು ಘನ. ಈ ರೀತಿಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿಯೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗಾಳಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆ ಅಥವಾ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ, ವಾಯು ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಕಣಗಳ ಚಲನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಆಂದೋಲಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ಆವರ್ತನದಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆವರ್ತನಹರ್ಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಜರ್ಮನ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹೆನ್ರಿಕ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಹರ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ), ಮತ್ತು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಸಮಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಂದೋಲನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 20 Hz ಆವರ್ತನವು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡಿನಲ್ಲಿ 20 ಆಂದೋಲನಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಎತ್ತರದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಧ್ವನಿಯ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿ ಕಂಪನಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, "ಹೆಚ್ಚಿನ" ಧ್ವನಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ತರಂಗಾಂತರ. ತರಂಗಾಂತರಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದವು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ದೂರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 20 Hz ನಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯ ತರಂಗಾಂತರವು 16.5 ಮೀಟರ್, ಮತ್ತು 20,000 Hz ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯ ತರಂಗಾಂತರವು 1.7 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ ಆಗಿದೆ.

ಮಾನವನ ಕಿವಿಯು ಒಂದು ಸೀಮಿತ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಸರಿಸುಮಾರು 20 Hz - 20,000 Hz (ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಕೆಲವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಕೆಲವು ಕಡಿಮೆ) ಅಲೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. . ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಆವರ್ತನಗಳ ಕೆಳಗಿನ ಅಥವಾ ಮೇಲಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಅವು ಮಾನವ ಕಿವಿಯಿಂದ ಸರಳವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಶ್ರವ್ಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುತ್ತವೆ. ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಲ್ಟ್ರಾಸೌಂಡ್, ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಇನ್ಫ್ರಾಸೌಂಡ್. ಕೆಲವು ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಅಲ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಇನ್ಫ್ರಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ, ಕೆಲವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ (ಬಾವಲಿಗಳು, ಡಾಲ್ಫಿನ್ಗಳು) ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಮಾನವನ ಶ್ರವಣ ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರದ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ಶಬ್ದವು ಹಾದು ಹೋದರೆ, ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಯು ಕೇಳದಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ತರುವಾಯ ಹೆಚ್ಚು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಧ್ವನಿಯ ಸಂಗೀತ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಟೇವ್, ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪದನಾಮಗಳಿವೆ. ಅಷ್ಟಕಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಆವರ್ತನ ಅನುಪಾತವು 1 ರಿಂದ 2 ಆಗಿರುವ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟೇವ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಿವಿಯಿಂದ ಬಹಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಶಬ್ದಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಕಂಪಿಸುವ ಧ್ವನಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 800 Hz ನ ಆವರ್ತನವು 400 Hz ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು 400 Hz ಆವರ್ತನವು 200 Hz ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯ ಮುಂದಿನ ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಗಿದೆ. ಆಕ್ಟೇವ್, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅದೇ ಆವರ್ತನದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಲ್ಲಿನ ವೇರಿಯಬಲ್ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಮಾನವ ಕಿವಿಯು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ಟೋನ್. ಅಧಿಕ-ಆವರ್ತನದ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಅಧಿಕ-ಸ್ವರದ ಶಬ್ದಗಳೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ-ಆವರ್ತನದ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ-ಪಿಚ್ಡ್ ಶಬ್ದಗಳೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು. ಮಾನವನ ಕಿವಿಯು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ (4000 Hz ವರೆಗಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ) ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಗೀತವು ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯಂಜನದ ತತ್ವದ ಪರಿಗಣನೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ;

ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಗೀತ ಸ್ವರಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸೋಣ. ಅಂತಹ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್, ಒತ್ತಡದ ಬಲವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನಕ್ಕೆ "ಟ್ಯೂನ್" ಆಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲದೊಂದಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಒಡ್ಡಿದಾಗ, ಅದು ಕಂಪಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಬಯಸಿದ ಶ್ರುತಿ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಈ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ "A" ನ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು 440 Hz ಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಶುದ್ಧ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಮೇಲ್ಪದರಗಳು. ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್, ಧ್ವನಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ- ಇದು ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗಲೂ ಅವುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಧ್ವನಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯು ಧ್ವನಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ನಡುವೆ ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಜೊತೆಗೆ ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ವಾದ್ಯದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. ಎರಡು ವಿಧದ ಮೇಲ್ಪದರಗಳಿವೆ: ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳುವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನದ ಗುಣಕಗಳಾಗಿವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ಗುಣಾಕಾರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಚಲನಗೊಂಡರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬಹು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪದವನ್ನು "ಓವರ್ಟೋನ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಪಿಯಾನೋದಂತಹ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ, ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರವು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲು ಸಮಯ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವೇಗವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳು "ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಟೋನ್" ಪರಿಣಾಮ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಧಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಥಟ್ಟನೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೇಲ್ಪದರಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಉಪಕರಣದ ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉಪಕರಣವು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ NOISE ನಂತಹ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೂ ಇದೆ. ಶಬ್ದ- ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿರುವ ಮೂಲಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ. ಗಾಳಿಗೆ ಮರದ ಎಲೆಗಳು ತೂಗಾಡುವ ಶಬ್ದ ಇತ್ಯಾದಿಗಳು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಚಿರಪರಿಚಿತ.

ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ?ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅಂತಹ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಿಂದ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗುವ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಶಬ್ದದ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸೂಚಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು, ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಇದೆ - ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರತೆ. ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರತೆಸಮಯದ ಪ್ರತಿ ಯುನಿಟ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ) ಜಾಗದ ಕೆಲವು ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಶಕ್ತಿಯ ಹರಿವು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, cm2). ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತೀವ್ರತೆಯು ಸರಿಸುಮಾರು 9 ಅಥವಾ 10 W/cm2 ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಮಾನವನ ಕಿವಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯ ಮೇಲೆ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಆವರ್ತನಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಧ್ವನಿ ವರ್ಣಪಟಲದೊಳಗೆ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿ 1000 Hz - 4000 Hz, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮಾನವ ಭಾಷಣವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಶಬ್ದಗಳು ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ, ಅದನ್ನು ಲಾಗರಿಥಮಿಕ್ ಪ್ರಮಾಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಡೆಸಿಬಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ (ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಹಾಂ ಬೆಲ್ ನಂತರ). ಮಾನವ ಕಿವಿಯ ಕೇಳುವ ಸಂವೇದನೆಯ ಕಡಿಮೆ ಮಿತಿ 0 dB ಆಗಿದೆ, ಮೇಲ್ಭಾಗವು 120 dB ಆಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ನೋವು ಮಿತಿ" ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯ ಮೇಲಿನ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮಾನವ ಕಿವಿಯು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ನೋವಿನ ಮಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಕಡಿಮೆ-ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 31.5 Hz ನ ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ನೋವಿನ ಮಿತಿ 135 dB ನ ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರತೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, 2000 Hz ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ನೋವಿನ ಸಂವೇದನೆಯು 112 dB ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೂ ಇದೆ, ಇದು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಪ್ರಸರಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡ- ಇದು ವೇರಿಯಬಲ್ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಅಂಗೀಕಾರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿಯ ತರಂಗ ಸ್ವಭಾವ

ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಗಾಳಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಪೈಪ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಊಹಿಸಿ. ಸ್ಪೀಕರ್ ಮುಂದೆ ಚೂಪಾದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರೆ, ಡಿಫ್ಯೂಸರ್ನ ತಕ್ಷಣದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಗಾಳಿಯು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಗಾಳಿಯು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತ ವಾಯು ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಪೈಪ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಈ ತರಂಗ ಚಲನೆಯು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಅಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ ಮತ್ತು ಕಿವಿಯೋಲೆಯನ್ನು "ಪ್ರಚೋದನೆ" ಮಾಡಿದಾಗ ಅದು ಧ್ವನಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅನಿಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಣಗಳು ಸ್ಥಿರ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಸ್ತುವು ಧ್ವನಿ ತರಂಗದೊಂದಿಗೆ ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಆದರೆ ಗಾಳಿಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅಡಚಣೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಪಿಸ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು "ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ" ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರೆ, ಅಂತಹ ಆಂದೋಲನಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಸೈನುಸೈಡಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ನಾವು ತರಂಗವನ್ನು ಗ್ರಾಫ್ ಆಗಿ ಊಹಿಸಿದರೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾವು ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕುಸಿತಗಳು ಮತ್ತು ಏರಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೈನುಸಾಯ್ಡ್). ನಾವು ಪೈಪ್‌ನಲ್ಲಿ (ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ) ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಂದೋಲನಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ಊಹಿಸಿದರೆ, ಸ್ಪೀಕರ್ "ಮುಂದಕ್ಕೆ" ಚಲಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಸಂಕೋಚನದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಕರ್ "ಹಿಂದಕ್ಕೆ" ಚಲಿಸಿದಾಗ ಅಪರೂಪದ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪರ್ಯಾಯ ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ತರಂಗವು ಪೈಪ್ ಮೂಲಕ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಪಕ್ಕದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಾ ಅಥವಾ ಮಿನಿಮಾ (ಹಂತಗಳು) ನಡುವಿನ ಪೈಪ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ಅಂತರವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ತರಂಗಾಂತರ. ಕಣಗಳು ಅಲೆಯ ಪ್ರಸರಣದ ದಿಕ್ಕಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಆಂದೋಲನಗೊಂಡರೆ, ನಂತರ ತರಂಗವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಉದ್ದುದ್ದವಾದ. ಅವರು ಪ್ರಸರಣದ ದಿಕ್ಕಿಗೆ ಲಂಬವಾಗಿ ಆಂದೋಲನ ಮಾಡಿದರೆ, ನಂತರ ತರಂಗವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಡ್ಡಾದಿಡ್ಡಿಯಾಗಿ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅನಿಲಗಳು ಮತ್ತು ದ್ರವಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಉದ್ದವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಘನವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ಅಲೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಘನವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿನ ಅಡ್ಡ ತರಂಗಗಳು ಆಕಾರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧದಿಂದಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಎರಡು ವಿಧದ ಅಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಒಂದು ಅಡ್ಡ ತರಂಗವು ಧ್ರುವೀಕರಣದ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಆಂದೋಲನಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ), ಆದರೆ ರೇಖಾಂಶದ ತರಂಗವು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಧ್ವನಿ ವೇಗ

ಧ್ವನಿಯ ವೇಗವು ನೇರವಾಗಿ ಅದು ಹರಡುವ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಮಾಧ್ಯಮದ ಎರಡು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ (ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ): ವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ ಮತ್ತು ಸಾಂದ್ರತೆ. ಘನವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ವೇಗವು ನೇರವಾಗಿ ವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಅದರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅನಿಲ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿನ ವೇಗವು ಮಾಧ್ಯಮದ ಒಂದು ವಿಧದ ವಿರೂಪತೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಸಂಕೋಚನ-ಅಪರೂಪ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಖ ವಿನಿಮಯವಿಲ್ಲದೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಅಡಿಯಾಬಾಟಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಅನಿಲದಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ವೇಗವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತಾಪಮಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ - ಇದು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ತಾಪಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತಾಪಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಅನಿಲ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದದ ವೇಗವು ಅನಿಲ ಅಣುಗಳ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ - ಕಣಗಳ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ತರಂಗದ "ವಾಹಕತೆ" ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗ.

ದ್ರವ ಮತ್ತು ಘನ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸರಣದ ತತ್ವ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ವೇಗವು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಯು ಹೇಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ: ಸಂಕೋಚನ-ಡಿಸ್ಚಾರ್ಜ್ ಮೂಲಕ. ಆದರೆ ಈ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ತಾಪಮಾನದ ಮೇಲೆ ಅದೇ ಅವಲಂಬನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಮಾಧ್ಯಮದ ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆ/ರಚನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಸ್ತುವಿನ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ಕಡಿಮೆ, ಧ್ವನಿಯ ವೇಗ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಮಾಧ್ಯಮದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಣುಗಳು / ಪರಮಾಣುಗಳ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

t ನಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ವೇಗ, °C 20: 343 m/s
t, °C 20: 1481 m/s ನಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸಿದ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಶಬ್ದದ ವೇಗ
t, °C 20: 5000 m/s ನಲ್ಲಿ ಉಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ವೇಗ

ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ

ಸ್ಪೀಕರ್ ಸೀಮಿತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಗಡಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ಅಲೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಪರಿಣಾಮ- ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದಾಗ. ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣಗಳು ರಚನೆಯಾಗುತ್ತವೆ: 1) ಬೀಟಿಂಗ್ ಅಲೆಗಳು ಅಥವಾ 2) ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಗಳು. ಅಲೆ ಬೀಟ್ಸ್- ಇದೇ ತರಂಗಾಂತರಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಾಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಟ್ಸ್ ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆಯ ಚಿತ್ರ: ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಆವರ್ತನಗಳ ಎರಡು ತರಂಗಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದಾಗ. ಕೆಲವು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಅತಿಕ್ರಮಣದೊಂದಿಗೆ, ವೈಶಾಲ್ಯ ಶಿಖರಗಳು "ಹಂತದಲ್ಲಿ" ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಕುಸಿತಗಳು "ಆಂಟಿಫೇಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕೂಡ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಧ್ವನಿ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಗೆ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಶಿಖರಗಳ ಹಂತದ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಎಂದು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಕಿವಿಗೆ, ಬೀಟ್ಗಳ ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆವರ್ತಕ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಇಳಿಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಭವಿಸುವ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಶಿಖರಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾದಾಗ, ಪರಿಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಣಿವೆಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾದಾಗ, ಪರಿಮಾಣವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಗಳುಒಂದೇ ವೈಶಾಲ್ಯ, ಹಂತ ಮತ್ತು ಆವರ್ತನದ ಎರಡು ಅಲೆಗಳ ಸೂಪರ್ಪೋಸಿಷನ್ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತಹ ಅಲೆಗಳು "ಭೇಟಿಯಾದಾಗ" ಒಂದು ಮುಂದಕ್ಕೆ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಿದಾಗ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ (ನಿಂತಿರುವ ತರಂಗವು ರೂಪುಗೊಂಡ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ), ಪರ್ಯಾಯ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಾ (ಆಂಟಿನೋಡ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಮತ್ತು ಮಿನಿಮಾ (ನೋಡ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಜೊತೆಗೆ ಎರಡು ಆವರ್ತನ ಆಂಪ್ಲಿಟ್ಯೂಡ್‌ಗಳ ಸೂಪರ್‌ಪೊಸಿಷನ್‌ನ ಚಿತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರತಿಫಲನದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತರಂಗದ ಆವರ್ತನ, ಹಂತ ಮತ್ತು ಅಟೆನ್ಯೂಯೇಶನ್ ಗುಣಾಂಕವು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಚಲಿಸುವ ಅಲೆಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಈ ತರಂಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದುಳಿದ ಅಲೆಗಳು ಮುಂದೆ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ತರಂಗದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿಯ ವರ್ಗಾವಣೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಯ ಸಂಭವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಮನೆಯ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಊಹಿಸೋಣ. ನಾವು ಕೆಲವು ಸೀಮಿತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ (ಕೋಣೆ) ನೆಲದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಸ್ಪೀಕರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಬಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಿಂತಿರುವ ತರಂಗದ ಕನಿಷ್ಠ (ವ್ಯವಕಲನ) ವಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಕೇಳುಗನು ಕಡಿಮೆ ಬಾಸ್ ಇರುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗನು ತನ್ನನ್ನು ಆವರ್ತನಗಳ ಗರಿಷ್ಠ (ಸೇರ್ಪಡೆ) ವಲಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ನಂತರ ವಿರುದ್ಧ ಬಾಸ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಚ್ಚಳದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಆವರ್ತನದ ಎಲ್ಲಾ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂಲ ಆವರ್ತನವು 440 Hz ಆಗಿದ್ದರೆ, "ಸೇರ್ಪಡೆ" ಅಥವಾ "ವ್ಯವಕಲನ" ದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಆವರ್ತನಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ವೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅನುರಣನ ವಿದ್ಯಮಾನ

ಹೆಚ್ಚಿನ ಘನವಸ್ತುಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅನುರಣನ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪೈಪ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭ, ಕೇವಲ ಒಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಿರಿ. ಪೈಪ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ತುದಿಗೆ ಸ್ಪೀಕರ್ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಊಹಿಸೋಣ, ಇದು ಒಂದು ಸ್ಥಿರ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಬಹುದು, ಅದನ್ನು ನಂತರ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪೈಪ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅನುರಣನ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ - ಇದು ಪೈಪ್ "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ" ಅಥವಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಆವರ್ತನವಾಗಿದೆ. ಸ್ಪೀಕರ್ನ ಆವರ್ತನ (ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ) ಪೈಪ್ನ ಅನುರಣನ ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಆವರ್ತನ" ಕಂಡುಬರುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಭವಿಸುವವರೆಗೆ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕವು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವೈಶಾಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪೈಪ್ನಲ್ಲಿನ ಗಾಳಿಯ ಕಾಲಮ್ನ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಬಹುದು: ಈ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪೈಪ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗೆ "ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ", ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಶ್ರವ್ಯ ಜೋರಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ "ಫಲಿತಾಂಶ". ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅನುರಣಕಗಳು ಎಂಬ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಏನೆಂದು ಊಹಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಪರಿಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ರಂಧ್ರ ಸಂಯೋಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅನುರಣಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಿಟಾರ್ ದೇಹ; ಕೊಳಲು ಟ್ಯೂಬ್ನ ವಿನ್ಯಾಸ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪೈಪ್ಗಳು); ಡ್ರಮ್ ದೇಹದ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಆಕಾರ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನದ ಅನುರಣಕವಾಗಿದೆ.

ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆವರ್ತನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಆವರ್ತನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್

ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಒಂದೇ ತರಂಗಾಂತರದ ಯಾವುದೇ ತರಂಗಗಳಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಆಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ, ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಕಂಪನಗಳ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಶಕ್ತಿಯ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಗ್ರಾಫ್ಗಳು ಇವೆ. ಈ ಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿ ಆವರ್ತನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಗ್ರಾಫ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಆವರ್ತನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ: ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ. ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರಂತರ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿ ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಆಂಪ್ಲಿಟ್ಯೂಡ್-ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು("AFC" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ). ಈ ಗ್ರಾಫ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವರ್ತನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ (20 Hz - 20 kHz) ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಆವರ್ತನದ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿ ಕಂಪನಗಳ ವೈಶಾಲ್ಯದ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅಥವಾ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಅಥವಾ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ, ಶಕ್ತಿಯ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪ್ರಬಲ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು, ಆವರ್ತನ ಅದ್ದು ಮತ್ತು ಏರಿಕೆ, ಕ್ಷೀಣತೆ ಮತ್ತು ಕಡಿದಾದವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು. ಕುಸಿತದ.

ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಸರಣ, ಹಂತ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಫೇಸ್

ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಸರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮೂಲದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸರಳವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಬೆಣಚುಕಲ್ಲು.
ಕಲ್ಲು ಬಿದ್ದ ಸ್ಥಳದಿಂದ, ಅಲೆಗಳು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಹರಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಾವು ಊಹಿಸೋಣ, ಮುಚ್ಚಿದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹೇಳಿ, ಇದು ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಪೀಕರ್ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯನ್ನು "ಮುಂದಕ್ಕೆ" ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದೇ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯನ್ನು "ಹಿಂದಕ್ಕೆ" ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಸುಲಭ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೀವು ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಡಿಮೆ-ಆವರ್ತನ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್). ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಸ್ಪೀಕರ್ ಮುಂದೆ ಚಲಿಸಿದಾಗ, ಅದು ನಾವು ನಂತರ ಕೇಳುವ ಧ್ವನಿ ತರಂಗವನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸ್ಪೀಕರ್ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದಾಗ ಏನಾಗುತ್ತದೆ? ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, ಅದೇ ವಿಷಯ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಪೀಕರ್ ಅದೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಮ್ಮ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಾಕ್ಸ್ನ ಪರಿಮಾಣದೊಳಗೆ ಅದರ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗದೆ (ಬಾಕ್ಸ್ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ) ಹರಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಭೌತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವು ಹಂತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.

