18 فبراير 2016

عالم الترفيه المنزلي متنوع تمامًا ويمكن أن يشمل: مشاهدة الأفلام على نظام مسرح منزلي جيد؛ اللعب مثيرة ومثيرة أو الاستماع إلى الموسيقى. كقاعدة عامة، يجد الجميع شيئا خاصا بهم في هذا المجال، أو يجمع كل شيء في وقت واحد. ولكن مهما كانت أهداف الشخص في تنظيم أوقات فراغه وأيا كان التطرف الذي يذهب إليه، فإن كل هذه الروابط مرتبطة بقوة بكلمة واحدة بسيطة ومفهومة - "الصوت". والحقيقة أنه في كل الحالات المذكورة أعلاه سنقاد باليد بالصوت. لكن هذا السؤال ليس بهذه البساطة والتافهة، خاصة في الحالات التي تكون فيها الرغبة في تحقيق صوت عالي الجودة في الغرفة أو في أي ظروف أخرى. للقيام بذلك، ليس من الضروري دائمًا شراء مكونات hi-fi أو hi-end باهظة الثمن (على الرغم من أنها ستكون مفيدة جدًا)، ولكن المعرفة الجيدة بالنظرية الفيزيائية كافية، والتي يمكن أن تقضي على معظم المشكلات التي تنشأ لأي شخص الذي يسعى للحصول على تمثيل صوتي عالي الجودة.

بعد ذلك، سيتم النظر في نظرية الصوت والصوتيات من وجهة نظر الفيزياء. في هذه الحالة، سأحاول أن أجعل هذا متاحًا قدر الإمكان لفهم أي شخص ربما يكون بعيدًا عن معرفة القوانين أو الصيغ الفيزيائية، ولكنه مع ذلك يحلم بشغف بتحقيق حلم إنشاء نظام صوتي مثالي. لا أفترض أن أقول أنه من أجل تحقيق نتائج جيدة في هذا المجال في المنزل (أو في السيارة، على سبيل المثال)، فإنك تحتاج إلى معرفة هذه النظريات بشكل كامل، ولكن فهم الأساسيات سيسمح لك بتجنب العديد من الأخطاء الغبية والسخيفة. ، وسيسمح لك أيضًا بتحقيق أقصى تأثير صوتي من النظام على أي مستوى.

النظرية العامة للمصطلحات الصوتية والموسيقية

ما هذا صوت؟ هذا هو الإحساس الذي يدركه الجهاز السمعي "أذن"(الظاهرة نفسها موجودة دون مشاركة "الأذن" في العملية، ولكن من الأسهل فهم ذلك)، والتي تحدث عندما يتم تحفيز طبلة الأذن بموجة صوتية. تعمل الأذن في هذه الحالة بمثابة "مستقبل" للموجات الصوتية ذات الترددات المختلفة.
موجة صوتيةإنها في الأساس سلسلة متتابعة من عمليات الضغط والتفريغ للوسط (غالبًا وسط الهواء في الظروف العادية) ذو الترددات المختلفة. إن طبيعة الموجات الصوتية متذبذبة، وتسببها وتنتجها اهتزاز أي جسم. من الممكن ظهور وانتشار موجة صوتية كلاسيكية في ثلاثة أوساط مرنة: الغازية والسائلة والصلبة. عندما تحدث موجة صوتية في أحد هذه الأنواع من الفضاء، فإن بعض التغييرات تحدث حتما في الوسط نفسه، على سبيل المثال، تغير في كثافة الهواء أو ضغطه، وحركة جزيئات كتلة الهواء، وما إلى ذلك.

نظرًا لأن الموجة الصوتية لها طبيعة تذبذبية، فإنها تتمتع بخاصية مثل التردد. تكرارتقاس بالهرتز (تكريما للفيزيائي الألماني هاينريش رودولف هيرتز)، وتشير إلى عدد التذبذبات خلال فترة زمنية تساوي ثانية واحدة. أولئك. على سبيل المثال، يشير التردد 20 هرتز إلى دورة مكونة من 20 ذبذبة في ثانية واحدة. يعتمد المفهوم الشخصي لارتفاعه أيضًا على تردد الصوت. كلما زادت اهتزازات الصوت في الثانية، ظهر الصوت "أعلى". تتميز الموجة الصوتية أيضًا بخاصية مهمة أخرى لها اسم - الطول الموجي. الطول الموجيمن المعتاد أن نأخذ في الاعتبار المسافة التي يقطعها صوت ذو تردد معين خلال فترة تساوي ثانية واحدة. على سبيل المثال، الطول الموجي لأدنى صوت في النطاق المسموع للإنسان عند 20 هرتز هو 16.5 متر، والطول الموجي لأعلى صوت عند 20000 هرتز هو 1.7 سنتيمتر.

تم تصميم الأذن البشرية بطريقة تجعلها غير قادرة على إدراك الموجات إلا في نطاق محدود، حوالي 20 هرتز - 20000 هرتز (اعتمادًا على خصائص شخص معين، البعض قادر على سماع أكثر قليلاً، والبعض الآخر أقل) . وبالتالي، هذا لا يعني أن الأصوات الموجودة أسفل هذه الترددات أو أعلى منها غير موجودة، بل ببساطة لا يمكن للأذن البشرية إدراكها، وتتجاوز النطاق المسموع. يسمى الصوت فوق النطاق المسموع الموجات فوق الصوتية، يتم استدعاء الصوت الموجود أسفل النطاق المسموع الموجات فوق الصوتية. بعض الحيوانات قادرة على إدراك الأصوات الفائقة والأشعة تحت الحمراء، حتى أن بعضها يستخدم هذا النطاق للتوجيه في الفضاء (الخفافيش والدلافين). إذا مر الصوت عبر وسط ليس على اتصال مباشر بجهاز السمع البشري، فقد لا يُسمع هذا الصوت أو قد يضعف كثيرًا لاحقًا.

في المصطلحات الموسيقية للصوت، هناك تسميات مهمة مثل الأوكتاف والنغمة والنغمة الصوتية. اوكتافتعني فاصلًا تكون فيه نسبة التردد بين الأصوات من 1 إلى 2. عادةً ما يمكن تمييز الأوكتاف بشكل كبير عن طريق الأذن، بينما يمكن أن تكون الأصوات الموجودة ضمن هذا الفاصل متشابهة جدًا مع بعضها البعض. يمكن أيضًا تسمية الأوكتاف بالصوت الذي يهتز ضعف صوت آخر في نفس الفترة الزمنية. على سبيل المثال، تردد 800 هرتز ليس أكثر من أوكتاف أعلى يبلغ 400 هرتز، وتردد 400 هرتز بدوره هو الأوكتاف التالي للصوت بتردد 200 هرتز. يتكون الأوكتاف بدوره من نغمات ونغمات. الاهتزازات المتغيرة في موجة صوتية توافقية لها نفس التردد تدركها الأذن البشرية نغمة موسيقية. يمكن تفسير الاهتزازات عالية التردد على أنها أصوات عالية الطبقة، بينما يمكن تفسير الاهتزازات منخفضة التردد على أنها أصوات منخفضة الطبقة. الأذن البشرية قادرة على تمييز الأصوات بوضوح بفارق نغمة واحدة (في نطاق يصل إلى 4000 هرتز). وعلى الرغم من ذلك، تستخدم الموسيقى عددًا صغيرًا للغاية من النغمات. وهذا ما يفسر من اعتبارات مبدأ التوافق التوافقي؛

دعونا نفكر في نظرية النغمات الموسيقية باستخدام مثال الوتر المشدود بطريقة معينة. مثل هذا الوتر، اعتمادًا على قوة التوتر، سيتم "ضبطه" على تردد واحد محدد. عندما يتعرض هذا الوتر لشيء ما بقوة واحدة محددة، مما يؤدي إلى اهتزازه، سيتم ملاحظة نغمة صوت محددة باستمرار، وسنسمع تردد الضبط المطلوب. ويسمى هذا الصوت النغمة الأساسية. تردد النوتة "A" للأوكتاف الأول مقبول رسميًا كنغمة أساسية في المجال الموسيقي، ويساوي 440 هرتز. ومع ذلك، فإن معظم الآلات الموسيقية لا تنتج أبدًا نغمات أساسية نقية وحدها؛ بل إنها حتمًا تكون مصحوبة بنغمات تسمى إيحاءات. ومن المناسب هنا التذكير بتعريف مهم للصوتيات الموسيقية، وهو مفهوم جرس الصوت. طابع الصوت- هذه هي إحدى سمات الأصوات الموسيقية التي تمنح الآلات الموسيقية والأصوات خصوصيتها الصوتية الفريدة التي يمكن التعرف عليها، حتى عند مقارنة الأصوات من نفس درجة الصوت ومستوى الصوت. ويعتمد جرس كل آلة موسيقية على توزيع الطاقة الصوتية بين النغمات لحظة ظهور الصوت.