ಸ್ಪೀಕರ್, ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಕೇಳುಗನ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಸೂಸುವ ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು "ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ". ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಪರಿಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಹಿಮ್ಮುಖ ತರಂಗವು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆಂಟಿಫೇಸ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ? ಸಿಗ್ನಲ್ ಹಂತ- ಇದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ. ಹಂತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸುಲಭವಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೆಲದ-ನಿಂತಿರುವ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಜೋಡಿ ಹೋಮ್ ಸ್ಪೀಕರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಎರಡು ನೆಲದ-ನಿಂತ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸೋಣ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ವೇರಿಯಬಲ್ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ಸಿಗ್ನಲ್ ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಸ್ಪೀಕರ್‌ನ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಇತರ ಸ್ಪೀಕರ್‌ನ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮವಾಗಿ ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳಿಂದ ಸಿಗ್ನಲ್ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಸಿಂಕ್ರೊನಿಸಿಟಿಯಿಂದಾಗಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಹೊರಸೂಸುವ ಅಲೆಗಳ ಶಿಖರಗಳು ಮತ್ತು ತೊಟ್ಟಿಗಳು ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡಗಳು ಇನ್ನೂ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಈಗ ಊಹಿಸೋಣ (ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿಲ್ಲ), ಆದರೆ ಈಗ ಮಾತ್ರ ಅವು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ನೀವು ಹಿಮ್ಮುಖ ಧ್ರುವೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಪೀಕರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು ("+" ಕೇಬಲ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್‌ನಿಂದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ನ "-" ಟರ್ಮಿನಲ್‌ಗೆ ಮತ್ತು "-" ಕೇಬಲ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್‌ನಿಂದ "+" ಟರ್ಮಿನಲ್‌ಗೆ ಸ್ಪೀಕರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್). ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವಿರುದ್ಧ ಸಂಕೇತವು ಒತ್ತಡದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು: ಎಡ ಸ್ಪೀಕರ್ "1 Pa" ನ ಒತ್ತಡವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಲ ಸ್ಪೀಕರ್ "ಮೈನಸ್ 1 Pa" ನ ಒತ್ತಡವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕೇಳುಗನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಮಾಣವು ಶೂನ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಆಂಟಿಫೇಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾವು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ನೋಡಿದರೆ, "ಹಂತದಲ್ಲಿ" ಆಡುವ ಎರಡು ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಗಾಳಿಯ ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದೇ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಆಂಟಿಫೇಸ್‌ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸ್ಪೀಕರ್‌ನಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಕುಚಿತ ಗಾಳಿಯ ಪ್ರದೇಶವು ಎರಡನೇ ಸ್ಪೀಕರ್‌ನಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಅಪರೂಪದ ಗಾಳಿಯ ಪ್ರದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸರಿಸುಮಾರು ಅಲೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ರದ್ದತಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನಿಜ, ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಮಾಣವು ಶೂನ್ಯಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ.

ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿರುತ್ತದೆ: ಒಂದೇ ಆಂದೋಲನಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಸಂಕೇತಗಳು (ಆವರ್ತನ), ಆದರೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸುತ್ತಿನ ಗಡಿಯಾರದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಈ ಸ್ಥಳಾಂತರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ನೇತಾಡುವ ಹಲವಾರು ಒಂದೇ ಸುತ್ತಿನ ಗಡಿಯಾರಗಳಿವೆ ಎಂದು ಊಹಿಸೋಣ. ಈ ಗಡಿಯಾರದ ಎರಡನೇ ಕೈಗಳು ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ಆಗಿ ಚಲಿಸಿದಾಗ, ಒಂದು ಗಡಿಯಾರದಲ್ಲಿ 30 ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು 30 ರಲ್ಲಿ, ಇದು ಹಂತದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಕೇತದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಕೈಗಳು ಶಿಫ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಚಲಿಸಿದರೆ, ಆದರೆ ವೇಗವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಗಡಿಯಾರದಲ್ಲಿ ಅದು 30 ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಅದು 24 ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ನಂತರ ಇದು ಹಂತದ ಶಿಫ್ಟ್‌ಗೆ ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಹಂತವನ್ನು ಡಿಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ, ವರ್ಚುವಲ್ ವೃತ್ತದೊಳಗೆ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು 180 ಡಿಗ್ರಿಗಳಿಂದ (ಅರ್ಧ ಅವಧಿ) ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ, ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಆಂಟಿಫೇಸ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಹಂತದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಡಿಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು.

ಅಲೆಗಳು ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಗೋಳಾಕಾರದವು. ಸಮತಲ ತರಂಗ ಮುಂಭಾಗವು ಕೇವಲ ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಎದುರಾಗುತ್ತದೆ. ಗೋಳಾಕಾರದ ತರಂಗಮುಖವು ಒಂದು ಸರಳವಾದ ತರಂಗವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಒಂದೇ ಬಿಂದುವಿನಿಂದ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ವಿವರ್ತನೆ, ಅಂದರೆ ಅಡೆತಡೆಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಹೋಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಬಾಗುವಿಕೆಯ ಮಟ್ಟವು ಧ್ವನಿ ತರಂಗಾಂತರದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅಡಚಣೆ ಅಥವಾ ರಂಧ್ರದ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಡಚಣೆ ಉಂಟಾದಾಗಲೂ ವಿವರ್ತನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಸಾಧ್ಯ: 1) ಅಡಚಣೆಯ ಗಾತ್ರವು ತರಂಗಾಂತರಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ, ಧ್ವನಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ವಸ್ತುವಿನ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮಟ್ಟ, ಅಡಚಣೆಯ ದಪ್ಪ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ. ), ಮತ್ತು ಅಡಚಣೆಯ ಹಿಂದೆ "ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ನೆರಳು" ವಲಯವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 2) ಅಡಚಣೆಯ ಗಾತ್ರವು ತರಂಗಾಂತರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದರೆ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿದ್ದರೆ, ಧ್ವನಿಯು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗ, ಒಂದು ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವಾಗ, ಮತ್ತೊಂದು ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆದರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಘನ ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಗಾಳಿಯ ಮಾಧ್ಯಮ), ನಂತರ ಮೂರು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು: 1) ತರಂಗವು ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ನಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ 2) ತರಂಗ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದೆ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗಬಹುದು 3) ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗಬಹುದು, ಇದನ್ನು "ತರಂಗ ವಕ್ರೀಭವನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆಂದೋಲಕ ಪರಿಮಾಣದ ವೇಗಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ತರಂಗ ಪ್ರತಿರೋಧ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸರಳ ಪದಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಧ್ಯಮದ ತರಂಗ ಪ್ರತಿರೋಧಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು "ಪ್ರತಿರೋಧಿಸುವ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಪ್ರತಿಫಲನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸರಣ ಗುಣಾಂಕಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಎರಡು ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ತರಂಗ ಪ್ರತಿರೋಧಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅನಿಲ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತರಂಗ ಪ್ರತಿರೋಧವು ನೀರು ಅಥವಾ ಘನವಸ್ತುಗಳಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಘನ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ಆಳವಾದ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಹೊಡೆದರೆ, ಶಬ್ದವು ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಬೀಳುವ ಮೇಲ್ಮೈ (ನೀರು ಅಥವಾ ಘನ) ದಪ್ಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಘನ ಅಥವಾ ದ್ರವ ಮಾಧ್ಯಮದ ದಪ್ಪವು ಕಡಿಮೆಯಾದಾಗ, ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ಪಾಸ್" ಆಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಮಾಧ್ಯಮದ ದಪ್ಪವು ದೊಡ್ಡದಾದಾಗ, ಅಲೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೌತಿಕ ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: "ಘಟನೆಯ ಕೋನವು ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಕೋನಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ." ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಮಾಧ್ಯಮದಿಂದ ತರಂಗವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಗಡಿಯನ್ನು ಹೊಡೆದಾಗ, ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ವಕ್ರೀಭವನ. ಇದು ಅಡಚಣೆಯನ್ನು "ಭೇಟಿ" ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಬಾಗುವಿಕೆ (ವಕ್ರೀಭವನ) ನಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ವೇಗದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ವಕ್ರೀಭವನವು ಪ್ರತಿಫಲನ ಸಂಭವಿಸುವ ಮಾಧ್ಯಮದ ತಾಪಮಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಸರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ತೀವ್ರತೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಲೆಗಳು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಎದುರಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಬ್ಬರು ಜನರು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ (ಒಂದು ಮೀಟರ್ ಅಥವಾ ಹತ್ತಿರ) ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಂತು ಪರಸ್ಪರ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ. ನೀವು ತರುವಾಯ ಜನರ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರೆ (ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ದೂರ ಹೋಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ), ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪರಿಮಾಣವು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಶ್ರವ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಉದಾಹರಣೆಯು ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ತೀವ್ರತೆಯ ಇಳಿಕೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಏಕೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ? ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಶಾಖ ವಿನಿಮಯ, ಆಣ್ವಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಆಂತರಿಕ ಘರ್ಷಣೆಯ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಷ್ಣ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ 3 ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸರಣ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ.

ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಮಟ್ಟವು ಮಾಧ್ಯಮದ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ತಾಪಮಾನದಂತಹ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ದ್ರವಗಳು ಅಥವಾ ಅನಿಲಗಳ ಮೂಲಕ ಹರಡಿದಾಗ, ವಿವಿಧ ಕಣಗಳ ನಡುವೆ ಘರ್ಷಣೆ ಪರಿಣಾಮ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸ್ನಿಗ್ಧತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಣ್ವಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಈ ಘರ್ಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ತರಂಗವನ್ನು ಶಬ್ದದಿಂದ ಶಾಖಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮಾಧ್ಯಮದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಷ್ಣ ವಾಹಕತೆ, ತರಂಗ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮಟ್ಟ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಅನಿಲ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಒತ್ತಡದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಸಮುದ್ರ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಎತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ವಾತಾವರಣದ ಒತ್ತಡವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ). ಧ್ವನಿಯ ಆವರ್ತನದ ಮೇಲೆ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಸ್ನಿಗ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಉಷ್ಣ ವಾಹಕತೆಯ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಅವಲಂಬನೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಧ್ವನಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನ, ಧ್ವನಿಯ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾಪಮಾನ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ, 5000 Hz ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಯ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು 3 dB/km ಆಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 50,000 Hz ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ತರಂಗದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು 300 dB/m ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಘನ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅವಲಂಬನೆಗಳನ್ನು (ಉಷ್ಣ ವಾಹಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ನಿಗ್ಧತೆ) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವು ಘನ ವಸ್ತುಗಳ ಆಣ್ವಿಕ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಅದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಸಮಂಜಸತೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಈ ಆಂತರಿಕ ಘನ ಆಣ್ವಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಘನ ದೇಹದ ಮೂಲಕ ಶಬ್ದವು ಹಾದುಹೋದಾಗ, ತರಂಗವು ಹಲವಾರು ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೂಪಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಸರಣ ಮತ್ತು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಣ್ವಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಪರಮಾಣು ಸಮತಲಗಳ ಸ್ಥಳಾಂತರವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದಾಗ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು, ಅದು ನಂತರ ಅವುಗಳ ಮೂಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ, ಡಿಸ್ಲೊಕೇಶನ್‌ಗಳ ಚಲನೆಯು ಅವರಿಗೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ಡಿಸ್ಲೊಕೇಶನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಸ್ಫಟಿಕದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ದೋಷಗಳು, ಅವುಗಳ ಪ್ರತಿಬಂಧವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಕೆಲವು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಈ ದೋಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಬಹುದು, ಇದು ಮೂಲ ತರಂಗದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ವಸ್ತುವಿನ ಆಣ್ವಿಕ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಶಕ್ತಿಯು ಆಂತರಿಕ ಘರ್ಷಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ.

ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮಾನವ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸರಣದ ಕೆಲವು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲ. ವಿನೈಲ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಅಂತಹ ವಿರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು ಸಂಗೀತದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಹಾಳು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಶ್ರವಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಭಾಗದಿಂದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು.

MP3 ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ; ಇದು ಫೈಲ್ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕ್ಷೀಣತೆಯಾಗಿದೆ. MP3 ಎನ್ಕೋಡಿಂಗ್ ನಿಶ್ಯಬ್ದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದರರ್ಥ ವಿವರಗಳ ನಷ್ಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ "ಮಸುಕು".

ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲದರ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಪ್ರಸರಣದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ಆಯ್ಕೆಯೆಂದರೆ ಕಂಪ್ರೆಷನ್ ಇಲ್ಲದೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಸಿಡಿ ಗುಣಮಟ್ಟ 16 ಬಿಟ್‌ಗಳು, 44100 Hz - ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಿತಿಯಲ್ಲ, ನೀವು ಬಿಟ್ ದರ ಎರಡನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು - 24, 32 ಬಿಟ್‌ಗಳು, ಮತ್ತು ಆವರ್ತನ - 48000, 82200, 96000, 192000 Hz. ಬಿಟ್ ಆಳವು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ಆವರ್ತನವು ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಮಾನವನ ಕಿವಿಯು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ 20,000 Hz ವರೆಗೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೈಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಪ್ರಮೇಯದ ಪ್ರಕಾರ, 44,100 Hz ನ ಮಾದರಿ ಆವರ್ತನವು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳಂತಹ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಣ್ಣ ಶಬ್ದಗಳ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಸರಣಕ್ಕೆ ಡ್ರಮ್ಸ್, ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ. ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಹ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಶ್ಯಬ್ದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸದೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬಹುದು. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಈ ಎರಡು ನಿಯತಾಂಕಗಳು ಹೆಚ್ಚಾದಷ್ಟೂ ಕಡಿಮೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಧ್ವನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ನೀವು ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚಿನ PC ಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿರುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ; ಅಲ್ಲದೆ, ಪ್ರಶ್ನೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನೀವು CD ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಮಟ್ಟದೊಂದಿಗೆ ಈ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದು :) ಅತ್ಯಂತ ಕಳಪೆ MP3 ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಅನಲಾಗ್ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು - ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಜನರು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದವುಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಇಲ್ಲದೆ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಫಲಿತಾಂಶವಲ್ಲ. ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿರೂಪಗಳು, ಕಳಪೆ ಆಡಿಯೊ ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಅಲ್ಗಾರಿದಮ್‌ಗಳು, ಕಡಿಮೆ ಬಿಟ್ ದರಗಳು ಅಥವಾ ಮಾದರಿ ದರಗಳು, ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಲಿಪ್ಪಿಂಗ್ - ಅವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅನಲಾಗ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ತುಂಬಾ ಬರಡಾದ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರೆ, ಈ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಂತರ ಡಿಜಿಟೈಸ್ ಮಾಡಿದರೂ ಸಹ, ಈ ಶುದ್ಧತ್ವವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ವಿನೈಲ್ ಸಹ ತಂಪಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ಗಳನ್ನು ಅದರ ಮೇಲೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬಾಹ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಘಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅದು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಮಾಡುವ ಜನರ ಭಾವನೆಗಳು. ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಿಂದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಿಂತ ಹಳೆಯ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಲಿಸಲು ಅಥವಾ ಈಗ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಮಲ್ಟಿ-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವವರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದು ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ. ಆದರೆ ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿನೋದವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಶಬ್ದಗಳು ಫೋನೆಟಿಕ್ಸ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ. ಶಬ್ದಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಶಾಲಾ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೂಲಭೂತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತತೆಯು ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಬ್ದಗಳ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಅಧ್ಯಯನವು ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಪುಟವು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಕೇವಲ ಮೂಲಭೂತ ಜ್ಞಾನಸಂಕುಚಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಶಬ್ದಗಳ ಪ್ರಕಾರ. ನೀವು ಭಾಷಣ ಉಪಕರಣದ ರಚನೆ, ಶಬ್ದಗಳ ನಾದ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಶಾಲಾ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕಾದರೆ, ವಿಶೇಷ ಕೈಪಿಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫೋನೆಟಿಕ್ಸ್ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ನೋಡಿ.

ಧ್ವನಿ ಎಂದರೇನು?

ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳಂತೆ ಶಬ್ದವು ಭಾಷೆಯ ಮೂಲ ಘಟಕವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಬ್ದವು ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಾವು ಪರಸ್ಪರ ಪದಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತೇವೆ. ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಪದಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಬಂದರು - ಕ್ರೀಡೆ, ಕಾಗೆ - ಕೊಳವೆ), ಶಬ್ದಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್ (ನಿಂಬೆ - ನದೀಮುಖ, ಬೆಕ್ಕು - ಇಲಿ), ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮ (ಮೂಗು - ನಿದ್ರೆ, ಪೊದೆ - ನಾಕ್)ಶಬ್ದಗಳ ಅಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ (ದೋಣಿ - ಸ್ಪೀಡ್ ಬೋಟ್, ಅರಣ್ಯ - ಪಾರ್ಕ್).

ಯಾವ ಶಬ್ದಗಳಿವೆ?

ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ 33 ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು 42 ಶಬ್ದಗಳಿವೆ: 6 ಸ್ವರಗಳು, 36 ವ್ಯಂಜನಗಳು, 2 ಅಕ್ಷರಗಳು (ь, ъ) ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು (ಬಿ ಮತ್ತು ಬಿ ಅನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ) 10 ಸ್ವರ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ 6 ಶಬ್ದಗಳಿವೆ, 21 ವ್ಯಂಜನ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ 36 ಶಬ್ದಗಳಿವೆ (ನಾವು ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ : ಕಿವುಡ / ಧ್ವನಿ, ಮೃದು / ಕಠಿಣ). ಅಕ್ಷರದ ಮೇಲೆ, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಚದರ ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಯಾವುದೇ ಶಬ್ದಗಳಿಲ್ಲ: [e], [e], [yu], [i], [b], [b], [zh'], [sh'], [ts'], [th], [h ], [sch].

ಯೋಜನೆ 1. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು.

ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ?

ಉಸಿರಾಡುವಾಗ ನಾವು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತೇವೆ (“a-a-a” ಎಂಬ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಭಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಉಸಿರಾಡುವಾಗ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.). ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳಾಗಿ ಶಬ್ದಗಳ ವಿಭಜನೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಉದ್ವಿಗ್ನ ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಬಾಯಿಯ ಮೂಲಕ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳು ಶಬ್ದ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಗಾಳಿಯು ಬಿಲ್ಲು ಅಥವಾ ಹಲ್ಲುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅದರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಫಿಲ್ ಎಂದು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ (ಹೊರಬಿಡುವ ಗಾಳಿ), ಟಿಂಬ್ರೆ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು. ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವುಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಮಫಿಲ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪದವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇರುವ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಮೃದು ಅಥವಾ ಗಟ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಪದದ ಪ್ರತಿಲೇಖನ

ಪದದ ಪ್ರತಿಲೇಖನವು ಪದದಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಪದವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್. ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಚದರ ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿಯಲಾಗಿದೆ. ಹೋಲಿಕೆ: a - ಅಕ್ಷರ, [a] - ಧ್ವನಿ. ವ್ಯಂಜನಗಳ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಅಪಾಸ್ಟ್ರಫಿಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: p - ಅಕ್ಷರ, [p] - ಹಾರ್ಡ್ ಧ್ವನಿ, [p'] - ಮೃದು ಧ್ವನಿ. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿರಹಿತ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಪದದ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಚದರ ಬ್ರಾಕೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳು: ಬಾಗಿಲು → [dv’er’], ಮುಳ್ಳು → [kal’uch’ka]. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿಲೇಖನವು ಒತ್ತಡವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - ಒತ್ತಿದ ಸ್ವರದ ಮೊದಲು ಅಪಾಸ್ಟ್ರಫಿ.

ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಹೋಲಿಕೆ ಇಲ್ಲ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪದದ ಒತ್ತಡದ ಸ್ಥಳ, ವ್ಯಂಜನಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ನಷ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳ ಪರ್ಯಾಯದ ಹಲವು ಪ್ರಕರಣಗಳಿವೆ. ಪದದ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಫೋನೆಟಿಕ್ಸ್ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಣ್ಣ ಯೋಜನೆ

ಫೋನೆಟಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಪದಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಅವು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣಗಳು ಶಬ್ದಗಳ ಫೋನೆಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪದವನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಯಾವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಗಳನ್ನು (ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ) ಕೆಂಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಯೋಟೇಟೆಡ್ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹಸಿರು-ಕೆಂಪು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಹಸಿರು ಎಂದರೆ ಮೃದುವಾದ ವ್ಯಂಜನ ಧ್ವನಿ [й‘], ಕೆಂಪು ಎಂದರೆ ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಸ್ವರ. ಕಠಿಣ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಂಜನಗಳು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಮೃದುವಾದ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬೂದು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಹುದ್ದೆಗಳು:
- ಸ್ವರ, - ಅಯೋಟೇಟೆಡ್, - ಹಾರ್ಡ್ ವ್ಯಂಜನ, - ಮೃದು ವ್ಯಂಜನ, - ಮೃದು ಅಥವಾ ಹಾರ್ಡ್ ವ್ಯಂಜನ.

ಸೂಚನೆ. ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಫೋನೆಟಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವ್ಯಂಜನ ಧ್ವನಿಯು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೃದು ಮತ್ತು ಕಠಿಣವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಮೇಲಿನ ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿನ ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಧ್ವನಿಯು ಮೃದು ಅಥವಾ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿರಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿಮ್ಮ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಅನುಮಾನಿಸುವ ಮೊದಲು, ಬಾಹ್ಯ ಹಾನಿಗಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪಿಸಿ ಕನೆಕ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿ. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡುವ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಬ್ ವೂಫರ್‌ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಹ ನೀವು ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕು - ಅವುಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಇತರ ಸಾಧನಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಬಹುಶಃ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಕಾರಣ ನೀವು ಬಳಸುತ್ತಿರುವ ಉಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ.

ವಿಂಡೋಸ್ ಆಪರೇಟಿಂಗ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು, ಅದು 7, 8, 10 ಅಥವಾ Xp ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ನಿಮ್ಮ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಗತ್ಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಬಹುದು.

ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ನಾವು ಹೋಗೋಣ

ವಿಧಾನ 1

ಸಾಧನ ಡ್ರೈವರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವುದು ಮೊದಲ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿಮಗೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ:

ಇದರ ನಂತರ, ಚಾಲಕಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನೀವು ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದಾದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್‌ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಹ ಕೈಗೊಳ್ಳಬಹುದು. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಫೋಲ್ಡರ್ಗೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೀವು ಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ.

ಸಾಧನ ನಿರ್ವಾಹಕದಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೊ ಕಾರ್ಡ್ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಮುಂದಿನ ಆಯ್ಕೆಗೆ ತೆರಳಿ.

ವಿಧಾನ 2

ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸರಿಯಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ರೋಗನಿರ್ಣಯದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ನೀವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು:

ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ದಯವಿಟ್ಟು ಗಮನಿಸಿ.

ವಿಧಾನ 3

ದೃಶ್ಯ ಪರಿಶೀಲನೆಯ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು OS ಅನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಯಾವುದೇ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ತರದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತೇವೆ:

ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅದರ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನೀವು ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ.

ವಿಧಾನ 4

ವಿಂಡೋಸ್ ಓಎಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮತ್ತೊಂದು ಆಯ್ಕೆ:

ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ನಾವು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೊ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ರೋಗನಿರ್ಣಯವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತೇವೆ.

ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ನಿಮಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿತ ಆಡಿಯೊ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ರೋಗನಿರ್ಣಯದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಇದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿಧಾನ 5

ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆಯೇ ಎಂದು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಮೂರನೇ ಆಯ್ಕೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿರುತ್ತದೆ:

"ಚಾಲಕ" ಮತ್ತು "ಮಾಹಿತಿ" ಟ್ಯಾಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ PC ಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನಗಳ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಕುರಿತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಡೇಟಾವನ್ನು ನೀವು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೀರಿ, ಸಂಯೋಜಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಎರಡೂ. ಈ ವಿಧಾನವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಮೂಲಕ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹಲವಾರು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಈಗ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಿಮಗೆ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ಗೆ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಪ್ರವೇಶ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಸೇವೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸದೆ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಸೌಂಡ್ ಕಾರ್ಡ್ ಬೇಕೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಉದ್ಭವಿಸದ ಕಾಲವೊಂದಿತ್ತು. ನಿಮ್ಮ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಬೇಕಾದರೆ ಸ್ಪೀಕರ್‌ನ ಗೊಣಗಾಟಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಸೌಂಡ್ ಕಾರ್ಡ್ ಖರೀದಿಸಿ. ನಿಮಗೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸಬೇಡಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ದುಬಾರಿಯಾಗಿದ್ದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಇತಿಹಾಸಪೂರ್ವ ISA ಪೋರ್ಟ್‌ಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಪಿಸಿಐಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಯ ಪ್ರೊಸೆಸರ್‌ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು RAM ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು (ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಇದು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಏಕೆಂದರೆ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಸ್ವರೂಪವು 20 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ MIDI ಇತ್ತು). ಆದ್ದರಿಂದ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರವೇಶ ಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಅಗ್ಗವಾದವು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಧ್ವನಿಯು ಉನ್ನತ-ಮಟ್ಟದ ಮದರ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಕೆಟ್ಟದು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಆದರೆ ಇದು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ತಯಾರಕರಿಗೆ ತೀವ್ರ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಇಂದು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಮದರ್ಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮತ್ತು ದುಬಾರಿಯಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಹೈ-ಫೈ ಆಗಿದೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಇದು ಪ್ರಕರಣದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಕಳೆದ ವರ್ಷ ನಾನು ಹೊಸ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಮದರ್ಬೋರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಚಿಪ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಲೇಪಿತ ಕನೆಕ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಂದರೆ ನಾನು ಸೌಂಡ್ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಇನ್‌ಸ್ಟಾಲ್ ಮಾಡದಿರಲು ಮತ್ತು ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಒಂದನ್ನು ಮಾಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಸಿಕ್ಕಿದನು. ಸುಮಾರು ಒಂದು ವಾರ. ನಂತರ ನಾನು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಡಿಸ್ಅಸೆಂಬಲ್ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯೊಂದಿಗೆ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಧ್ವನಿ ಏಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ?

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಬೆಲೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ. ಯೋಗ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ 5-6 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ವೆಚ್ಚ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ತಯಾರಕರ ದುರಾಶೆಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಇದು ಕೇವಲ ಘಟಕಗಳು ಅಗ್ಗವಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು. ಗಂಭೀರವಾದ ಮದರ್ಬೋರ್ಡ್ 15-20 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ವೆಚ್ಚ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ತಯಾರಕರು ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಸಾವಿರವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆಯೇ? ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲದೆ ಬಳಕೆದಾರರು ಭಯಪಡುತ್ತಾರೆಯೇ? ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ. ಮತ್ತು ಅವರು ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯ ಶಬ್ದ, ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಇಲ್ಲದೆ, ಘಟಕಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೂರದಲ್ಲಿರಬೇಕು. ನೀವು ಸೌಂಡ್ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದರೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಅಸಾಧಾರಣ ಜಾಗವಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ಮದರ್ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿದೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತುಂಬಾ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಇರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು, ಅಯ್ಯೋ, ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ.

ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಗ್ರಾಹಕ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಅವು ಮೆಮೊರಿ ಸ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು (!) ಹೊಂದಿದ್ದವು. ತೊಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗೀಕ್‌ಗಳ ಕನಸನ್ನು ಫೋಟೋ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ - ಸೌಂಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ AWE 32. 32 ಬಿಟ್ ಡೆಪ್ತ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ MIDI ನಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ಗಳು

ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಿತ ಧ್ವನಿ ಯಾವಾಗಲೂ ರಾಜಿಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕನೆಕ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಮಾತ್ರ "ತಾಯಿ" ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವೇದಿಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನಿಂದ ಸುಳಿದಾಡಿದೆ. ಮತ್ತು ಹೌದು, ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಮಗ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದೇ? ಸರಿಯಾಗಿ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ.

ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಧ್ವನಿ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸದ ಓದುಗರು ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು: "ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ" ಎಂದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು?

1) ಅವನು ಸರಳವಾಗಿ ಜೋರಾಗಿ. ಬಜೆಟ್ ಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್ ಕೂಡ ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ-ಪ್ರತಿರೋಧಕ ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ "ಪಂಪ್ ಅಪ್" ಮಾಡಬಹುದು. ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಉಬ್ಬಸ ಮತ್ತು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ಜನರು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ನ ಅಡ್ಡ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ.

2) ಆವರ್ತನಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಬೇಡಿ ಮತ್ತು ಮುಶ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.. ಸಾಮಾನ್ಯ ಡಿಜಿಟಲ್-ಟು-ಅನಲಾಗ್ ಪರಿವರ್ತಕ (DAC) ಬಾಸ್, ಮಿಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೈಸ್ ಅನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ "ಡ್ರಾ" ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಸ್ಟಮೈಸ್ ಮಾಡಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ, ನೀವು ಪ್ರತಿ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅನಿಸಿಕೆ ಎಂದರೆ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಂದೆ ದಪ್ಪ ಕಂಬಳಿಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ.

3) ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.. ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಹನಿ ನೀರಿನ ಶಬ್ದವು ಮೂಲೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಿಮ್ಮ ವಿರೋಧಿಗಳ ಶಾಂತ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ದುಬಾರಿ ಅಲ್ಲ, ಯಾರು ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಎಲ್ಲಿಂದ ಮತ್ತು ಯಾವ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಮೋಸದಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ನುಸುಳಲು / ಓಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಯಾವ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಿವೆ?

ಈ ರೀತಿಯ ಘಟಕವು ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯ ಅಭಿಜ್ಞರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದಾಗ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಇವೆ, ಕೆಲವೇ ತಯಾರಕರು ಉಳಿದಿದ್ದರು. ಕೇವಲ ಎರಡು ಇವೆ - ಆಸುಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್. ಎರಡನೆಯದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಮಾಸ್ಟೊಡಾನ್ ಆಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಆಸುಸ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಡವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಇನ್ನೂ ಬಿಟ್ಟಿಲ್ಲ.

ಹೊಸ ಮಾದರಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಹಳೆಯದನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, 5-6 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಧ್ವನಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಹೆಚ್ಚಳವಿಲ್ಲದೆ ಏನನ್ನೂ ಸುಧಾರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಜನರು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೊಫೈಲ್ ವಿಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ. ಯಾರೂ ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಾರ್ ಅನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್. ಡೆಸ್ಕ್‌ಟಾಪ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು PCI-Express ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ ಮೂಲಕ ಮದರ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತರರು USB ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಪ್‌ಟಾಪ್‌ಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಬಳಸಬಹುದು. ಎರಡನೆಯದು, 90% ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಹ್ಯಕರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಪ್ಗ್ರೇಡ್ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅದನ್ನು ನೋಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಎರಡನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಬೆಲೆ. ನಾವು ಆಂತರಿಕ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನಂತರ 2-2.5 ಸಾವಿರಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಧ್ವನಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಹೋಲುವ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮದರ್ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿನ ಕನೆಕ್ಟರ್ ಮರಣಹೊಂದಿದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅಯ್ಯೋ, ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನ). ಅಗ್ಗದ ಕಾರ್ಡುಗಳ ಅಹಿತಕರ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪಕ್ಕೆ ಅವರ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿರೋಧ. ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ವೀಡಿಯೊ ಕಾರ್ಡ್‌ನ ಹತ್ತಿರ ಇರಿಸಿದರೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಶಬ್ದಗಳು ತುಂಬಾ ಕಿರಿಕಿರಿ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ನಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಚಿನ್ನದ ಸರಾಸರಿ 5-6 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳು. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದೆ: ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ರಕ್ಷಣೆ, ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್.

ಹಿಂದೆ 8-10 ಸಾವಿರ 384 kHz ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ 32-ಬಿಟ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬಹುದಾದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಇಲ್ಲಿಯೇ ಟಾಪ್ ಟಾಪ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಫೈಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಟಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಪಡೆಯಬೇಕೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಮರೆಯದಿರಿ :)

ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿ ಸೌಂಡ್ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಆಯ್ಕೆಗಳಿಂದ ಹಾರ್ಡ್‌ವೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಬಾಹ್ಯ ಮಾಡ್ಯೂಲ್‌ಗಳು, ವೃತ್ತಿಪರ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಾಗಿ ಔಟ್‌ಪುಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ. ಇದು ಬಳಕೆದಾರರ ನಿಜವಾದ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ನನಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬಾಡಿ ಕಿಟ್ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅದು ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

USB ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ, ಬೆಲೆ ಶ್ರೇಣಿಯು ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ: ಇಂದ 2 ಸಾವಿರಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಧ್ವನಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯ, 5-7 ಸಾವಿರ ಪ್ರಬಲ ಮಧ್ಯಮ ರೈತರು, 8-10 ಎತ್ತರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶ್ರೀಮಂತ ದೇಹದ ಕಿಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ.

ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ನಾನು ಚಿನ್ನದ ಸರಾಸರಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕೇಳುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸರಳವಾಗಿ ತಂಪಾದ ಪರಿಹಾರಗಳಿಗೆ ಹೈ-ಫೈ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಸಾವಿರ-ಡಾಲರ್ ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಆಡುವುದರಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಹಲವಾರು ಉತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆಗಳು

ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಹಲವಾರು ಸೌಂಡ್ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅಡಾಪ್ಟರ್‌ಗಳು.

ಪಿಸಿಐ-ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್

ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಸೌಂಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ Z. ಇದು ಈಗ 6 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇದರ ಬೆಲೆ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅದರಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಈ ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ CS4398 DAC ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆಡಿಯೊಫೈಲ್‌ಗಳು ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು $500 ಶ್ರೇಣಿಯ CD ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತವೆ. ಸರಾಸರಿ ಬೆಲೆ 5500 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳು.

ಆಸುಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಸೋರ್. ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಆಟಗಳಿಗೆ ಸಜ್ಜಾಗಿದ್ದರೆ, ಆಸುಸ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದೆ. ESS SABRE9006A DAC ಅನ್ನು CS4398 ಗೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ HD ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನಲ್ಲಿ Pink Floyd ಅನ್ನು ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುವವರಿಗೆ Asus ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮವಾದ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬೆಲೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಸುಮಾರು 5500 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳು.

USB ಇಂಟರ್ಫೇಸ್

Asus Xonar U3- ಸಣ್ಣ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಲ್ಯಾಪ್‌ಟಾಪ್ ಪೋರ್ಟ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಿದಾಗ, ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಸ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಆಯಾಮಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಔಟ್‌ಪುಟ್‌ಗೆ ಸಹ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಸರಳವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಆಯ್ಕೆಯೆಂದರೆ ನಿಮಗೆ ಸೌಂಡ್ ಕಾರ್ಡ್ ಏಕೆ ಬೇಕು. ಬೆಲೆ 2000 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳು.

ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಸೌಂಡ್ BlasterX G5.ಸಾಧನವು ಸಿಗರೆಟ್‌ಗಳ ಪ್ಯಾಕ್‌ನ ಗಾತ್ರವಾಗಿದೆ (ಧೂಮಪಾನವು ದುಷ್ಟ) ಮತ್ತು ಅದರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಆಂತರಿಕ ಸೌಂಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ Z ನಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಏರಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಯುಎಸ್‌ಬಿ ಪೋರ್ಟ್‌ಗೆ ಪ್ಲಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ಲಗ್ ಮಾಡಿ. ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ನೀವು ನಿಷ್ಪಾಪ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಏಳು-ಚಾನೆಲ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಟಗಳಿಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಗ್ಯಾಜೆಟ್‌ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ USB ಪೋರ್ಟ್. ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹೆಡ್‌ಫೋನ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ನೀವು ಅದನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದರೆ, ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಡ್‌ವೇರ್ ಬಟನ್‌ಗಳಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಚಿಕೆ ಬೆಲೆ 10 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳು.

ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಆಲಿಸಿ! ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇಲ್ಲ, ಈ ಸಂತೋಷಗಳು.