تشكل النغمات الفوقية تلوينًا محددًا للنغمة الأساسية، يمكننا من خلاله التعرف بسهولة على آلة معينة والتعرف عليها، وكذلك تمييز صوتها بوضوح عن آلة أخرى. هناك نوعان من النغمات: التوافقي وغير التوافقي. النغمات التوافقيةبحكم التعريف هي مضاعفات التردد الأساسي. على العكس من ذلك، إذا لم تكن النغمات متعددة وتنحرف بشكل ملحوظ عن القيم، فسيتم استدعاؤها غير متناغم. في الموسيقى، يتم استبعاد العمل مع نغمات متعددة عمليا، لذلك يتم اختزال المصطلح إلى مفهوم "النغمة الفوقية"، أي التوافقي. بالنسبة لبعض الآلات، مثل البيانو، لا يتوفر للنغمة الأساسية وقت لتتشكل في فترة زمنية قصيرة، وتزداد الطاقة الصوتية للنغمات، ثم تنخفض بنفس السرعة. تخلق العديد من الآلات ما يسمى بتأثير "النغمة الانتقالية"، حيث تكون طاقة بعض النغمات في أعلى مستوياتها عند نقطة زمنية معينة، عادةً في البداية، ولكنها تتغير بعد ذلك فجأة وتنتقل إلى نغمات أخرى. يمكن النظر في نطاق التردد لكل جهاز على حدة ويقتصر عادةً على الترددات الأساسية التي يستطيع هذا الجهاز المعين إنتاجها.

يوجد أيضًا في نظرية الصوت مفهوم مثل الضوضاء. ضوضاء- هذا هو أي صوت يتم إنشاؤه بواسطة مجموعة من المصادر غير المتوافقة مع بعضها البعض. الجميع على دراية بصوت أوراق الأشجار المتمايلة مع الريح، وما إلى ذلك.

ما الذي يحدد حجم الصوت؟من الواضح أن مثل هذه الظاهرة تعتمد بشكل مباشر على كمية الطاقة التي تنقلها الموجة الصوتية. لتحديد المؤشرات الكمية لجهارة الصوت، هناك مفهوم - شدة الصوت. شدة الصوتيتم تعريفه على أنه تدفق الطاقة التي تمر عبر مساحة معينة من الفضاء (على سبيل المثال، cm2) لكل وحدة زمنية (على سبيل المثال، في الثانية). أثناء المحادثة العادية، تبلغ الشدة حوالي 9 أو 10 واط/سم2. الأذن البشرية قادرة على إدراك الأصوات عبر نطاق واسع من الحساسية إلى حد ما، في حين أن حساسية الترددات غير متجانسة داخل الطيف الصوتي. بهذه الطريقة، يتم إدراك نطاق التردد 1000 هرتز - 4000 هرتز، والذي يغطي الكلام البشري على نطاق واسع، بشكل أفضل.

ولأن الأصوات تتباين بشكل كبير في شدتها، فمن الملائم أكثر أن نفكر فيها باعتبارها كمية لوغاريتمية وقياسها بالديسيبل (على غرار العالم الاسكتلندي ألكسندر جراهام بيل). الحد الأدنى لحساسية السمع للأذن البشرية هو 0 ديسيبل، والأعلى هو 120 ديسيبل، ويسمى أيضًا "عتبة الألم". كما أن الأذن البشرية لا تدرك الحد الأعلى للحساسية بنفس الطريقة، بل تعتمد على التردد المحدد. يجب أن تكون الأصوات ذات التردد المنخفض ذات كثافة أكبر بكثير من الأصوات ذات التردد العالي لتحريك عتبة الألم. على سبيل المثال، تحدث عتبة الألم عند تردد منخفض يبلغ 31.5 هرتز عند مستوى شدة صوت يبلغ 135 ديسيبل، عندما يظهر الإحساس بالألم عند تردد 2000 هرتز عند 112 ديسيبل. هناك أيضًا مفهوم ضغط الصوت، وهو في الواقع يوسع التفسير المعتاد لانتشار الموجة الصوتية في الهواء. ضغط الصوت- هذا ضغط زائد متغير ينشأ في وسط مرن نتيجة مرور موجة صوتية عبره.

الطبيعة الموجية للصوت

لفهم نظام توليد الموجات الصوتية بشكل أفضل، تخيل مكبر صوت كلاسيكيًا موجودًا في أنبوب مملوء بالهواء. إذا قام مكبر الصوت بحركة حادة للأمام، فسيتم ضغط الهواء الموجود في المنطقة المجاورة مباشرة للناشر للحظات. سوف يتمدد الهواء بعد ذلك، وبالتالي يدفع منطقة الهواء المضغوط على طول الأنبوب.
ستصبح حركة الموجة هذه فيما بعد سليمة عندما تصل إلى العضو السمعي و"تثير" طبلة الأذن. عندما تحدث موجة صوتية في غاز ما، ينشأ ضغط زائد وكثافة زائدة، وتتحرك الجزيئات بسرعة ثابتة. فيما يتعلق بالموجات الصوتية، من المهم أن نتذكر حقيقة أن المادة لا تتحرك مع الموجة الصوتية، ولكن يحدث فقط اضطراب مؤقت في الكتل الهوائية.

إذا تخيلنا مكبسًا معلقًا في مساحة حرة على زنبرك ويقوم بحركات متكررة "ذهابًا وإيابًا"، فسيتم تسمية هذه التذبذبات متناسقة أو جيبية (إذا تخيلنا الموجة كرسم بياني، فسنحصل في هذه الحالة على نقي الجيوب الأنفية مع الانخفاضات والارتفاعات المتكررة). إذا تخيلنا مكبر صوت في أنبوب (كما في المثال الموصوف أعلاه) يقوم بتذبذبات توافقية، ففي اللحظة التي يتحرك فيها مكبر الصوت "للأمام" يتم الحصول على التأثير المعروف لضغط الهواء، وعندما يتحرك مكبر الصوت "للخلف" ويحدث تأثير معاكس للخلخلة. في هذه الحالة، سوف تنتشر موجة من الضغط والتخلخل بالتناوب عبر الأنبوب. سيتم استدعاء المسافة على طول الأنبوب بين الحدود القصوى أو الحدود الدنيا (المراحل) المجاورة الطول الموجي. إذا تذبذبت الجسيمات بالتوازي مع اتجاه انتشار الموجة، تسمى موجة طولية. إذا تذبذبت بشكل عمودي على اتجاه الانتشار، تسمى الموجة مستعرض. عادةً ما تكون الموجات الصوتية في الغازات والسوائل طولية، ولكن في المواد الصلبة يمكن أن تحدث موجات من كلا النوعين. تنشأ الموجات المستعرضة في المواد الصلبة بسبب مقاومة التغير في الشكل. والفرق الرئيسي بين هذين النوعين من الموجات هو أن الموجة المستعرضة لها خاصية الاستقطاب (تحدث التذبذبات في مستوى معين)، في حين أن الموجة الطولية لا تفعل ذلك.

سرعة الصوت

تعتمد سرعة الصوت بشكل مباشر على خصائص الوسط الذي ينتشر فيه. يتم تحديده (يعتمد) على خاصيتين للوسط: مرونة المادة وكثافتها. تعتمد سرعة الصوت في المواد الصلبة بشكل مباشر على نوع المادة وخصائصها. تعتمد السرعة في الوسائط الغازية على نوع واحد فقط من تشوه الوسط: تخلخل الضغط. يحدث التغير في الضغط في الموجة الصوتية دون تبادل الحرارة مع الجسيمات المحيطة ويسمى ثابت الحرارة.
تعتمد سرعة الصوت في الغاز بشكل أساسي على درجة الحرارة، فهي تزيد مع زيادة درجة الحرارة وتتناقص مع انخفاض درجة الحرارة. أيضًا، تعتمد سرعة الصوت في الوسط الغازي على حجم وكتلة جزيئات الغاز نفسها - فكلما كانت كتلة وحجم الجزيئات أصغر، زادت "موصلية" الموجة، وبالتالي زادت السرعة.

في الوسائط السائلة والصلبة، يتشابه مبدأ الانتشار وسرعة الصوت مع كيفية انتشار الموجة في الهواء: عن طريق الضغط والتفريغ. ولكن في هذه البيئات، بالإضافة إلى نفس الاعتماد على درجة الحرارة، فإن كثافة الوسط وتكوينه/بنيته مهمة جدًا. كلما انخفضت كثافة المادة زادت سرعة الصوت والعكس صحيح. يعد الاعتماد على تكوين الوسط أكثر تعقيدًا ويتم تحديده في كل حالة محددة، مع الأخذ في الاعتبار موقع وتفاعل الجزيئات/الذرات.

سرعة الصوت في الهواء عند درجة مئوية 20: 343 م/ث
سرعة الصوت في الماء المقطر عند درجة مئوية 20: 1481 م/ث
سرعة الصوت في الفولاذ عند درجة مئوية 20: 5000 م/ث

الموجات الدائمة والتداخل

عندما يقوم مكبر الصوت بإنشاء موجات صوتية في مكان محدود، فإن تأثير الموجات المنعكسة من الحدود يحدث حتماً. ونتيجة لذلك، يحدث هذا في أغلب الأحيان تأثير التدخل- عندما تتداخل موجتان صوتيتان أو أكثر مع بعضها البعض. الحالات الخاصة لظواهر التداخل هي تكوين: 1) الموجات الضاربة أو 2) الموجات المستقرة. نبضات الموج- هذا هو الحال عند حدوث إضافة موجات ذات ترددات وسعة مماثلة. صورة حدوث النبضات: عندما تتداخل موجتان ذات ترددات متشابهة مع بعضها البعض. في وقت ما، مع مثل هذا التداخل، قد تتزامن قمم السعة "في الطور"، وقد تتزامن الانخفاضات أيضًا في "الطور المضاد". هذا هو بالضبط ما تتميز به دقات الصوت. من المهم أن نتذكر أنه، على عكس الموجات الدائمة، فإن مصادفات الطور للقمم لا تحدث باستمرار، ولكن على فترات زمنية معينة. بالنسبة للأذن، يتميز هذا النمط من النبضات بوضوح تام، ويتم سماعه كزيادة دورية وانخفاض في الحجم على التوالي. والآلية التي يحدث بها هذا التأثير بسيطة للغاية: عندما تتزامن القمم، يزداد الحجم، وعندما تتزامن الأودية، ينخفض ​​الحجم.

الموجات الموقوفهتنشأ في حالة تراكب موجتين لهما نفس السعة والطور والتردد، عندما "تلتقي" هذه الموجتان تتحرك إحداهما في الاتجاه الأمامي والأخرى في الاتجاه المعاكس. في منطقة الفضاء (حيث تشكلت الموجة الدائمة)، تظهر صورة لتراكب سعتي تردد، مع تناوب الحد الأقصى (ما يسمى بالمضادات) والحد الأدنى (ما يسمى العقد). عندما تحدث هذه الظاهرة، فإن التردد والطور ومعامل التوهين للموجة في مكان الانعكاس يكون في غاية الأهمية. على عكس الموجات المتحركة، لا يوجد نقل للطاقة في الموجة المستقرة، وذلك لأن الموجات الأمامية والخلفية التي تشكل هذه الموجة تنقل الطاقة بكميات متساوية في كلا الاتجاهين الأمامي والعكس. لفهم حدوث الموجة الدائمة بوضوح، دعونا نتخيل مثالاً من الصوتيات المنزلية. لنفترض أن لدينا أنظمة سماعات مثبتة على الأرض في مساحة محدودة (غرفة). جعلهم يعزفون شيئًا بصوت عالٍ، فلنحاول تغيير موقع المستمع في الغرفة. وبالتالي، فإن المستمع الذي يجد نفسه في منطقة الحد الأدنى (الطرح) للموجة الدائمة سيشعر بتأثير وجود صوت منخفض جدًا، وإذا وجد المستمع نفسه في منطقة الحد الأقصى (الإضافة) للترددات، فإن العكس يتم الحصول على تأثير زيادة كبيرة في منطقة الجهير. في هذه الحالة، لوحظ التأثير في جميع أوكتافات التردد الأساسي. على سبيل المثال، إذا كان التردد الأساسي هو 440 هرتز، فسيتم أيضًا ملاحظة ظاهرة "الإضافة" أو "الطرح" عند الترددات 880 هرتز، 1760 هرتز، 3520 هرتز، إلخ.

ظاهرة الرنين

معظم المواد الصلبة لها تردد رنين طبيعي. من السهل جدًا فهم هذا التأثير باستخدام مثال الأنبوب العادي المفتوح من طرف واحد فقط. دعونا نتخيل موقفًا حيث يتم توصيل مكبر الصوت بالطرف الآخر من الأنبوب، والذي يمكنه تشغيل تردد واحد ثابت، والذي يمكن أيضًا تغييره لاحقًا. لذلك، الأنبوب لديه تردد الرنين الخاص به، بعبارات بسيطة - هذا هو التردد الذي "يرن" فيه الأنبوب أو يصدر صوته الخاص. إذا كان تردد مكبر الصوت (نتيجة التعديل) يتزامن مع تردد الرنين للأنبوب، فسيحدث تأثير زيادة مستوى الصوت عدة مرات. يحدث هذا لأن مكبر الصوت يثير اهتزازات عمود الهواء في الأنبوب بسعة كبيرة حتى يتم العثور على نفس "تردد الرنين" ويحدث تأثير الإضافة. يمكن وصف الظاهرة الناتجة على النحو التالي: الأنبوب في هذا المثال "يساعد" المتحدث عن طريق الرنين عند تردد معين، وتضاف جهودهم و"تؤدي" إلى تأثير عالٍ مسموع. وباستخدام الآلات الموسيقية كمثال، يمكن رؤية هذه الظاهرة بسهولة، حيث أن تصميم معظم الآلات يحتوي على عناصر تسمى الرنانات. ليس من الصعب تخمين ما يخدم غرض تعزيز تردد معين أو نغمة موسيقية معينة. على سبيل المثال: جسم الجيتار مع مرنان على شكل ثقب يتزاوج مع مستوى الصوت؛ تصميم أنبوب الفلوت (وجميع الأنابيب بشكل عام)؛ الشكل الأسطواني لجسم الأسطوانة، وهو في حد ذاته مرنان بتردد معين.

الطيف الترددي للصوت واستجابة التردد

نظرًا لعدم وجود موجات من نفس التردد عمليًا، يصبح من الضروري تحليل الطيف الصوتي بأكمله للنطاق المسموع إلى نغمات أو توافقيات. ولهذه الأغراض، توجد رسوم بيانية توضح اعتماد الطاقة النسبية لاهتزازات الصوت على التردد. ويسمى هذا الرسم البياني الرسم البياني لطيف تردد الصوت. الطيف الترددي للصوتهناك نوعان: منفصل ومستمر. تعرض مخطط الطيف المنفصل الترددات الفردية مفصولة بمسافات فارغة. يحتوي الطيف المستمر على جميع الترددات الصوتية في وقت واحد.
في حالة الموسيقى أو الصوتيات، يتم استخدام الرسم البياني المعتاد في أغلب الأحيان خصائص السعة والتردد(يُختصر بـ "AFC"). يوضح هذا الرسم البياني اعتماد سعة اهتزازات الصوت على التردد عبر كامل طيف التردد (20 هرتز - 20 كيلو هرتز). بالنظر إلى مثل هذا الرسم البياني، من السهل أن نفهم، على سبيل المثال، نقاط القوة أو الضعف في مكبر صوت معين أو النظام الصوتي ككل، وأقوى مناطق إنتاج الطاقة، وانخفاضات وارتفاع التردد، والتوهين، وكذلك تتبع الانحدار من الانخفاض.

انتشار الموجات الصوتية والطور والطور المضاد

تحدث عملية انتشار الموجات الصوتية في كل الاتجاهات من المصدر. وأبسط مثال لفهم هذه الظاهرة هو إلقاء حصاة في الماء.
ومن المكان الذي سقط فيه الحجر، تبدأ الأمواج بالانتشار على سطح الماء في كل الاتجاهات. ومع ذلك، دعونا نتخيل موقفًا باستخدام مكبر صوت بمستوى صوت معين، على سبيل المثال، صندوق مغلق، متصل بمكبر للصوت ويقوم بتشغيل نوع من الإشارات الموسيقية. من السهل ملاحظة (خاصة إذا قمت بتطبيق إشارة قوية منخفضة التردد، على سبيل المثال، طبلة الجهير) أن مكبر الصوت يقوم بحركة سريعة "للأمام"، ثم نفس الحركة السريعة "للخلف". وما بقي أن نفهمه هو أنه عندما يتحرك مكبر الصوت للأمام فإنه يصدر موجة صوتية نسمعها لاحقًا. ولكن ماذا يحدث عندما يتحرك مكبر الصوت إلى الخلف؟ ومن المفارقات أن نفس الشيء يحدث، يصدر مكبر الصوت نفس الصوت، فقط في مثالنا ينتشر بالكامل داخل حجم الصندوق، دون تجاوز حدوده (الصندوق مغلق). بشكل عام، في المثال أعلاه، يمكن ملاحظة الكثير من الظواهر الفيزيائية المثيرة للاهتمام، وأهمها مفهوم الطور.

الموجة الصوتية التي يصدرها مكبر الصوت، في مستوى الصوت، في اتجاه المستمع هي "في الطور". ستكون الموجة العكسية، التي تدخل في حجم الصندوق، هي الطور المضاد بالمقابل. كل ما تبقى هو فهم ماذا تعني هذه المفاهيم؟ مرحلة الإشارة– هذا هو مستوى ضغط الصوت في اللحظة الزمنية الحالية في نقطة ما في الفضاء. أسهل طريقة لفهم هذه المرحلة هي من خلال مثال إعادة إنتاج المواد الموسيقية بواسطة زوج استريو تقليدي من أنظمة السماعات المنزلية. لنتخيل أن اثنين من مكبرات الصوت المثبتة على الأرض مثبتتان في غرفة معينة ويتم تشغيلهما. في هذه الحالة، يقوم كلا النظامين الصوتيين بإعادة إنتاج إشارة متزامنة لضغط الصوت المتغير، ويتم إضافة ضغط الصوت الخاص بأحد مكبرات الصوت إلى ضغط الصوت الخاص بالسماعة الأخرى. يحدث تأثير مماثل بسبب تزامن إعادة إنتاج الإشارة من مكبرات الصوت اليسرى واليمنى، على التوالي، وبعبارة أخرى، تتزامن قمم وقيعان الموجات المنبعثة من مكبرات الصوت اليسرى واليمنى.

لنتخيل الآن أن ضغوط الصوت ما زالت تتغير بنفس الطريقة (لم تتغير)، لكنها الآن فقط متضادة مع بعضها البعض. يمكن أن يحدث هذا إذا قمت بتوصيل نظام سماعات واحد من اثنين في قطبية عكسية ("+" كابل من مكبر الصوت إلى الطرف "-" لنظام السماعات، وكابل "-" من مكبر الصوت إلى الطرف "+" في نظام السماعات نظام السماعات). في هذه الحالة، ستتسبب الإشارة المعاكسة في حدوث فرق في الضغط، والذي يمكن تمثيله بالأرقام على النحو التالي: مكبر الصوت الأيسر سيخلق ضغطًا "1 باسكال"، وسيخلق مكبر الصوت الأيمن ضغطًا "سالب 1 باسكال". ونتيجة لذلك، فإن حجم الصوت الإجمالي في موقع المستمع سيكون صفراً. وتسمى هذه الظاهرة الطور المضاد. إذا نظرنا إلى المثال بمزيد من التفصيل لفهمه، يتبين أن اثنين من المتحدثين يلعبان "في الطور" يخلقان مناطق متطابقة من ضغط الهواء وتخلخله، وبالتالي يساعد كل منهما الآخر فعليًا. في حالة الطور المضاد المثالي، فإن مساحة الهواء المضغوط التي أنشأها أحد المتحدثين ستكون مصحوبة بمساحة من الفضاء الجوي المخلخل الذي أنشأه المتحدث الثاني. وهذا يشبه تقريبًا ظاهرة الإلغاء المتزامن المتبادل للموجات. صحيح أن الصوت عمليًا لا ينخفض ​​إلى الصفر، وسنسمع صوتًا مشوهًا وضعيفًا للغاية.

الطريقة الأكثر سهولة لوصف هذه الظاهرة هي كما يلي: إشارتان لهما نفس التذبذبات (التردد)، ولكنهما تحولا مع مرور الوقت. في ضوء ذلك، يكون من الملائم أكثر تخيل ظواهر الإزاحة هذه باستخدام مثال الساعة المستديرة العادية. لنتخيل أن هناك عدة ساعات دائرية متطابقة معلقة على الحائط. عندما تعمل عقارب الثواني في هذه الساعة بشكل متزامن، في ساعة واحدة 30 ثانية وفي الأخرى 30 ثانية، فهذا مثال على إشارة في الطور. إذا تحركت عقارب الثواني مع إزاحة، ولكن السرعة لا تزال كما هي، على سبيل المثال، في إحدى الساعات تكون 30 ثانية، وفي أخرى 24 ثانية، فهذا مثال كلاسيكي على إزاحة الطور. وبنفس الطريقة، يتم قياس الطور بالدرجات، ضمن دائرة افتراضية. في هذه الحالة، عندما يتم إزاحة الإشارات بالنسبة لبعضها البعض بمقدار 180 درجة (نصف فترة)، يتم الحصول على الطور المضاد الكلاسيكي. في كثير من الأحيان، في الممارسة العملية، تحدث تحولات طفيفة في الطور، والتي يمكن أيضًا تحديدها بالدرجات والقضاء عليها بنجاح.

الموجات مستوية وكروية. تنتشر جبهة الموجة المستوية في اتجاه واحد فقط، ونادرًا ما يتم مواجهتها عمليًا. واجهة الموجة الكروية هي نوع بسيط من الموجات التي تنشأ من نقطة واحدة وتنتقل في جميع الاتجاهات. الموجات الصوتية لها خاصية الانحراف، أي. القدرة على تجاوز العقبات والأشياء. وتعتمد درجة الانحناء على نسبة الطول الموجي للصوت إلى حجم العائق أو الثقب. ويحدث الحيود أيضًا عندما يكون هناك عائق ما في مسار الصوت. في هذه الحالة، هناك سيناريوهان محتملان: 1) إذا كان حجم العائق أكبر بكثير من الطول الموجي، فإن الصوت ينعكس أو يمتص (اعتمادًا على درجة امتصاص المادة، وسمك العائق، وما إلى ذلك). )، وتتشكل منطقة "الظل الصوتي" خلف العائق. 2) إذا كان حجم العائق مماثلاً للطول الموجي أو حتى أقل منه، فإن الصوت ينحرف إلى حد ما في جميع الاتجاهات. إذا اصطدمت موجة صوتية، أثناء تحركها في وسط ما، بالسطح البيني بوسيط آخر (على سبيل المثال، وسط هوائي بوسط صلب)، فيمكن أن تحدث ثلاثة سيناريوهات: 1) ستنعكس الموجة من السطح البيني 2) الموجة يمكن أن تمر إلى وسط آخر دون تغيير اتجاهها 3) يمكن للموجة أن تمر إلى وسط آخر مع تغير اتجاهها عند الحد، وهذا ما يسمى "انكسار الموجة".

تسمى نسبة الضغط الزائد للموجة الصوتية إلى السرعة الحجمية التذبذبية بمقاومة الموجة. بكلمات بسيطة، مقاومة الموجة للوسطيمكن أن يسمى القدرة على امتصاص الموجات الصوتية أو "مقاومتها". تعتمد معاملات الانعكاس والنقل بشكل مباشر على نسبة ممانعات الموجة للوسائط. مقاومة الموجة في الوسط الغازي أقل بكثير منها في الماء أو المواد الصلبة. ولذلك، إذا اصطدمت موجة صوتية في الهواء بجسم صلب أو بسطح ماء عميق، فإن الصوت إما ينعكس من السطح أو يمتص إلى حد كبير. ويعتمد ذلك على سمك السطح (الماء أو الصلب) الذي تسقط عليه الموجة الصوتية المطلوبة. عندما يكون سمك الوسط الصلب أو السائل منخفضًا، فإن الموجات الصوتية "تمر" بشكل كامل تقريبًا، والعكس صحيح، عندما يكون سمك الوسط كبيرًا، تنعكس الموجات في كثير من الأحيان. وفي حالة انعكاس الموجات الصوتية، فإن هذه العملية تتم وفق قانون فيزيائي معروف: "زاوية السقوط تساوي زاوية الانعكاس". في هذه الحالة، عندما تصطدم موجة من وسط ذي كثافة أقل بحدود الوسط ذي الكثافة الأعلى، تحدث هذه الظاهرة الانكسار. وهو يتألف من انحناء (انكسار) موجة صوتية بعد "مواجهة" عائق ما، ويصاحبه بالضرورة تغير في السرعة. يعتمد الانكسار أيضًا على درجة حرارة الوسط الذي يحدث فيه الانعكاس.

وفي عملية انتشار الموجات الصوتية في الفضاء، تقل شدتها حتماً؛ ويمكننا القول أن الموجات تضعف ويضعف الصوت. من الناحية العملية، فإن مواجهة تأثير مماثل أمر بسيط للغاية: على سبيل المثال، إذا وقف شخصان في حقل على مسافة قريبة (متر أو أقرب) وبدأا في قول شيء ما لبعضهما البعض. إذا قمت لاحقا بزيادة المسافة بين الأشخاص (إذا بدأوا في الابتعاد عن بعضهم البعض)، فإن نفس المستوى من حجم المحادثة سيصبح أقل وأقل مسموعة. وهذا المثال يوضح بوضوح ظاهرة انخفاض شدة الموجات الصوتية. لماذا يحدث هذا؟ والسبب في ذلك هو عمليات التبادل الحراري المختلفة والتفاعل الجزيئي والاحتكاك الداخلي للموجات الصوتية. في أغلب الأحيان، في الممارسة العملية، يتم تحويل الطاقة الصوتية إلى طاقة حرارية. تنشأ مثل هذه العمليات حتمًا في أي من وسائط انتشار الصوت الثلاثة ويمكن وصفها بأنها امتصاص الموجات الصوتية.

تعتمد شدة ودرجة امتصاص الموجات الصوتية على عوامل كثيرة، مثل الضغط ودرجة حرارة الوسط. يعتمد الامتصاص أيضًا على تردد الصوت المحدد. عندما تنتشر موجة صوتية عبر السوائل أو الغازات، يحدث تأثير الاحتكاك بين الجزيئات المختلفة، وهو ما يسمى باللزوجة. ونتيجة لهذا الاحتكاك على المستوى الجزيئي تحدث عملية تحويل الموجة من الصوت إلى الحرارة. بمعنى آخر، كلما زادت الموصلية الحرارية للوسط، انخفضت درجة امتصاص الموجة. يعتمد امتصاص الصوت في الوسائط الغازية أيضًا على الضغط (يتغير الضغط الجوي مع زيادة الارتفاع بالنسبة لمستوى سطح البحر). أما بالنسبة لاعتماد درجة الامتصاص على تردد الصوت، مع الأخذ في الاعتبار اعتمادات اللزوجة والتوصيل الحراري المذكورة أعلاه، فكلما زاد تردد الصوت، زاد امتصاص الصوت. على سبيل المثال، عند درجة الحرارة والضغط الطبيعيين في الهواء، يكون امتصاص موجة بتردد 5000 هرتز هو 3 ديسيبل/كم، وامتصاص موجة بتردد 50000 هرتز سيكون 300 ديسيبل/م.

في الوسائط الصلبة، يتم الحفاظ على جميع التبعيات المذكورة أعلاه (التوصيل الحراري واللزوجة)، ولكن تتم إضافة العديد من الشروط الأخرى إلى ذلك. وهي ترتبط بالتركيب الجزيئي للمواد الصلبة، والتي يمكن أن تكون مختلفة، مع عدم تجانسها. اعتمادًا على هذا التركيب الجزيئي الصلب الداخلي، يمكن أن يكون امتصاص الموجات الصوتية في هذه الحالة مختلفًا، ويعتمد على نوع المادة المحددة. عندما يمر الصوت عبر جسم صلب، تخضع الموجة لعدد من التحولات والتشوهات، والتي تؤدي في أغلب الأحيان إلى تشتت وامتصاص الطاقة الصوتية. على المستوى الجزيئي، يمكن أن يحدث تأثير الخلع عندما تتسبب موجة صوتية في إزاحة المستويات الذرية، والتي تعود بعد ذلك إلى موضعها الأصلي. أو أن حركة الخلوع تؤدي إلى الاصطدام بالخلعات المتعامدة معها أو حدوث عيوب في البنية البلورية مما يسبب تثبيطها وبالتالي امتصاص بعض الموجة الصوتية. ومع ذلك، فإن الموجة الصوتية يمكن أن يتردد صداها أيضًا بهذه العيوب، مما سيؤدي إلى تشويه الموجة الأصلية. تتبدد طاقة الموجة الصوتية في لحظة التفاعل مع عناصر التركيب الجزيئي للمادة نتيجة عمليات الاحتكاك الداخلي.

سأحاول في هذا المقال تحليل سمات الإدراك السمعي لدى الإنسان وبعض الخفايا ومميزات انتشار الصوت.

إذا تحدثنا عن المعلمات الموضوعية التي يمكن أن تميز الجودة، فبالطبع لا. يتضمن التسجيل على الفينيل أو الكاسيت دائمًا إدخال تشويه وضوضاء إضافيين. لكن الحقيقة هي أن مثل هذه التشوهات والضوضاء لا تفسد بشكل ذاتي انطباع الموسيقى، بل في كثير من الأحيان العكس. يعمل نظام تحليل السمع والصوت الخاص بنا بشكل معقد للغاية؛ فما هو مهم لإدراكنا وما يمكن تقييمه على أنه جودة من الجانب الفني هما أمران مختلفان قليلاً.

MP3 هي مشكلة منفصلة تمامًا، فهي عبارة عن تدهور واضح في الجودة من أجل تقليل حجم الملف. يتضمن ترميز MP3 إزالة التوافقيات الأكثر هدوءًا وطمس المقدمات، مما يعني فقدان التفاصيل و"ضبابية" الصوت.

الخيار المثالي من حيث الجودة والنقل العادل لكل ما يحدث هو التسجيل الرقمي بدون ضغط، وجودة القرص المضغوط هي 16 بت، 44100 هرتز - لم يعد هذا هو الحد الأقصى، يمكنك زيادة معدل البت - 24، 32 بت، والتردد - 48000، 82200، 96000، 192000 هرتز. يؤثر عمق البت على النطاق الديناميكي، ويؤثر تردد أخذ العينات على نطاق التردد. بالنظر إلى أن الأذن البشرية تسمع، في أحسن الأحوال، ما يصل إلى 20000 هرتز ووفقًا لنظرية نيكويست، فإن تردد أخذ العينات البالغ 44100 هرتز يجب أن يكون كافيًا، ولكن في الواقع، لنقل دقيق إلى حد ما للأصوات القصيرة المعقدة، مثل أصوات الطبول، فمن الأفضل أن يكون لها تردد أعلى. ومن الأفضل أيضًا أن يكون لديك نطاق ديناميكي أكبر، بحيث يمكن تسجيل الأصوات الأكثر هدوءًا دون تشويه. على الرغم من أنه في الواقع، كلما زادت هاتان المعلمتان، قلّت التغييرات التي يمكن ملاحظتها.

وفي الوقت نفسه، يمكنك الاستمتاع بكل متعة الصوت الرقمي عالي الجودة إذا كان لديك بطاقة صوت جيدة. إن الأجهزة المضمنة في معظم أجهزة الكمبيوتر الشخصية سيئة بشكل عام؛ أما أجهزة Mac المزودة ببطاقات مدمجة فهي أفضل، ولكن من الأفضل أن يكون لديك شيء خارجي. حسنًا، السؤال، بالطبع، هو من أين يمكنك الحصول على هذه التسجيلات الرقمية بجودة أعلى من جودة الأقراص المضغوطة :) على الرغم من أن ملفات MP3 الأكثر سوءًا ستبدو أفضل بشكل ملحوظ على بطاقة صوت جيدة.

العودة إلى الأشياء التناظرية - هنا يمكننا القول أن الناس يستمرون في استخدامها ليس لأنها أفضل وأكثر دقة حقًا، ولكن لأن التسجيل عالي الجودة والدقيق دون تشويه ليس عادةً النتيجة المرجوة. التشوهات الرقمية، التي يمكن أن تنشأ من خوارزميات معالجة الصوت الضعيفة، أو معدلات البت المنخفضة أو معدلات أخذ العينات، أو القطع الرقمي - تبدو بالتأكيد أكثر شرًا من التشوهات التناظرية، ولكن يمكن تجنبها. وقد اتضح أن التسجيل الرقمي عالي الجودة والدقيق يبدو عقيمًا للغاية ويفتقر إلى الثراء. وإذا، على سبيل المثال، قمت بتسجيل الطبول على الشريط، يظهر هذا التشبع ويتم الحفاظ عليه، حتى لو تم رقمنة هذا التسجيل لاحقًا. ويبدو الفينيل أيضًا أكثر روعة، حتى لو تم تسجيل المسارات التي تم إنشاؤها بالكامل على جهاز الكمبيوتر عليه. وبالطبع، كل هذا يشمل السمات والارتباطات الخارجية، وكيف يبدو كل شيء، ومشاعر الأشخاص الذين يقومون بذلك. من المفهوم تمامًا أن ترغب في الاحتفاظ بسجل بين يديك، أو الاستماع إلى شريط كاسيت على جهاز تسجيل قديم بدلاً من التسجيل من جهاز كمبيوتر، أو فهم أولئك الذين يستخدمون الآن مسجلات أشرطة متعددة المسارات في الاستوديوهات، على الرغم من أن هذا أصعب بكثير ومكلفة. ولكن هذا له متعة خاصة به.

الأصوات تنتمي إلى قسم الصوتيات. يتم تضمين دراسة الأصوات في أي منهج مدرسي باللغة الروسية. يتم التعرف على الأصوات وخصائصها الأساسية في الصفوف الدنيا. يتم إجراء دراسة أكثر تفصيلاً للأصوات مع الأمثلة المعقدة والفروق الدقيقة في المدارس المتوسطة والثانوية. توفر هذه الصفحة المعرفة الأساسية فقطحسب أصوات اللغة الروسية بشكل مضغوط. إذا كنت بحاجة إلى دراسة بنية جهاز الكلام، ونغمة الأصوات، والتعبير، والمكونات الصوتية وغيرها من الجوانب التي تتجاوز نطاق المناهج المدرسية الحديثة، فارجع إلى الأدلة والكتب المدرسية المتخصصة في علم الصوتيات.

ما هو الصوت؟

الصوت، مثل الكلمات والجمل، هو الوحدة الأساسية للغة. إلا أن الصوت لا يعبر عن أي معنى، بل يعكس صوت الكلمة. وبفضل هذا نميز الكلمات عن بعضها البعض. الكلمات تختلف في عدد الأصوات (ميناء - رياضة، غراب - قمع)، مجموعة من الأصوات (الليمون - المصب، القط - الفأر)، تسلسل الأصوات (الأنف - النوم، بوش - طرق)حتى عدم التطابق الكامل للأصوات (قارب - قارب سريع، غابة - منتزه).

ما الأصوات هناك؟

في اللغة الروسية، تنقسم الأصوات إلى حروف العلة والحروف الساكنة. تتكون اللغة الروسية من 33 حرفًا و42 صوتًا: 6 حروف متحركة و36 حرفًا ساكنًا وحرفين (ь، ъ) لا يشيران إلى صوت. يرجع التناقض في عدد الحروف والأصوات (باستثناء b و b) إلى حقيقة أنه يوجد 6 أصوات لـ 10 حروف متحركة، و21 حرفًا ساكنًا يوجد 36 صوتًا (إذا أخذنا في الاعتبار جميع مجموعات الأصوات الساكنة) : أصم/مصوت، ناعم/صلب). على الرسالة، يشار إلى الصوت بين قوسين مربعين.
لا توجد أصوات: [e]، [e]، [yu]، [i]، [b]، [b]، [zh']، [sh']، [ts']، [th]، [h ]، [ش].

المخطط 1. حروف وأصوات اللغة الروسية.

كيف يتم نطق الأصوات؟

ننطق الأصوات عند الزفير (فقط في حالة المداخلة "a-a-a" للتعبير عن الخوف، يتم نطق الصوت عند الاستنشاق.). يرتبط تقسيم الأصوات إلى حروف العلة والحروف الساكنة بكيفية نطق الشخص لها. يتم نطق أصوات الحروف المتحركة عن طريق الصوت بسبب مرور هواء الزفير عبر الحبال الصوتية المتوترة والخروج بحرية عبر الفم. تتكون الأصوات الساكنة من ضجيج أو مزيج من الصوت والضجيج بسبب أن هواء الزفير يواجه عائقًا في طريقه على شكل قوس أو أسنان. يتم نطق أصوات الحروف المتحركة بصوت عالٍ، ويتم نطق الأصوات الساكنة بشكل مكتوم. يستطيع الشخص غناء أصوات الحروف المتحركة بصوته (هواء الزفير) أو رفع الجرس أو خفضه. لا يمكن غناء الأصوات الساكنة، بل يتم نطقها بشكل مكتوم بنفس القدر. العلامات الصلبة والناعمة لا تمثل الأصوات. لا يمكن نطقها كصوت مستقل. عند نطق الكلمة، فإنهم يؤثرون على الحرف الساكن الذي أمامهم، فيجعلونه لينًا أو قاسيًا.

نسخ الكلمة

نسخ الكلمة هو تسجيل الأصوات في الكلمة، أي في الواقع تسجيل لكيفية نطق الكلمة بشكل صحيح. الأصوات محاطة بين قوسين مربعين. قارن: أ - حرف، [أ] - صوت. تتم الإشارة إلى نعومة الحروف الساكنة بفاصلة عليا: p - حرف، [p] - صوت قوي، [p'] - صوت ناعم. لا تتم الإشارة إلى الحروف الساكنة المصوتة والتي لا صوت لها كتابيًا بأي شكل من الأشكال. يتم كتابة نسخ الكلمة بين قوسين مربعين. أمثلة: باب → [dv’er’]، شوكة → [kal’uch’ka]. في بعض الأحيان يشير النسخ إلى التشديد - فاصلة عليا قبل حرف العلة المشدد.

لا توجد مقارنة واضحة بين الحروف والأصوات. توجد في اللغة الروسية العديد من حالات استبدال أصوات الحروف المتحركة اعتمادًا على مكان نبر الكلمة أو استبدال الحروف الساكنة أو فقدان الأصوات الساكنة في مجموعات معينة. عند تجميع نسخ الكلمة، يتم أخذ قواعد الصوتيات في الاعتبار.

نظام الألوان

في التحليل الصوتي، يتم رسم الكلمات أحيانًا باستخدام أنظمة الألوان: يتم رسم الحروف بألوان مختلفة اعتمادًا على الصوت الذي تمثله. تعكس الألوان الخصائص الصوتية للأصوات وتساعدك على تصور كيفية نطق الكلمة والأصوات التي تتكون منها.

يتم تمييز جميع حروف العلة (المشددة وغير المضغوطة) بخلفية حمراء. يتم تمييز حروف العلة المنقطة باللون الأخضر والأحمر: الأخضر يعني الصوت الساكن الناعم [й‘]، والأحمر يعني حرف العلة الذي يتبعه. يتم تلوين الحروف الساكنة ذات الأصوات الصعبة باللون الأزرق. يتم تلوين الحروف الساكنة ذات الأصوات الناعمة باللون الأخضر. يتم طلاء العلامات الناعمة والصلبة باللون الرمادي أو لا يتم رسمها على الإطلاق.

التسميات:
- حرف العلة، - متوتر، - ساكن الثابت، - ساكن ناعم، - ساكن ناعم أو الثابت.

ملحوظة. لا يتم استخدام اللون الأزرق والأخضر في مخططات التحليل الصوتي، حيث أن الصوت الساكن لا يمكن أن يكون ناعمًا وقاسيًا في نفس الوقت. يتم استخدام اللون الأزرق والأخضر في الجدول أعلاه فقط لتوضيح أن الصوت يمكن أن يكون ناعمًا أو قاسيًا.

قبل أن تشك في أن بطاقة الصوت الموجودة على جهاز الكمبيوتر الخاص بك مكسورة، قم بفحص موصلات الكمبيوتر الموجودة بعناية بحثًا عن أي ضرر خارجي. يجب عليك أيضًا التحقق من وظائف مضخم الصوت باستخدام مكبرات الصوت أو سماعات الرأس التي يتم من خلالها تشغيل الصوت - حاول توصيلها بأي جهاز آخر. ربما يكمن سبب المشكلة بالتحديد في المعدات التي تستخدمها.

من المحتمل أن إعادة تثبيت نظام التشغيل Windows، سواء كان 7 أو 8 أو 10 أو إصدار Xp، سيساعد في موقفك، حيث يمكن ببساطة فقدان الإعدادات الضرورية.

دعنا ننتقل إلى التحقق من بطاقة الصوت

طريقة 1

الخطوة الأولى هي التعامل مع برامج تشغيل الأجهزة. للقيام بذلك تحتاج:

بعد ذلك، سيتم تحديث برامج التشغيل وسيتم حل المشكلة.

يمكن أيضًا تنفيذ هذا الإجراء إذا كان لديك أحدث إصدار من البرنامج على الوسائط القابلة للإزالة. في هذه الحالة، تحتاج إلى التثبيت عن طريق تحديد المسار إلى مجلد معين.

إذا لم تكن بطاقة الصوت موجودة في مدير الأجهزة على الإطلاق، فانتقل إلى الخيار التالي.

الطريقة 2

في هذه الحالة، يلزم إجراء تشخيص كامل لضمان الاتصال الفني الصحيح. يجب عليك القيام بما يلي بترتيب معين:

يرجى ملاحظة أن هذا الخيار مناسب فقط للمكونات المنفصلة المثبتة على لوحة منفصلة.

الطريقة 3

إذا كانت، بعد الفحص البصري والتحقق من مكبرات الصوت أو سماعات الرأس، في حالة جيدة ولم تؤدي إعادة تثبيت نظام التشغيل إلى أي نتائج، فإننا ننتقل إلى ما يلي:

بعد الانتهاء من اختبار بطاقة الصوت، سيخبرك النظام بحالتها وإذا كانت غير صالحة للعمل، ستفهم ذلك بناءً على النتائج.

الطريقة الرابعة

خيار آخر لكيفية التحقق بسرعة وسهولة من بطاقة الصوت على نظام التشغيل Windows:

بهذه الطريقة، سنقوم بتشخيص مشاكل الصوت على الكمبيوتر.

سيقدم لك البرنامج عدة خيارات للمشكلات وسيشير أيضًا إلى أجهزة الصوت المتصلة. إذا كان الأمر كذلك، فسيسمح لك معالج التشخيص بالتعرف على ذلك بسرعة.

الطريقة الخامسة

الخيار الثالث للتحقق من عمل بطاقة الصوت هو كما يلي:

في علامتي التبويب "برنامج التشغيل" و"المعلومات"، ستتلقى بيانات إضافية حول معلمات جميع الأجهزة المثبتة على جهاز الكمبيوتر الخاص بك، سواء كانت مدمجة أو منفصلة. تتيح لك هذه الطريقة أيضًا تشخيص المشكلات والتعرف عليها بسرعة من خلال اختبار البرامج.

الآن أنت تعرف كيفية التحقق من بطاقة الصوت الخاصة بك بسرعة وسهولة بعدة طرق. ميزتها الرئيسية هي أنك لا تحتاج إلى الوصول إلى الإنترنت عبر الإنترنت، ويمكن تنفيذ جميع الإجراءات بشكل مستقل، دون الاتصال بخدمة متخصصة.

لقد مر وقت لم يتم فيه طرح مسألة الحاجة إلى بطاقة صوت على الإطلاق. إذا كنت بحاجة إلى صوت في جهاز الكمبيوتر الخاص بك أفضل قليلاً من شخير مكبر الصوت الموجود في العلبة، فقم بشراء بطاقة صوت. إذا لم تكن بحاجة إليه، فلا تشتريه. ومع ذلك، كانت البطاقات باهظة الثمن، خاصة أثناء تصنيعها لمنفذ ISA الذي يعود إلى عصور ما قبل التاريخ.

مع الانتقال إلى PCI، أصبح من الممكن تحويل جزء من العمليات الحسابية إلى المعالج المركزي، وكذلك استخدام ذاكرة الوصول العشوائي (RAM) لتخزين عينات الموسيقى (في العصور القديمة، كانت هذه حاجة ليس فقط للموسيقيين المحترفين، ولكن أيضًا للأشخاص العاديين، لأن تنسيق الموسيقى الأكثر شيوعًا على أجهزة الكمبيوتر كان قبل 20 عامًا هو MIDI). وسرعان ما أصبحت بطاقات الصوت ذات المستوى الأولي أرخص بكثير، ثم ظهر الصوت المدمج في اللوحات الأم المتطورة. إنه أمر سيئ بالطبع، لكنه مجاني. وقد وجه هذا ضربة قاسية لمصنعي بطاقات الصوت.

اليوم، تحتوي جميع اللوحات الأم على صوت مدمج. وفي الأنواع باهظة الثمن يتم تصنيفها على أنها ذات جودة عالية. هذا صحيح تمامًا. ولكن في الواقع، لسوء الحظ، هذا ليس هو الحال. في العام الماضي قمت ببناء جهاز كمبيوتر جديد، حيث قمت بتثبيت واحدة من أغلى اللوحات الأم وأفضلها موضوعيًا. وبالطبع، وعدوا بصوت عالي الجودة على شرائح منفصلة، ​​وحتى مع موصلات مطلية بالذهب. لقد كتبوها جيدًا لدرجة أنني قررت عدم تثبيت بطاقة الصوت والاكتفاء بالبطاقة المدمجة. وقد مر. حوالي أسبوع. ثم قمت بتفكيك العلبة وتثبيت البطاقة ولم أزعجني بأي هراء آخر.

لماذا الصوت المدمج ليس جيدًا جدًا؟

أولا، مسألة السعر. تبلغ تكلفة بطاقة الصوت اللائقة 5-6 آلاف روبل. والأمر لا يتعلق بجشع الشركات المصنعة، بل إن المكونات ليست رخيصة، ومتطلبات جودة البناء مرتفعة. اللوحة الأم الخطيرة تكلف 15-20 ألف روبل. هل الشركة المصنعة مستعدة لإضافة ثلاثة آلاف أخرى على الأقل؟ هل سيخاف المستخدم دون أن يكون لديه الوقت لتقييم جودة الصوت؟ من الأفضل عدم المخاطرة. وهم لا يخاطرون.

ثانيا، للحصول على صوت عالي الجودة حقا، دون ضوضاء غريبة وتداخل وتشويه، يجب أن تكون المكونات موجودة على مسافة معينة من بعضها البعض. إذا نظرت إلى بطاقة الصوت، فسترى مقدار المساحة الحرة غير العادية الموجودة عليها. ولكن هناك مساحة كافية على اللوحة الأم، ويجب وضع كل شيء بإحكام شديد. وللأسف، لا يوجد مكان للقيام بذلك بشكل جيد حقًا.

قبل عشرين عامًا، كانت بطاقات الصوت الاستهلاكية تكلف أكثر من جهاز كمبيوتر، وكانت تحتوي على فتحات ذاكرة (!) لتخزين عينات الموسيقى. تظهر الصورة حلم جميع محترفي الكمبيوتر في منتصف التسعينات - Sound Blaster AWE 32. 32 ليس عمق البت، ولكن الحد الأقصى لعدد التدفقات القابلة للتشغيل في وقت واحد في MIDI

ولذلك، فإن الصوت المتكامل يمثل دائمًا حلاً وسطًا. لقد رأيت لوحات ذات صوت مدمج على ما يبدو، والتي، في الواقع، تحوم من الأعلى في شكل منصة منفصلة متصلة بـ "الأم" فقط بواسطة الموصل. ونعم، بدا الأمر جيدًا. ولكن هل يمكن تسمية هذا الصوت بأنه متكامل؟ غير متأكد.

قد يكون لدى القارئ الذي لم يجرب حلول الصوت المنفصلة سؤال: ماذا يعني بالضبط "الصوت الجيد في الكمبيوتر"؟

1) إنه ببساطة أعلى صوتًا. حتى بطاقة الصوت ذات مستوى الميزانية تحتوي على مكبر صوت مدمج يمكنه "ضخ" حتى مكبرات الصوت الكبيرة أو سماعات الرأس ذات المقاومة العالية. يتفاجأ الكثير من الناس بتوقف مكبرات الصوت عن الصفير والاختناق عند الحد الأقصى. وهذا أيضًا أحد الآثار الجانبية لمكبر الصوت العادي.

2) الترددات تكمل بعضها البعض ولا تمتزج وتتحول إلى هريسة.. يقوم المحول العادي من الرقمي إلى التناظري (DAC) "بسحب" الصوت الجهير والمتوسط ​​والعالي، مما يسمح لك بتخصيصها بدقة شديدة باستخدام برنامج يناسب ذوقك الخاص. عند الاستماع إلى الموسيقى، سوف تسمع فجأة كل آلة على حدة. وسوف تسعدك الأفلام بتأثير الحضور. بشكل عام، الانطباع كما لو كانت السماعات مغطاة مسبقًا ببطانية سميكة، ثم تم إزالتها.

3) الفرق ملحوظ بشكل خاص في الألعاب.. سوف تتفاجأ بأن صوت الريح وقطرات الماء لا يحجب خطوات خصومك الهادئة في الزاوية. أنه في سماعات الرأس، وليس بالضرورة باهظة الثمن، هناك فهم لمن يتحرك ومن أين وعلى أي مسافة. وهذا يؤثر بشكل مباشر على الأداء. ببساطة لن يكون من الممكن التسلل/القيادة إليك خلسة.

ما هي أنواع بطاقات الصوت الموجودة؟

عندما أصبح هذا النوع من المكونات موضع اهتمام فقط لخبراء الصوت الجيد، والذين، لسوء الحظ، هناك عدد قليل جدًا منهم، ولم يتبق سوى عدد قليل جدًا من الشركات المصنعة. لا يوجد سوى اثنين – آسوس والإبداع. هذا الأخير بشكل عام هو مستودون السوق، حيث قام بإنشائه ووضع جميع المعايير. لقد دخلتها شركة Asus متأخرة نسبيًا، لكنها لم تغادرها بعد.

يتم إصدار نماذج جديدة نادرا للغاية، ويتم بيع النماذج القديمة لفترة طويلة، 5-6 سنوات. الحقيقة هي أنه فيما يتعلق بالصوت، لا يمكنك تحسين أي شيء دون زيادة جذرية في السعر. وقليل من الناس على استعداد للدفع مقابل الانحرافات الصوتية في الكمبيوتر. أود أن أقول أنه لا يوجد أحد مستعد. لقد تم بالفعل تعيين شريط الجودة على مستوى مرتفع جدًا.

الفرق الأول هو الواجهة. هناك بطاقات مخصصة لأجهزة الكمبيوتر المكتبية فقط، ويتم تثبيتها على اللوحة الأم عبر واجهة PCI-Express. يتصل البعض الآخر عبر USB ويمكن استخدامه مع أجهزة الكمبيوتر الكبيرة وأجهزة الكمبيوتر المحمولة. هذا الأخير، بالمناسبة، لديه صوت مثير للاشمئزاز في 90٪ من الحالات، ومن المؤكد أن الترقية لن تؤذيه.

والفرق الثاني هو السعر. إذا كنا نتحدث عن البطاقات الداخلية، إذن 2-2.5 ألفيتم بيع النماذج التي تشبه تقريبًا الصوت المدمج. يتم شراؤها عادةً في الحالات التي يموت فيها الموصل الموجود على اللوحة الأم (ظاهرة شائعة للأسف). الميزة غير السارة للبطاقات الرخيصة هي مقاومتها المنخفضة للتدخل. إذا قمت بوضعها بالقرب من بطاقة الفيديو، فستكون أصوات الخلفية مزعجة للغاية.

الوسط الذهبي للخرائط المضمنة هو 5-6 آلاف روبل. إنه يحتوي بالفعل على كل ما يرضي الشخص العادي: الحماية من التداخل والمكونات عالية الجودة والبرامج المرنة.

خلف 8-10 آلافيتم بيع أحدث الموديلات التي يمكنها إنتاج صوت 32 بت في نطاق 384 كيلو هرتز. هذا هنا أعلى أعلى. إذا كنت تعرف مكان الحصول على الملفات والألعاب بهذه الجودة، فتأكد من شرائها :)

حتى أن بطاقات الصوت الأكثر تكلفة تختلف قليلاً في الأجهزة عن الخيارات المذكورة بالفعل، ولكنها تكتسب معدات إضافية - وحدات خارجية لتوصيل الأجهزة، ولوحات مصاحبة مع مخرجات لتسجيل الصوت الاحترافي، وما إلى ذلك. ذلك يعتمد على الاحتياجات الفعلية للمستخدم. أنا شخصياً لم أحتاج أبدًا إلى طقم الجسم، على الرغم من أنه بدا لي أن هناك حاجة إليه في المتجر.

بالنسبة لبطاقات USB، النطاق السعري هو نفسه تقريبًا: من 2 ألفبديل للصوت المدمج، 5-7 آلاف فلاح متوسط ​​قوي, 8-10 عاليةوبعد ذلك كل شيء هو نفسه، ولكن مع طقم الجسم الغني.

أنا شخصياً أتوقف عن سماع الفرق عند الوسط الذهبي. ببساطة لأن الحلول الأكثر برودة تتطلب أيضًا مكبرات صوت وسماعات رأس هاي فاي، ولكي أكون صادقًا، لا أرى فائدة كبيرة من لعب World of Tanks بسماعات رأس تبلغ قيمتها ألف دولار. على الأرجح، كل مشكلة لها حلولها الخاصة.

عدة خيارات جيدة

العديد من بطاقات الصوت والمحولات التي جربتها وأعجبتني.

واجهة PCI-Express

كريتيف ساوند بلاستر Z. لقد كان معروضًا للبيع منذ 6 سنوات، ويكلف نفس السعر تقريبًا على أجهزة كمبيوتر مختلفة، وما زلت سعيدًا جدًا به. إن CS4398 DAC المستخدم في هذا المنتج قديم، لكن عشاق الموسيقى يقارنون صوته بمشغلات الأقراص المضغوطة في نطاق 500 دولار. متوسط ​​السعر 5500 روبل.

آسوس ستريكس ترتفع. إذا كان كل شيء في المنتج الإبداعي موجهًا بلا خجل نحو الألعاب، فقد اهتمت Asus أيضًا بعشاق الموسيقى. يمكن مقارنة ESS SABRE9006A DAC من حيث الصوت بـ CS4398، لكن Asus تقدم معلمات أكثر دقة لأولئك الذين يحبون الاستماع إلى Pink Floyd على أجهزة الكمبيوتر الخاصة بهم بجودة HD. السعر قابل للمقارنة، حوالي 5500 روبل.

واجهة USB

أسوس زونار U3- صندوق صغير، عند إدخاله في منفذ الكمبيوتر المحمول، يرتقي بجودة الصوت فيه إلى مستوى جديد. وعلى الرغم من الأبعاد المدمجة، كان هناك أيضًا مجال للإخراج الرقمي. والبرنامج ببساطة مرن بشكل مدهش. أحد الخيارات المثيرة للاهتمام التي يمكنك تجربتها هو سبب حاجتك لبطاقة الصوت على الإطلاق. السعر 2000 روبل.

كريتيف ساوند بلاستركس جي 5.الجهاز بحجم علبة سجائر (التدخين شر) ولا يمكن تمييز خصائصه تقريبًا عن Sound Blaster Z الداخلي، ولكن ليست هناك حاجة للصعود إلى أي مكان، فقط قم بتوصيل القابس بمنفذ USB. وعلى الفور لديك صوت ذو سبع قنوات بجودة لا تشوبها شائبة، وجميع أنواع الأدوات للموسيقى والألعاب، بالإضافة إلى منفذ USB مدمج في حالة عدم توفر ما يكفي منها. إن توفر المساحة يجعل من الممكن إضافة مضخم صوت إضافي لسماعات الرأس، وبمجرد سماعه أثناء العمل، يصبح من الصعب التخلص من هذه العادة. يتم تكرار الوظائف الرئيسية للبرنامج بواسطة أزرار الأجهزة. سعر الإصدار 10 آلاف روبل.

العب واستمع إلى الموسيقى بكل سرور! ليس هناك الكثير منهم، هذه الملذات.